#پاسخ به کوروش
#سرگرمی
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ
مسئله دینی کارگردان به شرط درام سینمایی می تواند لحاظ شود
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ
در سینما فیلم دینی یا سینمای دینی نداریم. آنِ دینی و لحظات دینی داریم.
در ادامه چند ویدیو را به عنوان تکمیل کننده بحث از استاد فراستی میزارم.

#پاسخ
#مولف
مولف در هنر به کسی گفته میشه که صاحب لحن و سبک است. مولف به جهان از دریچه خاصی نگاه می کند که در کلیه آثارش رد پای نگاهش قابل بررسی و ارزیابی می شود. فیلم به فیلم رنگ عوض نمی کند و اثر به اثر در ادامه یکدیگر فضا می گیرند. سبک دوربین و لحن روایتشان خاص خودشان است و به هر چیزی تن نمی دهند. روز به روز و کار به کار رنگ عوض نمی کنند و آفتاب پرست نیستند. فردیت و شخصیت های اصیلی هستند و امضایشان در کارها متعین و قابل تشخیص است. بدون دانستن نام هنرمند به گونه ای که اگر چند فیلم از آنان دیده باشید، با حرکت دوربین و فضای کلی فیلم می توانید نام او را به زبان بیاورید.
هنرمندان مولف در سینما:
1_ هیچکاک کبیر (همیشه استاد)
۲_ جان فورد بزرگ (اسطوره سینما)
۳_ برگمان اصیل (پناهگاه سینما)
۴_ هوارد هاکس (من دوستش ندارم _ اما مولفه)
۵_ کوروساوا (حماسه سینما)
۶_ چاپلین و لورل هاردی و کلیه کمدین های کلاسیک
۷_ فلینی (خوشم نمیاد ولی مولفه)
و ده ها فیلمساز کلاسیک دیگر

آنها که مشاهیرند و مولف نیستند (به نگاه من)
مارتین اسکورسیزی - استیون اسپیلبرگ - تارکوفسکی - کیشلوفسکی و نولان و ...

مولف معاصر:
فون تریه _ جو رایت _ بلاتار و ...

ایرانی ها:
عباس کیارستمی (مولف کارنابلد _ نشانه انحطاط تفکر سینمایی)
ابراهیم حاتمی گیا (ردپایش بیشتر در عناصر فیلمنامه نویسی و بازیگران و دیالوگ هایش مشهود است) اما تنها مولف اثبات شده سینمای ایران است، به شرط فاگتور گرفتن "دعوت"
مسعود کیمیایی (پرسوناژساز ایران _ مولف بودنش با کارهای اخیر زیر سوال است)
محسن مخملباف (خزئبل و ترهات سینما)
سهراب شهید ثالث (خوشم نمیاد ولی مولفه) و ...
از جدیدی ها تنها هومن سیدی

فیلمسازان مشهور ایرانی که مولف نیستند:
داریوش مهرجویی - مجید مجیدی (حیف بچه های آسمان) _ میرکریمی (نزدیک به مولف اما حیف) _ اصغر فرهادی (فرینده ترین سینماگر _ مولف قلابی) و ....

توضیحات این لیست را با دنبال کردن نقدها و پلان به پلان های من در کانال شخصی یا کانال نقدزی جستجو کنید. در آینده نزدیک هم مبسوط و مشروح خواهیم پرداخت.
🆔 mohsen_baghery_critic

#پاسخ
در سینما فیلم دینی یا سینمای دینی نداریم. آنِ دینی و لحظات دینی داریم.
در ادامه چند ویدیو را به عنوان تکمیل کننده بحث از استاد فراستی میزارم.
@mohsen_baghery_critic

#پاسخ کوروش
چرا کلاسیک بخوانیم
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ سامان
تفاوت تلویزیون و سینما
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ
بلاک باسترها چه هدفی را دنبال می کنند.
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ
اصرار استاد فراستی نسبت به سینمای ملی
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ
کمدی خوب به طنزی گفته میشه که از تضاد با موقعیت و کاراکتر، تضاد بین فضا و شخصیت و تضاد بین موقعیت با هر چیز دیگری ساخته بشه.
مثال: چارلی چاپلین شخصیت مشخصی که در موقعیت قرار می گرفت و چون آن موقعیت با شخصیتش در تضاد بود، خنده تماشاگر به هوا می رفت.
لورل و هاردی دو شخصیتی گه هر چند بیشتر به خاطر لودگی هایشان خنده دار بودند اما خنده ها اساسا به دلیل قرار گرفتن آنها در موقعیت های گوناگون است.
طنز می تواند هر چیزی باشد، این کمدی ست که اساسش را سینمایی بنا میکند و اصولا موقعیت ها و حد و مرزش مشخص می کند
پیرامون این موضوع کلیپ زیر را از استاد فراستی ببینید.
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ
خیر من سینمای تارانتینو را دوست ندارم. از دنیای این فیلمساز همانند استاد خوشم نمی آید. نوع نگرش او به انسان ها و نوع نگاه او را در هیچکدام از آثارش دوست ندارم.

بخش دوم پاسخ شما به این برمیگردد که استاد فراستی در مواجهه ای که تارانتینو با سینما دارد، از منظر تکنیک و فرم نقدی وارد نمی داند، اما از نوع نگاه که به فرم او ختم میشود، نید وارد می کند ک سینمایش را فاقد ارزش معرفی میکنه.
بنده البته از این بابت همانند استاد فکر نمی کنم. از بعضی از آثار البته چند سکانس بدم نمیاد.

پالپ فیکشن: میزانسن جدی سکانس خاطره گویی همرزم پدرِ بروس ویلیس که ساعت را در باسن خود حفظ کرده بود
لعنتی های بی آبرو: تنها سکانس ابتدایی و اُپنینگ
جانگوی رها از بند: سکانس میز شام و گفتگوی سفیدپوست (دی کاپریو) و کاکا سیاه
هشت نفرت انگیز: تیتراژ شاهکارش
و بعضی از ارجاعات بانمکش به فیلمهای قدیمی و مواجهه پست مدرنش با وسترن
#تارانتینو
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پرسش
آقای باقری شما یکبار میگفتی کلام و افکار استاد فراستی بیانگر مکتب مارکسیست است.
میشه توضیح بدید یعنی چه؟
➖➖ ➖➖ ➖➖ ➖➖
#پاسخ محسن باقری
اول اینکه هیچگاه یادم نمی آید چنین نظری را با این قطعیت گفته باشم. اگر اشتباه نکنم بنده فرمودم ته مایه های مکتب مارکسیسم در سخنان و بیان اندیشه هایش میتوان یافت.
دوم آنکه خب بر کسی پوشیده نیست که قبل از انقلاب، گرایش استاد به مکتب مائوئیسم بوده و که مارکس بعدها در پیرو این مکتب تبیین میشه.
مارکسیسم را باید مطالعه کرد تا ته مایه های مارکسیستی استاد را در بیان جملات و لحن و اندیشه اش را که گفتم؛ متوجه شوید.
اگر توضیح بیشتر می خواهید، باید در گروه جزئی تر به گفتگو بنشینیم.
یا حق
🆔 @mohsen_baghery_critic

#پاسخ #مسابقه
سکانس آژانس شیشه ای

🎙صدای تحلیل محسن باقری روی ویدیو

@mohsen_baghery_critic
@naghdzee

#پاسخ #مسابقه

🎙صدای محسن باقری روی ویدیو
🎬 سکانسی از فیلم "جشن دلتنگی"
🔶 کارکرد حسی (فرمی) زاویه ها - چینش نماها - تدوین

🆔 @mohsen_baghery_critic
🆔 @naghdzee

#پرسش سیاوش سهرابی
درباره کارکرد حسی "پن" توضیح میدی؟ اگه به جای پن از "ترکینگ" استفاده کنیم چه حسی رو جایگزین حسی که از "پن" میاد، کردیم؟

#پاسخ
تفاوت پن و ترکینگ 🎥
پن گردنِ 👤
ترکینگ پا 🦶
تراولینگ کفش! 🥾

@mohsen_baghery_critic

#پرسش
سهرابی: تیلت هم به نوعی همون حرکت گردنه به جهت بالا و پایین. درباره کرین آپو کرین داون هم توضیحی میدی؟ من فکر می کنم چنین حرکتی بیشتر می خواد به ما از فضا اطلاعات بده

#پاسخ
باقری: قطعا از مقوله های انسانی نیست و برای فضاسازی یا حس و حال دینی و عرفانیه
کرین آپ و کرین داون = شنل / تخیل

@mohsen_baghery_critic

#پرسش
آقا محسن حس نمیکنید خیلی رو اس پورتر وایسادیم؟
یا واقعا این وایسادن خبر از اهمیتش میده؟

#پاسخ
تاکید و اهمیت ماجرا، ترتیب و نظم در دنبال کردنه. قدم به قدم با فیلمساز

@mohsen_baghery_critic