Открыл по работе письма Хармса, зацепился взглядом за случайный абзац, отвлёкся от работы, но не пожалел, потому что прочитал очень смешной текст:

Что, Леонид Савельевич, всё еще на даче или уже вернулся? Передайте ему, если он вернулся, привет от меня. А также и Валентине Ефимовне и Якову Семёновичу и Тамаре Александровне. Вы все для меня на столько памятны что порой кажется, что я вас и забыть не смогу. Валентина Ефимовна стоит у меня перед глазами как живая и даже Леонид Савельевич, как живой. Яков Семёнович для меня как родной брат и сестра, а также и Вы как сестра, или, в крайнем случае, как кузина. Леонид Савельевич для меня как шурин, а так же и Валентина Ефимовна как некая родственница.

Майлз на Гопалин (то есть Флэнн О'Брайен, то есть Брайан О'Нолан) ещё в 1940-е годы придумал услугу для респектабельных господ, которым некогда читать купленные для заполнения полок книги, а считаться читающими по статусу полагается.

В зависимости от тарифа — Popular Handling, Premier Handling, De Luxe Handling или Le Traitement Superbe — клиент получает книги разной степени зачитанности: от четырех страниц с загнутыми уголками и трамвайного билета в качестве закладки до полностью уничтоженного переплёта, надписей на полях из набора Специальных и эксклюзивных фраз вроде «помню, как бедняга Джойс говорил мне то же самое», кофейных пятен и дарственных посвящений, где Бернард Шоу благодарит обладателя экземпляра за то, что сделал его не самым плохим писателем.

А недавно группа писателей и академиков вроде Мерв Эмре и Тома Мак-Карти воплотила эту идею в жизнь: как минимум у господ в Нью-Йорке и Берлине была возможность воспользоваться такой услугой. При этом у всех «сотрудников» своя роль: от The Spine-Breaker до The Smudger, а на сайте журнала The Cabinet можно изучить подробный прейскурант, который основан на оригинальном о'брайеновском, но не полностью с ним совпадает (есть ещё, например, тариф подешевле для студентов).

Тот случай, когда и идея, и реализация одинаково великолепны

Нравится последовательность режиссёра Уолта Беккера: либо что-то дикое, либо животные, либо дикие животные

Да-да, моё любимое литературное направление в Серебряном веке — ВКП (б)

Ещё мне тут нравится, что умер Брюсов, судя по всему, тоже творчески, а также шрифт, как будто уже тогда сделанный для защиты от AI

Нравятся две цитаты из статьи про нью-йоркского парня, которого выселили из квартиры из-за того, что у него слишком много книг (а это якобы захламление и пожароопасно)

Во-первых, владелец одного из книжных:

But Mendy’s insatiable curiosity stands out from all my customers. He understands that physical books are the only way we can truly retain knowledge. I’ve seen him spend three hours here in random conversation with someone about the kinds of horses used by 18th-century Polish Jews

Во-вторых, диалог с другом, помогающим с переездом:

“Why has God cursed us with this heat?” Uminer said.
“God doesn’t curse us, Mendel, we curse ourselves,” replied Julian Cosma, a filmmaker.
“Well, I didn’t mean it in the Spinozistic sense. I just meant, it’s a hot day for moving.”

Мы или не мы (мы)

Сериал от Майкла Шура с Хью Лори? Это что, подарок мне на день рождения? Судя по дате премьеры — да

Пересмотрел финчеровскую «Девушку с татуировкой дракона» с не меньшим удовольствием, чем 15 (сколько?) лет назад: от саундтрека Резнора/Росса, игры Руни Мары, визуального языка, ритма, общей гениальности (ну или конгениальности мне) Финчера и осознания того, что это фильм про ресерч (классная заметка об этом на mubi).

Также благодаря изучению шведского обратил внимание на диалог Микаэля с одним дедом-нацистом. Тот на Микаэля так внимательно смотрит и спрашивает: Blomkvist or Blo-o-omkvist? Микаэль усмехается и успокаивает его: Blomkvist я, Blomkvist.

Шутка смешная (не единственная в фильме, см. скриншот), но выдает незнание шведской фонетики у американского сценариста Стивена Заилляна! И Калле у Линдгрен, и Микаэль у Ларссона именно что Блумквисты, потому что одиночное «o» чаще всего читается именно как «у».

Но скажем спасибо, что он вообще Mikael Blomkvist, а не William Bergson! Я с удивлением узнал, что в первых английских (в США) переводах Калле Блумквист стал Биллом Бергсоном

Если бы я ограничился только одной серией Bait Риза Ахмеда, образ сериала у меня остался бы такой же, как до просмотра и после прочтения пары обзоров/рецензий: «сериал, где всё вертится вокруг желания британца пакистанского происхождения стать новым исполнителем роли Джеймса Бонда».

Это там действительно есть: на уровне завязки и общего сюжетного мотора — герой на протяжении шести серий живёт от неудачной пробы на роль Бонда до пробы последней надежды: медиа набрасываются на него, друзья и родственники шутят шуточки (смешные), реальные спецслужбы пытаются завербовать.

Но важнее смысловая ниточка от тех бондовских реплик, которые герою никак не даются: I don't live with myself. I live with whoever you need me to be. <...> If I don't know who I am, it's because you don't wanna know.

Каждая серия по-разному рассматривает кризис идентичности современного человека, который не понимает, кто он такой. Да, в первую очередь современного актёра, стремящегося к славе, и при этом актёра пакистанского происхождения в Великобритании — со всеми культурными, религиозными, бытовыми, семейными сложностями. Но не только: например, тут очень мощная концовка четвёртой серии, в которой герой воссоединяется на пару часов со своей бывшей и они легко возвращаются к себе-тем-когда-они-были-вместе, но потом герой всё портит и в конце искренне толкает монолог о том, что он не понимает, кто он такой. Но при этом, конечно, цитирует те самые бондовские реплики и портит всё ещё сильнее.

В общем, примерно на этой серии я подумал, что Bait — это (слабый) аналог Fleabag для мужчин. (Чтобы не испортить красивое сравнение, на всякий случай не буду его развивать, смотрите сериал и думайте сами.)

Слом четвёртой стены тут, кстати, тоже есть и какой: на всякий случай не буду прям спойлерить, но скажу лишь, что там фигурирует персонаж Пигтрик, который в воображении героя разговаривает голосом Патрика Стюарта (и реальный Патрик Стюарт озвучил эту роль, сказав потом, что he'd never read anything quite like this).

Ещё тут интересная лингвистическая игра со словом bait. Название каждой серии обыгрывает разные значения слова (самое наличие более чем одного значения даже в английском было для меня новостью):

1. Blatant, Not Subtle; оказывается, есть сленговое значение «очевидный, банальный»
2. To Troll, to Provoke; тут понятно, байтить
3. House or Home; по-арабски بيت (bayt) — дом
4. Loyalty, Allegiance; на урду بیعت (bait) — преданность
5. Lure, Part of a Trap; это понятно
6. The Subtle One; тут просто переворачивается первое значение

Из комментариев к посту Николая Эппле узнал о ещё одном гениальном переводческом решении Муравьева и Кистяковского

Сэм в разговоре с Фарамиром ляпнул что-то не то про Боромира, покраснел и ругает себя:

There I go again! When ever you open your big mouth you put your foot in it the Gaffer used to say to me, and right enough. O dear, O dear!

То есть выделенное жирным означает что-то в духе: каждый раз, когда ты опять начинаешь болтать, ты выставляешь себя посмешищем; потому что идиома put one's foot in one's mouth означает to say something embarrassing or wrong

У Муравьева/Кистяковского — шедевр:

Опять двадцать пять! «Ты бы хлебало ногой, что ли, затыкал», – сколько раз говорил мне мой Жихарь, и дело говорил. Ах ты, морковка с помидорами, да что ж я натворил!

Я даже не знаю, что мне больше нравится: про хлебало — или про морковку с помидорами

Во втором сезоне Deadloch встретилась лучшая шутка про клише из полицейских сериалов «подозреваемый говорит, что в момент преступления смотрел дома телевизор и сыпется на каких-то мелких деталях»