Уф, ребята, я, кажется жив. Во всяком случае, это наконец-то постик про всё новое, что было просмотрено к Оскару, потому что я хотел все просмотренное в году завести под единый хэштег, чтобы было удобно в конце года... а потом я проставил везде #БР25 и вспомнил, что Конклав и Эмилия Перес так-то вышли в 2024 😬 короче, просто картинки лень переделывать, прастити, они не считаются. Давайте лучше кратко о кино:

1. Настоящая боль — хорошая, но в тексте чувствуется искусственная сконструированность. Это не всегда плохо, общая атмосфера все равно приятная и актеры вытягивают. Подумать можно, повайбить тоже, просмотр хороший, но чет с восьмеркой (8- это новые 7.5, которым выставилась 8) я переборщил.

2. Конклав — стоило глянуть в прошлом году, но чет замялся. А хорошая вещь! До финала даже отличная, я и кекал, и был вовлечен, но самый финал сперва как-то неуклюже сдает главный твист, а потом и улетает в артхаус на финал. Впечатление смазалось, но не насовсем.

3. Как я уже шутил на стриме: в середине Эмилии Перес было 2 хороших часа, потому что я прервался и посмотрел Конклав. Если серьезно: мне нравится дерзость захода, мне нравится El Mal и открывающая заавтотюненная песня (реально, прям оч кайфово), но сцены уровня самопародийности, странные и криповые моральные ориентиры, общая скандальность, дикая скука второго акта и горячечный бред третьего не дают зачесть за благо даже свежесть, с которой ЭП врывается в поток окружающих ее оч понятных вещей.

4. Бруталист — во, вот это точно БР. Но вряд ли это БР. Тугой тяжелый просмотр, который дает что-то стоящее своего хрона только на последние три минутки. Стоит того? Не уверен. Но Броуди хорош,

5. Боб Дилан: Никому не известный — вот тут даже не знал, как оценивать. Просмотр был приятнейший, про Дилана я знаю мало (впрочем, как и все, видимо), но я и про песни почти ничего не знал. Замечательно вайбанул с его главными хитами. Шаламе хорош, хотя говорят, что вообще не Дилан. Но когда фильм подходит к своему напряженному ключевому эпизоду, а затем заканчивается, остаешься с непониманием: а чем это было важно? А каковы были последствия? Я пошел почитать на Вики, но и там не понял масштаба события. Про персонажа это что-то говорит, да, но как будто нужно было больше разжевать свою ключевую точку.

Это 2 #БР70 по цене одного! Проспонсировано Клинтом Иствудом и Доном Сигелом — Грязный Гарри + Побег из Алькатраса.

Грязный Гарри прям удивительно приятно поразил: я ожидал пыльную духоту с парой культовых цитат, а это, вообще-то, до сих пор офигительно стильное и вайбовешее кино! Совершенно не грузящий лишним триллер с бодрейшим темпом в первые 1:10, пяток совершенно замечательных сцен, просто охренительный визуал, ради которого я и хотел сунуться в семидесятые + взорвавший мне мозг движовостью саундтрек Лало Шифрина (автора Миссии Невыполнима). Реально, музыка сперва кажется тем, на что мы сейчас только пародии-отсылочки слышим, а потом раскрывается таким современным чуть не друмнбусем, с уникальными мотивами - невероятно, что такому уже 54 года.

Но да-да-да, есть и известные проблемы. В последние полчаса кино немного теряет запал, начинает мяться ненужными сценами (гениальная подстава, которая никуда не ведет, что-то на уровне БПС или Настоящего преступления с Керри - прям отдельное расстройство), и уходит в политику, за которую фильм подхейчивали уже в 70-е, а Тарантино и вовсе называл чуть ли не фашистским (тем не менее, любя, как и многие). Проще говоря, хипари - дурачки, копы с пушками - мужички. Фильму прям хочется доказать право на разуплотнение подозреваемых (ну только если подозреваемые прям дьяволы во плоти, а копы круты как Клинт Иствуд) и это давняя дилемма, которая в реальности обычно приводит к куда более печальным последствиям. Короче, Майор Гром, только в США 70-х, уровень реакционности такой.

Но кино тащит качеством, так что это ему прощают. И я прочувствовал почему: в лучшие моменты ты прям видишь, как отсюда списывали и Крепкий Орешек 3, и лучшие фильмы про маньяков, и некоторые указанные выше, и детективные сериалы. Замечательный просмотр, пока, наверное, лучший. 8/10

И сгоряча, с разгонки я следующим же вечером лупанул еще одну сходку тех же создателей - Сигел на режиссере, Иствуд на актере, Побег из Алькатраса, поехали. Но я был сразу остужен - это кино оказалось совсем другим по вайбу.

Очень медленно разгоняющийся слоубернер без грамма стилизации, только чистый реализм и мощнейший референс Побега из Шоушенка. Если совсем-совсем ничего не знать про фильм (как мы с женой), можно сперва запереживать за потраченное время, а затем и поднапрячься, и погрызть ногти, и словить 😮, потому что кино хитро не заявляет себя тем, чем является. А еще тут есть очень узнаваемый молодой дед из Один дома - вот это дыхание истории, конечно. Просмотр в итоге тоже хороший, но куда более увесистый, хотя в Гарри и происходит больше плохого. 7.5/10

Иствуд, конечно, глыба - во всех смыслах, и массивен по присутствию в кадре, и немного камень. Но за ним всегда приятно смотреть, и эти два фильма по части атмосферы 70-х раздают того, чего я хотел... пусть и не передают, на самом-то деле, дух 70-х, ведь в эпоху революционного кино, именно эти ребятки стояли на реакционно-традиционной почве. Тем не менее, раздавали там так офигенно, что вошли в историю!