Поделюсь с вами впечатлением от спектакля «Нос» петербургского театра ЦЕХЪ, откуда я вышел с ощущением чуда.
Кроме всем знакомого сюжета, в спектакле есть мощный второй план, выраженный через пластику. В мистерии танца живёт условный «Чёрт» — некий кукловод, который контролирует историю. Он материализуется в тенях, в движениях, в ритме постановки.
Мистика Петербурга передана через игру света и тени. Город предстаёт не просто местом действия, а живой, зыбкой субстанцией. То яркий свет, то полная тьма создают ощущение миража. Типажи, населяющие этот миражный Петербург, — маски, — от важных чиновников до простых людей — переплетаются между собой в диалогах, сталкиваются, отражаются друг в друге.
Из какофонии голосов и теней складывается удивительная мозаика городского абсурда, где каждый, в общем, делает своё дело, но при ближайшем рассмотрении , в хоре других дел, эти дела лишены всякого смысла.
Майор Ковалёв, оставшись без носа, на какое-то время словно прозревает, выходит из-под власти демона абсурда. Здесь двойной парадокс: выход из абсурда обыденности через максимально абсурдную ситуацию. Чёрт даже начинает бояться, что его игра будет раскрыта Ковалёвым! Но, конечно, в финале всё становится на свои места — нос возвращается , и мир снова затягивается в привычную безысходную колею.
В итоге получается не просто иллюстрация гоголевского текста, а самостоятельное, смелое высказывание — о том, как трудно вырваться из-под власти системы, даже если видишь её абсурд.
В спектакле живет мистика, социальная сатира, иногда ощущение абсолютной беспомощности и предопределенности человеческой судьбы, а кроме того — юмор. Ужаснувшись абсурду в одной мизансцене, вы, забыв всё на свете, будете смеяться в другой. В общем — чудо.
На мой взгляд, «Нос» от театра ЦЕХЪ — идеальный вариант обращения современного театра к классическому тексту и его интерпретации.
Кроме всем знакомого сюжета, в спектакле есть мощный второй план, выраженный через пластику. В мистерии танца живёт условный «Чёрт» — некий кукловод, который контролирует историю. Он материализуется в тенях, в движениях, в ритме постановки.
Мистика Петербурга передана через игру света и тени. Город предстаёт не просто местом действия, а живой, зыбкой субстанцией. То яркий свет, то полная тьма создают ощущение миража. Типажи, населяющие этот миражный Петербург, — маски, — от важных чиновников до простых людей — переплетаются между собой в диалогах, сталкиваются, отражаются друг в друге.
Из какофонии голосов и теней складывается удивительная мозаика городского абсурда, где каждый, в общем, делает своё дело, но при ближайшем рассмотрении , в хоре других дел, эти дела лишены всякого смысла.
Майор Ковалёв, оставшись без носа, на какое-то время словно прозревает, выходит из-под власти демона абсурда. Здесь двойной парадокс: выход из абсурда обыденности через максимально абсурдную ситуацию. Чёрт даже начинает бояться, что его игра будет раскрыта Ковалёвым! Но, конечно, в финале всё становится на свои места — нос возвращается , и мир снова затягивается в привычную безысходную колею.
В итоге получается не просто иллюстрация гоголевского текста, а самостоятельное, смелое высказывание — о том, как трудно вырваться из-под власти системы, даже если видишь её абсурд.
В спектакле живет мистика, социальная сатира, иногда ощущение абсолютной беспомощности и предопределенности человеческой судьбы, а кроме того — юмор. Ужаснувшись абсурду в одной мизансцене, вы, забыв всё на свете, будете смеяться в другой. В общем — чудо.
На мой взгляд, «Нос» от театра ЦЕХЪ — идеальный вариант обращения современного театра к классическому тексту и его интерпретации.
Поделюсь впечатлением от еще одного увиденного на днях спектакля. Это “Алиса в стране чудес” Большого театра кукол в Петербурге.
Постановка — жёсткий, абсурдный и в тоже время смешной разговор о взрослении, где единственная кукла на сцене — сама Алиса, которая проходит через мучительные метаморфозы, пытаясь примерить на себя роль в чужом и непонятном мире.
Остальные персонажи многолики: актёры в строгих деловых костюмах надевают условные проволочные конструкции, перевоплощаясь в хорошо известных кэрроловских героев. Мы находимся на заседании судебного процесса над девочкой, которая не вписывается в нормы абсурда.
Весь спектакль выстроен как формальное, чинное заседание, которое то и дело взрывается вставками из Страны чудес. Участники процесса «впадают в маразм» формализма, следуя одним им ведомым правилам.
Мы видим неожиданные смены настроения прекрасно играющих актеров, постоянно взаимодействующих с залом, где сидят взрослые и дети. Всем чертовски интересно, куда приведет история, а ведь она хорошо известна. Нужен талант, чтобы распутывать фабулу хорошо знакомого сюжета так, чтобы интрига и внимание сохранялись до последнего слова. Здесь так умеют.
Одна из неожиданностей — музыкальное сопровождение в стиле пост-панк с заглавной песней группы Joy Division «She’s Lost Control». Угадал ли кто-то из зрителей спрятанную цитату из жизни Иэна Кёртиса, не пережившего взросление? Алиса в итоге расправилась с колодой карт, ему не удалось.
Когда Алиса в какой-то момент предлагает Мартовскому Зайцу, Болванщику и Соне политическое убежище, под музыку пост-панка я слышу «зловещий звук времени». Он делает абсолютно реальным это маразматическое судебное заседание. Детская игра оборачивается горькой правдой: мир сошёл с ума, и ребёнок это видит лучше всех.
Постановка — жёсткий, абсурдный и в тоже время смешной разговор о взрослении, где единственная кукла на сцене — сама Алиса, которая проходит через мучительные метаморфозы, пытаясь примерить на себя роль в чужом и непонятном мире.
Остальные персонажи многолики: актёры в строгих деловых костюмах надевают условные проволочные конструкции, перевоплощаясь в хорошо известных кэрроловских героев. Мы находимся на заседании судебного процесса над девочкой, которая не вписывается в нормы абсурда.
Весь спектакль выстроен как формальное, чинное заседание, которое то и дело взрывается вставками из Страны чудес. Участники процесса «впадают в маразм» формализма, следуя одним им ведомым правилам.
Мы видим неожиданные смены настроения прекрасно играющих актеров, постоянно взаимодействующих с залом, где сидят взрослые и дети. Всем чертовски интересно, куда приведет история, а ведь она хорошо известна. Нужен талант, чтобы распутывать фабулу хорошо знакомого сюжета так, чтобы интрига и внимание сохранялись до последнего слова. Здесь так умеют.
Одна из неожиданностей — музыкальное сопровождение в стиле пост-панк с заглавной песней группы Joy Division «She’s Lost Control». Угадал ли кто-то из зрителей спрятанную цитату из жизни Иэна Кёртиса, не пережившего взросление? Алиса в итоге расправилась с колодой карт, ему не удалось.
Когда Алиса в какой-то момент предлагает Мартовскому Зайцу, Болванщику и Соне политическое убежище, под музыку пост-панка я слышу «зловещий звук времени». Он делает абсолютно реальным это маразматическое судебное заседание. Детская игра оборачивается горькой правдой: мир сошёл с ума, и ребёнок это видит лучше всех.
Утренняя сутра
Где выход? В ритуалах смены дня
ткань движется и суть ее основы:
с собой расставшись снова быть готовым
за временем в себе узнать себя.
Где выход? Ты услышишь: Nevermind.
Макушки лип залеплены туманом.
На официантке мятая Nirvana,
в ее руках горячий крепкий чай.
За терпкими глотками — кофеин.
Придвинута для глаз многоэтажность.
Из электрички в утреннюю влажность
есть выход. Выход здесь всегда один.
Где выход? В ритуалах смены дня
ткань движется и суть ее основы:
с собой расставшись снова быть готовым
за временем в себе узнать себя.
Где выход? Ты услышишь: Nevermind.
Макушки лип залеплены туманом.
На официантке мятая Nirvana,
в ее руках горячий крепкий чай.
За терпкими глотками — кофеин.
Придвинута для глаз многоэтажность.
Из электрички в утреннюю влажность
есть выход. Выход здесь всегда один.
в сербском баре
густой суп гуляш
становится радостью
после дождя и ветра снаружи
напротив сидят три мажора
один говорит о машине
другой о доме
третий о тёлках
каждый из них под столом болтает ногой
снимая нервное напряжение
зачем-то они стараются выглядеть круче
чем есть
друг перед другом
ем вкусный суп
могу похвастаться
только этим
***
девушка с плотными бедрами
отмечена надписью охрана
на мятой толстовке
следы пепла
она курит у входа в дк
звезда стендапа дает концерт
публика движется
это ход времени
я иду мимо
несу наполнитель для кошачьего туалета
мне не понятен интерес толпы
мне ясна скука курящей
стряхнула пепел
скрылась в дверях
густой суп гуляш
становится радостью
после дождя и ветра снаружи
напротив сидят три мажора
один говорит о машине
другой о доме
третий о тёлках
каждый из них под столом болтает ногой
снимая нервное напряжение
зачем-то они стараются выглядеть круче
чем есть
друг перед другом
ем вкусный суп
могу похвастаться
только этим
***
девушка с плотными бедрами
отмечена надписью охрана
на мятой толстовке
следы пепла
она курит у входа в дк
звезда стендапа дает концерт
публика движется
это ход времени
я иду мимо
несу наполнитель для кошачьего туалета
мне не понятен интерес толпы
мне ясна скука курящей
стряхнула пепел
скрылась в дверях
Друзья, приглашаю вас в эту субботу в "Диалог" на свою лекцию о Николае Гумилёве. Обещаю рассказать нескучную историю. Подробнее по ссылке: https://vk.com/wall-54852755_24648
VK
Бюро приключений. Пост со стены.
28.03.2026. Новгородский Центр Современного Искусства "Диалог". Начало в 13:00. Лекция писателя, фил... Смотрите полностью ВКонтакте.