Интересное случайное стихотворение матери Марии
Стихотворение Елизаветы Юрьевны Кузьминой-Караваевой из цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

Случайное интересное стихотворение Даниила Андреева
Из цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

«Если вычеркнуть войну...» Давида Самойлова
Из цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

«Что видно из окопа?» - стихотворение поэта-фронтовика Юрия Белаша
Из цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

Случайное интересное стихотворение Георгия Оболдуева
Из цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов".

Голос Вероники Тушновой "Кто сказал, что легко любить?"
Это подкаст по понедельникам № 44

«Я свеча, я сгорел на пиру..." своё стихотворение читает Арсений Тарковский (подкаст по понедельникам №45)

Интереснейшее стихотворение Вениамина Блаженного их цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

Маяковский и его Евангелие в поэме «Человек»


В творчестве Владимира Маяковского всегда была особая роль темы человека. Но в поэме "Человек", написанной на пороге Старого и Нового времени (1916-1917), эта тема достигла своего апогея. В этом произведении Маяковский не только рассказал историю о жизни "сверхчеловека", но и переосмыслил христианские мотивы, использовав их для создания своего собственного Евангелия. Об этом говорят и названия глав: «Рождество Маяковского», «Страсти Маяковского», «Вознесение Маяковского».

Поэма "Человек" построена по принципу антитезы: герой постоянно борется с миром, но в то же время остается его частью. Структура произведения также заставляет вспомнить великое писание: в ней есть своя "генеалогия", свой "распятый герой", свое "воскресение". Маяковский не просто использует христианские мотивы, он переосмысливает их, создает свой собственный мифологический код.
Например, в первой части поэмы человек выступает, как "венец творения", соединенный с единым началом. День его рождения поэт называет ни как иначе, как "день сошествия". Этот мотив рождения как божественного события, которое переворачивает миропорядок, можно найти и в христианстве, и в других религиях.
Во второй части поэмы человек предстает одиночкой, борющимся против общества, несправедливости, мелких бытовых конфликтов. Этот мотив страдающего героя, который несет на себе грехи мира, также можно найти в христианстве. Но Маяковский не останавливается на этом: его герой не только страдает, он также борется, он пытается изменить мир.
Третья часть поэмы посвящена любви, которая для Маяковского была одной из самых важных тем. Это не просто романтическая любовь, это любовь космическая, всепоглощающая. Этот мотив любви как силы, способной преодолеть все препятствия, также можно найти в христианстве, но Маяковский снова переосмысливает его, создает свой собственный миф.
Финал поэмы трагичен: человек сломлен, жизнь оказалась бессмысленной, а любовь убийственной. Но Маяковский не оставляет своего героя в этом мире: он отправляет его в небо, дает ему надежду на то, что он найдет успокоение в вечности. Этот мотив воскресения, которое дает надежду на спасение, также можно найти в христианстве.

Поэма "Человек" - это своеобразное Евангелие Маяковского, в котором он переосмысливает христианские мотивы, создает свой собственный мифологический код. Поэма достойна пристального изучения и внимательного прочтения, ведь в нем каждый читатель сможет найти свою историю.

Что сказал Аркадий Гайдар в начале Великой Отечественной войны (подкаст по понедельникам №43)

Голос Осипа Мандельштама (подкаст по понедельникам №46)

Случайное интересное стихотворение Дмитрия МержковскогоИз цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

Интересное стихотворение Зинаиды Гиппиус из цикла "111 случайных стихотворений от 111 мёртвых поэтов"

«Король, дама, валет» Владимира Набокова: шедевр из банальной интрижки
Роман - вальс Владимира Набокова "Король, дама, валет" был написан на русском языке в Берлине. Опубликован под псевдонимом Владимир Сирин. Сюжет крутится вокруг старой как мир истории: богатый муж, жадная жена, расчетливый любовник. Любовный треугольник, в котором, что удивительно, отсутствует любовь.
Этот роман - настоящий шедевр, который играет с читателем и заставляет его задуматься над тем, кто же в этом любовном треугольнике является королем. Набоков мастерски переворачивает все карты и создает настоящую детективную интригу, которая захватывает читателя до самого непредсказуемого финала.

Главный герой романа - провинциал, который приезжает в город в надежде на лучшую жизнь. Он получает поддержку от своего богатого дяди, а также становится объектом внимания его шикарной жены. Но что кажется в начале романа очевидным - что богатый муж является королем в этом треугольнике - Набоков мастерски подвергает сомнению.

В романе есть много отсылок к произведениям Достоевского, но Набоков играет и с классиком: оказывается, убийство может быть совершено без душевных терзаний и без потери рассудка. Смерть в романе Набокова - это обычное дело, которое происходит всегда и везде.

Набоков также мастерски раскрывает внутренний мир своих персонажей и препарирует их низменные желания и страсти. Он заставляет читателя поставить себя на место каждого из них и проанализировать собственные чувства.

Описания в романе Набокова также завораживают читателя. Он мастерски использует язык, чтобы создать яркие и поэтичные картины, которые запоминаются читателю надолго.

"Король, дама, валет" - это роман, который заставляет читателя задуматься над тем, кто является королем в любовном треугольнике, и над тем, как низменные желания и страсти могут повлиять на наши жизни. Этот роман - настоящий шедевр, который должен прочитать каждый, кто любит хорошую литературу.

«На независимость Украины» читает Бродский (подкаст по понедельникам №47)
скандально известное стихотворение в исполнении автора

Леонид Губанов читает свои подпольные стихи "Полина" (подкаст по понедельникам № 48)

Кино в условиях диктатуры: «Палач Берланги»

Все знают о французской «новой волне». Движение молодых кинематографистов конца 1950-х и 1960-х годов, девизом которых стал отказ от устоявших стилей съемки и предсказуемости повествования, перевернуло мировой кинематограф. Фильмы Годара, Трюффо, Шаброля, Рено, Маля были наполнены радикальными для того времени приемами и нередко поднимали самые острые социальные проблемы, выводя этот вид искусства из разряда чисто развлекательного действа.

Куда реже упоминается о том, что в соседней Испании в те же годы была своя «новая волна» в кино. Снимать достойное кино в франкистской Испании было трудно. Жесткая цензура уже на уровне сценария, зачастую проблемы с прокатом по политическим причинам не давали творческим людям возможности полноценного развития. Режим, близкий по духу к нацизму, цепко держался за власть, многие великие мастера культуры после окончания гражданской войны покинули страну, кинорежиссер Луис Бунюэль жил и работал в США и Мексике, а лауреат Нобелевской премии поэт Хуан Рамон Хименес в Пуэрто-Рико.

Снимать достойное кино в Испании того времени было трудно, но, тем не менее, возможно. Правитель страны генерал Франсиско Франко был человек неглупый и отлично понимал, что на пару со своим соседом по Пиренейскому полуострову португальским президентом Салазаром, они – единственные диктаторы в Западной Европе, уцелевшие после разгрома нацистской Германии. Собственно, и во время Второй Мировой войны Испания сумела избежать прямого участия в военном конфликте с антигитлеровской коалицией, ограничившись посылкой на Восточный фронт добровольческой «голубой дивизии», крепко потрепанной советскими войсками в ходе прорыва Ленинградской блокады.

В послевоенный период действия правительства Франко очень похожи на хрущевскую оттепель в СССР: власть через «губу», вставляя всевозможные палки в колеса, но постепенно допускало появление нового, независимого, объективного искусства. В 1962 году руководителем Главного управления кино становится Хосе Мария Гарсия Эскудеро, человек, проделавший сложную эволюцию от командира бригады анархистов во время гражданской войны до члена «фаланги» (испанская партия фашистского толка). Юрист по образованию, Эскудеро сделал самое главное: совместно с кинематографистами был разработан так называемый «кодекс цензуры», что можно и что нельзя показывать в испанских фильмах, становой хребет нового испанского кино.

Благодаря этому документу самые талантливые и преимущественно лево-ориентированные и оппозиционные диктатуре Франко молодые режиссеры получили возможность работать. Многие из них, Марио Камус, Виктор Эрисе, Хесус Франко и, конечно же, Карлос Саура («Охота», «Охлажденный мятный коктейль», «Кармен») впоследствии неоднократно становились лауреатами ведущих мировых кинофестивалей. В самой Испании эталоном нового испанского кино считается снятый в 1963 году режиссером Берлангой фильм «Палач».

Луис Гарсия Берланга (1921-2010) – человек непростой судьбы. В юности, чтобы спасти от казни отца-республиканца, поступил добровольцем в «голубую дивизию», был ранен в боях под Новгородом. Никогда не расписывался в преданности диктатуре, лучшие его фильмы – непревзойденные образцы сатиры на испанское общество тех лет.

Фильм «Палач» - трагикомическая история с элементами «черной» комедии молодого могильщика Хосе-Луиса, мечтающего уехать в Германию учиться на механика (в блистательном исполнении итальянского актера Нино Манфреди), который влюбился в миловидную девушку с самым испанским именем в мире Кармен. Кармен - дочь пожилого городского палача, ухажеры, узнав о профессии отца, разбегаются врассыпную. У Хосе-Луиса подобная ситуация, ни одна девушка не хочет встречаться с работником похоронного бюро. Чеховский сюжет о маленьких людях, что счастливы в своей обыкновенной жизни, ссорятся и мирятся, ютятся в подвальной комнатенке, воспитывают ребенка, и ждут муниципальную квартиру, на которую много лет стоит в очереди пожилой палач.

Квартиру вот-вот должны дать, но палача отправляют на заслуженную пенсию. Чтобы спасти жилье, семья вынуждает Хосе-Луиса

занять служебное место зятя. Это одновременно уморительно смешно и невероятно трогательно наблюдать, как режиссер Берланга показывает попытки своего героя избежать сей печальной участи.

Жаль, что в шестидесятые фильм «Палач» не показали в СССР. Для советского зрителя того времени всё было бы настолько узнаваемо, убогость бытовой жизни, обреченность нищеты, Пальма де Майорка, больше похожая на потрепанный Сочи, провинциальные испанцы, которые смотрят на разговаривающих на английском иностранных туристов как баран на новые ворота, бесправие простого человека в рамках системы. Обычная жизнь во франкистской Испании была до боли в ушах похожа на реалии самой передовой страны в мире. Наверное, поэтому и не показали.

В Мадриде недалеко от государственной Школы кино установлен памятник режиссеру Луису Гарсия Берланге. Невысокий полноватый человек с неуловимо сократовским лицом внимательно всматривается куда-то вдаль. В ту спокойную и достойную жизнь, о которой мечтают герои его фильма.

111 гениальных романов с дефектом
В мире литературы ХХ века существует множество произведений, которые можно было бы признать шедеврами, однако в этих романах что-то "не так". Эти романы имеют недостатки текста, сюжета, стиля или ещё чего-то... Начинаю цикл статей "111 гениальных романов с дефектом", в котором приглашаю вас в увлекательное исследование литературных произведений, где совершенство совмещено с недостатками.
Короче, приглашаю оценить творчество писателей, которые смогли создать произведения, близкие к совершенству, несмотря на некоторые недостатки. Мы рассмотрим, какие вызовы и препятствия возникали перед авторами в процессе написания романов, и каким образом они справлялись с собственными ошибками и слабостями.

Путь великих писателей часто бывает тернист, и иногда даже самые блестящие романы оказываются не столь безупречными, как могли бы быть. Проведем увлекательное исследование литературных произведений, в которых, казалось бы, есть всё для самой высокой оценки: глубочайшая философия и мастерское владение стилем. Однако не все тексты выдерживают пристальный взгляд опытного читателя.

В этих статьях, мы будем детально изучать авторские замыслы и их реализацию, обращать внимание на те мелкие ошибки или недочёты, которые, несмотря на сомнения, не умаляют общей значимости творений. Мы рассмотрим, как неудачно выбранное повествование, негармоничные диалоги или неясные мотивации персонажей могут поколебать прочность даже самых выдающихся произведений литературы.

При этом, мы обойдем вниманием произведения, ставшие культовыми несмотря на свои дефекты. "Улисс" Джеймса Джойса остается одними из самых исследуемых и противоречивых текстов XX века: гениальность языка и посторонние отсылки к другим произведениям можно принять за излишне сложный и малопонятный стиль. Роман "Лолита" Владимира Набокова считается шедевром мировой литературы, однако в нем присутствуют излишняя эротизация образа главной героини и некоторые нелогичности в сюжете. Потому что именно эти недостатки делают роман более провокационным и заставляют читателя задуматься о моральных гранях отношений между людьми.

Наша цель — не в том, чтобы обличить или оправдать несовершенства этих романов. Мы хотим показать, что литература, как и все сферы искусства, бывает неоднозначной, и гениальность не всегда должна быть синонимом абсолютного совершенства. Вместе мы пройдем через миры художественных шедевров, открывая для себя порой неидеальные, но живые и, безусловно, гениальные произведения.

Читая "Цикл статей '111 гениальных романов с дефектом'", вы откроете для себя новые грани любимых книг и, возможно, полюбите их еще больше за ту неповторимую человечность, которая делает каждую из них столь уникальной. А может наоборот, вы откроете для себя отличные книги, которые полюбите несмотря на недочёты. В каждой статье цикла мы заглянем в мир романов, которые оставили неизгладимый след в литературе, несмотря на свои слабости. Мы рассмотрим, какие именно дефекты присутствуют в этих произведениях, как они влияют на восприятие и интерпретацию текста, и почему эти работы могут привлекать читателей.

Если вы любите литературу и хотите лучше понять ее, то цикл статей "111 гениальных романов с дефектом" обязательно пригодится вам. Этот цикл статей поможет вам взглянуть на любимые произведения с другой стороны, разобраться в их недостатках и понять, как именно эти недостатки влияют на общее восприятие романа.

И пожалуй, уже завтра статья про самый контрреволюционный роман ХХ века, роман Викентия Вересаева, биографа А.С. Пушкина, который называется "В тупике". Вы также предлагайте на разбор романы ХХ века, которые на ваш взгляд могли бы быть названы шедеврами, если бы не одно "но"...

Николай Рубцов читает "Элегию" (подкаст по понедельникам № 49)