Шведский стол

Бобби Котик утверждает в суде, что иск шведского пенсионного фонда против сделки Microsoft и Activision на $68 млрд был частью заговора в пользу Embracer Group.

В декабре Котик подал встречное заявление в суд Делавэра. Шведский фонд AP7 — один из мелких акционеров Activision — оспаривал условия продажи компании Microsoft. По версии фонда, сделку продавили в спешке, пока обвинения в харассменте не обрушили репутацию руководства окончательно.

Ответ Котика перевернул обвинение на 180 градусов. Иск AP7, утверждает он, «был направлен на то, чтобы помочь Embracer укрепить позиции на калифорнийском рынке за счёт Activision» — затруднив рекрутинг и M&A-активность компании. Шведский пенсионный фонд якобы действовал в интересах шведского же игрового холдинга. Конспирология, собранная на совпадении юрисдикций.

Embracer отреагировал с нехарактерной для корпоративных коммуникаций прямотой — «возможно, мистеру Котику сложно это принять, но нам не нужна помощь шведского пенсионного фонда, чтобы конкурировать с Activision». Фраза звучала бы весомее, если бы к моменту подачи иска холдинг не трещал по швам. Embracer, раздувшийся на дешёвых кредитах до 900 с лишним студий, с 2023 года распродаёт активы быстрее, чем успевает считать убытки. Компания, которой Котик приписывает стратегический заговор, с трудом удерживает собственный портфель.

Без контекста заявление Котика не читается. В 2021 году штат Калифорния подал иск против Activision Blizzard за системную дискриминацию и харассмент — компанию обвинили в культуре «братского клуба». Wall Street Journal опубликовал расследование о том, сколько CEO знал о жалобах и как долго не реагировал. Петицию с требованием отставки Котика подписали 1 300 сотрудников. Котик назвал и иски регуляторов, и петицию «фейком». Подробностей о том, что именно было сфальсифицировано, не привёл.

Арифметика мотивации проста. Сделка принесла акционерам $95 за акцию — премия порядка 45% к рыночной цене до объявления. Котик как крупнейший индивидуальный держатель акций заработал на закрытии больше всех. Иск AP7 ставил под вопрос не саму продажу, а её условия и скорость. Любая задержка увеличивала риск пересмотра цены — риск, приходившийся в первую очередь на того, кто подписывал сделку.

Котик, к слову, настаивает, что идея поглощения родилась из провалившейся попытки обеих компаний купить TikTok в 2020 году — ещё при первом сроке Трампа. Линия от китайской соцсети до крупнейшей сделки в истории игровой индустрии в его версии событий выглядит прямой.

Иски регуляторов — фейк. Петиция сотрудников — фейк. Акционерный иск — заговор конкурента. Человек, возглавлявший компанию в момент крупнейшего корпоративного скандала десятилетия, за четыре года не признал ни одного факта, кроме суммы на чеке.

Подписаться на 😅

Персональное дело

Sony тестирует динамическое ценообразование в PlayStation Store — разным пользователям показывают разные цены. Эксперты считают, что скрытый эксперимент нарушает минимум две директивы ЕС.

Датское издание Arkaden опросило юристов, специализирующихся на потребительском праве ЕС, и получило однозначные оценки. Персонализированное ценообразование — когда цена товара зависит от того, кто на него смотрит, — само по себе легально. Проблема в другом. Sony нигде не сообщает покупателю, что цена подобрана лично для него.

Европейская директива о правах потребителей требует от компании, применяющей такую модель, информировать пользователя «ясно и доходчиво». Sony не информирует никак. Вторая директива — о недобросовестных коммерческих практиках — запрещает скрывать от покупателя информацию, необходимую для принятия решения о покупке. Умолчание о разнице цен вписывается в определение «вводящей в заблуждение практики» почти буквально.

У Sony есть формальная лазейка — компания может заявить, что не «персонализирует» цены, а «сегментирует» аудиторию по нераскрытым критериям. Один из выявленных способов сегментации — разница в ценах для авторизованных и неавторизованных пользователей. Петер Ротт, соавтор исследования ЕС по персонализированному ценообразованию и профессор права Ольденбургского университета, считает лазейку несостоятельной — директива применяется независимо от терминологии.

Ян Тшасковски, профессор права Ольборгского университета с тридцатилетним стажем в области защиты потребителей, ставит точку в дискуссии — «Проблема в том, что вам предлагают конкретную цену, исходя из того, кто вы. Неважно, отслеживали вас на разных платформах или поместили в сегмент. Дух законодательства предполагает широкое толкование». Разница между «персонализацией» и «сегментацией», на которую может опереться Sony, для европейского права значения не имеет.

Microsoft, к слову, использует персонализированные цены в Xbox Store с 2022 года. Разница — в одном интерфейсном решении. Предложения выделены в секцию «Just for You», и пользователь понимает, что цена адресована лично ему. Минимальное усилие по прозрачности, которое Sony не предприняла.

Судебной практики по этим нормам не существует. Даже если нарушение будет доказано, последствия для компании масштаба Sony окажутся символическими. «В худшем случае им грозит штраф, — говорит Кристиан Берквист, доцент Копенгагенского университета. — Для компании размера Sony это несущественно».

Штраф несущественен. Контекст — нет. Sony уже защищается от иска на £2 млрд в британском суде за монопольное ценообразование в PlayStation Store и завышенную стоимость игр. Epic продавливает снижение комиссий Apple, Google опускает свою долю до 20%. Тридцатипроцентная комиссия, десятилетиями считавшаяся отраслевым стандартом, размывается одновременно со всех сторон. На этом фоне тихий эксперимент с ценами выглядит не как A/B-тест, а как проверка границ терпения.

Sony не первая компания, предложившая разным покупателям разные цены. Она первая, кто решил об этом промолчать — в момент, когда за молчание платформодержателей начали выставлять счета.

Подписаться на 😅

Лучше меньше, да лучше

Ubisoft закрыла год с убытком €1,3 млрд, Embracer — со списанием активов на SEK 7 млрд за квартал. Ниже руин последних европейских гигантов растёт индустрия, которой руины не грозят.

Отчёты вышли 20 мая с разницей в несколько часов. Выручка Ubisoft — €1,4 млрд, минус 22% за год. Операционный убыток — €1,3 млрд, в семь раз больше прошлогоднего. Embracer зафиксировала квартальное падение продаж на 24% и списала SEK 7,2 млрд — признала, что переплатила за купленные студии. Из этой суммы 1,2 млрд приходится на неанонсированный AAA-проект. Игру ещё не показали публике, а с баланса она уже исчезла.

Стратегии формально противоположны. Embracer дробит конгломерат — выделяет Fellowship Entertainment с Tomb Raider, «Властелином колец» и Metro на отдельный листинг в 2027 году. Портфель проектов за год сжался с 94 до 79, штат — с 6875 до 6090 человек. Ubisoft стягивает активы в пять «творческих домов», отдав Tencent долю в подразделении с главными франшизами. Ив Гиймо назвал прошедший год «одним из самых решительных в истории компании». Решительность обошлась в 1200 забастовщиков, семь отменённых игр и шесть отложенных.

Обе компании раздувались в одну эпоху. Embracer скупала студии десятками на дешёвых кредитах 2020–2022 годов, Ubisoft раздувала штат под мультижанровый конвейер релизов. Когда ставки выросли, обе оказались с обузой, которую не могут ни содержать, ни быстро сбросить. Ларс Вингефорс, основатель и председатель совета директоров Embracer, признал в письме акционерам — «Я прекрасно осознаю, что создание стоимости было отрицательным с пандемийных пиков». Акции Embracer с 2021 года потеряли 80%. Ubisoft — 95%.

Напрашивающийся диагноз — европейский геймдев умирает. Диагноз неверный. Умирает конкретная модель, в которой издатель набирает тысячи сотрудников, десятки студий и выпускает игры во всех жанрах одновременно. Под двумя тонущими флагманами — десятки компаний, построенных на противоположных принципах.

Paradox Interactive держит монополию на гранд-стратегии. Techland и Focus Entertainment выпускают AA-проекты, стабильно перебивающие свои бюджеты. Devolver Digital сознательно остаётся маленькой и курируемой. Larian и CD Projekt годами работают в тишине, а потом переворачивают индустрию одним релизом. GSC Game World, к слову, выпустила S.T.A.L.K.E.R. 2 в разгар боевых действий — обстоятельство, при котором большинство корпораций закрыли бы проект, не дожидаясь альфа-версии.

Их объединяет набор принципов, которые крупные издатели отвергали пятнадцать лет. Фокус на одном жанре — чтобы решения принимали люди, понимающие свои игры. Контролируемый штат. Частная собственность или листинг с контролем основателей — чтобы квартальный отчёт не диктовал творческий цикл. Восточная Европа, ещё двадцать лет назад известная как дешёвая аутсорсинговая площадка, сегодня поставляет 11-Bit Studios, People Can Fly и CD Projekt — полноценных издателей с глобальной аудиторией.

Европа не потеряет крупных игровых издателей — она уже их потеряла. Codemasters поглощена EA в 2021-м. Embracer распродаёт себя на запчасти. Ubisoft зависит от денег Tencent. Зато у континента, проигравшего гонку масштабов Америке и Азии, есть дюжина живых компаний с основателями у руля, здоровой маржой и играми, ради которых не нужно увольнять полторы тысячи человек.

Подписаться на 😅

Обет молчания

Руководство Bungie месяцами скрывало от сотрудников решение закрыть Destiny 2. Те, кто знал, умоляли предупредить коллег — им запретили.

Решение свернуть разработку, по данным Forbes, принято в начале года — за несколько месяцев до публичного анонса. Всё это время команды продолжали проектировать дополнения для игры, которую менеджмент уже списал. Большая часть студии узнала о закрытии одновременно с миллионами игроков — из блог-поста на прошлой неделе.

Небольшая группа посвящённых к тому моменту уже переходила на Marathon. Остальные, по словам источников, «умоляли» руководство раскрыть решение внутри компании. Им отказали. Те, кто знал, месяцами работали бок о бок с коллегами, не имея права сказать правду. Forbes описывает их состояние одним словом — изоляция.

На вопросы о масштабе предстоящих сокращений руководство уклоняется от прямых ответов. Увольнения будут «значительными» и начнутся после выхода финального обновления 9 июня.

Финансовый контекст проясняется. В годовом отчёте Sony зафиксировала обесценение активов Bungie — снижение реальной стоимости технологий, франшиз и наработок студии — на $765 млн. Пятая часть от $3,6 млрд, уплаченных в 2022-м, списана за один год. Sony, к слову, при покупке зарезервировала ещё $1,2 млрд на бонусы удержания ключевых сотрудников — треть от суммы приобретения, чтобы люди не ушли к конкурентам. Три волны увольнений спустя бонусы выглядят как самое дорогое выходное пособие в истории индустрии.

Marathon теряет аудиторию. Пиковый онлайн на старте в марте — 88 тысяч в Steam. Два с лишним месяца спустя — менее 6 тысяч. Падение на 93%. В топ-10 самых играемых на PlayStation игра не входила ни разу. Sony не раскрыла ни продажи, ни общее число игроков.

Петиция фанатов за Destiny 3 набрала 180 тысяч подписей за три дня — вдвое больше пикового онлайна Marathon. Студия, которой запретили говорить правду своим, теперь не может предложить ничего тем, кто готов заплатить.

Подписаться на 😅

Лёгкие деньги

NetEase отчитался за первый квартал 2026-го с рекордной маржой — 41,4% операционной прибыли при выручке $4,4 млрд. Акции упали на 4%.

Квартальные цифры выглядят безупречно. Валовая маржа — 69,4%, годом ранее было 64,1%. Из каждого заработанного доллара компания оставляет себе 41 цент прибыли вместо прошлогодних 36. Чистая прибыль акционеров — ¥10,7 млрд ($1,5 млрд), прибыль на акцию превысила прогноз аналитиков на 13%. Операционный денежный поток — $2 млрд за квартал. На балансе — $24,3 млрд чистого кэша, треть рыночной капитализации.

Игры принесли $3,7 млрд — 84% всей выручки, рост 7% к прошлому году. Marvel Rivals остаётся главным экспортным хитом: апрельское обновление с костюмами Дэдпула вывело игру на вторую строчку чарта продаж Steam в США. Where Winds Meet набрал 80 млн зарегистрированных пользователей. Fantasy Westward Journey — франшизе больше двадцати лет — поставила рекорд одновременного онлайна в 3,9 млн игроков.

За рекордной маржой стоит конкретное управленческое решение. В 2022-м CEO Уильям Дин развернул масштабную экспансию на Запад — почти двадцать студий в США, Канаде, Швеции, Испании, Японии. Знаменитые ветераны BioWare и Bethesda, амбициозные прототипы, обещания AAA-качества. К началу 2025-го Дин распродал и закрыл большинство из них. Worlds Untold, Jar of Sparks, T-Minus Zero, Liquid Swords — список тянется на дюжину имён. По данным Bloomberg, CEO лично урезал международные инвестиции и переключил ресурсы на внутренние команды. Себестоимость упала. Маржа взлетела.

К слову, Marvel Rivals — тот самый глобальный хит, который теперь красуется во всех квартальных презентациях, — на определённом этапе разработки Дин едва не отменил.

Вице-президент Билл Пан, выступавший на звонке с аналитиками от имени CEO, назвал начало года «уверенным стартом». Расходы на обратный выкуп акций рассказывают иную историю. В 2024-м NetEase потратила на выкуп $1,23 млрд, в 2025-м — $93 млн. Падение в тринадцать раз. В первом квартале 2026-го компания выкупила ещё на $127 млн, дивиденды подняла на 15%. Рынок сигнал проигнорировал.

Если вычесть кэш из капитализации, весь бизнес NetEase стоит около $50 млрд при годовой прибыли порядка $6 млрд. Множитель — меньше девяти. Для компании с сорокапроцентной операционной маржой, стабильным ростом и линейкой от двадцатилетней классики до свежих глобальных хитов это дисконт, который объясняется не бизнесом, а пропиской. Регуляторные риски, ограничения на игровое время, геополитическое давление — всё, что не укладывается в финансовую модель, инвесторы закладывают в цену одним движением. NetEase зарабатывает как западный мейджор, тратит как скупой стартап и торгуется как компания, которой в любой момент могут переписать правила.

Подписаться на 😅

Полёт нормальный

Star Citizen собрал $1 млрд краудфандинга за 14 лет без релиза. Корабль за $5000, на котором нельзя летать, раскупили за часы.

24 мая внутриигровое событие DefenseCon протолкнуло счётчик Cloud Imperium Games за десятизначную отметку. За один час проект собрал $6,6 млн. Главный магнит — линкор Anvil Odin, рассчитанный на экипаж от 33 до 65 человек. Цена — $5000. Статус — концепт. Летать на нём нельзя. Покупателю выдают подменный корабль на неопределённый срок.

Чтобы получить право заплатить пять тысяч, нужно вступить в «Клуб основателей Odin» — написать эссе с объяснением, зачем тебе боевой крейсер. CIG отбирала заявки и рассылала поздравления прошедшим отбор. Те делились радостью в Reddit. «Я только что купил JPEG за $5000, спрашивайте что угодно», — написал один из покупателей. Самый популярный ответ — «Мои соболезнования».

За реальные деньги Odin стоит $5000. За внутриигровые кредиты, полученные от переплавки ранее купленных кораблей, — $5900. В экономике Star Citizen лояльность к платформе обходится на 18% дороже свежего кэша.

За четырнадцать лет CIG выстроила модель, не нуждающуюся в готовом продукте. Счётчик пожертвований на главной странице обновляется в реальном времени, вплоть до почасовой статистики. Прозрачность финансовой воронки заменяет прозрачность разработки. Star Citizen регулярно называют аферой и столь же регулярно — самым амбициозным проектом в истории видеоигр. Миллиард долларов не приблизил ответ ни к одной из оценок.

Глава CIG Крис Робертс в интервью Variety сравнил себя с Джеймсом Кэмероном. «Мне повезло как творцу — у меня были время и финансирование, чтобы сделать всё по-настоящему. У Кэмерона было то же самое с его "Аватарами"». Кэмерон за два «Аватара» собрал свыше $5 млрд мирового проката. Робертс за четырнадцать лет собрал миллиард — с тех, кто ждёт.

Сюжетный спин-офф Squadron 42 с Марком Хэмиллом, Генри Кавиллом и Гэри Олдманом в ролях заявлен на 2026-й. Робертс говорит, что проект «на финальной стадии». Полноценный Star Citizen обещан через год-два после Squadron 42. Краудфандинг стартовал в 2012-м с обещанием выпустить игру к 2014-му. Хэмилл, к слову, играл у Робертса ещё в Wing Commander — тридцать лет и миллиард долларов назад.

Миллиард за игру, которая не вышла, — не аномалия и не афера. Это работающая бизнес-модель, в которой процесс разработки и есть продукт, а каждый новый корабль-концепт — квартальный отчёт для аудитории, давно заменившей акционеров.

Подписаться на 😅

Поле чудес

Студии годами теряют выручку из-за незаполненного поля в настройках. EA в отдельных регионах не зарабатывает с продаж вообще ничего.

На конференции Digital Dragons основатель аналитической компании IndieBI Том Качмарчик показал механику, которую большая часть индустрии предпочитает не замечать. Когда разработчик выставляет цену в долларах, платформа автоматически конвертирует её в местные валюты. Пока курсы стабильны — система работает. Когда валюта страны обваливается — цена в пересчёте падает до символической. Качмарчик называет результат «утечкой фактически бесплатных копий».

Масштаб утечки он иллюстрирует Аргентиной. «По некоторым играм 40% проданных копий приходятся на Аргентину — и не приносят вообще никакой выручки. Это региональный сёрфинг». Покупатели — часто из других стран — используют обвалившийся песо, забирая игру за бесценок через смену региона аккаунта.

Исправление занимает минуты. Вписать число в одно поле на панели управления листингом. Качмарчик приводит в пример Польшу — клиенты IndieBI, скорректировавшие региональные цены, зафиксировали заметный рост выручки, обогнав сопоставимые рынки. Тот же продукт, та же аудитория, другая цифра в одной строке.

Steam и Nintendo eShop хотя бы принуждают разработчиков обновлять цены после резких валютных сдвигов. Xbox, к слову, никогда этого не требовал — платформа не вмешивается в ценообразование даже в странах, где национальная валюта потеряла половину стоимости.

Проблема не в инди-студиях из двух человек. Качмарчик прямо указывает на EA — одного из крупнейших издателей мира. По отдельным тайтлам корпорация генерирует в крупных рынках нулевой доход. Не минимальный. Нулевой. Компания с тысячами аналитиков и региональных менеджеров годами не заполняет одно поле в настройках.

Индустрия ежегодно сжигает миллионы на нейросетевую персонализацию витрин, динамическое ценообразование и A/B-тесты кнопки «купить». Самая дорогая утечка выручки закрывается не алгоритмом — одним числом в текстовом поле. Его просто никто не вводит.

Подписаться на 😅

Ненависть как сервис

Элиас Туфексис, голос Адама Дженсена из Deus Ex, не понимает, зачем люди часами постят мемы о провале игр, в которые не собираются играть.

«Скажите мне прекратить спорить в X — я продолжаю ввязываться, а не надо бы», — признался Туфексис в интервью PC Gamer на GDC. Актёр работает над Marathon, новым extraction-шутером Bungie, и его выводит из себя не критика. Критику он приветствует. Его выводят из себя аккаунты, часами штампующие один мем под каждым анонсом — «это Concord 2, это Concord 2».

Concord — шутер Sony, не продержавшийся на рынке и двух недель — превратился в отраслевое ругательство. Ярлык клеят заочно, до релиза. Marathon собрал сильную прессу. Не помогло.

«Какой-то парень пишет: "Надеюсь, Bungie провалится из-за леволиберальной идеологии." А я работаю с четырьмя белыми парнями и двумя белыми женщинами. Откуда вы это берёте?» Паттерн Туфексису знаком — те же обвинения преследовали Starfield и Star Trek: Discovery. Star Trek, к слову, показал первый межрасовый поцелуй на американском ТВ в 1968 году. Полвека спустя сериалу объясняют, что он стал слишком политическим.

Bungie отложила Destiny 2 ради Marathon, и часть фанбазы восприняла решение как предательство. Туфексис проводит черту — «Не покупай, голосуй кошельком, это нормально». Одно дело — рыночный сигнал. Другое — когда человек шесть часов подряд строчит мемы под анонсом игры, в которую не собирается играть. «Жизнь слишком коротка, чувак».

Актёр, впрочем, замечает сдвиг. Под свежим обзором Marathon девять комментариев из десяти — позитивные. Раньше соотношение было обратным. Один хейтер остался. Ему дружно предлагают замолчать.

Утешение относительное. Настоящую угрозу Marathon представляют не тролли с тысячей подписчиков, а квартальная отчётность Sony. За два года Bungie потеряла 220 сотрудников. Sony за то же время закрыла большинство своих live-service инициатив вместе со студиями-разработчиками. Единственный выживший — Helldivers 2. Один из дюжины.

Мемы в X ничего не решат — решит кривая удержания через три месяца после старта. Если она не совпадёт с финансовой моделью, Marathon похоронят люди, которые его одобрили. Без единого мема.

Подписаться на 😅

Карточный домик

Wizards of the Coast рассылает антипрофсоюзные письма за неделю до голосования по юнионизации разработчиков Magic: The Gathering Arena.

В апреле большинство разработчиков MTG Arena подписали профсоюзные карты и объявили о намерении объединиться под эгидой Communications Workers of America. Организаторы потребовали от WotC и материнской Hasbro добровольно признать профсоюз до 1 мая. Дедлайн истёк без ответа. Судьбу объединения решит голосование Национального совета по трудовым отношениям, назначенное на 2 июня.

За несколько дней до голосования сотрудники опубликовали в соцсетях фотографии писем от руководства. Профсоюз назван «третьей стороной». Коллективные переговоры описаны как процесс, в котором «вы можете получить больше, столько же или меньше, чем имеете сейчас». Средняя продолжительность торга, согласно письму, — 465 дней.

CWA ответила резко — «говорить "возможно, вам будет полезно понять, как работает профсоюзное представительство", а потом пересказывать старую ложь — безумно и совершенно предсказуемо». Профсоюз — не сторонняя организация, представляющая работников. Профсоюз — это сами работники.

Организаторы называют три причины объединения — защита от генеративного AI, гарантии занятости и прозрачность карьерного роста. WotC, по их словам, годами признаёт «отставание в заслуженных повышениях», выделяя горстку промоушенов в год. Сотрудники работают выше своего грейда и стоят в очереди, которая почти не двигается.

Отдельным триггером стал мандат на возвращение в офис. Вся команда MTG Arena работала удалённо с начала пандемии. Для компании, которая просит голосовать против профсоюза ради «большей гибкости в решении рабочих вопросов», тайминг красноречивый.

Письмо, к слову, содержит орфографические ошибки — «negotiationing» вместо «negotiating». Документ о преимуществах прямого диалога с руководством не прошёл проверку орфографии.

Hasbro — публичная компания с выручкой свыше $4 млрд. Wizards of the Coast — её самое прибыльное подразделение, генерирующее основную часть цифровой выручки за счёт Magic: The Gathering и Dungeons & Dragons. Люди, которые приносят эти деньги, просят стабильности и права голоса при внедрении AI. Ответ — письмо о том, что они рискуют потерять имеющееся. Аргумент работает ровно до тех пор, пока сотрудники верят, что без профсоюза их положение не ухудшится. Замороженные повышения и принудительный возврат в офис — не лучший фон для такой веры.

Подписаться на 😅

Нет дыма без денег

Microsoft выплатит $250 млн по иску шведского пенсионного фонда, оспаривавшего поглощение Activision Blizzard за $69 млрд. Истец признал, что его претензии не были подтверждены.

В 2022 году шведский пенсионный фонд Sjunde AP-Fonden (AP7) подал коллективный иск в суд Делавэра. Требование — заблокировать сделку между Microsoft и Activision Blizzard. Основание — CEO Бобби Котик якобы «форсировал» продажу по $95 за акцию, лишив акционеров справедливой цены.

Сделка закрылась в октябре 2023-го. Иск остался. На прошлой неделе стороны подали предварительное соглашение об урегулировании — $250 млн. Microsoft оплачивает 40%, остальное покрывает страховка ответственности директоров и должностных лиц. В пересчёте на акцию — 30 центов. На сделку в $69 млрд — треть процента.

Microsoft назвал выплату способом «избежать отвлечения на судебные разбирательства». AP7 назвал сумму «справедливой». Обе стороны довольны — каждая по своим причинам.

Самое примечательное спрятано в тексте мирового соглашения. AP7 признал, что первоначальные претензии «частично основывались на публикациях СМИ и характеристиках обвинений» Калифорнийского департамента гражданских прав, которые, по собственному признанию ведомства, «никогда не были подтверждены каким-либо судом или независимым расследованием и теперь официально отозваны». Речь о скандале 2021 года — иске о сексуальных домогательствах и дискриминации в Activision Blizzard, который три года определял репутацию компании и во многом подтолкнул сделку с Microsoft.

Котик, к слову, выдвигал собственную версию событий. Его юристы утверждали, что иск AP7 связан со шведским конгломератом Embracer — через бывшую сотрудницу Embracer Эмму Ире, перешедшую в руководство пенсионного фонда. По версии защиты, Embracer использовал AP7, чтобы затормозить Activision и дать фору собственным играм на рынке. Embracer всё отрицал.

Microsoft в рамках соглашения отдельно зафиксировал — компания «не подтверждает обвинения в систематических или массовых нарушениях на рабочих местах Activision» и не признаёт, что руководство «игнорировало, попустительствовало или терпело культуру преследований». Формулировка, выверенная юристами до запятой. Она не утверждает, что проблем не существовало. Она утверждает, что Microsoft за них не отвечает.

Итоговый расклад. Microsoft заплатил $100 млн из собственного кармана — меньше суточной выручки. Страховщики покрыли $150 млн. Акционеры Activision Blizzard получат по 30 центов на акцию при цене продажи в $95. Обвинения, составлявшие фундамент иска, отозваны самим обвинителем.

Четверть миллиарда долларов — стандартная цена за право больше не отвечать на вопросы. В корпоративном праве это называется урегулированием. В бухгалтерии Microsoft — ошибка округления.

Подписаться на 😅

Плановое перевыполнение

Nintendo наращивает производство Switch 2 до 20 млн штук — на 20% выше собственного прогноза, озвученного несколько недель назад.

Схема повторяется с точностью сезонного расписания. В мае Nintendo спрогнозировала продажи Switch 2 на текущий финансовый год в 16,5 млн консолей — ниже 16,9 млн, проданных годом ранее. По данным Bloomberg, компания уже размещает заказы у поставщиков на 20 млн. Источники оговариваются — цифра не финальная. Оговорка ритуальная.

Прошлый год наглядно объясняет, зачем нужна осторожность. До запуска Switch 2 Nintendo обещала 15 млн. Продала 19,9 млн. Чистая выручка за финансовый год — ¥2,3 трлн, около $14,6 млрд, рост на 98,6%. Продажи платформенного подразделения удвоились до ¥2,2 трлн. Компания, прогнозировавшая спад, отчиталась о лучшем финансовом годе в истории.

Аналитик Серкан Тото не видит в этом загадки — «для них нет никакого минуса в том, чтобы сначала занизить цифры, а потом их превзойти. Только что завершившийся финансовый год — хороший пример». Сам Тото ставит на 18 млн проданных консолей. Выше официального ориентира. Ниже производственного заказа.

Президент Nintendo Шунтаро Фурукава объяснил скромный прогноз ссылкой на «темп продаж и динамику второго года жизни прошлых консолей». Тут же признал — «темп принятия Switch 2 чрезвычайно высокий, даже по сравнению с оригинальным Switch, и мы не видим каких-либо опасений». Консоль продаётся быстрее предшественников. Прогноз при этом предполагает замедление.

Nintendo параллельно повысила цены на всех рынках, объяснив это «устойчивым ростом стоимости компонентов и рыночными условиями». Тото полагает, что удорожание спрос не затормозит — «потребители привыкнут к новой цене, а Nintendo найдёт способы смягчить удар бандлами». Фурукава, к слову, пообещал «помочь пользователям перейти на Switch 2 в собственном темпе» — деликатная формулировка на фоне ценника, который подталкивает к переходу несколько энергичнее.

Скромность, которая из года в год конвертируется в опережение прогнозов и рост котировок, — не скромность. Это финансовый инструмент с японской спецификой.

Подписаться на 😅

Горькое лекарство

Новый CEO Remedy — ветеран EA с опытом в FIFA и free-to-play. Alan Wake 2 окупился спустя год после релиза. Студия обещает сохранить ДНК и одновременно продавать втрое больше.

Жан-Шарль Годшон — или JC, как его зовут в индустрии — провёл карьеру в мирах, максимально далёких от финской студии, прославившейся странными одиночными играми с авторским почерком. FIFA, Battlefield Heroes, Eve Online. Последние годы, к слову, — вообще не геймдев, а спортивные приложения. Когда Remedy объявила о назначении, реакция сообщества уложилась в одну формулу. Коллеги по индустрии писали поздравления, и последняя строчка в каждом звучала одинаково — «не угробь».

Годшон не обижается. «Кто я такой, чтобы менять ДНК тридцатилетней студии?» Рядом с этой фразой — цифры, объясняющие, зачем его позвали. Alan Wake 2, одна из лучших игр 2023 года по версии критиков, выходила на прибыль больше года. FBC: Firebreak, кооперативный шутер во вселенной Control и первый самостоятельно изданный проект студии, стал редким промахом — аудитория за пределами подписочных сервисов не появилась, фанаты встретили прохладно. Первый урок самостоятельного издания оказался дорогим.

Диагноз нового CEO прямолинеен — «Alan Wake и Control должны были продаваться лучше. Это первое, что нужно исправить, даже прежде чем делать новые игры». Менять продукт он не собирается. Расширять воронку — да. Remedy подписала с Annapurna сделку на экранизации Control и Alan Wake. Кросс-медиа должно привести аудиторию, которая без внешнего повода за игру не заплатит. Параллельно студия полностью переходит на самостоятельное издание — «Никто не расскажет о наших играх лучше нас».

Первым большим тестом станет Control Resonant, action-RPG с релизом в год, когда в ноябре выходит GTA VI. Годшон называет конкуренцию с мегарелизом Rockstar «приливом, который поднимет все лодки» — рассчитывая, что GTA продаст консоли и разогреет рынок для остальных. Оптимизм, достойный отдельного разговора через полгода.

Рамку «чего Remedy делать не станет» Годшон очерчивает жёстко. Мобильный free-to-play исключён. Единственное допущение — если креативный директор Сэм Лейк сам придёт с идеей мобильной игры по существующей вселенной. «Нельзя сначала искать рыночный сегмент, а потом придумывать под него игру. Это никогда не работало.»

По AI — скепсис, нехарактерный для выходца из EA. «AI не сделает разработку дешевле. И не сделает ещё долго. Попробуйте сделать Alan Wake 2 нейросетью — посмотрим, что получится.» Прототипирование — пожалуйста. Всё, что касается творческих решений и финального продукта, — закрытая дверь.

Вся ставка Годшона держится на одном допущении — проблема Remedy исключительно в дистрибуции. Игры достаточно хороши, аудитория достаточно велика, просто студия не умела до неё дотянуться. Если Control Resonant при самостоятельном издании, кросс-медийной поддержке и «уникальном голосе» в маркетинге продастся на уровне предшественников, ответ будет неприятным. Не для Remedy — для всей модели, в которой «авторский почерк» считается конкурентным преимуществом, а не потолком рынка.

Подписаться на 😅

Все дороги ведут в ROME

Rockstar готовит для GTA 6 собственный моддинг-движок, параллельно зачищая конкурентов и загоняя 200 000 игроков в единственный авторизованный канал.

В августе 2023-го Rockstar приобрела Cfx.re — команду, создавшую FiveM и RedM, крупнейшие платформы пользовательских серверов для GTA V. За восемь лет до сделки отношения выглядели иначе. В 2015-м Take-Two отправила частных детективов к дому одного из разработчиков FiveM, а Rockstar называла проект «неавторизованным сервисом с кодом для пиратства». Троих создателей заблокировали. Команда, стоявшая за FiveM, теперь в штате Rockstar.

«Мы с воодушевлением наблюдали, как творческое сообщество находило новые способы расширить возможности GTA V» — так компания объявила о покупке. Воодушевление пришло ровно тогда, когда FiveM стал набирать больше одновременных игроков, чем официальный GTA Online.

С декабря 2025-го FiveM отслеживается в Steam. Пиковый онлайн — свыше 200 тысяч одновременных игроков, больше, чем у большинства самостоятельных мультиплеерных тайтлов. Статистика учитывает только Steam — FiveM работает и с версией GTA V из Epic Games Store, которую в 2020-м раздали бесплатно миллионам пользователей. Реальная аудитория, вероятно, выше.

В феврале Take-Two потребовала закрытия alt:V — независимой альтернативы FiveM с девятилетней историей. Сотни серверов, полная остановка к 6 июля. В мае — очередь RageMP: cease-and-desist, поэтапное закрытие, финальная дата — 31 августа 2026-го. Владельцам серверов обеих платформ рекомендовали одно и то же — мигрировать на FiveM. Лицензионное соглашение не оставляет пространства для толкований — FiveM «единственная авторизованная платформа для мультиплеерного моддинга GTA V». За полгода Take-Two ликвидировала все независимые площадки. Рынок стал монополией не по конкуренции, а по предписанию.

Здесь проступает контур Project ROME — Rockstar Online Modding Engine. Официально проект не подтверждён. Нет пресс-релиза, нет трейлера. Есть паттерн. Покупка Cfx.re. Последовательное уничтожение alt:V и RageMP. Вывод FiveM в Steam. Обновление лицензионного соглашения в январе 2026-го. Каждый шаг — фрагмент конструкции, нацеленной на GTA VI с релизом 19 ноября. По утечкам, ROME даст игрокам инструменты для создания миссий, карт и серверов внутри GTA VI — аналог Fortnite Creative на базе самого дорогого открытого мира в истории.

Финансовая логика читается в квартальных отчётах Take-Two. GTA Online приносит порядка $630 млн в год — спустя двенадцать лет после релиза. Микротранзакции, которые Take-Two деликатно называет «возобновляемыми потребительскими расходами», дают 80% выручки компании. Если ROME позволит монетизировать не только внутриигровую валюту, а целую экосистему пользовательского контента, GTA VI перестаёт быть игрой. Она становится платформой, где создатели генерируют контент, а Rockstar собирает комиссию.

FiveM, к слову, до сих пор не имеет собственной страницы в магазине Steam — мод запускается через GTA V и отслеживается как фоновое приложение. Продукт с аудиторией свыше 200 тысяч существует без витрины, без описания, без рейтинга.

Десять лет назад компания присылала детективов к дверям моддеров. Сегодня она строит для них движок. Разница — не в философии. В размере комиссии.

Подписаться на 😅

Плата за страх

Valnet перевела журналистов TheGamer на оплату за клики — $5 за тысячу сессий. Статья без аудитории означает статью без гонорара.

«Новая и захватывающая бонусная система, основанная на результатах» — так Valnet описала контракты, разосланные сотрудникам TheGamer вечером 21 мая. В силу они вступили на следующий день. Раньше авторы получали фиксированную ставку за текст плюс бонус за просмотры. Теперь бонус и есть вся оплата.

Ставка для авторов — $5 за тысячу сессий. Для редакторов — $3. Учитываются только первые 15 дней после публикации. Если статья не набрала тысячу просмотров, автор не получает ничего. Ноль.

Бывший редактор TheGamer Лекс Ладди утверждает, что менеджмент издания не знал о контрактах до их рассылки. Половина авторов — в «открытом бунте» против руководства. Остальные пытаются связаться с представителями Valnet. Большинство воспринимает новую схему как тихие увольнения. Проще уйти, чем подписывать контракт, гарантирующий нулевой доход.

По данным Aftermath, новые условия предложили не всему штату — только части авторов гайдов и новостной команды. Некоторые сотрудники допускают, что оплата может начисляться пропорционально даже ниже порога в тысячу сессий. Детали до сих пор уточняются. Сами журналисты не до конца понимают, за что именно им теперь платят.

Для Valnet схема привычна. Годом ранее компания купила Polygon у Vox Media и сократила значительную часть редакции. Параллельно Ziff Davis, владеющий IGN и GamesIndustry.biz, терял журналистов через аналогичные «мягкие» оптимизации. Конгломераты в игровых медиа действуют по одному сценарию — выкупают бренд, выжимают аудиторию, людей убирают по мере стерилизации расходов.

Модель «плати за клики» превращает каждый текст в лотерею. Недельное расследование и SEO-список «10 лучших мечей в Elden Ring» оцениваются одинаково — трафиком за 15 дней. Когда журналист экономически обязан выбирать кликбейт, издание перестаёт производить журналистику. Оно производит трафик — с постепенно убывающей причиной за него платить.

Подписаться на 😅

Замкнутый раунд

GDC 2026 Trends Report фиксирует индустрию, где издатели требуют прототип до подписания контракта, 94% разработчиков выгорают, а генеративный AI раскалывает профессиональное сообщество на три лагеря.

Ежегодный отчёт конференции — не прогноз и не манифест, а срез настроений нескольких тысяч профессионалов. В 2026-м срез вышел мрачным.

Раздел о финансировании читается как полевая инструкция. Издатели всё реже подписывают проекты на стадии концепта — теперь им нужен играбельный прототип, живое комьюнити и цифры в вишлистах Steam. Команде нужны деньги до того, как она пойдёт за деньгами. «Первые деньги — почти всегда самые трудные», — признаёт Эмили Грир, венчурный партнёр фонда 1Up Ventures. Рецепты от спикеров GDC — бизнес-ангелы, региональные гранты, акселераторы. Одна студия, по рассказу Грир, профинансировала прототип, продав востребованное доменное имя, которое когда-то зарегистрировала впрок.

Фонд Outersloth, созданный авторами Among Us из Innersloth, предлагает альтернативу классическому издательству — деньги без претензий на долю с продаж. Из всех поданных заявок Outersloth подписал 1,4%. По признанию CEO Innersloth Фореста Уилларда, это немного выше среднего по рынку. Наир Фахардо, CEO Dreams of Heaven Games, формулирует резче — «Индустрия недоговаривает. Дело не в таланте, таланта везде хватает. Дело в доступе к финансированию, к сетям, к комнатам, где принимают решения».

Параллельно организация Take This представила на конференции данные о ментальном здоровье разработчиков. Лишь 20% опрошенных оценивают своё состояние как хорошее. 2% — как отличное. 94% сообщают хотя бы об одном симптоме выгорания, средний показатель — семь из двенадцати возможных. Клинический психолог Элизабет Килмер связывает это с природой профессии — для разработчиков игры одновременно работа, хобби и круг общения. Граница стирается, вовлечённость перерастает в истощение даже без давления руководства.

Генеративный AI стал единственной темой, по которой аудитория разошлась не в оценках, а в позиции. Отчёт фиксирует три фракции — энтузиасты, прагматики и противники. Прагматики, которых большинство, готовы доверить нейросетям черновики, рассылки и мозговой штурм. Глава технологий Tencent Games Натан Чен показал генерацию скелетов для 3D-моделей. Продакт-лид Google DeepMind Александр Муфрик на вопрос о самостоятельном творчестве AI ответил осторожно — «Даже если модели смогут, мы не захотели бы использовать их таким образом». При этом часть аудитории открыто опасалась, что за обещаниями «дополнять, а не заменять» последует очередная волна сокращений.

Юрист Бенджамин Сайдерс, к слову, обнаружил у AI другую уязвимость — не техническую, а психологическую. Он скормил ChatGPT собственный сценарий и попросил оценку. Когда сказал, что сценарий слабый, нейросеть согласилась. Когда сказал, что гордится работой, — выставила высший балл. «Она скажет вам то, что вы хотите услышать», — предупредил Сайдерс разработчиков.

Индустрия, в которой 94% создателей выгорают, издатели финансируют только готовое, а главная технологическая ставка десятилетия не имеет правовой рамки, работает не на бизнес-логике. Она работает на инерции энтузиазма — ресурса, у которого, судя по цифрам Take This, заканчивается срок годности.

Подписаться на 😅

Игромир тесен

«Яндекс» запускает игровое издательство и медиа под брендом «Игромир» — с двумя играми в портфеле и командой, пересаженной из «Кинопоиска».

Сервис «Игромир», входящий в фантех-направление «Яндекса», объявил о создании издательского подразделения для выпуска видеоигр. До конца 2026 года стартует профильное медиа — костяк редакции составят авторы игрового направления «Кинопоиска». Объём вложений компания не раскрывает.

В портфеле — два проекта, ранее анонсированные «Плюс студией», ещё одним подразделением фантех-направления. «Война Миров: Сибирь» от студии «Мгла» и «Киберслав: Затмение» от Game Art Pioneers. Релиз обоих намечен на 2027 год, площадки включают Steam. Рассматривается выпуск лицензионных игр.

За полтора года «Яндекс» выстроил вокруг марки заметную инфраструктуру. Товарный знак «Игромир» выкуплен в январе 2025-го на торгах по банкротству ООО «КРИ» за 20,6 млн рублей — меньше $300 тысяч. В декабре — фестиваль Comic Con Игромир. В апреле — игровой сервис с облачным геймингом, магазином и пополнением аккаунтов. Теперь — издательство.

Анонс выглядит как запуск с нуля. Содержание — как внутренняя реорганизация. Игры унаследованы от «Плюс студии». Редакция пересажена из «Кинопоиска». Бренд куплен на распродаже. Сколько в конструкции свежих денег — неизвестно, потому что часть бюджета, по оценке экспертов, может быть закрыта перераспределением ресурсов внутри фантех-направления.

А вот что известно — послужной список предшественника. «Плюс студия» в последние годы анонсировала несколько игровых проектов, новости о которых затем прекращались. Ярослав Мешалкин, основатель Центра игровых и киберспортивных коммуникаций, формулирует дипломатично — «у индустрии могут быть объективные сомнения в перспективах нового паблишера». Текущие инвестиции он называет «тестовыми».

Гендиректор Организации развития видеоигровой индустрии Василий Овчинников приводит ориентир — стартовый портфель инди-издательства требует минимум $3 млн и десяти проектов. У «Игромира» — два. Дистанция заметная.

Издавать игры «Игромир» планирует совместно с платформой «Студиотех», запущенной «Плюс студией». «Студиотех», к слову, специализируется на технологиях постпродакшна — обработке уже отснятого контента для кино и сериалов. Видеоигры в его компетенции появляются впервые.

«Яндекс» умеет масштабировать сервисы — такси, еда, музыка, кино собраны по одной модели. Инфраструктура, подписочная база, алгоритм. В геймдеве модель спотыкается о продукт. Платформу для дистрибуции можно построить за квартал. Игру, ради которой на эту платформу придут, — нельзя.

Подписаться на 😅

Игра вслепую

Крупнейшая британская организация поддержки незрячих требует обязательных стандартов доступности видеоигр. Добровольные инициативы результата не дали.

RNIB — Royal National Institute of Blind People — выпустила «белую книгу» с формулировкой, которую лоббисты индустрии привыкли слышать от регуляторов, а не от благотворительных фондов. «Единые, обязательные к исполнению стандарты» доступности. В списке рекомендаций — маркировка каждого релиза, участие незрячих игроков в пользовательском тестировании и государственные налоговые стимулы для студий, вкладывающихся в адаптацию интерфейсов.

Проблему RNIB переводит на язык кошелька. Игра стоит до £70. Узнать заранее, пройдёт ли её слабовидящий человек, невозможно. Барьер — не сложность геймдизайна, а нечитаемый интерфейс. «Люди чувствуют себя исключёнными не из-за нехватки интереса или навыков, а из-за решений, заложенных в дизайн». Добровольный тулкит Design for Every Game, который RNIB запустила годом ранее для помощи разработчикам, не сдвинул картину настолько, чтобы организация не перешла от рекомендаций к разговору о принуждении.

Ключевой рычаг давления — регуляторный разрыв. В Великобритании стриминговые платформы и телевещание подчиняются требованиям медиарегулятора Ofcom по доступности контента для людей с потерей зрения. Игры — нет. Джон Пэтон, руководитель направления медиа и технологий RNIB — «мы годами добивались доступности стриминга и ТВ, и Ofcom это регулирует. Для игр такой рамки не существует». Рамку предлагают построить.

Документ настаивает на «культурном сдвиге» — переосмыслении доступности как «драйвера инноваций, а не формальности ради соответствия нормам». Формулировка заимствована из корпоративного словаря diversity & inclusion, где этическое требование принято упаковывать в бизнес-кейс. RNIB, к слову, адресует «белую книгу» не игрокам и не прессе, а правительству и индустрии одновременно. Два адресата, один текст — классическая конструкция лоббистского документа.

Индустрия этот сценарий уже проживала. В 1990-х моральная паника вокруг Mortal Kombat привела к слушаниям в Конгрессе. Бизнес ответил молниеносно — создал ESA и рейтинговую систему ESRB. Европа скопировала модель через PEGI. Саморегулирование на полвека закрыло вопрос. Доступность — тема, которую рейтинговой наклейкой не решишь. Наклейка ничего не стоит. Полноценная адаптация интерфейса для незрячего стоит, и стоит на каждом проекте заново.

Пэтон называет текущий диалог с индустрией «началом разговора». Ни один крупный платформодержатель на «белую книгу» публично не ответил. Пока RNIB просит. Если бизнес не договорится сам — решение примут за него люди, которые не отличат геймпад от пульта.

Подписаться на 😅

Игра в миллиард

Мэр Москвы объявил о зарубежных сделках игровых компаний более чем на миллиард рублей. Ни одну не назвал.

Сергей Собянин опубликовал цифру в соцсетях, назвав видеоигры «одним из ключевых экспортных направлений» московской креативной индустрии. Конкретных примеров прошлогодних сделок в посте нет. Миллиард рублей — порядка $11 млн по текущему курсу. Для индустрии, где бюджет одного AAA-проекта начинается от $100 млн, сумма скромная. Для молодого экспортного направления, выстраиваемого в условиях санкционных ограничений, — заметный ориентир.

Вместо деталей по прошлогодним контрактам мэр привёл свежий пример. Месяц назад Агентство креативных индустрий подписало соглашение с бразильским Brasilia Game Hub. Ещё 15 столичных компаний планируют заключить сделки в Бразилии в ближайшем будущем. Бразилия — крупнейший игровой рынок Латинской Америки и одна из немногих крупных экономик, сохранивших открытые деловые каналы с Россией. Выбор направления прагматичный.

Кластер видеоигр и анимации, который курирует агентство, объединяет свыше 40 компаний-резидентов. Если разложить $11 млн на всех поровну, выходит менее $300 тыс экспортной выручки на студию. Распределение, разумеется, неравномерное — за основной объём наверняка отвечают несколько крупных игроков. Кластер, к слову, не только игровой — анимация входит в ту же структуру, и пропорция между двумя секторами в экспортной сумме не раскрыта.

Годом ранее Собянин сообщал, что игровые и ИТ-компании принесли 58% выручки всей креативной индустрии Москвы — 3,9 трлн рублей. Цифра масштабная, и здесь важен нюанс: игры и ИТ сведены в одну строку. Российский ИТ-рынок измеряется триллионами. Какая именно доля из 3,9 трлн приходится на студии, делающие игры, а какая — на разработчиков корпоративного софта, мэр не уточнял.

Миллиард рублей — первая публичная попытка измерить экспортный потенциал московского геймдева. Оценивать её стоит не по абсолютной величине, а по тому, появятся ли за этой цифрой конкретные имена, проекты и повторяемый результат.

Подписаться на 😅

Союз нерушимый

Уволенные разработчики Rockstar объявили о создании профсоюза и готовят иск к студии — за полгода до релиза GTA VI, на котором Take-Two рассчитывает заработать $8 млрд.

Профсоюз, который Rockstar полгода назад пыталась задавить в зародыше, вышел из тени. Rockstar Game Workers Union официально оформился как подразделение Independent Workers' Union of Great Britain. По словам организаторов, ряды растут на всех пяти британских площадках студии — в Эдинбурге, Лондоне, Лидсе, Линкольне и Данди. Следующий шаг — суд.

Поводом стало увольнение 31 сотрудника прошлой осенью. Rockstar и материнская Take-Two настаивают, что людей выставили за «грубое нарушение» — слив конфиденциальной информации. IWGB описал тот же эпизод иначе — «самым наглым и беспощадным актом подавления профсоюза в истории игровой индустрии». Юридическую тяжбу союз начал ещё в ноябре.

История быстро переросла отраслевые рамки. Премьер Кир Стармер назвал увольнения «случаем, вызывающим глубокую озабоченность», и пообещал, что профильные министры «разберутся». В середине января уволенным отказали в interim relief — временной выплате, которую суд назначает истцу на период разбирательства, чтобы тот не остался без средств до вердикта. Планка, как признал сам IWGB, почти недостижима для группы такого размера. Протесты к тому моменту прошли у офисов в Лондоне, Эдинбурге и даже в Париже.

Тайминг увольнений говорит больше, чем формулировки сторон. Организаторов вычистили не на спаде, а на подходе к запуску, который определит финансы Take-Two на годы вперёд. Именно во время релиза у разработчиков максимум рычагов — кранч, дедлайны, угроза забастовки бьют по компании ровно тогда, когда каждый день простоя стоит дороже всего. Убрать профсоюз заранее — значит лишить его этого рычага до того, как он успеет им воспользоваться.

Цена вопроса для Take-Two известна. На следующий финансовый год, который закончится 31 марта 2027-го, компания закладывает выручку в $8 млрд — почти целиком на ожиданиях от GTA VI. Игра выходит 19 ноября 2026-го. После нескольких переносов.

Глава Take-Two Штраус Зельник называет GTA VI «возможно, самым ожидаемым развлекательным продуктом всех времён». Продукт, который должен принести миллиарды, создают те самые люди, чьи коллеги сейчас собирают пожертвования на адвокатов. У союза есть год до релиза — ровно столько, чтобы напомнить Take-Two, что репутационный скандал во время запуска GTA VI обойдётся дороже 31 выходного пособия, на котором студия решила сэкономить.

Подписаться на 😅