‍Венецианский кинофестиваль огласил свою программу!

Фильм открытия — «Белый шум» (White Noise). Реж. Ноа Баумбах

Основной конкурс:
«Блондинка» (Blonde). Реж. Эндрю Доминик
«Кит» (Whale). Реж. Даррен Аронофски
«No Bears». Реж. Джафар Панахи
«Tár». Реж. Тодд Филд
«Бардо» (Bardo). Реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
«Банши Инишира» (The Banshees of Inisherin). Реж. Мартин МакДона
«Сын» (The Son). Реж. Флориан Зеллер
«Пара» (A Couple). Реж. Фредерик Уайзмен
«Афина» (Athena). Реж. Ромен Гаврас
«Целиком и полностью» (Bones and All). Реж. Лука Гуаданьино
«Вечная дочь» (The Eternal Daughter). Реж. Джоанна Хогг
«За стеной» (Beyond the Wall). Реж. Вахид Джалильванд
«Аргентина 1985-го» (Argentina, 1985). Реж. Сантьяго Митре
«Кьяра» (Chiara). Реж Сузанна Никкьярелли
«Моника» (Monica). Реж. Андреа Паллаоро
«Красота и кровопролитие» (All the Beauty and the Bloodshed). Реж. Лора Пойтрас
«Повелитель муравьев» (Il Signore delle Formiche). Реж. Джанни Амелио
«Необъятность» (L’Immensita). Реж. Эмануэле Криалезе
«Сент-Омер» (Saint Omer). Реж. Элис Диоп
«Личная жизнь» (Love Life). Реж. Кодзи Фукада
«Наши узы» (Our Ties). Реж. Рошди Зем
«Чужие дети» (Other People’s Children). Реж. Ребекка Злотовски

Вне конкурса покажут «Садовника» Пола Шредера, «Голиаф» Адильхана Ержанова, новые картины Уолтера Хилла, Лав Диаза, Тая Уэста, Оливии Уайлд, последний завершенный фильм Ким Ки Дука, первые эпизоды сериалов «Королевство: Исход» Ларса фон Триера, «Копенгагенский ковбой» Николаса Виндинга Рефна, а также документальные фильмы «Ядерный» Оливера Стоуна, «В пути» Джанфранко Рози, «Киевский процесс» Сергея Лозницы.

Смотр пройдет с 31 августа по 10 сентября.

Арнольду Шварценеггеру — 75

Монументальная фигура победителя, спасителя, солдата, варвара и разрушителя в одном лице. Человек-машина, супермен-убийца и защитник мутантов. Арнольд стал абсолютной легендой, могучим, жестоким, благородным и бесстрашным героем народных сказок. Он воплотил грубую и справедливую силу, власть и высшую ипостась - смерть. Словом - Сверхчеловек. Шварценеггер не случайно был провозглашен последним героем боевиков.

Фильмы с кумиром детства — всегда праздник. Напомню о любимых, хотя вы и так их прекрасно знаете:

«‎Терминатор» (1984)
«‎Коммандос» (1985)
«‎Хищник» (1987)
«‎Вспомнить все» (1990)
«‎Последний киногерой» (1993)

​​Операция «Сунька» и другие приключения Журова

Балабанов в «Грузе 200» показывает, кто на самом деле угробил советскую власть. Сразу же, в прологе, режиссер не просто соединяет профессора и военкома за одним столом на балконе с видом на церковь, но и объявляет зрителю, что они родные братья. Как выяснится позже, это братство слабых перед лицом абсолютного зла. Питерский режиссер с тяжелой обреченностью заводит историю о власти и бессилии с грязью, пьянью и мухами в безнадежный тупик. Только Бог остался и никогда не выключаемый телевизор.

Девка в наручниках. Мертвечина в койке. Расстрел бедного вьетнамца, утописта в балабановской тельняшке и маньяка в погонах. И пока одни гибнут на войне за Родину, другие эту Родину продают как брэнд, потому что это бабки. И никто не замечает, потому что мы, как опухшая от водки старуха, уткнулись в экран телевизора, где песни и пляски заглушают весь ужас бытия. Остается сидеть и молиться, как трусливый атеист-интеллигент. Очевидно, этот мрачный культурно-философский хоррор вовсе не о социализме, а сопляк-фарцовщик в красной майке «СССР» — страшнее мента-насильника.

​​Этот скоростной боевик – не такая безделица, как «Серый человек», но и не новое слово в жанре. А Брэд Питт – красавчик, как всегда.

Талантливые режиссеры тоже делают плохое кино. Фантастический фильм ужасов Джордана Пила живой и мертвый одновременно. «Нет» - это повод пересмотреть шьямалановские «Знаки». По сути это, конечно же, би-муви.

Язык мой — враг мой

История знакомая, но все равно посмотрите этот европейский триллер о том, куда приводят случайные знакомства. Приглашение в гости становится приглашением на казнь. Благополучная семья переживает настоящий ужас, но кровь прольется только в конце.

​​Би-муви в чистом виде. Великое? Nope.

Американская культура по природе наивна, не отягощена комплексами, излишним знанием и излишней памятью о прошлом. Стыда здесь меньше, а желания романтизма — больше. Одна из самых привлекательных и отвратительных черт американской культуры — ее бесстыдство.

​​Дэвиду Финчеру — 60

Каждая его картина с первого взгляда кажется жанровой, и каждая оказывается преодолением жанра. Сегодня написал о любимом (помимо «Зодиака») криминальном триллере, который ничуть не постарел.

​​Биопанк о культе плоти, опасных методах и деформациях тела и духа. Мягко говоря, не лучший фильм Дэвида Кроненберга.

Жан-Люк Годар (1930 — 2022)

Питеру Фальку — 95

Едва ли среди читателей найдется хоть один, не знакомый с прозорливым лейтенантом Коломбо из Лос-Анджелеса, где убийства совершаются только богатыми интеллектуалами. Коломбо никогда не ошибается, и коли ему что-то кажется, значит, так оно и есть. Герой то и дело обещает не мешать и все-таки мешает, божится, что сейчас уйдет, но не уходит. Он дурит подозреваемого, с видимым удовольствием превращает его из тайного преступника в явного, что выглядит как профессиональное унижение.

«Коломбо», первый эпизод которого был снят еще молодым Спилбергом, демонстрирует нам отношения человека и закона, гражданина и власти как внешне респектабельную, но по сути жестокую игру не на жизнь, а на смерть. Говорят, Питер Фальк, выступивший в образе виртуозного сыщика-простака в мятом плаще и с потухшей сигарой, сыграл лучшие роли в драмах Джона Кассаветиса, но именно этот сериал хранится в сознании каждого зрителя.

​​Всегда актуальная (особенно сегодня) сатира, которая озадачивает своим фундаментальным абсурдом.

https://kinotoday.ru/read/retsenzii/ne-govori-nikomu-kak-semeynaya-poezdka-obernulas-strashnoy-tragediey/ Европейская толерантность оказывается мифом, и этот миф о дружном обществе разрушается вопиющей жестокостью.

​​Карпентер вскрыл страх человека не быть собой. Фильм демонстрирует самую радикальную форму диктатуры, которая варварски уродует человека, превращая его в безобразную биомассу, враждебную обществу.

Виктор Матизен: Когда я замечал швы, то думал уже не о том, что происходит в фильме [«Груз 200»], а о том, что происходит у него [режиссера Алексея Балабанова] в голове. Если начальник милиции средь бела дня везет к себе в квартиру похищенную дочь секретаря райкома, а его подчиненные приносят туда гроб с покойником, то на какой планете это происходит и какое имеет отношение к советской реальности? Это же элементарный кинофокус.

Андрей Звягинцев: Перефразируя Гамлета, скажу: «Жизнь может преподнести настолько фантастичный сюжет, друг Матизен, что и не снилось нашим сценаристам». И потом есть же законы стиля, метода, поэтики. Есть гротеск, которым прекрасно владел Балабанов. А то, что его художественные сгущения основаны на том, что вполне могло происходить в советской реальности, я не сомневаюсь. Ничуть. Так что вопросы сворачиваются, если ты открыт зрелищу и с доверием воспринимаешь то, что тебе предлагает экран.

Виктор Матизен: Ну если отключить голову... И вообще, критик – профессиональный скептик.

​​Смотреть «Блондинку» нелегко. Фильм полон тоски, горечи, ужаса и эротики, хоть и выглядит как реклама дорогих духов. И я еще раз убедился, что Ана де Армас – дивная женщина и прекрасная актриса.

​​Расслабляться не надо – война идет.

​​I SELL SHIT

Свобода, равенство и братство невозможны, потому что все продается, и решает все гламур. Не пропустите эту абсурдную сатиру о модных и богатых.

​​Игра – судьба слепца, а падение – неизбежность. Финчер показал могущество капитала, который играючи надзирает и наказывает.