Скандинавская сага о любви, мести и смерти. Было популярно тогда – популярно и сейчас.
Критика — это попытка выразить собственное отношение к миру через искусство. В критике задача избавиться от вкусовщины нерешаема. Ваш вкус — ваш главный инструмент. Критику, конечно, может не нравиться одно, другое — но если уж что-то понравилось, то все становится просто: вы влюбились и описываете свою любовь.
Каждый отдельный зритель может быть гением, но зал, набитый гениями, — идиот.
Кинематограф ничего не описывает. Кинематограф показывает. Ужас того, что показано, соревнуется на экране с ужасом того, что остается за кадром. Провоцировать наше воображение кинематограф может только одним способом — не показывая, что противоречит его природе. Только так кинематограф из порнографии превращается в искусство. Только так кино становится по-настоящему страшным.
I am dangerous
В истории кино общим местом стала идея о том, что эпохе возрождения американского кинематографа, славному десятилетию Нового Голливуда, положили конец две картины: «Челюсти» и «Звездные войны», ставшие провозвестниками новой эры — эры летних блокбастеров. Но потом вышел «Топ Ган».
В рейгановскую эпоху парадигма киноиндустрии изменилась — на этот раз она сдвинулась в область маркетинга. Теперь фильмы рассматривались как «продукция». Их сюжет мгновенно и почти полностью считывался по трейлеру или даже тэглайну.
А теперь спросите себя: кому бы вы предпочли доверить управление киноиндустрией — тому, для кого определением классики являются «Челюсти», или тому, кто называет классикой «Топ Гана»?
В истории кино общим местом стала идея о том, что эпохе возрождения американского кинематографа, славному десятилетию Нового Голливуда, положили конец две картины: «Челюсти» и «Звездные войны», ставшие провозвестниками новой эры — эры летних блокбастеров. Но потом вышел «Топ Ган».
В рейгановскую эпоху парадигма киноиндустрии изменилась — на этот раз она сдвинулась в область маркетинга. Теперь фильмы рассматривались как «продукция». Их сюжет мгновенно и почти полностью считывался по трейлеру или даже тэглайну.
А теперь спросите себя: кому бы вы предпочли доверить управление киноиндустрией — тому, для кого определением классики являются «Челюсти», или тому, кто называет классикой «Топ Гана»?
Welcome to the Danger Zone! Том Круз стиляжничает, гоняет на мотоцикле и финтит на истребителе. Ужас, однако, в том, что Голливуд опять раскручивает романтический образ войны, где потеют только на пляже.
Давно не писал о классике. Вот замечательный фильм ужасов, который важно смотреть взрослым и детям.
Пересмотрел безупречный фильм Коэнов о неизбежности смерти и бессмысленности бытия. Смотришь вдаль и понимаешь: «Я всегда думал, что, когда стану старше, Бог войдет в мою жизнь. Но он не пришел».
В день рождения Пола Томаса Андерсона поразмышлял о главном американском фильме XXI века, где воплотились идеи смерти Бога и рождения Сверхчеловека.
Forwarded from KION
Сегодня на KION — первый цифровой релиз фильмов режиссёра Джима Джармуша, ранее их не было ни на одной из российских платформ.
Среди них знаковые для синефилов работы: «Кофе и сигареты», «Мертвец», «Ночь на земле», «Таинственный поезд», «Вне закона», «Более странно, чем в раю» и «Отпуск без конца».
Также советуем прочитать текст кинокритика Зары Абдуллаевой о «Мертвеце» в журнале «Искусство кино».
Среди них знаковые для синефилов работы: «Кофе и сигареты», «Мертвец», «Ночь на земле», «Таинственный поезд», «Вне закона», «Более странно, чем в раю» и «Отпуск без конца».
Также советуем прочитать текст кинокритика Зары Абдуллаевой о «Мертвеце» в журнале «Искусство кино».
ИК
На ловца и зверь бежит: «Мертвец» Джима Джармуша — фильм, прославляющий свободу и искусство
Сегодня на KION состоится первый цифровой релиз нескольких классических фильмов Джима Джармуша, среди которых «Кофе и сигареты», «Мертвец», «Ночь на земле» и «Более странно, чем в раю». По этому поводу еще раз советуем прочитать выдающийся текст Зары Абдуллаевой…
Тому Крузу — 60
Последняя кинозвезда, которой подвластно все. Вечный мальчишка с широкой голливудской улыбкой, с отчаянием самоубийцы помешанный на опасности и бегущий без оглядки. Сходу назову несколько отличных фильмов с этим славным парнем, который творит историю:
«Рискованный бизнес» (1983)
«Человек дождя» (1988)
«Рожденный четвертого июля» (1989)
«Миссия: Невыполнима» (1996)
«С широко закрытыми глазами» (1999)
«Особое мнение» (2002)
Последняя кинозвезда, которой подвластно все. Вечный мальчишка с широкой голливудской улыбкой, с отчаянием самоубийцы помешанный на опасности и бегущий без оглядки. Сходу назову несколько отличных фильмов с этим славным парнем, который творит историю:
«Рискованный бизнес» (1983)
«Человек дождя» (1988)
«Рожденный четвертого июля» (1989)
«Миссия: Невыполнима» (1996)
«С широко закрытыми глазами» (1999)
«Особое мнение» (2002)
Итан Хоук сыграл маньяка с черными-черными шарами в черном-черном фургоне. Даже кровь в жилах не стынет, но люди хвалят.
Харрисону Форду — 80
Два любимейших фильма: «Неистовый» (1988) и «Беглец» (1993). В одном герой Форда скрывается в лесах, в другом он ползает по парижским крышам. Для просмотра этих поистине захватывающих триллеров даже повод не нужен. Форд в них бесподобен!
Два любимейших фильма: «Неистовый» (1988) и «Беглец» (1993). В одном герой Форда скрывается в лесах, в другом он ползает по парижским крышам. Для просмотра этих поистине захватывающих триллеров даже повод не нужен. Форд в них бесподобен!
Forwarded from СЕАНС (Редакция «Сеанса»)
В подписке Kion вышел «Род мужской» Алекса Гарленда — затейливый хоррор о зле, таящемся не только в английских лесах. Об этом фильме у нас вышло сразу два текста.
Своими страхами и пожеланиями делится Павел Пугачев — https://seance.ru/articles/men-garland-pugachev
В социальный аспект углубилась Вероника Хлебникова — https://seance.ru/articles/men-galrand-bruni/
Своими страхами и пожеланиями делится Павел Пугачев — https://seance.ru/articles/men-garland-pugachev
В социальный аспект углубилась Вероника Хлебникова — https://seance.ru/articles/men-galrand-bruni/
Новый Голливуд эпохи рейганомики — уже и не Голливуд вовсе, а просто реклама, за которой скрыта безликая корпорация. Это и есть поражение американского кино и политики авторства. Режиссер-бизнесмен — это либо трагическая фигура, либо отвратительная. Единственный, кто сумел сохранить себя как художник, — Стивен Спилберг. Но если режиссер одновременно снимает «Список Шиндлера» и «Парк Юрского периода», представьте, какая шизофрения творится у него в голове.
Когда-то каждая студия имела свое лицо, свой стиль и свои жанры. Для Universal это были фильмы ужасов, для MGM — мюзиклы, для Warner Brothers — гангстерские фильмы и нуары и т.д. А у нынешнего Голливуда лица нет. На какой студии сделан очередной «Властелин колец» или «Гарри Поттер», никакого значения не имеет. Да и сами студии давно утратили свободу и превратились в придатки крупных корпораций. Брайан Де Пальма — вот, пожалуй, единственный до сих пор не сдавшийся наследник «ренессанса 60-х».
Когда-то каждая студия имела свое лицо, свой стиль и свои жанры. Для Universal это были фильмы ужасов, для MGM — мюзиклы, для Warner Brothers — гангстерские фильмы и нуары и т.д. А у нынешнего Голливуда лица нет. На какой студии сделан очередной «Властелин колец» или «Гарри Поттер», никакого значения не имеет. Да и сами студии давно утратили свободу и превратились в придатки крупных корпораций. Брайан Де Пальма — вот, пожалуй, единственный до сих пор не сдавшийся наследник «ренессанса 60-х».
Мы здесь власть!
Наконец добрался до «Межсезонья». Это мелодичная подростковая драма о детях как символе свободы и силы духа. Родители (читай - прошлое, старая Россия) душат мальчишек и девчонок (читай - будущее, новая Россия), поэтому эти бунтари без причины, требующие перемен, сбегают из дома, чтобы жить в холоде и голоде, зато счастливо и свободно. В нищете, да не в обиде. А еще кричат о революции. Короче, глядя на эту бодрую и наивную трагедию влюбленных школьников, сжимающих кулаки и заряжающих стволы, почувствовал себя старым брюзгой. И скучно и грустно…
Наконец добрался до «Межсезонья». Это мелодичная подростковая драма о детях как символе свободы и силы духа. Родители (читай - прошлое, старая Россия) душат мальчишек и девчонок (читай - будущее, новая Россия), поэтому эти бунтари без причины, требующие перемен, сбегают из дома, чтобы жить в холоде и голоде, зато счастливо и свободно. В нищете, да не в обиде. А еще кричат о революции. Короче, глядя на эту бодрую и наивную трагедию влюбленных школьников, сжимающих кулаки и заряжающих стволы, почувствовал себя старым брюзгой. И скучно и грустно…
Netflix выпустил шпионский боевик, где Гослинг играет Бонда или Борна (или всех сразу). Был бы там Джерард Батлер, мы бы сие произведение даже не обсуждали.
