Вчера было 90 лет со дня рождения великого Франсуа Трюффо, кинокритика и кинорежиссера, создателя авторской теории и одного из основоположников французской «новой волны». Вспомнил его чудесный дебют, который стал одним из главных произведений «новой волны».
Кеннет Брана сел в еще один роскошный транспорт, причесал кустистые усы, скрывающие шрамы трагического прошлого, окружил себя гламурными богачами в дорогих нарядах и разыграл детективный сюжет без скандала.
Легенда по имени «Кожаное лицо»
Кровавое продолжение родоначальника всех слэшеров. Настоящее встречает прошлое в духе нового «Хэллоуина». Жестокая история о сумасшедшем маньяке, живущем в американском захолустье. Голливуд снова содрал кожу с лица буржуазного общества. Американская мечта зиждется на терроре. Очевидна спекуляция на некой актуальности, но единственное, что тут важно – это сами убийства: кровь, страдания, смерть.
А вот постер – отличный.
Кровавое продолжение родоначальника всех слэшеров. Настоящее встречает прошлое в духе нового «Хэллоуина». Жестокая история о сумасшедшем маньяке, живущем в американском захолустье. Голливуд снова содрал кожу с лица буржуазного общества. Американская мечта зиждется на терроре. Очевидна спекуляция на некой актуальности, но единственное, что тут важно – это сами убийства: кровь, страдания, смерть.
А вот постер – отличный.
Если война является продолжением политики, то убийство – продолжением бизнеса. I believe in America.
Наткнулся на очередное высказывание о «Грузе 200», фильме о закате Советской эпохи, который в свое время объявили важнейшим в русском кино:
«Когда в 2007-м году вышел «Груз 200», многие находили сходство между милиционером-маньяком Журовым и Путиным, а девушку, прикованную им к кровати, сравнивали с Россией. Сегодня я думаю, что Россия в этом фильме — невменяемая и нежно любимая сыном мать, сидящая перед телевизором и не понимающая связи между мухами и трупами в квартире, девушка — это терзаемые империей колонии, а Украина — это приходящая в финале Антонина с ружьем».
Впрочем, в самой трактовке нет ничего нового, ведь она больше говорит об авторе, чем о демонстративной страшилке Алексея Балабанова.
«Когда в 2007-м году вышел «Груз 200», многие находили сходство между милиционером-маньяком Журовым и Путиным, а девушку, прикованную им к кровати, сравнивали с Россией. Сегодня я думаю, что Россия в этом фильме — невменяемая и нежно любимая сыном мать, сидящая перед телевизором и не понимающая связи между мухами и трупами в квартире, девушка — это терзаемые империей колонии, а Украина — это приходящая в финале Антонина с ружьем».
Впрочем, в самой трактовке нет ничего нового, ведь она больше говорит об авторе, чем о демонстративной страшилке Алексея Балабанова.
Слегка припозднился выпуск текста о новом «Бэтмене». Причины понятны. По-моему, фильм удался.
Посмотрел иранскую драму «Развод Надера и Симин». Кино для меня чрезвычайно важно как опыт. Но когда становишься взрослее, замечаешь, что просмотр фильма кажется потерей времени. Начинаешь отвлекаться, задумываться о своем. Однако картина Фархади, которая соткана из нюансов и держит в напряжении, подобно детективному триллеру, производит очень сильное впечатление.
Вчера пересмотрел бесконечно любимый «Прокол». Великий формалист Брайан Де Пальма с оглядкой на Антониони, Копполу и Хичкока сделал детективный триллер, который приглашает нас к переходу в другую реальность — кино. «Прокол» посвящен взаимоотношению человека с этой реальностью и рассказывает о самой природе кинематографа. Мы все одновременно смотрим и находимся под наблюдением.
Кино становится способом разоблачения реальности. Зритель этого триллера постигает всепроникающее зло системы, глядя как в замедлении совестливый герой Траволты, распутывающий паутину лжи, мчится в отчаянной попытке спасти девушку, бежит сквозь толпу, которая «ждет того момента, когда наконец-то раздастся новый голос свободы». Американский флаг, праздничный фейерверк и пронзительный крик жертвы, который обречен стать идеальным криком в дешевом фильме ужасов.
Кино становится способом разоблачения реальности. Зритель этого триллера постигает всепроникающее зло системы, глядя как в замедлении совестливый герой Траволты, распутывающий паутину лжи, мчится в отчаянной попытке спасти девушку, бежит сквозь толпу, которая «ждет того момента, когда наконец-то раздастся новый голос свободы». Американский флаг, праздничный фейерверк и пронзительный крик жертвы, который обречен стать идеальным криком в дешевом фильме ужасов.
Грустный Бен Аффлек разводит улиток, пока его неверную жену жадно трахает очередной миловидный красавчик.
Михаэль Ханеке отмечает юбилей
80 лет исполнилось режиссеру «Забавных игр», завершающего фильма «трилогии насилия», куда входят «Седьмой континент» и «Шоу Бенни». Ханеке говорит о встрече с абсолютным злом, критикуя европейскую буржуазию. Жизнь — не кино, и удача никогда не сопутствует жертвам, не обращает их в героев и победителей. Именно эта жуткая картина о торжестве смерти, терроре и растерянности стала символом юбилейного Каннского фестиваля и иконой его творчества.
80 лет исполнилось режиссеру «Забавных игр», завершающего фильма «трилогии насилия», куда входят «Седьмой континент» и «Шоу Бенни». Ханеке говорит о встрече с абсолютным злом, критикуя европейскую буржуазию. Жизнь — не кино, и удача никогда не сопутствует жертвам, не обращает их в героев и победителей. Именно эта жуткая картина о торжестве смерти, терроре и растерянности стала символом юбилейного Каннского фестиваля и иконой его творчества.
Умеют же корейцы делать триллеры. Совершенно случайно увидел «Полночь», где разворачивается охота серийного убийцы за глухой девушкой. Местами автора заносит не туда, но он умудряется нагнетать тревогу и держать внимание до конца. И отсылка к кубриковскому «Сиянию» не может не порадовать. Короче, быть глухим и одиноким жутко страшно.
Ровно 65 лет назад родился Аки Каурисмяки. Если вы не знакомы с творчеством этого финского классика, гуманиста и романтика, начните с этой грустной, ироничной и простой трилогии о жителях рабочих кварталов. Наверняка найдете своеобразное утешение и надежду, даже если знаете, что мир изменить можно только в кино.
«Человек без прошлого» (2002)
«Вдаль уплывают облака» (1996)
«Девушка со спичечной фабрики» (1990)
«Человек без прошлого» (2002)
«Вдаль уплывают облака» (1996)
«Девушка со спичечной фабрики» (1990)
Вдруг кто-то решится посмотреть. Написал о дурацком боевике Майкла Бэя. Режиссер «Скалы» развлекается. Громко и горячо.
Джеку Николсону – 85, а «Сияние» – по-прежнему величайший хоррор, где он сыграл озверевшего пьяницу, пишущего книгу, которая состоит из единственной фразы, повторяющейся страница за страницей. В отеле «Оверлук» отношения отца и сына доведены до мистического безумия. И страшны у Кубрика не столько призраки, сколько крупные планы Николсона.
Хоррор как зеркало
Тайваньский фильм ужасов о сдуревшем народе, который впадает в ярость, насилует и убивает. Человечество превратилось в скопище – нет, не зомби – озверевших маньяков, одержимых извращениями. Вирус высвобождает самые дикие стороны человеческой натуры. Ничего, кроме нигилизма, страданий и безумия. Кровавое месиво с похотью и каннибализмом. Мерзкое, но чертовски увлекательное. Бойся другого и самого себя.
Тайваньский фильм ужасов о сдуревшем народе, который впадает в ярость, насилует и убивает. Человечество превратилось в скопище – нет, не зомби – озверевших маньяков, одержимых извращениями. Вирус высвобождает самые дикие стороны человеческой натуры. Ничего, кроме нигилизма, страданий и безумия. Кровавое месиво с похотью и каннибализмом. Мерзкое, но чертовски увлекательное. Бойся другого и самого себя.