❓ Как сделать из мужского вокала женский и наоборот?
При всей кажущейся сложности процесса, решение здесь на самом деле элементарное.
✅ Берём минус (фонограмму) и сдвигаем тональность искусственно (pitch shift) без изменения скорости на терцию (3-4 полутона) вверх или вниз.
✅ Записываем вокал в новой тональности.
✅ Возвращаемся обратно в исходную тональность (сдвигаем тональность без изменения скорости в противоположном направлении).
⠀
❓ Почему это работает?
Разница в звучании мужского и женского тембра составляет в среднем 3-4 полутона, поэтому:
✅ Чтобы получить мужской вокал из женского, нужно исходный натуральный женский вокал опустить по тональности вниз на 3-4 полутона.
✅ Женский вокал получаем наоборот, поднимая исходный записанный мужской вокал на 3-4 полутона вверх.
⠀
❓ Как это реализовать?
✅ Возьмите обыкновенный Waves SoundShifter. Здесь нужен именно алгоритм PitchShift, чтобы поплыл тембр вокала.
⛔ Программы правильной редакции нот (тот же Melodyne) будут пытаться сохранить форманту вокала, но нам это не нужно.
⠀
🌀 Мы активно пользовались этой фишкой, когда делали минуса для караоке проектов (Фабрика Звёзд, Большая Перемена, Живой Звук).
🎤 Во всех мужских песнях все бэки пели девочки, а мужские голоса из них мы делали по такой технике: подняли минус на полтора тона, записали бэки, опустили минус и бэки обратно.
💯 Это проверено, это работает и в готовых фонограммах никто никогда ничего не поймёт, всё звучит полностью натурально.
#вокал
#бэквокал
#запись
При всей кажущейся сложности процесса, решение здесь на самом деле элементарное.
✅ Берём минус (фонограмму) и сдвигаем тональность искусственно (pitch shift) без изменения скорости на терцию (3-4 полутона) вверх или вниз.
✅ Записываем вокал в новой тональности.
✅ Возвращаемся обратно в исходную тональность (сдвигаем тональность без изменения скорости в противоположном направлении).
⠀
❓ Почему это работает?
Разница в звучании мужского и женского тембра составляет в среднем 3-4 полутона, поэтому:
✅ Чтобы получить мужской вокал из женского, нужно исходный натуральный женский вокал опустить по тональности вниз на 3-4 полутона.
✅ Женский вокал получаем наоборот, поднимая исходный записанный мужской вокал на 3-4 полутона вверх.
⠀
❓ Как это реализовать?
✅ Возьмите обыкновенный Waves SoundShifter. Здесь нужен именно алгоритм PitchShift, чтобы поплыл тембр вокала.
⛔ Программы правильной редакции нот (тот же Melodyne) будут пытаться сохранить форманту вокала, но нам это не нужно.
⠀
🌀 Мы активно пользовались этой фишкой, когда делали минуса для караоке проектов (Фабрика Звёзд, Большая Перемена, Живой Звук).
🎤 Во всех мужских песнях все бэки пели девочки, а мужские голоса из них мы делали по такой технике: подняли минус на полтора тона, записали бэки, опустили минус и бэки обратно.
💯 Это проверено, это работает и в готовых фонограммах никто никогда ничего не поймёт, всё звучит полностью натурально.
#вокал
#бэквокал
#запись
❓ Что такое "преамп", так ли он нужен, можно ли обойтись без него?
Слово иностранное, но достаточно ёмкое и точное, это уже профессиональная терминология в мире звукорежиссуры, привыкайте.
Преамп (он же pre-amp) это предварительный усилитель (pre-amplifier). Предназначен для усиления (повышения громкости) тихих звуковых сигналов, прежде всего, разумеется, микрофонов.
❓ Почему микрофону обязательно нужен преамп?
Микрофонный сигнал изначально очень тихий, его приходится сильно поднимать по громкости до нормального рабочего уровня, чтобы далее можно было обрабатывать (эквализация, компрессия) и оцифровывать. Поэтому усиление громкости микрофона во время записи присутствует всегда.
Другой вопрос, что в звуковые карты преамп часто встроен изначально. Это как раз те самые "микрофонные входы", но качество таких преампов чаще всего среднее, а то и откровенно плохое. Всё сильно зависит от качества и цены самой карты, очень индивидуально.
❓ А в чём проблема то? Как может теряться качество?
Качество звука на выходе преампа напрямую зависит от качества его аналоговой схемы, от используемой элементной базы, качества пайки и сборки. Поскольку идёт очень большое увеличение громкости (20-30-40 и более дБ), то влияние аналоговой схемы преампа многократно увеличивается. Вот здесь и вылезают все прелести дешёвого прибора, шумы и искажения.
👉 Именно поэтому в уважающих себя студиях используются исключительно отдельные внешние дорогие и качественные преампы, и никогда не используются встроенные.
#запись
Слово иностранное, но достаточно ёмкое и точное, это уже профессиональная терминология в мире звукорежиссуры, привыкайте.
Преамп (он же pre-amp) это предварительный усилитель (pre-amplifier). Предназначен для усиления (повышения громкости) тихих звуковых сигналов, прежде всего, разумеется, микрофонов.
❓ Почему микрофону обязательно нужен преамп?
Микрофонный сигнал изначально очень тихий, его приходится сильно поднимать по громкости до нормального рабочего уровня, чтобы далее можно было обрабатывать (эквализация, компрессия) и оцифровывать. Поэтому усиление громкости микрофона во время записи присутствует всегда.
Другой вопрос, что в звуковые карты преамп часто встроен изначально. Это как раз те самые "микрофонные входы", но качество таких преампов чаще всего среднее, а то и откровенно плохое. Всё сильно зависит от качества и цены самой карты, очень индивидуально.
❓ А в чём проблема то? Как может теряться качество?
Качество звука на выходе преампа напрямую зависит от качества его аналоговой схемы, от используемой элементной базы, качества пайки и сборки. Поскольку идёт очень большое увеличение громкости (20-30-40 и более дБ), то влияние аналоговой схемы преампа многократно увеличивается. Вот здесь и вылезают все прелести дешёвого прибора, шумы и искажения.
👉 Именно поэтому в уважающих себя студиях используются исключительно отдельные внешние дорогие и качественные преампы, и никогда не используются встроенные.
#запись
Как создать стадионный хор? Можно ли это сделать голосом одного человека?
Полноценный масштабный хор это не просто сто-пять-сот дорожек вокала, и дело даже особо не в нотах (хотя точные ноты безусловно важны).
Прежде всего, хор получается из-за сложения голосов разных людей, сложения их разных уникальных природных тембров. Даже если вокалист в студии будет пытаться имитировать пение разных людей, всё равно его уникальный голос никуда глобально не денется, дорожки будут сливаться, появится довольно неприятный эффект хоруса, но хор так и не получится.
❓ Что делать?
Записывать хотя бы человек 5-7. Причём, это очень важно, записывать их одновременно в один микрофон!
❎ Записывать в два и более микрофона имеет смысл только реальный большой хор в большом зале, тогда это позволит записать естественное звучание зала и настоящий отдалённый звук хора. А при наличии маленькой студии и небольшой команды в 5-7 человек лучше использовать один микрофон, звучание будет более плотным и обрабатывать дорожки потом будет легче.
✅ Лучше ставить артистов вокруг микрофона на расстоянии не меньше одного метра и делать несколько десятков дублей. Расстояние позволит убрать эффект присутствия и создаст более правильный отстраненный звук близкого к реальному пространства. Помним, что в реальной жизни на расстоянии нескольких десятков метров звучание становится более глухим, нет низких и высоких частот. Вот и пытаемся сразу при записи это имитировать.
❎ Не нужно собирать команду строго профессиональных вокалистов, если стоит задача получить стадионный хор. Обычные люди на стадионе ни разу не студийные вокалисты, они не умеют да и не смогут петь точно по нотам. Стадионный хор потому и такой масштабный, что там присутствует сплошная приблизительность исполнения. Подберите умеющих петь, но никакого идеала добиваться от них не нужно. Их уж тем более, не нужно ничего тюнить 😂
✅ В каждом новом дубле просите своих артистов пытаться изменять свой тембр, пародируя других людей. Это дополнительно расширит масштаб. Конечно, идеальный огромный стадионный хор не получится, но создать примерное ощущение стадиона вполне возможно, и потрудиться всем однозначно придётся.
✅ Запишите несколько десятков дублей, при необходимости поправьте ритм, уберите явные биения букв, лишняя грязь нам не нужна.
✅ Советую смягчить (срезать или убавить) низ и верх звукового спектра, это даст большее приближение к реальности. Применяем техники размещения в пространстве.
✅ Раскидайте дорожки равномерно по панораме, если вам это нужно, либо несколько дорожек в центр, а основное - по краям панорамы. Если это сольный участок, тогда равномерно распределение по панораме сработает лучше. Если хор подмешивается к вокалу в песне, тогда лучше все дубли хора раскидать до упора влево/вправо.
✅ Не жалейте сатурации, старайтесь использовать максимально возможное количество разных плагинов на разных дорожках, это дополнительно усилит масштаб и отделит разные дубли друг от друга.
❎ Избегайте любых искусственных способов создать хор, это химия, это всегда слышно и звучит очень плоско. Конечно, можно немного подмешать, но без фанатизма. Хорошее звучание даёт только реальное исполнение в много-много дублей.
✅ Соберите все дорожки в группу и дайте дополнительной обработки, это логичным образом склеит их в монолитный хор. Подберите хорошую имитацию стадионного пространства, добавьте его к хору.
🌀 В общем, всё возможно. Включаем фантазию, мыслим реальным миром и звучанием голосов в нём.
#запись
#вокал
Полноценный масштабный хор это не просто сто-пять-сот дорожек вокала, и дело даже особо не в нотах (хотя точные ноты безусловно важны).
Прежде всего, хор получается из-за сложения голосов разных людей, сложения их разных уникальных природных тембров. Даже если вокалист в студии будет пытаться имитировать пение разных людей, всё равно его уникальный голос никуда глобально не денется, дорожки будут сливаться, появится довольно неприятный эффект хоруса, но хор так и не получится.
❓ Что делать?
Записывать хотя бы человек 5-7. Причём, это очень важно, записывать их одновременно в один микрофон!
❎ Записывать в два и более микрофона имеет смысл только реальный большой хор в большом зале, тогда это позволит записать естественное звучание зала и настоящий отдалённый звук хора. А при наличии маленькой студии и небольшой команды в 5-7 человек лучше использовать один микрофон, звучание будет более плотным и обрабатывать дорожки потом будет легче.
✅ Лучше ставить артистов вокруг микрофона на расстоянии не меньше одного метра и делать несколько десятков дублей. Расстояние позволит убрать эффект присутствия и создаст более правильный отстраненный звук близкого к реальному пространства. Помним, что в реальной жизни на расстоянии нескольких десятков метров звучание становится более глухим, нет низких и высоких частот. Вот и пытаемся сразу при записи это имитировать.
❎ Не нужно собирать команду строго профессиональных вокалистов, если стоит задача получить стадионный хор. Обычные люди на стадионе ни разу не студийные вокалисты, они не умеют да и не смогут петь точно по нотам. Стадионный хор потому и такой масштабный, что там присутствует сплошная приблизительность исполнения. Подберите умеющих петь, но никакого идеала добиваться от них не нужно. Их уж тем более, не нужно ничего тюнить 😂
✅ В каждом новом дубле просите своих артистов пытаться изменять свой тембр, пародируя других людей. Это дополнительно расширит масштаб. Конечно, идеальный огромный стадионный хор не получится, но создать примерное ощущение стадиона вполне возможно, и потрудиться всем однозначно придётся.
✅ Запишите несколько десятков дублей, при необходимости поправьте ритм, уберите явные биения букв, лишняя грязь нам не нужна.
✅ Советую смягчить (срезать или убавить) низ и верх звукового спектра, это даст большее приближение к реальности. Применяем техники размещения в пространстве.
✅ Раскидайте дорожки равномерно по панораме, если вам это нужно, либо несколько дорожек в центр, а основное - по краям панорамы. Если это сольный участок, тогда равномерно распределение по панораме сработает лучше. Если хор подмешивается к вокалу в песне, тогда лучше все дубли хора раскидать до упора влево/вправо.
✅ Не жалейте сатурации, старайтесь использовать максимально возможное количество разных плагинов на разных дорожках, это дополнительно усилит масштаб и отделит разные дубли друг от друга.
❎ Избегайте любых искусственных способов создать хор, это химия, это всегда слышно и звучит очень плоско. Конечно, можно немного подмешать, но без фанатизма. Хорошее звучание даёт только реальное исполнение в много-много дублей.
✅ Соберите все дорожки в группу и дайте дополнительной обработки, это логичным образом склеит их в монолитный хор. Подберите хорошую имитацию стадионного пространства, добавьте его к хору.
🌀 В общем, всё возможно. Включаем фантазию, мыслим реальным миром и звучанием голосов в нём.
#запись
#вокал
Сколько по вашему мнению минимально времени необходимо от этапа "запись вокала и бэк-вокала" до мастеринга готовой фонограммы?
Часто сталкиваюсь с тем, что даже опытные казалось бы артисты не отдают себе отчёт в том, что есть объективные минимальные сроки, обусловленные чисто инженерно и технически. Ну невозможно кликать мышкой быстрее. Мы не говорим про режим "и так сойдёт", а чтобы хотя бы инженерно грамотно всё сделать. И даже не говорим про "фишечки как у мадонны" 😂
Даже если отбросить вообще всё и заниматься только одной песней, не читая новости и не выкладывая ничего в ленты (заметили, как периодически тихо в лентах), всё равно минимальный срок 7-8 дней и никак не меньше. А если просят уложиться в пять? Или в три? А если надо было вчера? 😂
Автоматика не поможет, даже волшебный ReVoice лишь немного сэкономит время ценой качества. Думать некогда, глаза видят, уши слышат, руки делают. Творчество? Вы серьёзно? В таком режиме внимательное отношение, творчество и новые идеи абсолютно невозможны 😂😂😂
Мы в таком режиме делали теле проекты. Там оправдан конвейер, работа на опыте и автопилоте, режим "куда несёт, туда и едем". Но делать в таком порядке материал в массы? Это как минимум неуважение к своим слушателям.
Согласен, можно тупо дать автотюн на все дорожки и склеить с минусом от аранжировщика, на который записывали вокал. Но можно ли считать такой продукт студийным? Это уже какое-то "хоум видео" получается 😂, а я совсем не такой работе обучаю ребят в марафонах и такой процесс не приемлю.
Так сколько времени необходимо от этапа "запись вокала и бэк-вокала" до мастеринга готовой фонограммы?
#вокал #бэквокал #запись
Часто сталкиваюсь с тем, что даже опытные казалось бы артисты не отдают себе отчёт в том, что есть объективные минимальные сроки, обусловленные чисто инженерно и технически. Ну невозможно кликать мышкой быстрее. Мы не говорим про режим "и так сойдёт", а чтобы хотя бы инженерно грамотно всё сделать. И даже не говорим про "фишечки как у мадонны" 😂
Даже если отбросить вообще всё и заниматься только одной песней, не читая новости и не выкладывая ничего в ленты (заметили, как периодически тихо в лентах), всё равно минимальный срок 7-8 дней и никак не меньше. А если просят уложиться в пять? Или в три? А если надо было вчера? 😂
Автоматика не поможет, даже волшебный ReVoice лишь немного сэкономит время ценой качества. Думать некогда, глаза видят, уши слышат, руки делают. Творчество? Вы серьёзно? В таком режиме внимательное отношение, творчество и новые идеи абсолютно невозможны 😂😂😂
Мы в таком режиме делали теле проекты. Там оправдан конвейер, работа на опыте и автопилоте, режим "куда несёт, туда и едем". Но делать в таком порядке материал в массы? Это как минимум неуважение к своим слушателям.
Согласен, можно тупо дать автотюн на все дорожки и склеить с минусом от аранжировщика, на который записывали вокал. Но можно ли считать такой продукт студийным? Это уже какое-то "хоум видео" получается 😂, а я совсем не такой работе обучаю ребят в марафонах и такой процесс не приемлю.
Так сколько времени необходимо от этапа "запись вокала и бэк-вокала" до мастеринга готовой фонограммы?
#вокал #бэквокал #запись