Большинство бегунов выходят на дистанцию, уже заранее зная, сколько примерно времени им понадобится, чтобы ее пробежать. Удалось уложиться в те рамки, которые они сами себе установили, – и хорошо! Они чувствуют, что чего-то достигли.

А не удалось – тогда, получается, что они чего-то не достигли. А бывает и так, что пробежал медленнее, чем думал, но зато выло-жился на полную катушку и чувствуешь от этого какое-то удовлетворение, то есть позитивно реагируешь. Ну а если вдобавок во время бега на тебя снизошло что-то вроде озарения, то это тоже смело можно считать достижением. Другими словами, важно, чтобы, пробежав дистанцию, бегун чувствовал гордость (или что-то вроде гордости) за себя самого. Это определяющий момент.

То же самое могу сказать и про свою работу. В работе писателя – по крайней мере, в моем представлении о ней – победа, равно как и поражение, это дело десятое.

Продолжение:
https://vk.com/wall-70265472_155521

© «О чём я говорю, когда говорю о беге», Харуки Мураками

Внимательно изучив размышления Мураками, мы убедимся, что упорные тренировки (в виде ежедневных писательских упражнений) необходимы всем. Ну, или почти всем. Но где же брать идеи? Образы? Сюжеты?

В сети можно найти десятки (и даже сотни) техник генерации идей для маркетинга, решения задач и менеджмента. Но очень мало прикладной информации для авторов. Как все эти отличные методики использовать именно с точки зрения писательских задач? Как генерировать идеи быстро и сразу проверять их на драматургический потенциал? Как разворачивать идеи в событийные структуры, чтобы сразу видеть ключевые поворотные точки сюжета?

Разберём все вопросы летом во время важной лекции.

«Пять способов быстрой генерации идей для сюжетов» — пятая тема летнего писательского лектория. На лекции разберём самые эффективные методы проработки идей для ваших историй.

Расписание лекций и регистрация:
https://14priemov.ru/l23

5 принципов проработки персонажей

Первое, что хочется сказать по этому поводу – вдохнуть в персонажа жизнь на скорую руку не выйдет.

Ваши персонажи – люди (или существа, наделенные человеческими качествами) с собственным мнением, характером и комплексом проблем. Вам понадобится время на то, чтобы хорошенько продумать их рост, развитие и связи (взаимоотношения с другими персонажами).

Сегодня мы покажем несколько полезных техник, которые помогут вам в проработке персонажей:
https://vk.com/wall-70265472_155542

Почему писателю важно разбираться в мифологии? И нужно ли? А зачем? Ждём ваших мнений!

Последние полгода мы всей командой проекта работали над «Кратким курсом по мифологии для писателей» — так долго готовили материалы, собирали теорию и тестировали практические задания, что пришлось дважды переносить старт курса. Анонс (наконец-то!) состоится уже на следующей неделе. Но нам нужна ваша помощь!

Прежде чем публиковать программу обучения, мы должны убедиться, что действительно раскрыли все важные темы.

Пожалуйста, ответьте всего на два вопроса:

1. Нужно ли современному писателю разбираться в мифологии?
2. Зачем нужно? Или — почему не нужно?

Пишите ваши мысли прямо в комментариях к посту — изучим и сохраним каждый ответ:
https://vk.com/wall-70265472_155560

Заранее спасибо!

Шикарно! Спасибо!

🙏 Очень продуктивной вышла беседа о важности мифологии для писателей. Благодарим за подробные ответы и развёрнутые комментарии.

Вот что писали наши публикующиеся студенты о том, зачем писателю нужно изучать мифологию.

✅ Ирина Соляная, у которой вышла новая книга «Стася из таверны "Три дороги"»:
«Для создающих свои миры - необходимо! Мифологическое сознание характерно для замкнутой общности, которую описывает автор. И все архетипы мифа прекрасно ложатся в любой текст».

✅ Анна Казинникова, презентовавшая выход в печать романа «Истинная вера»:
«1. Нужно любому культурному человеку.
2. Большинство произведений Античности, Ренессанса, Классицизма, как литературных, так и изобразительных базируется на той или иной мифологии. В этом надо разбираться».

✅ Андрей Лисьев, недавно представивший свою новую книгу «Сломанное небо Салактионы»:
«Я пользуюсь юнгианским толкованием мифов. Если при конструировании персонажей обращаться к мифологическим архетипам, характеры получаются глубже».

Поучаствовать в обсуждении и изучить больше 200 комментариев можно по ссылке:
https://vk.com/wall-70265472_155560

📌 Какие выводы мы сделали, проанализировав вашу обратную связь?

1. Для многих комментаторов мифы нераздельно связаны с фэнтези.
На самом деле, мифологическая подготовка влияет на качество текстов вне зависимости от выбранного жанра. Но теперь мы постараемся больше внимания уделить фантастическим и фэнтезийным структурам — они волнуют подписчиков больше.

2. Зачастую выделяют только одно направление использования мифов: герои или сюжеты, миры или верования, идеи или образы.
Конечно, комплексное представление о мифах закрывает сразу все направления. Главное, подобрать точки приложения для своего произведения. Этот момент раскроем отдельно.

3. Далеко не все авторы видят, каким именно образом знание мифологии может помочь им в писательстве.
Ключевой момент, который постараемся разрешить на этапе подготовки к курсу. Нужно больше примеров!

❤️ Теперь «Краткий курс по мифологии для писателей» почти готов. Остались нюансы: добавить в презентации новые примеры, сформировать дополнительные материалы, скорректировать систему бонусов. Предварительно официальный анонс запланирован на 20 июня.

Ещё раз спасибо!

Для всех, кто уже осознал, что без мифов в писательстве не обойтись, мы подготовили отдельную рассылку о «Кратком курсе по мифологии для писателей». Так мы сразу сформируем группу предварительной регистрации, а вы сможете узнать подробную информацию о курсе в числе первых. То есть на несколько дней раньше основного анонса. Подписывайтесь:
https://vk.com/app5898182_-70265472#s=2264470&force=1

🌓 Как современные писатели используют мифологические сюжеты?

📌 Сегодня изучим примеры из современной литературы, чтобы вы увидели, насколько мифология востребована прямо сейчас. Здесь легко можно было бы упомянуть «Божественную комедию», «Сказание об Орфее», «Жалобу Цереры», «Волшебную гору», «Баудолино», «Улисса» и многих других. Но! Нам нужно попробовать быть ближе к новым веяниям, чтобы разобраться, как работать с мифологией в 2023-м году.

✅ Пост с примерами и обсуждением:
https://vk.com/wall-70265472_155811

⚡️ Ещё мы подготовили для вас статью о неразрывной связи мифа и литературы — опубликуем её уже послезавтра.
Проверьте личные сообщения ближе к вечеру 15-го июня, чтобы не пропустить полезную информацию.

📅 Официальный анонс «Краткого курса по мифологии для писателей» всё ещё намечен на 20-ое июня. Ожидайте новостей и рассылок. Попасть в списки предварительной регистрации можно по ссылке: https://vk.cc/coICDs

Как миф проникает в ткань художественного произведения

Ещё раз спасибо за отличную и продуктивную беседу (https://vk.com/wall-70265472_155560) о необходимости мифа. Позавчера (https://vk.com/wall-70265472_155811) мы обсуждали, как именно современные писатели используют мифологические сюжеты в своих произведениях. Сегодня перейдём из разряда структуры текста в материи более тонкие — постараемся рассмотреть, как мифологические отсылки влияют на стилистическое восприятие текста.

Статья:
https://vk.com/wall-70265472_155832

17-го июня мы опубликуем ещё одну статью. Чисто практическую. Посмотрим на то, как мифологическая теория поможет вам разнообразить сюжет в абсолютно любом жанре. Послезавтра вечером обязательно проверьте почту и личные сообщения, чтобы не пропустить публикацию.

Напишите в комментариях, какой отрывок из статьи вам понравился больше всего. Или скопируйте цитату, которая, как вам кажется, ещё лучше раскроет тезисы из теории.

До связи!

🏆 Призы для самых активных участников мини-марафона 🐉 «Кунг-фу писателя» #КунгФуПисателя:

https://vk.com/wall-70265472_155854

Как мифы и фольклор помогут улучшить сюжет именно вам:
https://vk.com/wall-70265472_155980

Изучаем универсальные препятствия, которые анализировал Владимир Пропп в «Исторических корнях Волшебной сказки».

🔗 Главные ссылки недели для писателей и навигация по новым материалам группы

Сейчас у нас запускаются два разных проекта — публикуем основные ссылки по каждому из них, чтобы вы не запутались в материалах группы.

🐉 1. Бесплатный мини-марафон «Кунг-фу писателя» #КунгФуПисателя

На обучение уже записались больше 700 писателей.
Регистрация: https://vk.com/wall-70265472_154772
Информация о призах: https://vk.com/wall-70265472_155854
Пост знакомства: https://vk.com/wall-70265472_156018

На бесплатных мероприятиях ограничения по количеству мест нет.

🌓 2. «Краткий курс по мифологии для писателей» — мощная программа, которую мы готовили последние полгода

Почему писателю необходимо разбираться в мифологии: https://vk.com/wall-70265472_155560
Мифологические сюжеты в современной литературе: https://vk.com/wall-70265472_155811
Как миф проникает в ткань художественного произведения: https://vk.com/wall-70265472_155832
Учимся выстраивать сюжетные повороты с помощью мифов и фольклора: https://vk.com/wall-70265472_155980

📅 Анонс курса состоится 20-го июня. Набираем только 25 студентов. Обязательно поставьте себе напоминание на вторник, чтобы не пропустить вечером сообщения с анонсом.

Теперь легко со всем разберётесь.
До связи!

Скоро будет готово расписание курсов до конца 2023-го года. Собираем обратную связь, чтобы скорректировать темы и даты.

Голосуем:
https://vk.com/wall-70265472_160502

Три новые статьи о писательском ремесле

Публикуем подборку постов, которых не было в рассылках проекта.

О влиянии на эмоции читателя на примере «Анны Карениной»: https://vk.com/wall-70265472_160450
О столкновении бессознательного и рационального в процессе зарождения сюжета: https://vk.com/wall-70265472_160567
О техниках обработки деталей в литературном произведении: https://vk.com/wall-70265472_160536

P.S. Проводим опрос о наиболее интересных для вас темах, чтобы сформировать расписание курсов на осень и зиму: https://vk.com/wall-70265472_160502

Новые материалы для писателей [шесть публикаций]

Публикуем подборку постов, которых не было в рассылках проекта.

1. Уметь зачеркивать – искусство, пожалуй, еще более трудное, чем уметь писать: https://vk.com/wall-70265472_160582

2. Процесс зарождения сюжета из столкновения сознания и бессознательного: https://vk.com/wall-70265472_160567

3. О различиях статического и динамического в искусстве: https://vk.com/wall-70265472_160591

4. Необходимое и самое трудное условие творческой работы: https://vk.com/wall-70265472_160612

5. Монтажность в литературе: https://vk.com/wall-70265472_160634

6. Обработка деталей с примерами из Чехова и Пушкина: https://vk.com/wall-70265472_160536

P.S. Проводим опрос о наиболее интересных для вас темах, чтобы сформировать расписание курсов на осень и зиму: https://vk.com/wall-70265472_160502

Упражнения для писателей, поиск материала, дыхание слов

Подборка из трёх новых статей для писателей, которых не было в нашей рассылке.

1️⃣ Добраться до первичных мыслей в процессе писательской практики (набор правил): https://vk.com/wall-70265472_160688
2️⃣ Главным материалом для литературы служит сам человек: https://vk.com/wall-70265472_160670
3️⃣ Слова имеют свое сердце, свое дыхание: https://vk.com/wall-70265472_160712

Наслаждайтесь!
И обязательно подпишитесь на рассылку проекта, чтобы не пропустить новых публикаций:
https://vk.cc/ciJT5c

[Сыграем?] Упражнение для писателей с призами:

https://vk.com/wall-70265472_160720

📚 Пять полезных статей для писателей

Публикуем подборку интересных материалов, которых не было в наших рассылках.

1️⃣ Гений на десять процентов состоит из вдохновения и на девяносто — из потения (о вдохновении):
https://vk.com/wall-70265472_160784

2️⃣ Распространенное заблуждение «не важно, как писать, важно что», происходит от непонимания художественности литературы (о замысле):
https://vk.com/wall-70265472_160758

3️⃣ Две группы текстов — бессюжетные и сюжетные (о сюжетности событий):
https://vk.com/wall-70265472_160781

4️⃣ Вас, писателя, выбросило на необитаемый остров (представление о читателе)
https://vk.com/wall-70265472_160766

5️⃣ Иногда молчание красноречивее любых слов (о диалогах):
https://vk.com/wall-70265472_160743

Наслаждайтесь!

Поддержать проект: https://vk.com/@pisateli_rf-don

О языке

В чем разница между поэзией и прозой? И есть ли она? Поэты-стихотворцы еще оспаривают привилегию составлять особую художественную церковь. Но для меня ясно: между поэзией и художественной прозой нет никакой разницы. Это – одно.

В старых теориях словесности вы найдете такое разделение, но теперь оно уже утеряло свой смысл. Теперь мы не в состоянии различить, где кончается поэзия и где начинается художественная проза.

Внутренние изобразительные приемы в поэзии и прозе – idem метафоры, метонимии, синекдохи и т. д. Внешние изобразительные приемы в поэзии и в прозе – когда-то разнились. Но теперь мы имеем стихи без рифм, мы имеем стихи без определенного ритма – vers libre. Ex. Гёте «Горные вершины». Целый ряд стихов Блока (Ex.).

С одной стороны, в новейшей художественной прозе мы находим часто пользование определенным ритмом; с другой – в прозе мы находим пользование музыкой слова – весь арсенал новейшей поэзии: аллитерации, ассонансы, инструментовку. Стало быть, резко – по внешности – от художественной прозы отличается только стихотворение с определенным метром, то есть только один частный случай стихотворения. В остальных случаях никакой качественной границы нет.

В новейшей теории словесности я вижу разделение всех вообще произведений художественного слова на два вида: лирика и эпос; иначе говоря: раскрытие, изображение в словах авторской личности – и изображение других, посторонних автору личностей. Лирика – это путешествие по нашей планете, по той планете, на которой живешь; эпос – путешествие на другие планеты, эпос – путешествие сквозь междупланетные, безвоздушные пространства, ибо люди, конечно же, разные планеты, отделенные друг от друга замороженным, с температурой −273°, пространством.

И вот если уж говорить о каком-нибудь качественном различии между поэзией и художественной прозой, так его можно определить: поэзия занимается главным образом областью лирики, художественная проза – областью эпоса. И быть подлинным мастером в области художественной прозы настолько же труднее, насколько междупланетное путешествие труднее путешествия по нашей планете.

Рассказчиком, настоящим рассказчиком о себе является, строго говоря, только лирик. Эпик же, то есть настоящий мастер художественной прозы, всегда является актером, и всякое произведение эпическое есть игра, театр. Лирик переживает только себя; эпику приходится переживать ощущения десятков, часто – тысяч других, чужих личностей, воплощаться в сотни и тысячи образов.

«У писателя, – говорит Гейне, – в то время, как он создает свое произведение, на душе так, как будто он, согласно учению Пифагора о переселении душ, вел жизнь на камне под различными видами; его вдохновение имеет все свойства воспоминания».

Ясно, что писатель-эпик должен быть большим, талантливым, гениальным актером. Диапазон ролей, так же как у обыкновенных театральных актеров, у писателей часто бывает ограничен: Гоголь был комик, и когда он пытался сыграть роли трагические или благородные, это у него не вышло; и наоборот, у Тургенева, прирожденного первого любовника, никогда не выйдет комическая роль. Но вообще диапазон ролей у писателя неизмеримо обширней, чем у актера театрального; способность перевоплощения у писателя – гораздо богаче.

И у некоторых авторов она достигает изумительных, непостижимых пределов: таков был Диккенс.

© Евгений Иванович Замятин «Техника художественной прозы. Лекции»

Память писателя

Читатели часто спрашивают людей пишущих, каким образом и долго ли они собирают материал для своих книг. И обыкновенно очень удивляются, когда им отвечают, что никакого нарочитого собирания материала нет и не бывает.

Сказанное выше не относится, конечно, к изучению материала научного и познавательного, необходимого писателю для той или иной книги. Речь идет только о наблюдениях живой жизни.

Жизненный материал – все то, что Достоевский называл «подробностями текущей жизни», – не изучают. Просто писатели живут, если можно так выразиться, внутри этого материала – живут, страдают, думают, радуются, участвуют в больших и малых событиях, и каждый день жизни оставляет, конечно, в их памяти и сердце свои заметы и свои зарубки.

Необходимо, чтобы у читателей (а кстати, и у иных молодых писателей) исчезло представление о писателе как о человеке, бродящем повсюду с неизменной записной книжкой в руках, как о профессиональном «записывателе» и соглядатае жизни.

Тот, кто будет заставлять себя накапливать наблюдения и носиться со своими записями («как бы чего не забыть»), конечно, наберет без разбору груды наблюдений, но они будут мертвыми. Иначе говоря, если эти наблюдения перенести из записной книжки в ткань живой прозы, то почти всегда они будут терять свою выразительность и выглядеть чужеродными кусками.

Никогда нельзя думать, что вот этот куст рябины или вот этот седой барабанщик в оркестре понадобятся мне когда-нибудь для рассказа и потому я должен особенно пристально, даже несколько искусственно, их наблюдать. Наблюдать, так сказать, «по долгу службы», из чисто деловых побуждений.

Никогда не следует насильственно втискивать в прозу хотя бы и очень удачные наблюдения. Когда понадобится, они сами войдут в нее и станут на место. Писатель часто бывает удивлен, когда какой-нибудь давно и начисто позабытый случай или какая-нибудь подробность вдруг расцветают в его памяти именно тогда, когда они бывают необходимы для работы.

Одна из основ писательства – хорошая память.

© Константин Паустовский «Золотая роза»

О внутреннем хранилище

Ладно, поговорили о современном мире, и хватит, вернемся к беседе о литературном творчестве. Если вы хотите стать прозаиком, то, как я уже сказал, ваша задача заключается не в вынесении суждений, а в накоплении как можно большего объема «натурального» материала в его исходной форме. Для этого нужно особое пространство, своего рода ваше внутреннее хранилище, воображаемая комната-шкаф. Разумеется, уместить в нее все невозможно. Объем человеческой памяти ограничен. Поэтому нам необходима минимизирующая система обработки данных, которая позволит ужать нужную информацию.

Скажем, я в большинстве случаев пытаюсь зафиксировать в памяти несколько подробностей, наиболее красноречиво повествующих о событии, персоне или ситуации. Так как всю картину сохранить в памяти непросто (или, иными словами, ее легко забыть и трудно вспомнить), самое разумное – сосредоточиться на характеристиках, которые обладают наибольшим потенциалом для запоминания. Именно это я и называю минимизирующей системой.

Что же это за характеристики? Это те самые мелочи и детали, которые вызывают у вас «ого!»-реакцию – именно они лучше всего фиксируются в памяти. В идеале ими станут необъяснимые вещи, нелогичные или противоречащие основному ходу событий, вызывающие у вас вопросы, таинственные, намекающие на какую-то загадку. Вы собираете такие фрагменты, навешиваете на них опознавательную бирку (время, место, событие) и храните у себя в голове, в своем внутреннем хранилище. Конечно, всю эту информацию можно записать, например, в специальный блокнот, но я все-таки предпочитаю полагаться на собственную память. Во-первых, потому что таскаться повсюду с блокнотом – то еще удовольствие, а во‑вторых, потому что я обнаружил, что, как только что-то записываю – сразу расслабляюсь и забываю вообще все. По методу «внутреннего хранилища» забывается только то, что и без того должно забыться, а то, что важно помнить, остается в голове. Мне очень нравится этот процесс естественного отбора.

Кстати, есть одна байка, которую я очень люблю. Говорят, что как-то раз Поль Валери брал интервью у Альберта Эйнштейна и, в частности, спросил у гениального физика, носит ли тот с собой блокнот для записи новых идей. Эйнштейн вообще был человеком невозмутимым, но тут заметно удивился. «Это лишнее, – ответил он. – Новые идеи, знаете, приходят редко, я их все помню».

Я навскидку и не скажу, когда мне в последний раз хотелось, чтобы у меня с собой оказался блокнот. По-настоящему важные вещи, будучи доверены памяти, не так-то просто забываются.

Внутреннее хранилище – незаменимая вещь, когда вы пишете роман. Точные, выверенные аргументы и оценочные суждения не очень-то помогают нам создавать художественную прозу. Более того, они зачастую препятствуют естественному потоку повествования. Но даже если ваша умозрительная комната-шкаф полна самых разных, никак не связанных вещей и деталей, вы будете удивлены, когда заметите, насколько замечательно они складываются в единую картину по мере необходимости.

© Харуки Мураками «Писатель как профессия»