Glass House
معمار: فیلیپ جانسون
مکان: نیو کنان، کنتیکت، 1948-1949
در پروژه خانه شیشه‌ای، کلی اصول پایه‌ای نورپردازی داخلی و خارجی را توسعه داد که بعدها به بسیاری از املاک مسکونی و تجاری دیگر اعمال کرد. کلی از استفاده از پرده برای نور خورشید اجتناب کرد زیرا معتقد بود که این کار دید را مسدود کرده و احساس فاصله را کاهش می‌دهد. به جای آن، برای کاهش تضاد روشنایی خشن روز در داخل و خارج، کلی از نورپردازی کم‌نور روی دیوارهای داخلی استفاده کرد.
برای شب، او مفهومی طراحی کرد که با بازتاب نمای شیشه‌ای کار می‌کند و احساس فضایی را حفظ می‌کند. کلی استفاده از شمع‌ها را برای داخل توصیه کرد زیرا این کار جلوه‌ای درخشان و جوی هیجان‌انگیز ایجاد می‌کند. چندین جزء نورپردازی در فضای بیرونی، نمایی از فضای نشیمن را تقویت کرده و عمق فضایی ایجاد می‌کند. پروژکتورهای روی سقف، چمن جلوی خانه و درختان کنار آن را روشن می‌کنند. پروژکتورهای اضافی درختان در میانه و پس‌زمینه را برجسته می‌کنند و بدین ترتیب پس‌زمینه‌ی منظر را قابل مشاهده می‌سازند.
https://t.me/lightingdesigne
معمار: فیلیپ جانسون
مکان: نیو کنان، کنتیکت، 1948-1949
در پروژه خانه شیشه‌ای، کلی اصول پایه‌ای نورپردازی داخلی و خارجی را توسعه داد که بعدها به بسیاری از املاک مسکونی و تجاری دیگر اعمال کرد. کلی از استفاده از پرده برای نور خورشید اجتناب کرد زیرا معتقد بود که این کار دید را مسدود کرده و احساس فاصله را کاهش می‌دهد. به جای آن، برای کاهش تضاد روشنایی خشن روز در داخل و خارج، کلی از نورپردازی کم‌نور روی دیوارهای داخلی استفاده کرد.
برای شب، او مفهومی طراحی کرد که با بازتاب نمای شیشه‌ای کار می‌کند و احساس فضایی را حفظ می‌کند. کلی استفاده از شمع‌ها را برای داخل توصیه کرد زیرا این کار جلوه‌ای درخشان و جوی هیجان‌انگیز ایجاد می‌کند. چندین جزء نورپردازی در فضای بیرونی، نمایی از فضای نشیمن را تقویت کرده و عمق فضایی ایجاد می‌کند. پروژکتورهای روی سقف، چمن جلوی خانه و درختان کنار آن را روشن می‌کنند. پروژکتورهای اضافی درختان در میانه و پس‌زمینه را برجسته می‌کنند و بدین ترتیب پس‌زمینه‌ی منظر را قابل مشاهده می‌سازند.
https://t.me/lightingdesigne
Seagram Building
معماران: لودویگ میس وان در روهه و فیلیپ جانسون
مکان: نیویورک، نیویورک، 1957
چشم‌انداز پشت ساختمان سیگرام، داشتن یک برج نورانی بود که از فاصله دور قابل شناسایی باشد. کلی با همکاری میس وان در روهه و فیلیپ جانسون به این هدف دست یافت و ساختمان را از درون به بیرون درخشان کرد. این کار با استفاده از سقف‌های نورانی در طبقات اداری انجام شد، به طوری که یک کلید نور دو مرحله‌ای برای لامپ‌های فلورسنت امکان صرفه‌جویی در انرژی را در شب فراهم می‌کرد.
منطقه روشن در پایه ساختمان این احساس را ایجاد می‌کرد که این ساختمان چند طبقه بالای خیابان معلق است. نمایی چشم‌نواز به داخل ساختمان در شب به لطف روشنایی عمودی یکنواخت هسته ساختمان، که توسط چراغ‌های توکار سقفی تولید می‌شود، به دست می‌آید. یک فرش نورانی از منطقه داخلی شروع شده و به حیاط جلو ادامه می‌یابد.
برای دستیابی به الگوی یکنواختی از حفاظت خورشیدی در نمای ساختمان در طول روز، پرده‌های پنجره‌ها تنها سه حالت دارند: باز، بسته و نیمه‌باز.
https://t.me/lightingdesigne
معماران: لودویگ میس وان در روهه و فیلیپ جانسون
مکان: نیویورک، نیویورک، 1957
چشم‌انداز پشت ساختمان سیگرام، داشتن یک برج نورانی بود که از فاصله دور قابل شناسایی باشد. کلی با همکاری میس وان در روهه و فیلیپ جانسون به این هدف دست یافت و ساختمان را از درون به بیرون درخشان کرد. این کار با استفاده از سقف‌های نورانی در طبقات اداری انجام شد، به طوری که یک کلید نور دو مرحله‌ای برای لامپ‌های فلورسنت امکان صرفه‌جویی در انرژی را در شب فراهم می‌کرد.
منطقه روشن در پایه ساختمان این احساس را ایجاد می‌کرد که این ساختمان چند طبقه بالای خیابان معلق است. نمایی چشم‌نواز به داخل ساختمان در شب به لطف روشنایی عمودی یکنواخت هسته ساختمان، که توسط چراغ‌های توکار سقفی تولید می‌شود، به دست می‌آید. یک فرش نورانی از منطقه داخلی شروع شده و به حیاط جلو ادامه می‌یابد.
برای دستیابی به الگوی یکنواختی از حفاظت خورشیدی در نمای ساختمان در طول روز، پرده‌های پنجره‌ها تنها سه حالت دارند: باز، بسته و نیمه‌باز.
https://t.me/lightingdesigne
New York State Theater
مرکز لینکلن برای هنرهای نمایشی
معمار: فیلیپ جانسون
مکان: نیویورک، نیویورک، 1965
برای تئاتر ایالت نیویورک، کلی به بررسی استفاده از ساختارهای بلوری برای طراحی لوستر در سالن و نورپردازی نرده‌های بالکن در لابی پرداخت. لوستر در سالن دارای قطر حدود سه متر بود و از تعدادی "الماس نور" کوچکتر تشکیل شده بود. در لابی، چراغ‌های نصب شده بر روی نرده به گونه‌ای طراحی شده بودند که شبیه جواهرات در یک تاج به نظر برسند و بدین ترتیب شکوه اتاق را زیر خط می‌زنند.
منابع نوری به سمت جلوی نرده‌ها محافظت شده بودند، اما در داخل، ساختار چندوجهی آنها بازتاب‌های چشم‌گیری تولید می‌کرد. این امر منجر به ایجاد اثرات درخشندگی‌ای می‌شود که با درخشش سنگ‌های قیمتی قابل مقایسه است. علاوه بر این، کلی نورپردازی در سایر مناطق مرکز لینکلن را نیز طراحی کرد، به جز داخل اپرای متروپولیتن.
این طراحی نه تنها به زیبایی فضای تئاتر کمک کرد، بلکه تجربه بصری بینندگان را نیز بهبود بخشید و احساس شکوه و عظمت را در محیط ایجاد کرد.
https://t.me/lightingdesigne
مرکز لینکلن برای هنرهای نمایشی
معمار: فیلیپ جانسون
مکان: نیویورک، نیویورک، 1965
برای تئاتر ایالت نیویورک، کلی به بررسی استفاده از ساختارهای بلوری برای طراحی لوستر در سالن و نورپردازی نرده‌های بالکن در لابی پرداخت. لوستر در سالن دارای قطر حدود سه متر بود و از تعدادی "الماس نور" کوچکتر تشکیل شده بود. در لابی، چراغ‌های نصب شده بر روی نرده به گونه‌ای طراحی شده بودند که شبیه جواهرات در یک تاج به نظر برسند و بدین ترتیب شکوه اتاق را زیر خط می‌زنند.
منابع نوری به سمت جلوی نرده‌ها محافظت شده بودند، اما در داخل، ساختار چندوجهی آنها بازتاب‌های چشم‌گیری تولید می‌کرد. این امر منجر به ایجاد اثرات درخشندگی‌ای می‌شود که با درخشش سنگ‌های قیمتی قابل مقایسه است. علاوه بر این، کلی نورپردازی در سایر مناطق مرکز لینکلن را نیز طراحی کرد، به جز داخل اپرای متروپولیتن.
این طراحی نه تنها به زیبایی فضای تئاتر کمک کرد، بلکه تجربه بصری بینندگان را نیز بهبود بخشید و احساس شکوه و عظمت را در محیط ایجاد کرد.
https://t.me/lightingdesigne
Yale Center for British Art
معمار: لوئیس آی. کان
مکان: نیو هاون، کنتیکت، 1969-1974
لوئیس کان با همکاری ریچارد کلی سیستم نورگیرهایی را برای نورپردازی در مرکز هنر بریتانیا طراحی کرد. دستور طراحی از موزه این بود که در روزهای آفتابی و ابری، تابلوها به‌طور انحصاری با نور روز روشن شوند و تنها در شرایطی که نور روز بسیار کم بود، نور مصنوعی به کار رود.
نورگیرهای قوسی دارای ساختار لور دائمی در قسمت بالایی هستند که اجازه می‌دهد نور شمالی پخش شده به داخل ساختمان وارد شود و از تابش مستقیم نور به دیوارها یا کف‌ها در زمان‌های تابش شدید خورشید جلوگیری کند.
نورگیرها از یک گنبد پلکسی‌گلاس با محافظ UV و ساختاری ساندویچی تشکیل شده‌اند که شامل:
• یک صفحه پلاستیکی نیمه‌شفاف برای حفاظت از گرد و غبار
• یک پخش‌کننده نور با سطح آینه‌ای
• یک لنز پریستاتیک آکریلیک دو لایه در زیر
ریل‌هایی که در زیر نورگیرهای قوسی نصب شده‌اند، شامل چراغ‌های دیواری و پروژکتورها هستند. فرآیند طراحی از محاسبات کامپیوتری و مدل‌های مقیاس کامل استفاده کرده است.
https://t.me/lightingdesigne
معمار: لوئیس آی. کان
مکان: نیو هاون، کنتیکت، 1969-1974
لوئیس کان با همکاری ریچارد کلی سیستم نورگیرهایی را برای نورپردازی در مرکز هنر بریتانیا طراحی کرد. دستور طراحی از موزه این بود که در روزهای آفتابی و ابری، تابلوها به‌طور انحصاری با نور روز روشن شوند و تنها در شرایطی که نور روز بسیار کم بود، نور مصنوعی به کار رود.
نورگیرهای قوسی دارای ساختار لور دائمی در قسمت بالایی هستند که اجازه می‌دهد نور شمالی پخش شده به داخل ساختمان وارد شود و از تابش مستقیم نور به دیوارها یا کف‌ها در زمان‌های تابش شدید خورشید جلوگیری کند.
نورگیرها از یک گنبد پلکسی‌گلاس با محافظ UV و ساختاری ساندویچی تشکیل شده‌اند که شامل:
• یک صفحه پلاستیکی نیمه‌شفاف برای حفاظت از گرد و غبار
• یک پخش‌کننده نور با سطح آینه‌ای
• یک لنز پریستاتیک آکریلیک دو لایه در زیر
ریل‌هایی که در زیر نورگیرهای قوسی نصب شده‌اند، شامل چراغ‌های دیواری و پروژکتورها هستند. فرآیند طراحی از محاسبات کامپیوتری و مدل‌های مقیاس کامل استفاده کرده است.
https://t.me/lightingdesigne
ثبت نام بازدید کننده نور + ساختمان هوشمند خاورمیانه 2025 در این رویداد برتر منطقه برای متخصصان فناوری روشنایی و ساختمان ، با حضور 15000+ بازدید کننده ، 120+ کشور شرکت کننده ، 450+ نمایشگر و 120+ سخنران برجسته صنعت ، به ما ملحق شوید. فرصت خود را برای کشف آینده فناوری های روشنایی و اتوماسیون ساختمان از دست ندهید. ثبت نام امروز:
https://registration.infosalons.ae/LIGHTME25DU/Visitor/MesseFrankfurt/Welcome?utm_source=visprom&utm_medium=online&utm_campaign=announcement-post
https://registration.infosalons.ae/LIGHTME25DU/Visitor/MesseFrankfurt/Welcome?utm_source=visprom&utm_medium=online&utm_campaign=announcement-post
LIGHT MIDDLE EAST 2025
Online Registration for LIGHT MIDDLE EAST 2025
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
پورتال نور * پاتریک اونیل @tricktronix_
"پورتال نور یک نصب هنری تعاملی است که شما را در کنترل یک ماشین فوق العاده روانگردان و فوق العاده کالیدوسکوپ قرار می دهد! نرم افزار سفارشی با لمس انگشتان شما تقارن های پیچیده ای ایجاد می کند و دنیای پنهان زیبایی را آشکار می کند. در مقابل نور برقصید تا بدن نور چند رنگی خود را نشان دهید و سایه ها را روی صفحه نمایش بگذارید ، یا صفحه را خم کنید تا خود فضا-زمان را منحرف کنید ، و وارد یک بعد جدید از سرگرمی و رنگ شوید.
پورتال نور یک اثر هنری تعاملی سفارشی و سفارشی است که توسط هنرمند پاتریک اونیل ، معروف به Tricktronix ایجاد شده است. این نرم افزار بیش از یک دهه است که تکرار شده است ، مفهوم کلاسیک کالیدوسکوپ را گرفته و آن را به یک اثر هنری دیجیتال آینده نگر خیره کننده تبدیل کرده است."
https://t.me/lightingdesigne
"پورتال نور یک نصب هنری تعاملی است که شما را در کنترل یک ماشین فوق العاده روانگردان و فوق العاده کالیدوسکوپ قرار می دهد! نرم افزار سفارشی با لمس انگشتان شما تقارن های پیچیده ای ایجاد می کند و دنیای پنهان زیبایی را آشکار می کند. در مقابل نور برقصید تا بدن نور چند رنگی خود را نشان دهید و سایه ها را روی صفحه نمایش بگذارید ، یا صفحه را خم کنید تا خود فضا-زمان را منحرف کنید ، و وارد یک بعد جدید از سرگرمی و رنگ شوید.
پورتال نور یک اثر هنری تعاملی سفارشی و سفارشی است که توسط هنرمند پاتریک اونیل ، معروف به Tricktronix ایجاد شده است. این نرم افزار بیش از یک دهه است که تکرار شده است ، مفهوم کلاسیک کالیدوسکوپ را گرفته و آن را به یک اثر هنری دیجیتال آینده نگر خیره کننده تبدیل کرده است."
https://t.me/lightingdesigne
پرسونای یک نورپرداز می‌تواند شامل ویژگی‌ها، مهارت‌ها و رفتارهایی باشد که او را در زمینه کارش متمایز می‌کند. نورپردازان به عنوان افرادی خلاق و فنی در صنعت فیلم، تئاتر، تلویزیون و عکاسی شناخته می‌شوند. در ادامه به برخی از ویژگی‌ها و جنبه‌های پرسونا یا شخصیت یک نورپرداز اشاره می‌کنم:
### ویژگی‌ها و مهارت‌های پرسونای نورپرداز:
1. خلاقیت: نورپردازان باید توانایی خلق جو و احساسات مختلف با استفاده از نور را داشته باشند. آنها باید بتوانند با نور، داستان را روایت کنند و احساسات شخصیت‌ها را منتقل کنند.
2. دانش فنی: آشنایی با تجهیزات نورپردازی، تکنیک‌های مختلف و نحوه کار با نرم‌افزارهای مرتبط از جمله مهارت‌های ضروری برای یک نورپرداز است.
3. توجه به جزئیات: نورپردازان باید به جزئیات دقت کنند تا نور به بهترین شکل ممکن بر روی صحنه یا سوژه تأثیر بگذارد.
4. توانایی کار گروهی: همکاری با کارگردان، فیلم‌بردار و سایر اعضای تیم برای دستیابی به یک نتیجه نهایی موفق بسیار مهم است.
5. انعطاف‌پذیری: شرایط ممکن است در حین کار تغییر کند، بنابراین نورپردازان باید توانایی سازگاری با تغییرات و پیدا کردن راه‌حل‌های سریع را داشته باشند.
6. تجربه در طراحی بصری: درک اصول طراحی بصری و نحوه تأثیر نور بر روی رنگ‌ها و بافت‌ها از اهمیت بالایی برخوردار است.
### رفتارها و رویکردها:
- تحلیل‌گر: نورپردازان معمولاً قبل از شروع کار، تحلیل دقیقی از صحنه، داستان و نیازهای احساسی آن انجام می‌دهند.
- آزمون و خطا: آنها ممکن است چندین بار آزمایش کنند تا بهترین ترکیب نور را پیدا کنند.
- توجه به زمان: در بسیاری از پروژه‌ها، زمان محدود است و نورپردازان باید بتوانند به سرعت تصمیم‌گیری کنند.
- علاقه به هنر: بسیاری از نورپردازان به هنر و زیبایی‌شناسی علاقه‌مند هستند و این علاقه در کار آنها منعکس می‌شود.
### نتیجه‌گیری:
پرسونای یک نورپرداز ترکیبی از خلاقیت، دانش فنی، توانایی کار گروهی و توجه به جزئیات است. این ویژگی‌ها به آنها کمک می‌کند تا بتوانند با استفاده از نور، داستان را به بهترین شکل ممکن روایت کنند و تجربه بصری جذابی برای بینندگان ایجاد نمایند.
https://t.me/lightingdesigne
### ویژگی‌ها و مهارت‌های پرسونای نورپرداز:
1. خلاقیت: نورپردازان باید توانایی خلق جو و احساسات مختلف با استفاده از نور را داشته باشند. آنها باید بتوانند با نور، داستان را روایت کنند و احساسات شخصیت‌ها را منتقل کنند.
2. دانش فنی: آشنایی با تجهیزات نورپردازی، تکنیک‌های مختلف و نحوه کار با نرم‌افزارهای مرتبط از جمله مهارت‌های ضروری برای یک نورپرداز است.
3. توجه به جزئیات: نورپردازان باید به جزئیات دقت کنند تا نور به بهترین شکل ممکن بر روی صحنه یا سوژه تأثیر بگذارد.
4. توانایی کار گروهی: همکاری با کارگردان، فیلم‌بردار و سایر اعضای تیم برای دستیابی به یک نتیجه نهایی موفق بسیار مهم است.
5. انعطاف‌پذیری: شرایط ممکن است در حین کار تغییر کند، بنابراین نورپردازان باید توانایی سازگاری با تغییرات و پیدا کردن راه‌حل‌های سریع را داشته باشند.
6. تجربه در طراحی بصری: درک اصول طراحی بصری و نحوه تأثیر نور بر روی رنگ‌ها و بافت‌ها از اهمیت بالایی برخوردار است.
### رفتارها و رویکردها:
- تحلیل‌گر: نورپردازان معمولاً قبل از شروع کار، تحلیل دقیقی از صحنه، داستان و نیازهای احساسی آن انجام می‌دهند.
- آزمون و خطا: آنها ممکن است چندین بار آزمایش کنند تا بهترین ترکیب نور را پیدا کنند.
- توجه به زمان: در بسیاری از پروژه‌ها، زمان محدود است و نورپردازان باید بتوانند به سرعت تصمیم‌گیری کنند.
- علاقه به هنر: بسیاری از نورپردازان به هنر و زیبایی‌شناسی علاقه‌مند هستند و این علاقه در کار آنها منعکس می‌شود.
### نتیجه‌گیری:
پرسونای یک نورپرداز ترکیبی از خلاقیت، دانش فنی، توانایی کار گروهی و توجه به جزئیات است. این ویژگی‌ها به آنها کمک می‌کند تا بتوانند با استفاده از نور، داستان را به بهترین شکل ممکن روایت کنند و تجربه بصری جذابی برای بینندگان ایجاد نمایند.
https://t.me/lightingdesigne
Telegram
lightingdesigner.ir
Www.masady.com
09123219265
@lightingdesigner
09123219265
@lightingdesigner