Forwarded from Ваня Замесин (Ivan Zamesin)
Рецензия и тезисы из книги Антихрупкость by Нассим Николас Талеб
10/10
∙ Талеб изучает как в мире проявляется уязвимость перед неопределённостью, что и почему любит неопределённость и выводит принципы, которые помогают принимать решения так, чтобы извлекать из неопределённости пользу
∙ Несколько месяцев назад Егор Руди [Founder & CEO at Profi.ru, один из @Shmit16] прокомментировал Талеба как «Ужасный писатель, но невьебеный мыслитель». Согласен 😭
Если Чёрного Лебедя читать было скорее прикольно, то Антихрупкость читать уже было тяжело. Почти в каждом эссе упоминаются несколько новых имён различных философов; ооочень много историй из мифов и мысленных экспериментов философов.
∙ И при этом, книжка НАСТОЛЬКО КРУТАЯ, что тяжёлый стиль написания компенсируется крутостью мысли.
🔗 https://zamesin.me/ru-books-antifragile/
10/10
∙ Талеб изучает как в мире проявляется уязвимость перед неопределённостью, что и почему любит неопределённость и выводит принципы, которые помогают принимать решения так, чтобы извлекать из неопределённости пользу
∙ Несколько месяцев назад Егор Руди [Founder & CEO at Profi.ru, один из @Shmit16] прокомментировал Талеба как «Ужасный писатель, но невьебеный мыслитель». Согласен 😭
Если Чёрного Лебедя читать было скорее прикольно, то Антихрупкость читать уже было тяжело. Почти в каждом эссе упоминаются несколько новых имён различных философов; ооочень много историй из мифов и мысленных экспериментов философов.
∙ И при этом, книжка НАСТОЛЬКО КРУТАЯ, что тяжёлый стиль написания компенсируется крутостью мысли.
🔗 https://zamesin.me/ru-books-antifragile/
Очень крутые тезисы и книга. Надо вернуться к ней, а то я начинал читать три года назад, но тогда я был молодой и глупый, и осилил только треть (а понял ещё меньше). Теперь я старый и умный, может, смогу понять больше.
Это, конечно, хорошо, что агентства объединились и вместе сделали ролик. Но ролик говно.
Сперва посмотрите, а потом возвращайтесь.
И я сейчас не про качество съёмки или харизму (её отсутствие) у некоторых участников. Я про его смысл. Понятно, что ролик делали быстро, а все люди занятые, поэтому снимали на коленке (и обязательно из дома). Кроме этого, в паре моментов я даже улыбнулся.
Но вот какое дело — истиный смысл ролика не стыкуется с тем, как его подают. Ролик подают как обращение к клиентам, мол, мы с вами друганы, все сделаем, только не уходите. А на деле огромное количество людей просто говорят «мы классные». Совершенно неубедительно — раз, запомнить хоть кого-то невозможно — два, а третье, и самое главное, — нет тут никакой заботы о клиентах. Есть только попытка прикрыть свой «тыл» и отработать инфоповод.
Конечно, я еще хуже, потому что просто критикую с дивана. Но это вовсе не означает, что нужно забывать чуть ли не главную заповедь рекламы и делать ролик о себе, а не о целевой аудитории.
Сперва посмотрите, а потом возвращайтесь.
И я сейчас не про качество съёмки или харизму (её отсутствие) у некоторых участников. Я про его смысл. Понятно, что ролик делали быстро, а все люди занятые, поэтому снимали на коленке (и обязательно из дома). Кроме этого, в паре моментов я даже улыбнулся.
Но вот какое дело — истиный смысл ролика не стыкуется с тем, как его подают. Ролик подают как обращение к клиентам, мол, мы с вами друганы, все сделаем, только не уходите. А на деле огромное количество людей просто говорят «мы классные». Совершенно неубедительно — раз, запомнить хоть кого-то невозможно — два, а третье, и самое главное, — нет тут никакой заботы о клиентах. Есть только попытка прикрыть свой «тыл» и отработать инфоповод.
Конечно, я еще хуже, потому что просто критикую с дивана. Но это вовсе не означает, что нужно забывать чуть ли не главную заповедь рекламы и делать ролик о себе, а не о целевой аудитории.
Sostav
Российские рекламные агентства запустили флешмоб и обратились к своим клиентам
В съемках ролика приняли участие члены Клуба Креативных Директоров
Forwarded from Polina was online
Я пришла в себя и начала разбирать завалы. В связи с этим вот вам новая порция ответов на вопросы. Задавались они, конечно, в совсем другом мире, но если что-то прозвучит оторванным от реальности, надеюсь, вы сделаете мне скидку:
В этом выпуске:
- Как опознать работу, которая подходит, с гарантией, без регистрации и смс;
- Как выглядит хороший продакшен;
- Что отличает хороших руководителей в креативных индустриях;
- Как увольнять сотрудников, которые прибегают к манипуляции;
- Стоит ли идти на позицию ассистента после должности редактора?
- Что делать, если сомневаешься в себе?
- Контент-менеджер, сториз-менеджер, ассистент продюсера, сценарист, копирайтер, креатор, определиться с чем-то одним или разорваться?
- Помогает ли наличие партнера построить карьеру за рубежом?
#ответынавопросы
https://telegra.ph/Otvety-na-voprosy-chast-2-04-02
В этом выпуске:
- Как опознать работу, которая подходит, с гарантией, без регистрации и смс;
- Как выглядит хороший продакшен;
- Что отличает хороших руководителей в креативных индустриях;
- Как увольнять сотрудников, которые прибегают к манипуляции;
- Стоит ли идти на позицию ассистента после должности редактора?
- Что делать, если сомневаешься в себе?
- Контент-менеджер, сториз-менеджер, ассистент продюсера, сценарист, копирайтер, креатор, определиться с чем-то одним или разорваться?
- Помогает ли наличие партнера построить карьеру за рубежом?
#ответынавопросы
https://telegra.ph/Otvety-na-voprosy-chast-2-04-02
Telegraph
Ответы на вопросы, часть 2
Привет Полина, спасибо Вам за блог! Могли бы Вы, пожалуйста, отрефлексировать с присущей Вам прямотой, как Вы поняли, что, то что вы делаете, Вам подходит? И как понять, что человек рядом с которым вы находитесь, вам объективно подходит на долгие годы вперёд?…
Вот это мне особенно понравилось:
«Я, кстати, ничего не знаю про креативных людей, которые не умеют работать системно, лучшие креативные люди, которых я видела — продуктивны, адекватны и не любят подводить окружающих. Это какой-то вредный миф, придуманный отдельными ленивыми распиздяями.»
«У меня этот период сомнения в моих профессиональных качествах длится всю мою карьеру. Если вы видите креативщика, который не сомневается в своих профессиональных качествах — он как креативщик закончился. От сомнений помогает всего одна вещь: сесть и начать работать в полную силу так, как будто вы ничего не боитесь. И не бросать, даже когда застряли и ничего не получается. Преодолеть неуверенность усилием воли невозможно, чем дольше сидеть в бездействии, тем больше она будет расти. Бойтесь длинных дедлайнов, прокрастинации и простоя.» — если мне кто-то говорит, что жёстких сроков нет, это ужасно. Я сразу стараюсь как-то провернуть, чтобы они появились.
«Я, кстати, ничего не знаю про креативных людей, которые не умеют работать системно, лучшие креативные люди, которых я видела — продуктивны, адекватны и не любят подводить окружающих. Это какой-то вредный миф, придуманный отдельными ленивыми распиздяями.»
«У меня этот период сомнения в моих профессиональных качествах длится всю мою карьеру. Если вы видите креативщика, который не сомневается в своих профессиональных качествах — он как креативщик закончился. От сомнений помогает всего одна вещь: сесть и начать работать в полную силу так, как будто вы ничего не боитесь. И не бросать, даже когда застряли и ничего не получается. Преодолеть неуверенность усилием воли невозможно, чем дольше сидеть в бездействии, тем больше она будет расти. Бойтесь длинных дедлайнов, прокрастинации и простоя.» — если мне кто-то говорит, что жёстких сроков нет, это ужасно. Я сразу стараюсь как-то провернуть, чтобы они появились.
Кажется, я уже дорос до того возраста, когда искусство — это не просто красивые картинки, качающий бит или яркие эффекты, а, скорее, подтекст, неочевидное, то, что за скобками и то, что позволяет художнику (так я для удобства назову авторов любого вида искусства) выделить из толпы своих.
Представьте, что вы пошутили о чём-то, но из ста человек улыбнулись только двое. Кажется, что улыбка этих двоих для художника должна быть приятнее массовой славы. Потому что массовая слава приходит по принципу домино и далеко не всегда по заслугам — уже давно очевидно, что из любой миловидной студентки можно сделать поп-звезду, если есть достаточно денег. Зато художнику, который тонко понимает мир и ещё тоньше его описывает, а потом замечает единомышленников своего или, что еще лучше, ещё более высокого уровня — это должно быть безумно приятно.
Но у понимания искусства есть два пути. Может, их больше, конечно, но я слышал только о двух главных:
1. Понимание через контекст — когда вы знаете, что стоит за той или иной картиной или композицией, почему художник выбирает эти цвета или такие ударные, почему ставит кадр так, а не иначе, почему в этом году он снимает фильм об этом, а через три года резко о другом. Контекст даёт вам широкую картину происходящего и превосходство над теми, у кого его нет.
Последний яркий и даже вычурно акцентированный пример — Тарантиновский «Однажды в… Голливуде». Понятно, что это поп-вариант, но идею иллюстрирует. Кто изначально знал историю Чарльза Менсона, получил больше кайфа.
2. Понимание через чувство — пофиг на контекст, пофиг на мнения, оценки, авторитеты и так далее. Есть только одно — ваши ощущения. Если приносит удовольствие, значит произведение делает дело. Этот путь одновременно очень мне нравится, так как освобождает, и одновременно не нравится — потому что может так освободить, что и треки АК47 искусством назовёшь (не надо).
Я пока не нашёл правильного ответа, а этот пост — просто рассуждение. Вам, кстати, какой путь ближе?
Представьте, что вы пошутили о чём-то, но из ста человек улыбнулись только двое. Кажется, что улыбка этих двоих для художника должна быть приятнее массовой славы. Потому что массовая слава приходит по принципу домино и далеко не всегда по заслугам — уже давно очевидно, что из любой миловидной студентки можно сделать поп-звезду, если есть достаточно денег. Зато художнику, который тонко понимает мир и ещё тоньше его описывает, а потом замечает единомышленников своего или, что еще лучше, ещё более высокого уровня — это должно быть безумно приятно.
Но у понимания искусства есть два пути. Может, их больше, конечно, но я слышал только о двух главных:
1. Понимание через контекст — когда вы знаете, что стоит за той или иной картиной или композицией, почему художник выбирает эти цвета или такие ударные, почему ставит кадр так, а не иначе, почему в этом году он снимает фильм об этом, а через три года резко о другом. Контекст даёт вам широкую картину происходящего и превосходство над теми, у кого его нет.
Последний яркий и даже вычурно акцентированный пример — Тарантиновский «Однажды в… Голливуде». Понятно, что это поп-вариант, но идею иллюстрирует. Кто изначально знал историю Чарльза Менсона, получил больше кайфа.
2. Понимание через чувство — пофиг на контекст, пофиг на мнения, оценки, авторитеты и так далее. Есть только одно — ваши ощущения. Если приносит удовольствие, значит произведение делает дело. Этот путь одновременно очень мне нравится, так как освобождает, и одновременно не нравится — потому что может так освободить, что и треки АК47 искусством назовёшь (не надо).
Я пока не нашёл правильного ответа, а этот пост — просто рассуждение. Вам, кстати, какой путь ближе?
Не наезд, а вопрос
Не знаю, как у других редакторов, но у меня постоянно такая фигня — отдаю статью на согласование, заказчик выделяет фрагмент и пишет коммент вроде «Почему?». Я его читаю и мне сразу кажется, что я плохо сделал, облажался, где-то не проверил факты и так далее. Короче говоря, кажется, что заказчик на меня справедливо наезжает.
На самом деле, такой эффект возникает из-за того, что коммент написан текстом, интонация непонятна и определить, наезжают на меня или просто искренне спрашивают, нельзя.
Я в таких моментах прикладываю значительные усилия и выбираю думать, что это просто вопрос. И реагирую на него, как на вопрос.
Потому что если реагировать, как на наезд, никому хорошо не будет.
Не знаю, как у других редакторов, но у меня постоянно такая фигня — отдаю статью на согласование, заказчик выделяет фрагмент и пишет коммент вроде «Почему?». Я его читаю и мне сразу кажется, что я плохо сделал, облажался, где-то не проверил факты и так далее. Короче говоря, кажется, что заказчик на меня справедливо наезжает.
На самом деле, такой эффект возникает из-за того, что коммент написан текстом, интонация непонятна и определить, наезжают на меня или просто искренне спрашивают, нельзя.
Я в таких моментах прикладываю значительные усилия и выбираю думать, что это просто вопрос. И реагирую на него, как на вопрос.
Потому что если реагировать, как на наезд, никому хорошо не будет.
Forwarded from Всеволод Устинов (канал: ai, стартапы, пост-ирония)
Про сообщения в нерабочее время в итоге пришёл к такому выводу:
1. Писать в нерабочее время можно на то это и асинхронный канал связи.
2. Ожидать от других ответ в нерабочее время нельзя (в том числе спрашивать чего не ответил, неодобрять, показывать неодобрение)
3. Уведомления зло, выключать насколько возможно. Не надо требовать от собеседников писать/не писать в определённое время, надо просто настрить уведомления у себя самому.
4. Есть мнение, что сообщения от руководителя в нерабочее время развивают нездоровую культуру и поэтому надо откладывать отправку сообщений на утро. Ну тут какой руководитель, такая и культура. Такой заплаточкой её всё равно не спасти.
1. Писать в нерабочее время можно на то это и асинхронный канал связи.
2. Ожидать от других ответ в нерабочее время нельзя (в том числе спрашивать чего не ответил, неодобрять, показывать неодобрение)
3. Уведомления зло, выключать насколько возможно. Не надо требовать от собеседников писать/не писать в определённое время, надо просто настрить уведомления у себя самому.
4. Есть мнение, что сообщения от руководителя в нерабочее время развивают нездоровую культуру и поэтому надо откладывать отправку сообщений на утро. Ну тут какой руководитель, такая и культура. Такой заплаточкой её всё равно не спасти.
Пока у меня тут случился небольшой творческий кризис, который мешает мне давить из себя умные и не очень мысли, рекомендую прочитать вот эту статью для продактов https://gopractice.ru/backlog-prioritisation-ducalis/
Рекомендую читать, даже если вы не продакт. Даже если вы копирайтер какой-нибудь — рекомендую. Поразительно, но там между строк затесалось про искренность, жизненную боль и сторителлинг.
Рекомендую читать, даже если вы не продакт. Даже если вы копирайтер какой-нибудь — рекомендую. Поразительно, но там между строк затесалось про искренность, жизненную боль и сторителлинг.
GoPractice
Как приоритизация задач в бэклоге спасла компанию от закрытия в период пандемии. Истории запуска трех продуктов от Виталия Мышляева…
Приоритизация задач в бэклоге: история Ducalis. Зачем нужна приоритизация и критерии приоритизации задач RICE.
Forwarded from Сила территории (Дмитрий Ковалёв)
Первый самостоятельный автономный поход — это нелегко, особенно когда ты хипстер, насмотревшийся красивых фотографий гор на Тамблере и фильмов вроде «В диких условиях». Наш первый с братом и друзьями поход случился в августе 2013 года. Мы выбрали один из самых популярных маршрутов горного Алтая, желая увидеть горный массив Белухи, Кучерлинское и Аккемское озёра, и пройти перевал Каратюрек.
В июле я вернулся с трёхнедельной студенческой географической практики в горах и был уверен, что знаю о походной жизни всё и даже больше. Подготовка маршрута, закупка продуктов, распечатка карт, поиск автомобиля для трансфера из Барнаула в далёкий Тюнгур, сбор рюкзака — и вот мы уже мчимся по Чуйскому тракту под песни Bon Iver и Mumford & Sons (ведь под какую ещё музыку ехать в горы?), которые водитель норовит заменить хитами Михаила Круга.
Жарким утром выхода на маршрут я затаскиваю на себя тяжёлый рюкзак и понимаю, что романтические представления о путешествии становятся далеки от реальности, спустя десять минут мне уже хочется остановиться на привал. Хотел оказаться «в диких условиях» — получай. Дальше всё погрузилось в туман испытаний, а воспоминания о походе то и дело появляются в сознании яркими вспышками.
Первый поход для меня — это взять двадцать две банки тушёнки на шесть человек на десять дней, и оставить три четверти из них на стоянке посередине маршрута; в первый день сойти с тропы к реке ради приготовления жареной картошки на костре и есть её полусырой, а после этого помыться и больше никогда не высушить полотенце; лошадь, которая чуть не упала на брата, пока тот мирно лежал в луже; взять полуторакилограммовые кемпинговые коврики; идти до Кучерлинского озера четыре дня, когда закладывали на этот отрезок два дня; надевать все тёплые вещи во время дождя; взять для готовки два котелка, сковороду и большой таган, чтобы использовать его и в качестве каркаса рюкзака; семь дней из семи идти под моросящим дождём, а спать под ливнем, ставить и собирать мокрую палатку и выливать поутру из ботинок воду; взять удочку, пройти с ней весь поход, не порыбачить и сломать её в последний день; не суметь развести костёр во влажном лесу в последние два дня, завтракать и ужинать хлебцами с паштетом; смешивать впечатления с грязью жидких троп; взять губную гармошку, чтобы вечерами в палатке исполнять аккемский блюз хмурой действительности и сделать с ней модную фотографию для того же Тамблера; и многое-многое другое. Хорошего тоже было в достатке, но это уже совсем другая история.
Мы прошли только треть маршрута, не рискнув ползти на Каратюрек, и за полтора дня сбежали вниз обратно на базу, где чувствовали себя как минимум членами команды экспедиции первопроходцев. Любовь к горам не на картинке далась очень тяжело.
Впоследствии я побывал в этих местах ещё девять раз за шесть лет.
В июле я вернулся с трёхнедельной студенческой географической практики в горах и был уверен, что знаю о походной жизни всё и даже больше. Подготовка маршрута, закупка продуктов, распечатка карт, поиск автомобиля для трансфера из Барнаула в далёкий Тюнгур, сбор рюкзака — и вот мы уже мчимся по Чуйскому тракту под песни Bon Iver и Mumford & Sons (ведь под какую ещё музыку ехать в горы?), которые водитель норовит заменить хитами Михаила Круга.
Жарким утром выхода на маршрут я затаскиваю на себя тяжёлый рюкзак и понимаю, что романтические представления о путешествии становятся далеки от реальности, спустя десять минут мне уже хочется остановиться на привал. Хотел оказаться «в диких условиях» — получай. Дальше всё погрузилось в туман испытаний, а воспоминания о походе то и дело появляются в сознании яркими вспышками.
Первый поход для меня — это взять двадцать две банки тушёнки на шесть человек на десять дней, и оставить три четверти из них на стоянке посередине маршрута; в первый день сойти с тропы к реке ради приготовления жареной картошки на костре и есть её полусырой, а после этого помыться и больше никогда не высушить полотенце; лошадь, которая чуть не упала на брата, пока тот мирно лежал в луже; взять полуторакилограммовые кемпинговые коврики; идти до Кучерлинского озера четыре дня, когда закладывали на этот отрезок два дня; надевать все тёплые вещи во время дождя; взять для готовки два котелка, сковороду и большой таган, чтобы использовать его и в качестве каркаса рюкзака; семь дней из семи идти под моросящим дождём, а спать под ливнем, ставить и собирать мокрую палатку и выливать поутру из ботинок воду; взять удочку, пройти с ней весь поход, не порыбачить и сломать её в последний день; не суметь развести костёр во влажном лесу в последние два дня, завтракать и ужинать хлебцами с паштетом; смешивать впечатления с грязью жидких троп; взять губную гармошку, чтобы вечерами в палатке исполнять аккемский блюз хмурой действительности и сделать с ней модную фотографию для того же Тамблера; и многое-многое другое. Хорошего тоже было в достатке, но это уже совсем другая история.
Мы прошли только треть маршрута, не рискнув ползти на Каратюрек, и за полтора дня сбежали вниз обратно на базу, где чувствовали себя как минимум членами команды экспедиции первопроходцев. Любовь к горам не на картинке далась очень тяжело.
Впоследствии я побывал в этих местах ещё девять раз за шесть лет.
Читал и смеялся. У меня тоже есть подобная история. Кажется, я даже про нее уже писал. Ща поищу
Написано это было в сентябре 2014 года, если что. Редактировать историю нет времени, так что звиняйте.