Этот канал начал свою работу как публичный ресурс литературного объединения женщин-прозаиков. На тот момент в объединении участвовали: Татьяна Бонч-Осмоловская, Анна Голубкова, Татьяна Риздвенко, Ирина Саморукова, Елена Соловьева, Марина Хоббель. Был выпущен коллективный сборник прозы под одноименным названием и проведен ряд связанных с ним мероприятий. Сейчас работа объединения приостановлена, но зато появилась группа поддержки для пишущих женщин. Так что канал продолжает свою работу как ресурс, посвященный в целом женскому письму. Кроме прозы (и стихов), здесь размещаются ссылки на статьи, публикации и факты из истории женской литературы, а также записи чтений и обсуждений. В чем отличие от других каналов соответствующей тематики? В том, что мы не только пишем стихи и прозу, но и анализируем литературный процесс, не только изучаем творчество других женщин, но и осмысляем реальность художественными средствами.

Конкурс для женщин- литераторов

Объявлен Второй Международный литературный конкурс «НОВЫЕ АМАЗОНКИ» – 2023 на лучший женский рассказ на русском языке

Тема рассказа – память женского рода, женщина и история. Рассказ о судьбе женщины на фоне исторических событий нашей страны и мира. Героиня рассказа может быть исторической фигурой нашей истории или самая обычной женщиной, живущей сегодня или много десятилетий назад, на плечах которой в бурные исторические времена держится семья и страна. Судьбы героинь рассказов должны быть вплетены в жизнь страны, важнейшие события истории, далекой и совсем недавней, преломляются в памяти женщин разных поколений.

Конкурсные работы принимаются с 01 марта 2023 года по 30 апреля 2023 года по адресу newamazons2021@mail.ru. Лонг-лист будет объявлен 20 мая, шорт-лист – 1 июня. Подведение итогов конкурса состоится в июне 2023 года.

С положением конкурса можно ознакомиться на сайте «Новые Амазонки»

#АннаГолубкова
Казалось бы, зачем нужно публиковаться? Особенно в ситуации, когда текст оказывается важным прежде всего для самого автор_а как факт его/ее внутренней жизни. Что тут могут изменить несколько откликов неравнодушных читателей? Если они, эти отклики, конечно, будут. (Вопрос адекватных гонораров мы стыдливо выносим за скобки.) И тем не менее только публикация позволяет поставить настоящую точку и окончательно отделить текст от себя. Завершенный труд становится ступенькой для дальнейшего движения. По сути, именно книга делает автор_а свободным/ой от собственного текста и от вложенного в него времени и труда. Именно книга позволяет, так сказать, "ступив на прежнего себя, подняться в высшие пределы".

#ТатьянаРиздвенко

* * *
Соседство — важнейшее из искусств.
Но я всё никак не войду во вкус.
Мне бы хотелось приходить с корзинкой фруктов,
к соседям, с яблочным пирогом:
добро пожаловать в наш общий дом!
Но это смотря каких подселили фруктов…
Мы делили старинный северный дом
со странной компанией, укладывающейся с трудом
в обычную схему: семья, друзья.
Раскусить этих было нельзя.
Самое простое: семейка вампиров.
Вампир-художник, вампир-рыбак,
вампир-девица, вампир-просто-так.
Просто-так всю неделю простоял, глядя на озеро,
меняя локацию: рассвет, закат.
Художник безостановочно писал это озеро,
меняя локацию, не поднимая зад.
Их девица была не вампир, а ведьма,
красивая, смуглая, злая, за двадцать едва.
Кем она приходилась остальным вампирам?
Дочь, внучка, племянница? у вампиров же нет родства...
Вампир-рыбак был среди всех самый лучший:
он вообще не показывался на суше.
Кстати, у них никогда не пахло едой,
не шипело весёлою сковородой...
Ладно, думаю, напишу хоть про них рассказ,
раз
так они мою душу смутили.
Но никак не приходит писательский что-то экстаз,
стишок и тот идёт еле-еле.
Не постичь
вампиров, хоть неделю делили кров...
Не забыть,
как они отшатнулись от предложенных белых грибов.

Из подборки, опубликованной в журнале "Знамя", №12, 2022
https://znamlit.ru/publication.php?id=8493

Татьяна Бонч-Осмоловская

***
девочка в поле играет на флейте
и звуки взлетают к небесному своду
не знавшая горя страха войны от роду
в школьной форме волосы убраны в косы
заплетены до пояса белой лентой
девочка в поле играет на флейте

девочка в поле играет на флейте
мелодия вьется песчаным смерчем
вплетается в дым выступают слезы
хор цикад из окопа ангелы полулежа
палят красотой от бедра картечью
девочка в поле играет на флейте

девочка в море играет на флейте
кораблю туда не войти мореходу
не найти крова последнему сброду
протяни руку без жалости без сожаления разверни
полки на рассвете на ангелов змей пауков непогоду
в центре бури слушай замри ближе раскаты грома
в слезах в тоске в тротиловом эквиваленте
девочка в море играет на флейте

девочка играет на флейте
босиком примотанная к громоотводу
в военной форме на краю мироздания в заключительные моменты
задыхаясь закрываясь от ветра на последнем изводе
прилипая губами к замерзшему инструменту
девочка играет на флейте

девочка в небе в засохшей крови земли от восхода
до заката продолжает играть на флейте
ошметки звуков вырвались на свободу
девочка не подчиняясь уже указу
вбивает клин в легкую твердь возьми
скажем сожженный куст лестницу в небо
не смотри ступени тают растаяли растут росли
слышите в уголке в вышине не жалейте
девочка в небе играет на флейте

девочка в поле играет на флейте
и звуки взлетают к небесному своду
кто-то ведь должен играть восходу
раздвинуть занавес заглянуть на ту сторону
раскрывая звуками флейты как в смерти как в родах ворота
разогнать стаю плачущих карканье ангелов
увидеть верблюда город орла и корову

девочка в поле играет на флейте
и звуки взлетают к небесному своду

(Авторский блог)

#выбор_Анны_Голубковой

Это очень многослойное стихотворение, смысл которого, на мой взгляд, невозможно полностью раскрыть в нескольких абзацах. Поэтому попробую наметить лишь пунктирную линию интерпретации. После первого чтения обращаешь внимание исключительно на мастерски выстроенный визуальный ряд, который воспринимается как своего рода стихотворный «видеоклип». Девочка играет на флейте на фоне происходящей катастрофы, и если посидеть в тишине минут десять, даже может показаться, что ты слышишь эту музыку, под которую мощно и последовательно разрушается мироздание. Ну а для того, чтобы увидеть апокалипсис, даже не надо напрягать воображение, достаточно открыть любой новостной телеграм-канал. Но это, так сказать, только первый уровень. Всякий читатель, уже знакомый с поэтикой Татьяны Бонч-Осмоловской или хотя бы читавший другие ее стихи, знает, что для нее огромное значение имеют образы, восходящие к античной и восточной мифологии. Не случайно тут появляется девочка и совершенно не случайно она играет именно на флейте. Флейта, она же сиринга, свирель, часто упоминается и в древнегреческой, и в пасторальной западноевропейской, и в русской поэзии. Достаточно вспомнить хлебниковское «И я свирел в свою свирель, / И мир хотел в свою хотель», в котором также идет речь о преображении мира. Девочка в школьной форме с убранными в косы волосами — это на самом деле нимфа Сиринга, которая превратилась в тростник, чтобы таким образом избежать насилия со стороны бога Пана. В трубы трубят архангелы, возвещая о конце мира и наступлении Страшного суда. И конец света действительно происходит. Но вместо архангела здесь девочка с флейтой, христианский миф соединяется с древнегреческим, чтобы в конце стихотворения предложить читателю робкий намек на надежду. Ведь время у древних греков ходило по кругу, и за концом непременно следовало возрождение. Именно такую мифопоэтическую картину и предлагает нам в своем стихотворении Татьяна Бонч-Осмоловская: смерть становится родами во что-то иное, мир перерождается, но нам пока не дано увидеть, каким он станет даже в ближайшем будущем. Единственное, в чем можно быть абсолютно уверенными, Страшный суд, он же гаагский трибунал, непременно состоится.
#комментарий_Анны_Голубковой