Изо льда и света
В Кронштадте на берегу музейно-исторического парка «Остров фортов» аншлаг. Все спешат на фестиваль ледовых скульптур «КроншЛед». Лед для скульптур привезли с Урала, всего 200 тонн. Над созданием произведений две недели трудились самые виртуозные мастера страны.
В шатре, где поддерживается нужная температура, демонстрируют пятнадцать композиций выше человеческого роста. Тема приурочена к 320-летию Санкт-Петербурга и Балтийского флота. Фестиваль проходит под девизом «От парохода до атомохода».
В Кронштадте на берегу музейно-исторического парка «Остров фортов» аншлаг. Все спешат на фестиваль ледовых скульптур «КроншЛед». Лед для скульптур привезли с Урала, всего 200 тонн. Над созданием произведений две недели трудились самые виртуозные мастера страны.
В шатре, где поддерживается нужная температура, демонстрируют пятнадцать композиций выше человеческого роста. Тема приурочена к 320-летию Санкт-Петербурга и Балтийского флота. Фестиваль проходит под девизом «От парохода до атомохода».
Ледовые скульпторы вырубили хрестоматийные символы Кронштадта — маяк Толбухин, атомную подводную лодку «К-2», пароход «Елизавета», первый в мире ледокол «Пайлот», кронштадтский Морской собор. За петербургскую тематику отвечают Исаакиевский собор, крейсер «Аврора», Медный всадник.
На фоне знаменитых сооружений разыгрываются занимательные сюжеты. По Сенатской площади на фоне Медного всадника гуляют мужчина в шляпе и девочка, на них глядит собака. Работа барнаульского ледового скульптора Максима Красулина называется «В Питере — жить». Эдуард Пономаренко из Нижнего Тагила и Сергей Заплатин из Екатеринбурга изваяли изо льда девушку и кошку, назвали работу «Морячка и маяк». Пару держащихся за руки влюбленных — композицию «Алые Паруса» — создали Алексей Васюков из Краснокамска и Андрей Барахвостов из Нижнего Тагила. Над заглавной скульптурой «Петр I — основатель Санкт-Петербурга и Российского флота» трудились трое: Иван Зверев и Руслан Арсланбаев из Санкт-Петербурга и Матвей Ваваев из Екатеринбурга. Петр, опершись на знаменитую трость, держит свиток с указом, за царем — фрегат «Штандарт» и гвардейский ракетный катер «Чувашия». Возле Петра оборудована фотозона, и все посетители делают снимки на память. Скульптуры с мельчайшими деталями переливаются в свете цветных фонарей.
Восхититься виртуозностью ледовых ваятелей и проголосовать за лучшую работу можно до 2 марта, ведь лед весной растает. Вход на фестиваль бесплатный, экспозиция открыта до восьми вечера.
Текст и фото Михаила Борисова.
На фоне знаменитых сооружений разыгрываются занимательные сюжеты. По Сенатской площади на фоне Медного всадника гуляют мужчина в шляпе и девочка, на них глядит собака. Работа барнаульского ледового скульптора Максима Красулина называется «В Питере — жить». Эдуард Пономаренко из Нижнего Тагила и Сергей Заплатин из Екатеринбурга изваяли изо льда девушку и кошку, назвали работу «Морячка и маяк». Пару держащихся за руки влюбленных — композицию «Алые Паруса» — создали Алексей Васюков из Краснокамска и Андрей Барахвостов из Нижнего Тагила. Над заглавной скульптурой «Петр I — основатель Санкт-Петербурга и Российского флота» трудились трое: Иван Зверев и Руслан Арсланбаев из Санкт-Петербурга и Матвей Ваваев из Екатеринбурга. Петр, опершись на знаменитую трость, держит свиток с указом, за царем — фрегат «Штандарт» и гвардейский ракетный катер «Чувашия». Возле Петра оборудована фотозона, и все посетители делают снимки на память. Скульптуры с мельчайшими деталями переливаются в свете цветных фонарей.
Восхититься виртуозностью ледовых ваятелей и проголосовать за лучшую работу можно до 2 марта, ведь лед весной растает. Вход на фестиваль бесплатный, экспозиция открыта до восьми вечера.
Текст и фото Михаила Борисова.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Премьера фильма про «Лахта Центр»
Друзья, завтра состоится премьера документального фильма «Новая высота». Автор Сергей Малоземов расскажет об истории инноваций в Петербурге и о том, как строили «Лахта Центр» — комплекс, уникальный по архитектуре и беспрецедентный по сложности. Для российских строителей он стал новой высотой. А для Петербурга — продолжением традиции движения вверх — естественной для города, рожденного столицей и ставшего первопроходцем во многих сферах.
Приглашаем к просмотру!
Где смотреть: 18 февраля в 14 часов на телеканале «НТВ».
Друзья, завтра состоится премьера документального фильма «Новая высота». Автор Сергей Малоземов расскажет об истории инноваций в Петербурге и о том, как строили «Лахта Центр» — комплекс, уникальный по архитектуре и беспрецедентный по сложности. Для российских строителей он стал новой высотой. А для Петербурга — продолжением традиции движения вверх — естественной для города, рожденного столицей и ставшего первопроходцем во многих сферах.
Приглашаем к просмотру!
Где смотреть: 18 февраля в 14 часов на телеканале «НТВ».
Forwarded from Газпром
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Президент России Владимир Путин принял участие в мероприятии по случаю 30-летия ПАО «Газпром».
Открытие Эрмитажа
17 февраля 1852 года — дата открытия Эрмитажа. Сегодня в его фондах около трех миллионов экспонатов, а сам музей входит в число самых посещаемых в мире.
А начиналось все в 1764 году, когда императрица Екатерина II купила 225 картин голландских и фламандских художников и разместила их в своих личных покоях. Свою коллекцию она называла hermitage — «место уединения». Количество картин, скульптур, драгоценностей с каждым годом увеличивалось. Специально для художественных коллекций построили здания Малого и Большого Эрмитажа.
Николай I, внук Екатерины, посчитал, что шедевры должна видеть вся Россия, и решил организовать из императорской семейной коллекции предметов искусства «художественную сокровищницу, призванную приумножить славу Российской державы».
Первый день музея
Утром 17 февраля 1852 Николай I прошел по новому музею, осмотрев его залы. А вечером состоялся праздник в честь открытия первого общественного художественного музея в России. В Эрмитажном театре показали спектакль и балет, а потом гостей пригласили на ужин в Новый Эрмитаж — «среди блеска освещения и сокровищ музея». «В зале картин итальянской школы столы были накрыты на 156 персон, в зале картин испанской школы — на 200 персон, в зале Рубенса и Ван Дейка — на 103 персоны».
Вход разрешен
Благодаря императорскому дозволению широкая публика смогла любоваться искусством зимой с 10 до 15 часов, летом — с 8 до 18. При этом вход на пару часов перекрывался, потому что «в сие время Его величество изволит сам посещать каждодневно Эрмитаж».
Билеты были бесплатными, но заказывать их нужно было заблаговременно. Являться для осмотра искусства требовалось во фраках или мундирах. Через несколько лет билеты и дресс-код отменили. В 1880-х годах Эрмитаж принимал по 50 тысяч посетителей в год.
Здание для первого общественного художественного музея
Музей расположился в Новом Эрмитаже — это здание создано именно для экспонирования предметов искусства — 60 залов и кабинетов.
Проектированием занимался архитектор Лео фон Кленце, поклонник античных греческих традиций. Он предложил оформить портик фигурами атлантов у главного входа, располагавшегося тогда на Миллионной улице. Десять пятиметровых атлантов из сердобольского гранита выполнил петербургский скульптор Александр Теребенёв. Главным его помощником был каменотес Гаврила Балушкин.
Строительством здания руководили петербургские архитекторы Василий Стасов и Николай Ефремов. К работе привлекали мастеров и предприятия, которые участвовали в восстановлении Зимнего дворца после пожара. Адмиралтейство поставляло строительный лес. Конструкции перекрытий музея делали металлическими. Их изготовили на Александровском чугунолитейном заводе и Механическом заводе Эммануэля Нобеля. Вазы, торшеры, столы из цветного камня заказали алтайской колыванской, екатеринбургской и петергофской гранильным фабрикам.
Музейные правила
За полгода до открытия были утверждены музейные правила: штат, распределение живописи по школам, художникам и эпохе, наличие выгодного освещения. Залы с особо ценными экспонатами предписывалось охранять гренадерам. Но главным в инструкции по работе музея было заключение: «Первоначальное размещение зависит от государя императора». Николай I, к примеру, велел увеличить количество русской живописи в коллекции, благодаря чему была открыта Галерея русской школы.
С течением лет музей расширился, и Эрмитаж занял весь царский дворец — комплекс из пяти зданий. Это, конечно, уже не «место уединения», но однозначно пространство, где соединились история и искусство.
Фото:
№1 — Alex 'Florstein' Fedorov, wikipedia.org
№2 — Новый Эрмитаж в XIX веке. Joseph-Maria Charlemagne-Baudet, Public domain, via Wikimedia Commons, wikimedia.org
№3 — Миллионная улица у Дворцовой площади. Фото конца XIX века. citywalls.ru
№4 — citywalls.ru
№5 — citywalls.ru
№6 — architectureguru.ru
№7 — Зал фламандской и голландской живописи в Новом Эрмитаже. Картина Луиджи Премацци. svistanet.com
№8 — Зал монет и медалей в Новом Эрмитаже. Картина Луиджи Премацци, 1853 г. pastvu.com
№9 — westwing.ru
№10 — life-routes.ru
17 февраля 1852 года — дата открытия Эрмитажа. Сегодня в его фондах около трех миллионов экспонатов, а сам музей входит в число самых посещаемых в мире.
А начиналось все в 1764 году, когда императрица Екатерина II купила 225 картин голландских и фламандских художников и разместила их в своих личных покоях. Свою коллекцию она называла hermitage — «место уединения». Количество картин, скульптур, драгоценностей с каждым годом увеличивалось. Специально для художественных коллекций построили здания Малого и Большого Эрмитажа.
Николай I, внук Екатерины, посчитал, что шедевры должна видеть вся Россия, и решил организовать из императорской семейной коллекции предметов искусства «художественную сокровищницу, призванную приумножить славу Российской державы».
Первый день музея
Утром 17 февраля 1852 Николай I прошел по новому музею, осмотрев его залы. А вечером состоялся праздник в честь открытия первого общественного художественного музея в России. В Эрмитажном театре показали спектакль и балет, а потом гостей пригласили на ужин в Новый Эрмитаж — «среди блеска освещения и сокровищ музея». «В зале картин итальянской школы столы были накрыты на 156 персон, в зале картин испанской школы — на 200 персон, в зале Рубенса и Ван Дейка — на 103 персоны».
Вход разрешен
Благодаря императорскому дозволению широкая публика смогла любоваться искусством зимой с 10 до 15 часов, летом — с 8 до 18. При этом вход на пару часов перекрывался, потому что «в сие время Его величество изволит сам посещать каждодневно Эрмитаж».
Билеты были бесплатными, но заказывать их нужно было заблаговременно. Являться для осмотра искусства требовалось во фраках или мундирах. Через несколько лет билеты и дресс-код отменили. В 1880-х годах Эрмитаж принимал по 50 тысяч посетителей в год.
Здание для первого общественного художественного музея
Музей расположился в Новом Эрмитаже — это здание создано именно для экспонирования предметов искусства — 60 залов и кабинетов.
Проектированием занимался архитектор Лео фон Кленце, поклонник античных греческих традиций. Он предложил оформить портик фигурами атлантов у главного входа, располагавшегося тогда на Миллионной улице. Десять пятиметровых атлантов из сердобольского гранита выполнил петербургский скульптор Александр Теребенёв. Главным его помощником был каменотес Гаврила Балушкин.
Строительством здания руководили петербургские архитекторы Василий Стасов и Николай Ефремов. К работе привлекали мастеров и предприятия, которые участвовали в восстановлении Зимнего дворца после пожара. Адмиралтейство поставляло строительный лес. Конструкции перекрытий музея делали металлическими. Их изготовили на Александровском чугунолитейном заводе и Механическом заводе Эммануэля Нобеля. Вазы, торшеры, столы из цветного камня заказали алтайской колыванской, екатеринбургской и петергофской гранильным фабрикам.
Музейные правила
За полгода до открытия были утверждены музейные правила: штат, распределение живописи по школам, художникам и эпохе, наличие выгодного освещения. Залы с особо ценными экспонатами предписывалось охранять гренадерам. Но главным в инструкции по работе музея было заключение: «Первоначальное размещение зависит от государя императора». Николай I, к примеру, велел увеличить количество русской живописи в коллекции, благодаря чему была открыта Галерея русской школы.
С течением лет музей расширился, и Эрмитаж занял весь царский дворец — комплекс из пяти зданий. Это, конечно, уже не «место уединения», но однозначно пространство, где соединились история и искусство.
Фото:
№1 — Alex 'Florstein' Fedorov, wikipedia.org
№2 — Новый Эрмитаж в XIX веке. Joseph-Maria Charlemagne-Baudet, Public domain, via Wikimedia Commons, wikimedia.org
№3 — Миллионная улица у Дворцовой площади. Фото конца XIX века. citywalls.ru
№4 — citywalls.ru
№5 — citywalls.ru
№6 — architectureguru.ru
№7 — Зал фламандской и голландской живописи в Новом Эрмитаже. Картина Луиджи Премацци. svistanet.com
№8 — Зал монет и медалей в Новом Эрмитаже. Картина Луиджи Премацци, 1853 г. pastvu.com
№9 — westwing.ru
№10 — life-routes.ru
Хаски — голубые глазки. Из жизни петербургских собак
У мальчика — день рождения, и он идет на третий круг. Щеки розовые, глаза блестят. Первый круг — с папой, затем с мамой и, наконец, самостоятельно.
Хаски бегут по лесу в Парголово под управлением Кати. Катя — каюр, она управляет нартами, очень похожими на финские санки. Катя стоит, а пассажир, укрытый одеялами, сидит. Мелькают сосны, блестит снег — кажется, полозья бегут быстрее лани. Подарок родителей мальчику нравится.
После катания смешные и лохматые хаски торопятся приласкаться и получить угощение. Они закидывают головы и чуть подвывают. Другие хаски спят, дожидаясь, когда же придет очередь бежать по трассе. Длина трассы — километра полтора-два. После заезда упряжка меняется, хаски делают передышку.
У мальчика — день рождения, и он идет на третий круг. Щеки розовые, глаза блестят. Первый круг — с папой, затем с мамой и, наконец, самостоятельно.
Хаски бегут по лесу в Парголово под управлением Кати. Катя — каюр, она управляет нартами, очень похожими на финские санки. Катя стоит, а пассажир, укрытый одеялами, сидит. Мелькают сосны, блестит снег — кажется, полозья бегут быстрее лани. Подарок родителей мальчику нравится.
После катания смешные и лохматые хаски торопятся приласкаться и получить угощение. Они закидывают головы и чуть подвывают. Другие хаски спят, дожидаясь, когда же придет очередь бежать по трассе. Длина трассы — километра полтора-два. После заезда упряжка меняется, хаски делают передышку.