#архифакты
Десять фактов о Мариинском дворце
Старшая дочь Николая I Мария была очень похожа на отца и внешне, и по характеру. Она умела добиваться своего. Однажды Мария Николаевна сказала отцу: «Или никогда не выйду замуж, или вместе с мужем буду жить в Петербурге». По династическим традициям княжны-невесты обычно переезжали в дома иноземных женихов. Николаю же пришлось искать жениха-иностранца, который приехал бы в Россию, принял российское подданство и остался жить в Петербурге. Таковым стал герцог Максимилиан Лейхтенбергский — внук Жозефины Богарне, супруги Наполеона.
Максимилиан и Мария сразу понравились друг другу. В 1838 году состоялась помолвка, через полгода — свадьба. Молодожены поселились в Зимнем дворце.
1. Свадебный подарок
Дворец был свадебным подарком императора дочери.
Место для дворца — в самом центре города, напротив Исаакиевского собора, — выбрал сам Николай I. Проект поручили молодому архитектору Андрею Штакеншнейдеру. Строительство началось практически сразу после свадьбы, летом 1839 года, и шло очень быстро. Дворец был построен всего за пять лет. Его фасад вытянулся вдоль набережной реки Мойки более чем на 100 метров. В Петербурге из дворцов протяженнее только Зимний.
2. В честь хозяйки
20 января 1845 года по указу Николая I дворец получил имя Мариинский — в честь хозяйки. Это единственный из более чем четырех десятков дворцов Петербурга, названный женским именем. Другой «женский» дворец — Большой Екатерининский — расположен в Царском Селе.
3. Открыт для всех
После завершения строительства дворец открыли для всех желающих, пусть и всего на несколько дней. Для тех времен подобные «дни открытых дверей» были весьма необычны.
Любопытствующей публики пришло много. Столичный еженедельник «Иллюстрация» писал: «Толпы посетителей теснились в покоях». «Санкт-Петербургские ведомости» сообщали: «Наружность этого дворца величественна… Нет пестроты в украшениях, нет тяжелых кариатид, все стройно, просто и красиво».
⬇️⬇️⬇️
Десять фактов о Мариинском дворце
Старшая дочь Николая I Мария была очень похожа на отца и внешне, и по характеру. Она умела добиваться своего. Однажды Мария Николаевна сказала отцу: «Или никогда не выйду замуж, или вместе с мужем буду жить в Петербурге». По династическим традициям княжны-невесты обычно переезжали в дома иноземных женихов. Николаю же пришлось искать жениха-иностранца, который приехал бы в Россию, принял российское подданство и остался жить в Петербурге. Таковым стал герцог Максимилиан Лейхтенбергский — внук Жозефины Богарне, супруги Наполеона.
Максимилиан и Мария сразу понравились друг другу. В 1838 году состоялась помолвка, через полгода — свадьба. Молодожены поселились в Зимнем дворце.
1. Свадебный подарок
Дворец был свадебным подарком императора дочери.
Место для дворца — в самом центре города, напротив Исаакиевского собора, — выбрал сам Николай I. Проект поручили молодому архитектору Андрею Штакеншнейдеру. Строительство началось практически сразу после свадьбы, летом 1839 года, и шло очень быстро. Дворец был построен всего за пять лет. Его фасад вытянулся вдоль набережной реки Мойки более чем на 100 метров. В Петербурге из дворцов протяженнее только Зимний.
2. В честь хозяйки
20 января 1845 года по указу Николая I дворец получил имя Мариинский — в честь хозяйки. Это единственный из более чем четырех десятков дворцов Петербурга, названный женским именем. Другой «женский» дворец — Большой Екатерининский — расположен в Царском Селе.
3. Открыт для всех
После завершения строительства дворец открыли для всех желающих, пусть и всего на несколько дней. Для тех времен подобные «дни открытых дверей» были весьма необычны.
Любопытствующей публики пришло много. Столичный еженедельник «Иллюстрация» писал: «Толпы посетителей теснились в покоях». «Санкт-Петербургские ведомости» сообщали: «Наружность этого дворца величественна… Нет пестроты в украшениях, нет тяжелых кариатид, все стройно, просто и красиво».
⬇️⬇️⬇️
4. Дом… милый дом
Мария Николаевна прожила во дворце до самой смерти в 1876 году, но существует легенда, что великая княжна так и не полюбила свой дом. Что-то ей не нравилось в деталях, но главное, что к дворцу спиной стоял и Медный всадник, и памятник Николаю I, появившийся на площади после его смерти в 1859 году.
5. Первый огнестойкий
При строительстве использовалось множество инновационных решений. Все перекрытия дворца были металлическими во избежание пожаров. А проверкой их качества занимался Карл Росси, впервые использовавший их в гражданских сооружениях. И вообще архитектор Андрей Штакеншнейдер любил металл. Он заменил на него все возможные деревянные конструкции. Поэтому дерева в Мариинском минимум, дворец стал одной из первых огнестойких построек в Петербурге.
6. Технологические инновации
В проекте дворца, помимо металлических конструкций, была система вентиляции помещений, водопровод и канализация. Залы дворца обогревались конвекционными амосовскими печами. На стенах жилых комнат не мрамор, а песчаник, благодаря которому в помещениях было тише и теплее. Парадная лестница сделана не перпендикулярно главному фасаду, а слева от вестибюля. Так архитектор уменьшал потери тепла.
7. Впервые в России
На фасаде дворца, на уровне первого этажа, Штакеншнейдер сделал декоративную рустовку — граненую облицовку природным камнем, что характерно для палаццо эпохи итальянского Возрождения. Для российской архитектуры это был первый подобный опыт.
8. Женский каприз?
Во всю высоту дворца, между покоями Марии Николаевны и герцога Максимилиана, сооружен широкий спиральный пандус. Есть версия, что хозяйка дворца хотела иметь в своем доме горную тропинку с растениями, чтобы гулять по ней, не выходя на улицу. Наклонную «дорогу» сделали из чугуна и целого леса тонких металлических стержней. Освещение естественное, сквозь световой фонарь. Но пандус имел и практическое значение: он облегчал передвижение Марии Николаевне, которая из-за болезни ног часто пользовалась коляской.
9. Дворец на службе
Дети хозяев дворца Евгений и Георгий продали здание в государственную казну за три миллиона рублей. С 1884 года, согласно указу императора Александра III, Мариинский дворец стал резиденцией Государственного Совета, Государственной канцелярии и Комитета министров. Здание переоборудовали, а свечное освещение заменили электрическим.
Потом во дворце на Исаакиевской площади заседало Временное правительство и Высший совет народного хозяйства, размещались госпиталь и общежитие, казармы и кинотеатр, редакция газеты и военный штаб. С 1945 года дворец занял Ленсовет, а сейчас — Законодательное собрание Санкт-Петербурга.
10. Несостоявшаяся хозяйка
В начале 1900-х у дворца вновь могла появиться хозяйка. Согласно городской легенде, влюбленный император Николай II хотел подарить дворец Матильде Кшесинской. Знаменитая танцовщица отказалась от царского подарка. Говорят, что причина та же, по которой и Марии Николаевне не нравился дворец: всё из-за памятников Петру I и Николаю I, которые отвернулись от здания.
Фото:
1 – assembly.spb.ru
2,4 – assembly.spb.ru
3 – Мариинский дворец. Акварель В. С. Садовникова. Около 1847.
5 – Мария Николаевна Романова
6 – Гостиная-кабинет Марии Николаевны
7 – assembly.spb.ru
8 – citywalls.ru
9 – Купол Ротонды
Мария Николаевна прожила во дворце до самой смерти в 1876 году, но существует легенда, что великая княжна так и не полюбила свой дом. Что-то ей не нравилось в деталях, но главное, что к дворцу спиной стоял и Медный всадник, и памятник Николаю I, появившийся на площади после его смерти в 1859 году.
5. Первый огнестойкий
При строительстве использовалось множество инновационных решений. Все перекрытия дворца были металлическими во избежание пожаров. А проверкой их качества занимался Карл Росси, впервые использовавший их в гражданских сооружениях. И вообще архитектор Андрей Штакеншнейдер любил металл. Он заменил на него все возможные деревянные конструкции. Поэтому дерева в Мариинском минимум, дворец стал одной из первых огнестойких построек в Петербурге.
6. Технологические инновации
В проекте дворца, помимо металлических конструкций, была система вентиляции помещений, водопровод и канализация. Залы дворца обогревались конвекционными амосовскими печами. На стенах жилых комнат не мрамор, а песчаник, благодаря которому в помещениях было тише и теплее. Парадная лестница сделана не перпендикулярно главному фасаду, а слева от вестибюля. Так архитектор уменьшал потери тепла.
7. Впервые в России
На фасаде дворца, на уровне первого этажа, Штакеншнейдер сделал декоративную рустовку — граненую облицовку природным камнем, что характерно для палаццо эпохи итальянского Возрождения. Для российской архитектуры это был первый подобный опыт.
8. Женский каприз?
Во всю высоту дворца, между покоями Марии Николаевны и герцога Максимилиана, сооружен широкий спиральный пандус. Есть версия, что хозяйка дворца хотела иметь в своем доме горную тропинку с растениями, чтобы гулять по ней, не выходя на улицу. Наклонную «дорогу» сделали из чугуна и целого леса тонких металлических стержней. Освещение естественное, сквозь световой фонарь. Но пандус имел и практическое значение: он облегчал передвижение Марии Николаевне, которая из-за болезни ног часто пользовалась коляской.
9. Дворец на службе
Дети хозяев дворца Евгений и Георгий продали здание в государственную казну за три миллиона рублей. С 1884 года, согласно указу императора Александра III, Мариинский дворец стал резиденцией Государственного Совета, Государственной канцелярии и Комитета министров. Здание переоборудовали, а свечное освещение заменили электрическим.
Потом во дворце на Исаакиевской площади заседало Временное правительство и Высший совет народного хозяйства, размещались госпиталь и общежитие, казармы и кинотеатр, редакция газеты и военный штаб. С 1945 года дворец занял Ленсовет, а сейчас — Законодательное собрание Санкт-Петербурга.
10. Несостоявшаяся хозяйка
В начале 1900-х у дворца вновь могла появиться хозяйка. Согласно городской легенде, влюбленный император Николай II хотел подарить дворец Матильде Кшесинской. Знаменитая танцовщица отказалась от царского подарка. Говорят, что причина та же, по которой и Марии Николаевне не нравился дворец: всё из-за памятников Петру I и Николаю I, которые отвернулись от здания.
Фото:
1 – assembly.spb.ru
2,4 – assembly.spb.ru
3 – Мариинский дворец. Акварель В. С. Садовникова. Около 1847.
5 – Мария Николаевна Романова
6 – Гостиная-кабинет Марии Николаевны
7 – assembly.spb.ru
8 – citywalls.ru
9 – Купол Ротонды
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#лахтацентрвпечатлений
Солнце в Петербурге
Смотрите семь самых красивых рассветов с начала года в новом видео с камер «Лахта Центра».
Солнце в Петербурге
Смотрите семь самых красивых рассветов с начала года в новом видео с камер «Лахта Центра».
#лахтавдохновляет
«Лахта» вдохновляет: создавать истории
Искусство рождается неожиданно — порой даже порванный лист бумаги может вдохновить на художественное высказывание, стать картиной в руках мастера. Серия работ «Оборванные истории» Наталии Шталь — яркое тому подтверждение. Из клочков бумаги родилась концептуальная серия коллажей, вдохновленных Санкт-Петербургом. В ней и традиционные для нашего города сюжеты — от дворов-колодцев до архитектурных памятников, и отдельные мимолетные ситуации из жизни петербуржцев. Мы встретились с Наталией и поговорили о том, как научиться видеть искусство в необычных деталях и давать волю воображению.
⬇️⬇️⬇️
«Лахта» вдохновляет: создавать истории
Искусство рождается неожиданно — порой даже порванный лист бумаги может вдохновить на художественное высказывание, стать картиной в руках мастера. Серия работ «Оборванные истории» Наталии Шталь — яркое тому подтверждение. Из клочков бумаги родилась концептуальная серия коллажей, вдохновленных Санкт-Петербургом. В ней и традиционные для нашего города сюжеты — от дворов-колодцев до архитектурных памятников, и отдельные мимолетные ситуации из жизни петербуржцев. Мы встретились с Наталией и поговорили о том, как научиться видеть искусство в необычных деталях и давать волю воображению.
⬇️⬇️⬇️
— У всех художников разный путь, расскажите о своем.
— Помню, как в детстве я встала на табуретку и сказала — хочу быть художником! Все началось с художественной школы, но после восьми лет рисования натюрмортов, фигур и других «правильных композиций» я решила, что художник — слишком сложная профессия, нужно искать что-то другое. Так я ушла в фотографию, она показалась мне более прикладной, разнообразной и свободной. Но в Санкт-Петербургском государственном институте кино и телевидения на кафедре фотографии и народной художественной культуры, как оказалось, учат больше техническим аспектам. Поэтому при поступлении я выбрала профессию кинооператора. Рассуждала так: кино — та же самая фотография, только в движении. Однако, сняв дипломный проект, я точно поняла, что хочу рисовать! С тех пор холст, масло, акварель со мной каждый день.
— Как появились «Оборванные истории»?
— Все произошло само собой. Однажды я прибиралась в квартире и нашла обертку. А у меня привычка рвать все бумажки, перед тем как их выбрасывать. Эту я порвала тоже. Потом присмотрелась к клочкам, выложила их на белый лист и увидела, что обрывки похожи на двух джентльменов. Дорисовала несколько линий — родилась первая «оборванная история». Поначалу истории существовали только в цифровом формате: сразу после того, как я придумывала новый сюжет, оформляла его и снимала, бумага отправлялась в мусорную корзину. Так появилось порядка 160 изображений. Только потом я стала приклеивать обрывки к бумажной основе. Теперь оформленные таким образом работы выставлены в галерее.
— Из серии ваших коллажей уже складывается целая вселенная. Как рождаются идеи для картин?
— Свое утро я начинаю с того, что рву бумажки за чашкой кофе. Смотрю на них — и дальше ассоциации сами рождают сюжет. Этот процесс я называю «отдаться подсознанию». Не зря же говорят: первое, что приходит в голову, и есть самое правильное.
Все мои истории посвящены Петербургу и его жителям. Я здесь родилась и выросла. Моя бабушка — архитектор, и с детства прививала мне любовь к петербургской эстетике. Особенно люблю район Петроградской стороны, живу здесь уже много лет — и все равно получается видеть в каждом доме рядом что-то новое, чего раньше не замечала.
К каждой картинке я пишу какой-то небольшой текст — так они становятся одушевленными. Все по-разному выражают свои эмоции: кто-то ярко и страстно, кто-то нежно и трепетно. Моя задача — показать искренние чувства и рассказать историю в обрывках мятой бумаги и нескольких линиях.
— Как в «историях» появился «Лахта Центр»?
— С «Лахта Центром» у меня много работ — и картины маслом, и коллажи из «Оборванных историй». Небоскреб уже стал неотъемлемой частью города, у меня он прочно ассоциируется с Петербургом, как и другие объекты культуры. В моих историях это живой персонаж, которому иногда одиноко оттого, что он такой высокий.
— Помню, как в детстве я встала на табуретку и сказала — хочу быть художником! Все началось с художественной школы, но после восьми лет рисования натюрмортов, фигур и других «правильных композиций» я решила, что художник — слишком сложная профессия, нужно искать что-то другое. Так я ушла в фотографию, она показалась мне более прикладной, разнообразной и свободной. Но в Санкт-Петербургском государственном институте кино и телевидения на кафедре фотографии и народной художественной культуры, как оказалось, учат больше техническим аспектам. Поэтому при поступлении я выбрала профессию кинооператора. Рассуждала так: кино — та же самая фотография, только в движении. Однако, сняв дипломный проект, я точно поняла, что хочу рисовать! С тех пор холст, масло, акварель со мной каждый день.
— Как появились «Оборванные истории»?
— Все произошло само собой. Однажды я прибиралась в квартире и нашла обертку. А у меня привычка рвать все бумажки, перед тем как их выбрасывать. Эту я порвала тоже. Потом присмотрелась к клочкам, выложила их на белый лист и увидела, что обрывки похожи на двух джентльменов. Дорисовала несколько линий — родилась первая «оборванная история». Поначалу истории существовали только в цифровом формате: сразу после того, как я придумывала новый сюжет, оформляла его и снимала, бумага отправлялась в мусорную корзину. Так появилось порядка 160 изображений. Только потом я стала приклеивать обрывки к бумажной основе. Теперь оформленные таким образом работы выставлены в галерее.
— Из серии ваших коллажей уже складывается целая вселенная. Как рождаются идеи для картин?
— Свое утро я начинаю с того, что рву бумажки за чашкой кофе. Смотрю на них — и дальше ассоциации сами рождают сюжет. Этот процесс я называю «отдаться подсознанию». Не зря же говорят: первое, что приходит в голову, и есть самое правильное.
Все мои истории посвящены Петербургу и его жителям. Я здесь родилась и выросла. Моя бабушка — архитектор, и с детства прививала мне любовь к петербургской эстетике. Особенно люблю район Петроградской стороны, живу здесь уже много лет — и все равно получается видеть в каждом доме рядом что-то новое, чего раньше не замечала.
К каждой картинке я пишу какой-то небольшой текст — так они становятся одушевленными. Все по-разному выражают свои эмоции: кто-то ярко и страстно, кто-то нежно и трепетно. Моя задача — показать искренние чувства и рассказать историю в обрывках мятой бумаги и нескольких линиях.
— Как в «историях» появился «Лахта Центр»?
— С «Лахта Центром» у меня много работ — и картины маслом, и коллажи из «Оборванных историй». Небоскреб уже стал неотъемлемой частью города, у меня он прочно ассоциируется с Петербургом, как и другие объекты культуры. В моих историях это живой персонаж, которому иногда одиноко оттого, что он такой высокий.