#царскиеподарки_музеикремля «Сосуд серебряной золочен чеканной, а по осмотру кубокъ зделан кораблемъ, меж кубка и поддона человекъ белъ со стрелою, в кубке человекъ белъ, на голове у него бочка, на бочке человекъ белъ в руке у него древо, а в другой руке рюмка, на голове у него корабликъ,на стоянце у ног по крылу, весу восем фунтов двтцат четыре золотника, по десяти рублев фунт», приходная книга 1673-1674 г.
Ваза-рассольник из нашего собрания представляет трехъярусный серебряный фонтан. Несущей конструкцией фонтана являются последовательно расположенные друг над другом литые фигуры Нептуна, Тритона и Бахуса.
Большую раковину поддерживает бог моря Нептун. Внутри этой раковины находится литая фигурка коленопреклоненного Тритона с поднятыми вверх руками. Тритон удерживает на голове бочку, на которой верхом сидит Бахус. Верхняя раковина, расположившаяся на голове Бахуса, съемная.
На обнаженных фигурах античных богов чеканные частично позолоченные набедренные повязки: у Бахуса — из листьев винограда, у Нептуна — из раковин морских моллюсков. У Тритона — раздвоенный хвост, расчеканенный под «рыбью чешую»
В Италии издавна было принято разбавлять вино водой, это считалось признаком умеренности и галантного поведения. В XVII веке этот обычай стал распространяться и в европейских странах к северу от Альп. В фонтане из нашего собрания вино могло стекать из маленькой верхней чаши вниз, в большую чашу, где оно смешивалось с водой и подавалось гостям. Программа настольного украшения, возможно, навеяна мифом, сообщенным Гомером: Дионис, оказавшийся в плену у пиратов, превратил мачту в виноградную лозу, а корабль затопил вином. Обезумевшие пираты бросились в море и обратились в дельфинов.
Ваза-рассольник-фонтан подарена королем Карлом XI царю Алексею Михайловичу. Высота: 71 см. Аугсбург, 1640-1645 гг. Мастер: Мельхиор I Гельб.
.
© Музеи Московского Кремля
Ваза-рассольник из нашего собрания представляет трехъярусный серебряный фонтан. Несущей конструкцией фонтана являются последовательно расположенные друг над другом литые фигуры Нептуна, Тритона и Бахуса.
Большую раковину поддерживает бог моря Нептун. Внутри этой раковины находится литая фигурка коленопреклоненного Тритона с поднятыми вверх руками. Тритон удерживает на голове бочку, на которой верхом сидит Бахус. Верхняя раковина, расположившаяся на голове Бахуса, съемная.
На обнаженных фигурах античных богов чеканные частично позолоченные набедренные повязки: у Бахуса — из листьев винограда, у Нептуна — из раковин морских моллюсков. У Тритона — раздвоенный хвост, расчеканенный под «рыбью чешую»
В Италии издавна было принято разбавлять вино водой, это считалось признаком умеренности и галантного поведения. В XVII веке этот обычай стал распространяться и в европейских странах к северу от Альп. В фонтане из нашего собрания вино могло стекать из маленькой верхней чаши вниз, в большую чашу, где оно смешивалось с водой и подавалось гостям. Программа настольного украшения, возможно, навеяна мифом, сообщенным Гомером: Дионис, оказавшийся в плену у пиратов, превратил мачту в виноградную лозу, а корабль затопил вином. Обезумевшие пираты бросились в море и обратились в дельфинов.
Ваза-рассольник-фонтан подарена королем Карлом XI царю Алексею Михайловичу. Высота: 71 см. Аугсбург, 1640-1645 гг. Мастер: Мельхиор I Гельб.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Сосуды из различных материалов с высоким узким горлом, закрытым крышкой или пробкой на цепочке или шнуре, в России традиционно называли сулеей.
Представленную на фотографии кожаную сулею в 1653 году преподнес в дар царю Алексею Михайловичу касимовский царевич Сеид-Бурхан. Она сплошь зашита плоскими серебряными золочеными нитями (серебряной битью) и украшена нефритовыми пластинами с инкрустацией золотом, рубинами и изумрудами. Дополняют декор фляги изогнутый золотой носик и пробка из горного хрусталя.
Подобные кожаные сулеи на Востоке крепились к седлу или носились на плече. В Турции их называют «матара». Со временем богато украшенные фляги стали отличительной чертой состоятельных владельцев и использовались в торжественных церемониях. В Османской империи матара стала одним из символов султанской власти. Во время главных церемоний вслед за владыкой торжественно несли меч (саблю) и драгоценную флягу с водой. В отличие от меча, являвшегося символом высшей власти и в других странах ислама, представление сулеи как инсигнии было характерно лишь для Османской империи.
Касимовское «царство» около двух столетий было удельным владением татарских ханов в составе Русского государства, правители которого назначались русскими царями. К середине XVII в. они уже не имели реальной власти и утратили право носить титул «касимовского царя».
.
Фляга (сулея). Турция, первая половина XVII в. Ширина: 21,5 см; высота: 27,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Представленную на фотографии кожаную сулею в 1653 году преподнес в дар царю Алексею Михайловичу касимовский царевич Сеид-Бурхан. Она сплошь зашита плоскими серебряными золочеными нитями (серебряной битью) и украшена нефритовыми пластинами с инкрустацией золотом, рубинами и изумрудами. Дополняют декор фляги изогнутый золотой носик и пробка из горного хрусталя.
Подобные кожаные сулеи на Востоке крепились к седлу или носились на плече. В Турции их называют «матара». Со временем богато украшенные фляги стали отличительной чертой состоятельных владельцев и использовались в торжественных церемониях. В Османской империи матара стала одним из символов султанской власти. Во время главных церемоний вслед за владыкой торжественно несли меч (саблю) и драгоценную флягу с водой. В отличие от меча, являвшегося символом высшей власти и в других странах ислама, представление сулеи как инсигнии было характерно лишь для Османской империи.
Касимовское «царство» около двух столетий было удельным владением татарских ханов в составе Русского государства, правители которого назначались русскими царями. К середине XVII в. они уже не имели реальной власти и утратили право носить титул «касимовского царя».
.
Фляга (сулея). Турция, первая половина XVII в. Ширина: 21,5 см; высота: 27,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Роскошная золотая натруска происходит из собственной коллекции оружия императора Петра III. Вероятнее всего, в апреле 1747 года Петр III как наследник российского престола получил натруску в подарок от императрицы Елизаветы Петровны.
Натруска предназначалась для заправочного пороха. Насыпание пороха на полку ружья с ударно-кремневым замком осуществлялось при помощи дозатора, установленного в верхней части пороховницы. Ее носили на правом боку на специальной перевязи — «бандельере», к которой натруска крепилась с помощью шнурка, продевавшегося сквозь кольца.
Обе стороны украшены рокайльными завитками и инкрустированы бриллиантами. С одной стороны помещен вензель императрицы Елизаветы Петровны, с другой — герб Российской империи.
.
Натруска. Россия, середина XVIII века, высота - 10,5 см, ширина - 9 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Натруска предназначалась для заправочного пороха. Насыпание пороха на полку ружья с ударно-кремневым замком осуществлялось при помощи дозатора, установленного в верхней части пороховницы. Ее носили на правом боку на специальной перевязи — «бандельере», к которой натруска крепилась с помощью шнурка, продевавшегося сквозь кольца.
Обе стороны украшены рокайльными завитками и инкрустированы бриллиантами. С одной стороны помещен вензель императрицы Елизаветы Петровны, с другой — герб Российской империи.
.
Натруска. Россия, середина XVIII века, высота - 10,5 см, ширина - 9 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля В 1674 году король Швеции Карл XI подарил царю Алексею Михайловичу этот замечательный сосуд. «Рукомойникъ, зделанъ лебедемъ, серебряной белой, а поддон золоченъ, весу три фунта шестдесят деветь золотников, по девять рублев фунт», — такое описание осталось в Приходной книге 1673-1674 годов.
Туловище птицы, расчеканенное «под перо», является сосудом для жидкости. Каждое из крыльев состоит из двух спаянных половинок, полых в верхней части. Голова на длинной шее — это отвинчивающаяся крышка. Место отъема маскирует литая ажурная съемная корона. В клюве лебедя есть отверстие для слива.
Рукомойный кувшин - работа стокгольмского златокузнеца Германа Кауфмана — является одним из двух произведений шведских мастеров, входивших в королевский дар 1674 года. Образ лебедя часто использовался в геральдике. В данном случае лебедя с короной на шее соотносят с гербом семьи фон Сормари, который голштинская принцесса, ставшая королевой Швеции Хедвигой Элеонорой, внесла в шведский королевский герб.
Сосуд рукомойный «Лебедь». Швеция, Стокгольм, 1643-1670. Мастер: Герман Кауфман. Высота: 41,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Туловище птицы, расчеканенное «под перо», является сосудом для жидкости. Каждое из крыльев состоит из двух спаянных половинок, полых в верхней части. Голова на длинной шее — это отвинчивающаяся крышка. Место отъема маскирует литая ажурная съемная корона. В клюве лебедя есть отверстие для слива.
Рукомойный кувшин - работа стокгольмского златокузнеца Германа Кауфмана — является одним из двух произведений шведских мастеров, входивших в королевский дар 1674 года. Образ лебедя часто использовался в геральдике. В данном случае лебедя с короной на шее соотносят с гербом семьи фон Сормари, который голштинская принцесса, ставшая королевой Швеции Хедвигой Элеонорой, внесла в шведский королевский герб.
Сосуд рукомойный «Лебедь». Швеция, Стокгольм, 1643-1670. Мастер: Герман Кауфман. Высота: 41,5 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Перед вами так называемые блюда-«веки». Это особая разновидность небольших по размеру круглых или овальных блюд с двумя ручками (в шведских документах они назывались «корзинами»). В центре первого блюда – чеканная композиция «Минерва и путти». Богиня сидит в окружении двух озорников: один музицирует, второй играет с водой. В центре другого блюда — аллегорическая сцена «Осень», которая изображает четырех путти с плодами и виноградом.
Из шведского посольского списка, в котором указан порядок распределения даров, следует, что второй и третий послы поднесли в дар каждый по «чеканой серебряной корзине с двумя позолоченными ручками весом 89 лодов».
В «Посольских делах» 1699 года информация о блюдах зафиксирована так: «Веко серебряное белое, рукояди золочены, весу два фунта семдесят восмь золотников по осмии рублевъ фунтъ… Веко серебряное белое, весу два фунта девяносто золотников, по осмии рублевъ фунтъ».
.
Блюдо-«века» «Минерва и путти». Подарено шведским королем Карлом XII царю Петру I в 1699 году. Германия, Аугсбург, 1680-1685. Мастер: Вайнольд Маркс. Длина общая: 72,2 см (с ручками); ширина: 42,5 см.
Блюдо-«века» «Осень». Подарено шведским королем Карлом XII царю Петру I в 1699 году. Германия, Аугсбург, 1680-1685. Мастер: Вайнольд Маркс. Длина общая: 72,5 см; ширина: 42,4 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Из шведского посольского списка, в котором указан порядок распределения даров, следует, что второй и третий послы поднесли в дар каждый по «чеканой серебряной корзине с двумя позолоченными ручками весом 89 лодов».
В «Посольских делах» 1699 года информация о блюдах зафиксирована так: «Веко серебряное белое, рукояди золочены, весу два фунта семдесят восмь золотников по осмии рублевъ фунтъ… Веко серебряное белое, весу два фунта девяносто золотников, по осмии рублевъ фунтъ».
.
Блюдо-«века» «Минерва и путти». Подарено шведским королем Карлом XII царю Петру I в 1699 году. Германия, Аугсбург, 1680-1685. Мастер: Вайнольд Маркс. Длина общая: 72,2 см (с ручками); ширина: 42,5 см.
Блюдо-«века» «Осень». Подарено шведским королем Карлом XII царю Петру I в 1699 году. Германия, Аугсбург, 1680-1685. Мастер: Вайнольд Маркс. Длина общая: 72,5 см; ширина: 42,4 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля «рукомойникъ серебряной, и к тому же зделанъ образцомъ рейтар, а по осмотру поддон золочен местами, на нем кон серебряной, на коне сидит человекъ, зделанъ рейтаръ, золочен, весу десет фунтов, семдесят два золотника, по десет рублевъ фунт», — такое описание настольного украшения «Воин на коне» можно найти в «Приходной и расходной книге товарам и вещам» 1673-1674 гг.
Произведение было создано в Аугсбурге в 1673 году мастером Генрихом Маннлихом. Оно составляло пару к выполненному тем же мастером блюду («лохани») со сценой «Торжество Давида над Голиафом»: «Лохан великая серебряная золочена чеканная, а по осмотру золочена местами, по ней чеканены люди, весу тринатцать фунтовъ безо шти золотниковъ, цена по десяти рублев фунт».
По традиции подобные пары называли рукомойными гарнитурами, однако в XVII веке составлявшие их предметы утратили функциональное назначение и служили лишь эффектными украшениями. Блюда, как правило, располагали на буфетах или поставцах вертикально, а кувшины в виде скульптурных фигур ставили рядом или на столах.
И настольное украшение, и блюдо-лохань попали в Россию в числе даров от короля Швеции Карла XI. Послы вручили их царю Алексею Михайловичу на аудиенции в Кремле 30 марта 1674 года.
.
© Музеи Московского Кремля
Произведение было создано в Аугсбурге в 1673 году мастером Генрихом Маннлихом. Оно составляло пару к выполненному тем же мастером блюду («лохани») со сценой «Торжество Давида над Голиафом»: «Лохан великая серебряная золочена чеканная, а по осмотру золочена местами, по ней чеканены люди, весу тринатцать фунтовъ безо шти золотниковъ, цена по десяти рублев фунт».
По традиции подобные пары называли рукомойными гарнитурами, однако в XVII веке составлявшие их предметы утратили функциональное назначение и служили лишь эффектными украшениями. Блюда, как правило, располагали на буфетах или поставцах вертикально, а кувшины в виде скульптурных фигур ставили рядом или на столах.
И настольное украшение, и блюдо-лохань попали в Россию в числе даров от короля Швеции Карла XI. Послы вручили их царю Алексею Михайловичу на аудиенции в Кремле 30 марта 1674 года.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля «Геркулес, побеждающий гидру» – такая литая композиция завершает серебряное четырехъярусное украшение с тарелями-«рассольниками» и подсвечниками. У ног Геркулеса распростерлась крылатая гидра, которую тот попирает правой ногой. В правой руке героя — дубина, а левой он схватил ухо чудовища. Кстати, аналогичная композиция помещена в навершии еще одного памятника из нашего собрания — небесного глобуса.
Интересно, что скульптурная группа представляет собой упрощенную миниатюрную копию бронзовой группы работы Адриана де Вриса, венчающую фонтан с Геркулесом на площади Вейнмарк (Винный рынок) в Аугсбурге. На фонтане чудовище представляет собой лернейскую гидру со множеством голов, а в навершии настольного украшения у нее одна голова.
Эта эффектное украшение было куплено для посольства 1684 года у графа Нильса Брахе, одного из богатейших людей Швеции своего времени, и в том же году попало в Россию в числе даров шведского короля Карла XI царям Ивану V и Петру I.
.
Настольное украшение «Геркулес, побеждающий гидру». Аугсбург, 1666-1669. Мастер: Ханс Якоб II Баур.
Глобус небесный. Германия, Аугсбург, конец XVII в.
.
© Музеи Московского Кремля
Интересно, что скульптурная группа представляет собой упрощенную миниатюрную копию бронзовой группы работы Адриана де Вриса, венчающую фонтан с Геркулесом на площади Вейнмарк (Винный рынок) в Аугсбурге. На фонтане чудовище представляет собой лернейскую гидру со множеством голов, а в навершии настольного украшения у нее одна голова.
Эта эффектное украшение было куплено для посольства 1684 года у графа Нильса Брахе, одного из богатейших людей Швеции своего времени, и в том же году попало в Россию в числе даров шведского короля Карла XI царям Ивану V и Петру I.
.
Настольное украшение «Геркулес, побеждающий гидру». Аугсбург, 1666-1669. Мастер: Ханс Якоб II Баур.
Глобус небесный. Германия, Аугсбург, конец XVII в.
.
© Музеи Московского Кремля
С Днем Космонавтики, друзья! 🚀 Когда о полетах в космос, цифровых фотографиях и интернете еще и мечтать не могли, звездное небо представляли в виде «небесного глобуса» — объемного изображения небесной сферы с экватором, сеткой небесных меридианов и параллелей, основных созвездий и звезд. В нашей коллекции хранится три небесных глобуса 🌐 Один из них перед вами.
Небесная сфера покоится на фигуре опустившегося на одно колено Геркулеса. На его плече львиная шкура, на голове — львиная маска. Правой рукой герой держит «ось» небесного глобуса, а левой опирается на колено. В шведских документах сохранились сведения о фигуре, венчавшей глобус: «стоит позолоченный мужчина, держащий скипетр в одной руке, которую обвивает змея». Первоначально вес глобуса составлял около 7 кг, сегодня — приблизительно 5,3 кг.
Великолепное серебряное настольное украшение было передано царю Алексею Михайловичу в 1655 году от имени шведского короля Карла X Густава. В паре к небесному был и земной глобус, на котором можно увидеть «окружность земли со всеми русскими землями и городами». Но об этом в следующий раз :) #царскиеподарки_музеикремля
.
Глобус небесный. Гамбург, 1649-1654 гг. Мастер Хинрих Ламбрехт II. Высота 64 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Небесная сфера покоится на фигуре опустившегося на одно колено Геркулеса. На его плече львиная шкура, на голове — львиная маска. Правой рукой герой держит «ось» небесного глобуса, а левой опирается на колено. В шведских документах сохранились сведения о фигуре, венчавшей глобус: «стоит позолоченный мужчина, держащий скипетр в одной руке, которую обвивает змея». Первоначально вес глобуса составлял около 7 кг, сегодня — приблизительно 5,3 кг.
Великолепное серебряное настольное украшение было передано царю Алексею Михайловичу в 1655 году от имени шведского короля Карла X Густава. В паре к небесному был и земной глобус, на котором можно увидеть «окружность земли со всеми русскими землями и городами». Но об этом в следующий раз :) #царскиеподарки_музеикремля
.
Глобус небесный. Гамбург, 1649-1654 гг. Мастер Хинрих Ламбрехт II. Высота 64 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Перед вами серебряный рукомойный кувшин. Фигура коня является сосудом. Как вы думаете, где находится слив?
Видите загнутую вверх трубку во рту коня? Это и есть слив кувшина. А отверстие для наполнения сосуда жидкостью скрыто под челкой гривы между ушами.
На коне сидит Купидон в позе всадника. В левой руке он сжимает поводья, а в правой держит золоченые лук и стрелу. Его фигурка задрапирована широкой золоченой лентой, голову украшает повязка, завязанная сзади бантом.
Этот кувшин высотой 39 см был подарен шведским королем Карлом XI царям Ивану V и Петру I в 1684 году.
.
Кувшин рукомойный «Купидон на коне». Германия, Нюрнберг, 1665-1669. Мастер: Ханс Николаус Мюллнер.
.
© Музеи Московского Кремля
На коне сидит Купидон в позе всадника. В левой руке он сжимает поводья, а в правой держит золоченые лук и стрелу. Его фигурка задрапирована широкой золоченой лентой, голову украшает повязка, завязанная сзади бантом.
Этот кувшин высотой 39 см был подарен шведским королем Карлом XI царям Ивану V и Петру I в 1684 году.
.
Кувшин рукомойный «Купидон на коне». Германия, Нюрнберг, 1665-1669. Мастер: Ханс Николаус Мюллнер.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Как вы думаете, это просто красивое настольное украшение или в нем есть какая-то загадка? Подсказка: изогнутый хвост выполняет роль ручки.
Конечно, это не просто настольное украшение. Это рукомойный кувшин. Поднятая вверх голова льва является съемной крышкой. А глубокая веерообразная раковина имеет внутри отверстие, соединенное с телом льва узкой трубочкой.
Кувшин был приобретен у королевского наместника Эрика фон дер Линде и в 1655 году подарен шведским королем Карлом X царю Алексею Михайловичу. В русских списках принятых даров кувшин подробно описан вместе с ныне утраченным блюдом.
.
Кувшин рукомойный в виде льва с раковиной в передних лапах. Германия, Аугсбург, 1650-1654. Мастер: Вагнер Иоганн Каспар. Высота: 40 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Конечно, это не просто настольное украшение. Это рукомойный кувшин. Поднятая вверх голова льва является съемной крышкой. А глубокая веерообразная раковина имеет внутри отверстие, соединенное с телом льва узкой трубочкой.
Кувшин был приобретен у королевского наместника Эрика фон дер Линде и в 1655 году подарен шведским королем Карлом X царю Алексею Михайловичу. В русских списках принятых даров кувшин подробно описан вместе с ныне утраченным блюдом.
.
Кувшин рукомойный в виде льва с раковиной в передних лапах. Германия, Аугсбург, 1650-1654. Мастер: Вагнер Иоганн Каспар. Высота: 40 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Огромный настольный фонтан заслуженно привлекает внимание посетителей Оружейной палаты. Впрочем, за последние 360 лет мало, что изменилось. В 1662 году роскошное серебряное изделие в числе других даров от регентского правительства, управлявшего в то время Швецией, передали царю Алексею Михайловичу, и уникальное произведение гамбургского мастера Петера Ора I ожидаемо удивило царскую свиту.
Мало того, что высота настольного фонтана составляет 127 см, в нем еще был механизм, с помощью которого из пастей драконов и дельфинов изливалась розовая вода или вино, а из молнии в руках Зевса, вероятно, вырывался ароматизированный дым. К сожалению, этот сложный механизм не дошел до наших дней.
Произведение содержит многочисленные намеки на борьбу воды и огня. Нижний шар, который, кстати, вмещает в себя тринадцать литров, — это аллегория Океана, а фигура летящего на орле Зевса, венчающая фонтан, — Огня. Сферы соединены стержнем, по которому жидкость из нижней поднималась наверх. Между двумя этими сферами расположены три яруса тарелок-бассейнов с фигурами гениев, амуров, крылатых драконов и дельфинов, стоящих на головах.
.
Фонтан настольный. Германия, Гамбург, 1649-1652. Мастер: Ор I Петер.
.
© Музеи Московского Кремля
Мало того, что высота настольного фонтана составляет 127 см, в нем еще был механизм, с помощью которого из пастей драконов и дельфинов изливалась розовая вода или вино, а из молнии в руках Зевса, вероятно, вырывался ароматизированный дым. К сожалению, этот сложный механизм не дошел до наших дней.
Произведение содержит многочисленные намеки на борьбу воды и огня. Нижний шар, который, кстати, вмещает в себя тринадцать литров, — это аллегория Океана, а фигура летящего на орле Зевса, венчающая фонтан, — Огня. Сферы соединены стержнем, по которому жидкость из нижней поднималась наверх. Между двумя этими сферами расположены три яруса тарелок-бассейнов с фигурами гениев, амуров, крылатых драконов и дельфинов, стоящих на головах.
.
Фонтан настольный. Германия, Гамбург, 1649-1652. Мастер: Ор I Петер.
.
© Музеи Московского Кремля
#Вэтотдень 17 июня 1682 года родился будущий король Швеции Карл XII. Через 15 лет он взошел на престол. Монарх был заинтересован в отношениях с Россией, об этом напоминают многочисленные посольские дары, хранящиеся в нашем собрании: великолепные рукомойные кувшины, стаканы, кружки, блюда, подсвечники, рассольники и настольные украшения. Один из замечательных даров — рукомойный кувшин, выполненный в виде льва, поднявшегося на задние лапы, со скипетром в лапе и короной на голове.
Фигура льва служила сосудом, изогнутый хвост выполняет роль ручки, а свернутый в трубочку язык — слива кувшина. Правая задняя лапа животного стоит на пне, в правой передней он держит скипетр, в левой сохранилось отверстие, возможно, первоначально лев опирался на щит.
В одном из медальонов, находящихся в основании кувшина, — изображение пастуха, в другом — пастушки, отдыхающих на фоне пейзажа.
.
Кувшин рукомойный «Лев». Германия, Аугсбург, 1674-1680. Мастер: Маннлих Генрих. Высота: 46 см
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля
Фигура льва служила сосудом, изогнутый хвост выполняет роль ручки, а свернутый в трубочку язык — слива кувшина. Правая задняя лапа животного стоит на пне, в правой передней он держит скипетр, в левой сохранилось отверстие, возможно, первоначально лев опирался на щит.
В одном из медальонов, находящихся в основании кувшина, — изображение пастуха, в другом — пастушки, отдыхающих на фоне пейзажа.
.
Кувшин рукомойный «Лев». Германия, Аугсбург, 1674-1680. Мастер: Маннлих Генрих. Высота: 46 см
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля
#царскиеподарки_музеикремля «Кубок серебрен золочен, съ ящиком струсовым и с кровлею, меж пуза и поддона человекъ золочен с луком и с копием серебряным, цена двенатцат рублевъ», — так охарактеризовали кубок с чашей из скорлупы страусового яйца в России в 1654-1656 гг.
Страусовые яйца в роскошных оправах описаны во многих инвентарях европейских кунсткамер XVII века. Данный кубок прибыл в Россию с посольством от шведского короля Карла X Густава в 1655 году. Годом ранее шведская королева Кристина отреклась от престола и на троне ее сменил кузен Карл X Густав. В связи с этими событиями в Россию было направлено посольство, целью которого было еще раз подтвердить условия Столбовского мирного договора, а также заручиться поддержкой России в союзе против Польши и Дании.
Роскошный кубок был личным подарком посла Швеции государственного советника, барона Густава Бьельке царю Алексею Михайловичу. В декоре изделия сразу привлекает внимание тот самый «человек с луком и с копием», который на самом деле — фигура африканки, а также можно найти фигурки путти с поднятыми вверх руками и кнорпель-маски в виде стариков.
Кубок был изготовлен в Гамбурге в 1636-1640 годы мастером Хинрихом Омзеном. Высота произведения — 35 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Страусовые яйца в роскошных оправах описаны во многих инвентарях европейских кунсткамер XVII века. Данный кубок прибыл в Россию с посольством от шведского короля Карла X Густава в 1655 году. Годом ранее шведская королева Кристина отреклась от престола и на троне ее сменил кузен Карл X Густав. В связи с этими событиями в Россию было направлено посольство, целью которого было еще раз подтвердить условия Столбовского мирного договора, а также заручиться поддержкой России в союзе против Польши и Дании.
Роскошный кубок был личным подарком посла Швеции государственного советника, барона Густава Бьельке царю Алексею Михайловичу. В декоре изделия сразу привлекает внимание тот самый «человек с луком и с копием», который на самом деле — фигура африканки, а также можно найти фигурки путти с поднятыми вверх руками и кнорпель-маски в виде стариков.
Кубок был изготовлен в Гамбурге в 1636-1640 годы мастером Хинрихом Омзеном. Высота произведения — 35 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Продолжаем рассматривать небесные глобусы из нашей коллекции. Этот драгоценный сосуд для вина с кранами в виде голов драконов был привезен в дар от польского короля Яна II Казимира русскому царю Алексею Михайловичу в 1651 году #царскиеподарки_музеикремля
Произведение высотой в 75 сантиметров создано мастером Рудольфом Леманом в 1620-х годах в Вильнюсе. Поверхность небесной сферы декорирована золочеными гравированными фигурами планетарных богов среди облаков и звезд, а на золоченом поясе посередине глобуса изображены символы знаков зодиака. Глобус держит на руках Атлант — один из четырех титанов греческой мифологии, поддерживающих небесный свод. Фигура Атланта соединяет небесную и земную сферы. Земная сфера — это овальное основание сосуда, украшенное чеканным растительным декором, миниатюрными литыми травками и фигурками ящериц и рачков.
.
© Музеи Московского Кремля
Произведение высотой в 75 сантиметров создано мастером Рудольфом Леманом в 1620-х годах в Вильнюсе. Поверхность небесной сферы декорирована золочеными гравированными фигурами планетарных богов среди облаков и звезд, а на золоченом поясе посередине глобуса изображены символы знаков зодиака. Глобус держит на руках Атлант — один из четырех титанов греческой мифологии, поддерживающих небесный свод. Фигура Атланта соединяет небесную и земную сферы. Земная сфера — это овальное основание сосуда, украшенное чеканным растительным декором, миниатюрными литыми травками и фигурками ящериц и рачков.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля «Вынув один глобус, легат развинтил половинки, и в результате получились две роскошные позолоченные чаши и подсвечник, чему приставы очень подивились.
Крусенштерн: Из этих величественных чаш хорошо будет пить мед.
Русский пристав: Да, они красивые. Эти глобусы очень понравятся патриарху, поскольку у него есть люди, которые расскажут ему о движении небесных тел и звезд, и, когда глобус наполнят, он будет весить больше одного «лисфунта».
Бьельке: Да, оба глобуса вместе весят 1 400 лодов, и работа над ними мастеров стоит больше, чем серебро, ибо каждая точка здесь имеет особое значение», — такую запись можно найти в шведском посольском протоколе от 18 декабря 1655 года.
В тот год от короля Швеции Карла X Густава в Москву к царю Алексею Михайловичу отправилось посольство. 19 декабря 1655 года в Кремле состоялась аудиенция, в ходе которой в числе прочих подарков были преподнесены «два высоких красивых глобуса из серебра, столь искусно сделанных, что на одном можно увидеть все небесные светила с планетами и звездами, а на другом — окружность земли со всеми русскими землями и городами».
Земной глобус поддерживает обнаженная фигура Нептуна. Левой рукой он придерживает глобус, а правой «страхует» его от падения. На макушке каждого шара и внутри нижних полусфер присутствуют следы паек. В шведских документах сохранились сведения о фигурах, венчавших каждый глобус. Они же упомянуты в русских описях: на небесном глобусе стоит «позолоченный мужчина, держащий скипетр в одной руке, которую обвивает змея», а на земном «стоит женщина обнаженная и рядом с ней маленький ангел с золочеными крыльями». Вероятно, между фигурами и сферами был цоколь.
Ранее эти глобусы можно было развинтить, из нижних частей получались подсвечники, а из самих глобусов — четыре большие, изнутри полностью золоченые чаши.
.
© Музеи Московского Кремля
Крусенштерн: Из этих величественных чаш хорошо будет пить мед.
Русский пристав: Да, они красивые. Эти глобусы очень понравятся патриарху, поскольку у него есть люди, которые расскажут ему о движении небесных тел и звезд, и, когда глобус наполнят, он будет весить больше одного «лисфунта».
Бьельке: Да, оба глобуса вместе весят 1 400 лодов, и работа над ними мастеров стоит больше, чем серебро, ибо каждая точка здесь имеет особое значение», — такую запись можно найти в шведском посольском протоколе от 18 декабря 1655 года.
В тот год от короля Швеции Карла X Густава в Москву к царю Алексею Михайловичу отправилось посольство. 19 декабря 1655 года в Кремле состоялась аудиенция, в ходе которой в числе прочих подарков были преподнесены «два высоких красивых глобуса из серебра, столь искусно сделанных, что на одном можно увидеть все небесные светила с планетами и звездами, а на другом — окружность земли со всеми русскими землями и городами».
Земной глобус поддерживает обнаженная фигура Нептуна. Левой рукой он придерживает глобус, а правой «страхует» его от падения. На макушке каждого шара и внутри нижних полусфер присутствуют следы паек. В шведских документах сохранились сведения о фигурах, венчавших каждый глобус. Они же упомянуты в русских описях: на небесном глобусе стоит «позолоченный мужчина, держащий скипетр в одной руке, которую обвивает змея», а на земном «стоит женщина обнаженная и рядом с ней маленький ангел с золочеными крыльями». Вероятно, между фигурами и сферами был цоколь.
Ранее эти глобусы можно было развинтить, из нижних частей получались подсвечники, а из самих глобусов — четыре большие, изнутри полностью золоченые чаши.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Двадцать четыре серебряные вазы-рассольника подарил король Швеции Карл X Густав царю Алексею Михайловичу. Вместе с другими подарками — кубком со скорлупой страусового яйца, земным и небесным глобусами, кувшинами-кружками в виде женского бюста, кувшином в виде льва и др. — посольство, возглавляемое бароном Густавом Бьельке, вручило драгоценные изделия русскому царю во время аудиенции в Кремле 19 декабря 1655 года.
Вазы-рассольники выполнены мастером Якобом II Планком в Аугсбруге в 1649 – 1653 гг. Их ножками служат литые фигурки купидона с завязанными глазами. Левой рукой он опирается на стрелу, а правой словно бы поддерживает чашу. Внутренние поверхности чаш украшены чеканными, дополненными легкой гравировкой, изображениями купидонов в различных позах и с различными атрибутами. Все изображения отражают развитие одной общей темы – «Слепая любовь». Они выстраиваются в определенную цепь событий и состояний главного персонажа: купидон отдыхающий, собирающий цветы, взлетающий в облака, сидящий на облачке и выбирающий «жертву», целящийся, стреляющий, поворачивающийся в другую сторону, вновь ищущий цель, вновь поражающий избранника и т.д. Такого рода изображения были широко распространены в европейском искусстве того времени.
Сегодня нам известно местонахождение лишь четырнадцати ваз-рассольников из данного набора. В нашем музее хранятся десять из них. Две вазы с 1932 г. находятся в Северном музее в Стокгольме, еще две в 1994 году были приобретены для аугсбургского Музея Максимилиана у частного владельца.
Вазы-рассольники из сюиты «Слепая любовь» выполнены Якобом II Планком в Аугсбруге в 1649-1653 гг.
.
© Музеи Московского Кремля
Вазы-рассольники выполнены мастером Якобом II Планком в Аугсбруге в 1649 – 1653 гг. Их ножками служат литые фигурки купидона с завязанными глазами. Левой рукой он опирается на стрелу, а правой словно бы поддерживает чашу. Внутренние поверхности чаш украшены чеканными, дополненными легкой гравировкой, изображениями купидонов в различных позах и с различными атрибутами. Все изображения отражают развитие одной общей темы – «Слепая любовь». Они выстраиваются в определенную цепь событий и состояний главного персонажа: купидон отдыхающий, собирающий цветы, взлетающий в облака, сидящий на облачке и выбирающий «жертву», целящийся, стреляющий, поворачивающийся в другую сторону, вновь ищущий цель, вновь поражающий избранника и т.д. Такого рода изображения были широко распространены в европейском искусстве того времени.
Сегодня нам известно местонахождение лишь четырнадцати ваз-рассольников из данного набора. В нашем музее хранятся десять из них. Две вазы с 1932 г. находятся в Северном музее в Стокгольме, еще две в 1994 году были приобретены для аугсбургского Музея Максимилиана у частного владельца.
Вазы-рассольники из сюиты «Слепая любовь» выполнены Якобом II Планком в Аугсбруге в 1649-1653 гг.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля «Чаша серебрена болшая с рукоядми и с кровлею золочена местами, на кровле яблочко, весу четырнатцат фунтов двенатцат золотников...»
Так была обозначена эта серебряная шкатула в Приходной книге царской казны 1654-1656 годов. Созданная мастером Габриэлем Юном, она была подарена королем Швеции Карлом Х Густавом царю Алексею Михайловичу в 1655 году.
Вся поверхность ее корпуса расчеканена пышными цветами и листьями. По бокам шкатулы две литые позолоченные ручки S-образной формы в виде сложенных листьев аканта.
Внутри, на дне, в технике высокой чеканки выполнен натюрморт из связки плодов, окруженный восемью позолоченными ажурными накладками - головками винтов, соединяющих корпус с основанием;
его можно рассмотреть на втором изображении.
«Яблочко» на выпуклой профилированной крышке, упоминаемое в книге, на самом деле является большой чеканной золоченой грушей, вокруг которой расположены
четыре незолоченых авокадо в окружении литых вишен на длинных черенках. Внутри крышка украшена растительным пунцированным орнаментом из пяти розеток. Снаружи к крышке с двух сторон прикреплены резные позолоченые накладки-листья, нависающие над серебряными петлями на корпусе, служащими для навешивания замков.
Единого мнения о назначении этой шкатулы нет - так, в шведских посольских списках она упомянута как «1 корзина для хлеба с крышкой, 448 лодов», а в официальном протоколе посольства - «Большая корзина с крышкой, из прекрасного серебра и искусно расчеканенная. Используется в королевской сокровищнице для хранения различных раритетов».
.
Шкатула. Германия, Аугсбург. 1650-1654.
Мастер: Габриэль Юн.
Серебро.
Литье, чеканка, гравировка, пуансон, золочение.
Длина: 60,0 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Так была обозначена эта серебряная шкатула в Приходной книге царской казны 1654-1656 годов. Созданная мастером Габриэлем Юном, она была подарена королем Швеции Карлом Х Густавом царю Алексею Михайловичу в 1655 году.
Вся поверхность ее корпуса расчеканена пышными цветами и листьями. По бокам шкатулы две литые позолоченные ручки S-образной формы в виде сложенных листьев аканта.
Внутри, на дне, в технике высокой чеканки выполнен натюрморт из связки плодов, окруженный восемью позолоченными ажурными накладками - головками винтов, соединяющих корпус с основанием;
его можно рассмотреть на втором изображении.
«Яблочко» на выпуклой профилированной крышке, упоминаемое в книге, на самом деле является большой чеканной золоченой грушей, вокруг которой расположены
четыре незолоченых авокадо в окружении литых вишен на длинных черенках. Внутри крышка украшена растительным пунцированным орнаментом из пяти розеток. Снаружи к крышке с двух сторон прикреплены резные позолоченые накладки-листья, нависающие над серебряными петлями на корпусе, служащими для навешивания замков.
Единого мнения о назначении этой шкатулы нет - так, в шведских посольских списках она упомянута как «1 корзина для хлеба с крышкой, 448 лодов», а в официальном протоколе посольства - «Большая корзина с крышкой, из прекрасного серебра и искусно расчеканенная. Используется в королевской сокровищнице для хранения различных раритетов».
.
Шкатула. Германия, Аугсбург. 1650-1654.
Мастер: Габриэль Юн.
Серебро.
Литье, чеканка, гравировка, пуансон, золочение.
Длина: 60,0 см.
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля
Кубок-исполин работы Ханса Бойтмюллера сразу привлекает внимание своим размером. Это один из четырех гигантских кубков, поднесенных в дар посольством шведской королевы Кристины царю Алексею Михайловичу в 1647 году. Два из них были выполнены Бойтмюллером, а ещё два – другим нюрнбергским златокузнецом, Хансом Райфом. Помимо размера, кубок отличается искусной ремесленной отделкой.
Образцом для него послужили излюбленные во второй половине XVI века кубки эпохи позднего Ренессанса, для которых характерна сужающаяся цилиндрическая средняя часть с валиками вверху и внизу. Чаши кубков-исполинов имеют именно такую форму, а применение многочисленных, частично незолоченых литых деталей вносит дополнительные штрихи в великолепный вид этого кубка. Обильное использование этих элементов возможным благодаря развитию техники литья, позволившей делать множество декоративных деталей большими партиями, зачастую по одному и тому же образцу.
.
Кубок-исполин с крышкой.
Германия, Нюрнберг. 1603-1609.
Златокузнец: Ханс Бойтмюллер.
Серебро.
Чеканка, литье, пунцирование, гравировка, золочение.
Высота: 134,0 см; диаметр: 26,3 см (основания).
.
© Музеи Московского Кремля
Кубок-исполин работы Ханса Бойтмюллера сразу привлекает внимание своим размером. Это один из четырех гигантских кубков, поднесенных в дар посольством шведской королевы Кристины царю Алексею Михайловичу в 1647 году. Два из них были выполнены Бойтмюллером, а ещё два – другим нюрнбергским златокузнецом, Хансом Райфом. Помимо размера, кубок отличается искусной ремесленной отделкой.
Образцом для него послужили излюбленные во второй половине XVI века кубки эпохи позднего Ренессанса, для которых характерна сужающаяся цилиндрическая средняя часть с валиками вверху и внизу. Чаши кубков-исполинов имеют именно такую форму, а применение многочисленных, частично незолоченых литых деталей вносит дополнительные штрихи в великолепный вид этого кубка. Обильное использование этих элементов возможным благодаря развитию техники литья, позволившей делать множество декоративных деталей большими партиями, зачастую по одному и тому же образцу.
.
Кубок-исполин с крышкой.
Германия, Нюрнберг. 1603-1609.
Златокузнец: Ханс Бойтмюллер.
Серебро.
Чеканка, литье, пунцирование, гравировка, золочение.
Высота: 134,0 см; диаметр: 26,3 см (основания).
.
© Музеи Московского Кремля
#царскиеподарки_музеикремля Сегодня мы покажем вам предмет, который можно смело считать синонимом слова «роскошь».
Некоторые дары, преподнесенные посольством 1684 года от шведского короля Карла XI царям Ивану V и Петру I, вероятно, подбирались с намерением отразить личность и интересы короля и его намерения. Так и это серебряное блюдо напрямую связано с увлечением Карла XI лошадьми и рыцарскими забавами. В зеркале этого блюда можно рассмотреть сразу несколько сцен - мастерски воспроизведены испытания, составлявшие так называемую «рыцарскую карусель»: «укол копьем в кольцо», «меткий выстрел», «руби голову турка». Златокузнец блестяще передал ощущение происходящего на городской площади пышного праздника - военной игры, за которой увлеченно наблюдают дамы и кавалеры, военные и горожане. На втором плане композиции на балконе сидят зрители. Там же изображены призы участникам состязаний - два блюда и кувшин, - висящие поверх дорогого ковра, перекинутого через перила балкона.
По краям композиции чеканены четыре кнорпель-маски и стилизованный растительный декор. Праздничное убранство блюда подчеркивает пышный декор на его борте: изображения птиц и пять многослойных литых накладных розеток, составленных из незолоченых и позолоченных лепестков, которые словно вплетены в пышную гирлянду плодов и фруктов.
.
Блюдо-лохань "Карусель".
Германия, Аугсбург. 1677-1679.
Мастер: Исаак Варнбергер.
Серебро.
Чеканка, золочение
Размеры: 84,5 х 71 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Некоторые дары, преподнесенные посольством 1684 года от шведского короля Карла XI царям Ивану V и Петру I, вероятно, подбирались с намерением отразить личность и интересы короля и его намерения. Так и это серебряное блюдо напрямую связано с увлечением Карла XI лошадьми и рыцарскими забавами. В зеркале этого блюда можно рассмотреть сразу несколько сцен - мастерски воспроизведены испытания, составлявшие так называемую «рыцарскую карусель»: «укол копьем в кольцо», «меткий выстрел», «руби голову турка». Златокузнец блестяще передал ощущение происходящего на городской площади пышного праздника - военной игры, за которой увлеченно наблюдают дамы и кавалеры, военные и горожане. На втором плане композиции на балконе сидят зрители. Там же изображены призы участникам состязаний - два блюда и кувшин, - висящие поверх дорогого ковра, перекинутого через перила балкона.
По краям композиции чеканены четыре кнорпель-маски и стилизованный растительный декор. Праздничное убранство блюда подчеркивает пышный декор на его борте: изображения птиц и пять многослойных литых накладных розеток, составленных из незолоченых и позолоченных лепестков, которые словно вплетены в пышную гирлянду плодов и фруктов.
.
Блюдо-лохань "Карусель".
Германия, Аугсбург. 1677-1679.
Мастер: Исаак Варнбергер.
Серебро.
Чеканка, золочение
Размеры: 84,5 х 71 см.
.
© Музеи Московского Кремля