Москва, Санкт-Петербург, Новосибирск, Екатеринбург, Бугульма, Ржев, Железногорск, Барнаул, Магадан, Уссурийск, Благовещенск и еще десятки российских городов встречают Фестиваль уличного кино, который начался 3 августа и продлится до 15 октября. Мария Михайлова рассказывает, почему этот фестиваль стал так необходим в кризисном для индустрии 2020-м.
Больше всего в Фестивале Уличного кино привлекает его разноплановая программа. Это касается как жанров: от социальной драмы до комедии, так и известности создателей и актеров. Такая подборка картин делает событие действительно интересным для зрителей. Нет довольно часто встречающейся тягомотной ситуации: когда из череды одинаковых тем и историй нужно выбрать хоть что-то выделяющееся и уникальное. Это же подчеркивает и отношение организаторов к фестивалю – здесь не будет складываться впечатления, что какую-то тему старательно пытаются избегать, не ощущается подчеркнутая табуированность сюжетов (даже если она и есть).
Больше всего в Фестивале Уличного кино привлекает его разноплановая программа. Это касается как жанров: от социальной драмы до комедии, так и известности создателей и актеров. Такая подборка картин делает событие действительно интересным для зрителей. Нет довольно часто встречающейся тягомотной ситуации: когда из череды одинаковых тем и историй нужно выбрать хоть что-то выделяющееся и уникальное. Это же подчеркивает и отношение организаторов к фестивалю – здесь не будет складываться впечатления, что какую-то тему старательно пытаются избегать, не ощущается подчеркнутая табуированность сюжетов (даже если она и есть).
Прогноз нашей редакции оправдался на 100%. Каждый новый уикенд кассовые сборы «Вратаря галактики» снижались в два раза, в итоге фильм с миллиардным бюджетом еле-еле заработал 100 миллионов рублей. Что дальше?
Вероятно, «Фонд кино» подаст очередной иск, а компания-получатель средств ООО «Студия Бонанза» будет объявлена банкротом, и 200 возвратных миллионов исчезнут вместе с 300 невозвратными. Но самое страшное впереди.
Также в этом году выходят «Стрельцов» 28-летнего режиссера Ильи Учителя (сын Алексея Учителя) с Александром Петровым, «Чернобыль» Данилы Козловского с Данилой Козловским и «Огонь» от Никиты Михалкова с Константином Хабенским. Все эти фильмы сделаны за безвозвратные государственные деньги и обречены на кассовый провал. Праздник абсурда. Стрельба в пустоту. Как в поэзии Летова: «Такое веселье - просто ё* твою мать!».
Вероятно, «Фонд кино» подаст очередной иск, а компания-получатель средств ООО «Студия Бонанза» будет объявлена банкротом, и 200 возвратных миллионов исчезнут вместе с 300 невозвратными. Но самое страшное впереди.
Также в этом году выходят «Стрельцов» 28-летнего режиссера Ильи Учителя (сын Алексея Учителя) с Александром Петровым, «Чернобыль» Данилы Козловского с Данилой Козловским и «Огонь» от Никиты Михалкова с Константином Хабенским. Все эти фильмы сделаны за безвозвратные государственные деньги и обречены на кассовый провал. Праздник абсурда. Стрельба в пустоту. Как в поэзии Летова: «Такое веселье - просто ё* твою мать!».
У редакции «Кино-Панк» возник спор с коллегами с канала «Киномнение» (https://t.me/kinomnenie_official) – опасна ли пропаганда наркотиков в киноискусстве?
«Киномнение» в публикации о классике Терри Гиллиама «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» утверждает, что НЕТ, ведь поведение героев во время галлюциногенных припадков – главный комический компонент фильма, а мир глазами одурманенного человека – просто весёлое зрелище.
Но, кажется, проблема лежит в другой плоскости. Кино может оказать негативное влияние, но воспринимается это, как нечто естественное. Почему Ривер Феникс умер в конвульсиях на асфальте? Потому что его убедили, что смесь героина и метамфетамина – лучшее голливудское средство от усталости, а в кино он видел, как от передозировки помогает диазепам. Кто пытался его откачать? Джонни Депп. Сделал ли Депп какие-то выводы? Перестал ли играть наркозависимых? Бросил ли тяжелые вещества? Нет.
Благодарим «Киномнение» за отличные материалы и интересное общение. Рады присоединиться к Вашему клубу киноманов.
«Киномнение» в публикации о классике Терри Гиллиама «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» утверждает, что НЕТ, ведь поведение героев во время галлюциногенных припадков – главный комический компонент фильма, а мир глазами одурманенного человека – просто весёлое зрелище.
Но, кажется, проблема лежит в другой плоскости. Кино может оказать негативное влияние, но воспринимается это, как нечто естественное. Почему Ривер Феникс умер в конвульсиях на асфальте? Потому что его убедили, что смесь героина и метамфетамина – лучшее голливудское средство от усталости, а в кино он видел, как от передозировки помогает диазепам. Кто пытался его откачать? Джонни Депп. Сделал ли Депп какие-то выводы? Перестал ли играть наркозависимых? Бросил ли тяжелые вещества? Нет.
Благодарим «Киномнение» за отличные материалы и интересное общение. Рады присоединиться к Вашему клубу киноманов.
Полгода назад на цифровых платформах была опубликована трэшовая сказка от режиссера Блейка Дж. Харриса «Анастасия», рассказывающая о чудесном бегстве последней русской царевны из лап кровавого коммунизма в США 1980-х. Просмотры фильма исчислялись сотнями, пока на прошлой неделе его не обнаружили российские пользователи Twitter. Сегодня «Анастасия» - одна из самых обсуждаемых премьер 2020.
Зрители возмущены слишком свободным обращением авторов с историческими персонажами. Анастасия показана неряхой, которая не умеет пользоваться столовыми приборами, Ленин – олицетворением демона, Распутин – неплохим танцором брейк-данса. Также фильм Харриса сравнивают с более ранними экранизациями иммигрантской легенды – «Анастасиями» 1956 и 1997 года.
На извечный вопрос «Доколе такое будут снимать?» есть только один вразумительный ответ: «Пока оно создаёт шум в социальных сетях».
Зрители возмущены слишком свободным обращением авторов с историческими персонажами. Анастасия показана неряхой, которая не умеет пользоваться столовыми приборами, Ленин – олицетворением демона, Распутин – неплохим танцором брейк-данса. Также фильм Харриса сравнивают с более ранними экранизациями иммигрантской легенды – «Анастасиями» 1956 и 1997 года.
На извечный вопрос «Доколе такое будут снимать?» есть только один вразумительный ответ: «Пока оно создаёт шум в социальных сетях».
Страсти, слезы, подростковые эротические мечты – на экраны вышла картина «После. Глава 2». Мария Михайлова рассказывает о том, как создатели фильма легли на самое дно банальщины в попытке угодить юным зрительницам.
По большому счету, не имеет значения, видел ли зритель первую часть картины или нет – на понимание продолжения этот фактор никак не повлияет. И уже это должно насторожить того, кто пришел в кинотеатр за хорошим кино – если вторая часть смотрится с нуля так просто и очевидно, возникает вопрос – а что же тогда дельного и захватывающего было в первой части фильма? Ответ прост – ничего. Ни в начале, ни в продолжении «После».
По большому счету, не имеет значения, видел ли зритель первую часть картины или нет – на понимание продолжения этот фактор никак не повлияет. И уже это должно насторожить того, кто пришел в кинотеатр за хорошим кино – если вторая часть смотрится с нуля так просто и очевидно, возникает вопрос – а что же тогда дельного и захватывающего было в первой части фильма? Ответ прост – ничего. Ни в начале, ни в продолжении «После».
18 телеканалов, 10 радиостанций, 4 журнала о кино и 4 кинопрокатные компании, в том числе крупнейшая в стране «Централ Партнершип», - всё это «Газпром-Медиа Холдинг». На сегодняшний день «Газпром» контролирует около половины российского кинорынка, участвуя в производстве каждого отечественного блокбастера и скупая дорогие иностранные премьеры (за исключением тех, что принадлежат Disney, Sony, Warner Bros, Universal Pictures).
Фильмы «Газпрома» неизменно получают самое большое количество копий, дольше всех держатся в прокате и купаются в безлимитной рекламе. В этом году медиа-монстр выпускает боевик «Русский рейд», ужастик «Вдова», военную драму «Подольские курсанты», мелодраму «Кто-нибудь видел мою девчонку?», спортивную драму «На острие», сказку «Серебряные коньки», комедию с Эдди Мёрфи «Поездка в Америку 2» и боевик о пожарных «Огонь».
Вероятно, в этом и заключается суть известной проблемы. В экономике российская киноиндустрия – это не самостоятельная отрасль, а всего лишь уродливый отросток нефтегазовой.
Фильмы «Газпрома» неизменно получают самое большое количество копий, дольше всех держатся в прокате и купаются в безлимитной рекламе. В этом году медиа-монстр выпускает боевик «Русский рейд», ужастик «Вдова», военную драму «Подольские курсанты», мелодраму «Кто-нибудь видел мою девчонку?», спортивную драму «На острие», сказку «Серебряные коньки», комедию с Эдди Мёрфи «Поездка в Америку 2» и боевик о пожарных «Огонь».
Вероятно, в этом и заключается суть известной проблемы. В экономике российская киноиндустрия – это не самостоятельная отрасль, а всего лишь уродливый отросток нефтегазовой.
Серая будничная Москва. Сын влиятельного русского чиновника встречает в аэропорту раскрученного американского блоггера. У первого есть деньги и власть, у второго – желание пройти самый экстремальный квест в мире. Разве щедрая душа откажет заокеанскому гостю? С этого момента ужастик «Клаустрофобы: Квест в Москве» (Follow Me) превращается в компиляцию образов, сюжетных ходов и аттракционов из «Игры» Дэвида Финчера, «Пилы» Джеймса Вана, «Хостела» Элая Рота и стелс-экшена Manhunt от Rockstar Games.
Когда в голливудском кинематографе заходит речь о России, то сразу сама собой возникает претензия – это фальшь. Душа, ментальность, естество не раскрыты. К счастью, новые «Клаустрофобы» не увлекаются рассказами о России, в кадре появляются несколько полицейских, десяток бандитов на Geländewagen, Храм Василия Блаженного, гостиница «Космос» и ЦУМ. Остальное действие разворачивается в закрытых бедненько обставленных павильонах.
Когда в голливудском кинематографе заходит речь о России, то сразу сама собой возникает претензия – это фальшь. Душа, ментальность, естество не раскрыты. К счастью, новые «Клаустрофобы» не увлекаются рассказами о России, в кадре появляются несколько полицейских, десяток бандитов на Geländewagen, Храм Василия Блаженного, гостиница «Космос» и ЦУМ. Остальное действие разворачивается в закрытых бедненько обставленных павильонах.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Корпорация «Росатом» опубликовала в YouTube ранее засекреченный фильм об испытаниях термоядерной бомбы мощностью 58,6 мегатонн в тротиловом эквиваленте - АН602 (она же «Царь-бомба», она же самое мощное взрывное устройство в истории человечества).
Фильм предназначался только для высшего партийного руководства СССР. Сегодня профессионалы находят в нём множественные неточности и «киношные» трюки. Например, полёт бомбоносителя Ту-95В снимался несколько дней (то самолет выкрашен защитной белой краской, то нет), для сцены спуска бомбы на парашюте использовался макет. Вероятно, перед авторами стояла задача доступно, по порядку и в деталях показать процесс подготовки и проведения воздушной атаки, поэтому эпизоды, которые нельзя было снять при реальном взрыве, набирались при испытаниях.
Фильм предназначался только для высшего партийного руководства СССР. Сегодня профессионалы находят в нём множественные неточности и «киношные» трюки. Например, полёт бомбоносителя Ту-95В снимался несколько дней (то самолет выкрашен защитной белой краской, то нет), для сцены спуска бомбы на парашюте использовался макет. Вероятно, перед авторами стояла задача доступно, по порядку и в деталях показать процесс подготовки и проведения воздушной атаки, поэтому эпизоды, которые нельзя было снять при реальном взрыве, набирались при испытаниях.
Netflix опубликовал несколько кадров из последнего фильма с участием Чедвика Боузмана - Ma Rainey's Black Bottom. Картина расскажет о «матери блюза» - легендарной афроамериканской певице, прославившейся в начале XX века, Ма Рейни.
Сценарий фильма основан на одноименной пьесе 1982 года от лауреата Пулитцеровской премии Августа Уилсона. В центре сюжета, исследующего расовую напряженность в Чикаго в 1927 году, – вокалистка Ма Рейни, трубач из её оркестра и команда белокожих менеджеров.
Режиссер Джордж К. Вулф рассказал о работе с Чедвиком Боузманом:
«Работа с Чедвиком – великолепный опыт. Каждый день мы становились свидетелями неукротимости его таланта и доброты сердца. Он был поистине одаренный свыше, умеющий любить, щедрый и бескорыстный человек».
Премьера запланирована на 18 декабря 2020 года.
Сценарий фильма основан на одноименной пьесе 1982 года от лауреата Пулитцеровской премии Августа Уилсона. В центре сюжета, исследующего расовую напряженность в Чикаго в 1927 году, – вокалистка Ма Рейни, трубач из её оркестра и команда белокожих менеджеров.
Режиссер Джордж К. Вулф рассказал о работе с Чедвиком Боузманом:
«Работа с Чедвиком – великолепный опыт. Каждый день мы становились свидетелями неукротимости его таланта и доброты сердца. Он был поистине одаренный свыше, умеющий любить, щедрый и бескорыстный человек».
Премьера запланирована на 18 декабря 2020 года.