«Малхолланд Драйв» Дэвида Линча и «Баллада Бастера Скраггса» братьев Коэнов – два титулованных в Каннах фильма, которые изначально должны были стать сериалами. Художественные отличия полнометражного кино от многосерийного очевидны, но насколько эти формы визуального искусства непохожи с коммерческой точки зрения?
Основной доход фильма складывается из 50% от кассовых сборов (50% кинотеатрам), продаж на цифровых площадках и телевидении. Например, «Малхолланд Драйв» при бюджете $15 млн собрал в прокате $20 млн, соответственно, за вычетом доли кинотеатров даже не окупил затрат на производство.
Сегодня, в эпоху стриминговых сервисов, вычислить какое количество денег приносит конкретный сериал практически нереально. Например, Netflix сообщил, что тратит от $48 до $64 млн на один сезон «Очень странных дел», при этом компания с оборотом капитала в $12 млрд не владеет информацией, сколько человек купили подписку, чтобы смотреть именно этот сериал.
Кажется, производство полнометражного кино для больших экранов становится всё более рискованным бизнесом. Кстати, «Баллада Бастера Скраггса» хоть и превратилась в фильм, но вышла все-таки сразу на Netflix. И, видимо, Коэны не прогадали.
Основной доход фильма складывается из 50% от кассовых сборов (50% кинотеатрам), продаж на цифровых площадках и телевидении. Например, «Малхолланд Драйв» при бюджете $15 млн собрал в прокате $20 млн, соответственно, за вычетом доли кинотеатров даже не окупил затрат на производство.
Сегодня, в эпоху стриминговых сервисов, вычислить какое количество денег приносит конкретный сериал практически нереально. Например, Netflix сообщил, что тратит от $48 до $64 млн на один сезон «Очень странных дел», при этом компания с оборотом капитала в $12 млрд не владеет информацией, сколько человек купили подписку, чтобы смотреть именно этот сериал.
Кажется, производство полнометражного кино для больших экранов становится всё более рискованным бизнесом. Кстати, «Баллада Бастера Скраггса» хоть и превратилась в фильм, но вышла все-таки сразу на Netflix. И, видимо, Коэны не прогадали.
Деревня пустеет, дома рушатся, хозяйства нищают — здесь остаются только старики и неудачники, которые не смогли прорваться в безбедную городскую среду. Можно решить, что речь идет о России, но нет: картина «Исчезающая деревня» снята про Китай. Сейчас этот фильм об обреченных и выброшенных на обочину цивилизации участвует в международном кинофестивале «Докер». Мария Михайлова разбирается, получилось ли высказывание кинематографистов убедительным.
Урбанизация – болезненная тема почти для любой большой страны. Для Китая, в котором разрыв между богатыми и бедными слоями общества очень ощутим, это серьезная проблема. Последствия таких процессов понятны: нарушается важная связь деревни и города, условия жизни сельских жителей ухудшаются, а именно они принадлежат к числу тех, кто кормит страну с самой большой численностью населения в мире. Жить в деревне – уже не просто «непрестижно», а физически сложно: те, кто остаются там, уже едва тянут свою ношу.
Урбанизация – болезненная тема почти для любой большой страны. Для Китая, в котором разрыв между богатыми и бедными слоями общества очень ощутим, это серьезная проблема. Последствия таких процессов понятны: нарушается важная связь деревни и города, условия жизни сельских жителей ухудшаются, а именно они принадлежат к числу тех, кто кормит страну с самой большой численностью населения в мире. Жить в деревне – уже не просто «непрестижно», а физически сложно: те, кто остаются там, уже едва тянут свою ношу.
3 сентября выходит фильм Алексея Учителя «Цой», в котором Евгений Цыганов сыграет… водителя «Икаруса». Изначально картина должна была называться «47» (так музыканты планировали озаглавить альбом, ставший последним), но ближе к прокату режиссер остановился на более понятном широкому зрителю варианте.
«Цой» - это вымышленная история о водителе Павле Шелесте, который стал участником трагедии 15 августа 1990 года. Алексей Учитель придумал неожиданный сюжетный поворот, в его фильме через несколько дней после аварии Шелеста отправляют в Санкт-Петербург – доставить гроб с телом музыканта и компанию родных и близких, которые не знают о причастности водителя к гибели Виктора Робертовича, на похороны.
В интервью порталу Filmpro Алексей Учитель рассказал, что все образы «Цоя» мифологические, собирательные, отражающие суть эпохи. Однако, существует вероятность, что зрители не оценят замысел режиссера, ведь Виктор Цой – это не полузабытый рок-н-рольщик из далекого прошлого, а сверхпопулярный и любимый миллионами исполнитель, поэтому после премьеры оправданно и справедливо может прозвучать вопрос: «Ты зачем про Цоя выдумываешь?»
«Цой» - это вымышленная история о водителе Павле Шелесте, который стал участником трагедии 15 августа 1990 года. Алексей Учитель придумал неожиданный сюжетный поворот, в его фильме через несколько дней после аварии Шелеста отправляют в Санкт-Петербург – доставить гроб с телом музыканта и компанию родных и близких, которые не знают о причастности водителя к гибели Виктора Робертовича, на похороны.
В интервью порталу Filmpro Алексей Учитель рассказал, что все образы «Цоя» мифологические, собирательные, отражающие суть эпохи. Однако, существует вероятность, что зрители не оценят замысел режиссера, ведь Виктор Цой – это не полузабытый рок-н-рольщик из далекого прошлого, а сверхпопулярный и любимый миллионами исполнитель, поэтому после премьеры оправданно и справедливо может прозвучать вопрос: «Ты зачем про Цоя выдумываешь?»
В современном российском кинематографе не так часто появляются фильмы, рассчитанные на совсем юного зрителя, в основном эту нишу занимают проекты корпорации Disney. Отечественные кинематографисты могут похвастаться лишь несколькими успешными франшизами, например, мультфильмами о трёх богатырях и киносказкой «Последний богатырь». Руслан Никитин рассказывает о новой попытке завоевать любовь аудитории младшего возраста – блокбастере «Вратарь галактики».
«Вратарь галактики» — смелая попытка создать модную современную сказку. Какими-то элементами русский зверь напоминает сверхдорогого французского «Валериана» от Люка Бессона. Правда, вышедшего три года назад «Валериана» не спасла визуальная красота и ворох необычных существ. И критики, и зрители требовали мощной драматургии, отказываясь жевать графическую «мишуру». Есть серьёзные основания предполагать, что «Вратарь» с бюджетом в $15 000 000 также рискует стать главным кассовым провалом года.
«Вратарь галактики» — смелая попытка создать модную современную сказку. Какими-то элементами русский зверь напоминает сверхдорогого французского «Валериана» от Люка Бессона. Правда, вышедшего три года назад «Валериана» не спасла визуальная красота и ворох необычных существ. И критики, и зрители требовали мощной драматургии, отказываясь жевать графическую «мишуру». Есть серьёзные основания предполагать, что «Вратарь» с бюджетом в $15 000 000 также рискует стать главным кассовым провалом года.
Как готовят к работе будущих элитных официантов, которые обслуживают гостей в лучших ресторанах мира и обеспечивают тот самый безупречный сервиз? И возможно ли приучить непоседливого ребенка, который привык к полной свободе, к факту, что теперь его будущее – это идеальная дисциплина? Мария Михайлова рассказывает о фильме «Мальчик с подносом» — документальной попытке осмыслить эти вопросы.
Главный герой – 14-летний мальчик, которого записывают в элитную школу общественного питания. Выросший в горах, на вольном воздухе, он не знает, что такое – быть обязанным, запоминать что-то, не умеет быть терпеливым, потому что просто не знает о терпении. Единственная его страсть – это охота. Но юноше предстоит измениться: иначе его будущее будет под угрозой. Так фильм начинает рассказывать о постепенном превращении Маугли в человека – или, проще говоря, о переходном возрасте.
Главный герой – 14-летний мальчик, которого записывают в элитную школу общественного питания. Выросший в горах, на вольном воздухе, он не знает, что такое – быть обязанным, запоминать что-то, не умеет быть терпеливым, потому что просто не знает о терпении. Единственная его страсть – это охота. Но юноше предстоит измениться: иначе его будущее будет под угрозой. Так фильм начинает рассказывать о постепенном превращении Маугли в человека – или, проще говоря, о переходном возрасте.
Фильм Джорджа Миллера 1992 года «Масло Лоренцо» - пример виртуозного использования визуальных приёмов для раскрытия душевного состояния персонажей. Как и всегда, находка Миллера элементарна и от этого великолепна.
«Масло Лоренцо» рассказывает о родителях тяжелобольного ребёнка, которые пытаются самостоятельно изобрести вакцину от редчайшей патологии – адренолейкодистрофии. Чтобы не перегружать драматургию стандартными фразами «Мне плохо!», «Я страдаю!», а раскадровку множеством мелких деталей, вроде перчатки надетой не на ту руку, - Миллер запечатлевает только крупные планы лиц, но выставляет камеру под углом.
Соответственно, в моменты эмоционального накала, когда чувства переполняют героев, а ситуация кажется безвыходной, картинка становится искривленной, заваленной на угол, неестественной, что на подсознательном уровне усиливает страх перед катастрофой. Ведь это реальная история, и Лоренцо не смог вернуться к нормальной жизни. Он так и умер с трубкой для измельчённой пищи во рту.
«Масло Лоренцо» рассказывает о родителях тяжелобольного ребёнка, которые пытаются самостоятельно изобрести вакцину от редчайшей патологии – адренолейкодистрофии. Чтобы не перегружать драматургию стандартными фразами «Мне плохо!», «Я страдаю!», а раскадровку множеством мелких деталей, вроде перчатки надетой не на ту руку, - Миллер запечатлевает только крупные планы лиц, но выставляет камеру под углом.
Соответственно, в моменты эмоционального накала, когда чувства переполняют героев, а ситуация кажется безвыходной, картинка становится искривленной, заваленной на угол, неестественной, что на подсознательном уровне усиливает страх перед катастрофой. Ведь это реальная история, и Лоренцо не смог вернуться к нормальной жизни. Он так и умер с трубкой для измельчённой пищи во рту.
Вот и случился неизбежный главный кассовый провал года. «Вратарь галактики» при бюджете миллиард рублей (по данным Lenta) заработал за первый уикенд всего 37 миллионов. Обыкновенно, каждый последующий уикенд сборы снижаются на 30%-50%, соответственно, фильму вряд ли удастся преодолеть даже 100-миллионную планку.
«Фонд кино» выделил на производство «Вратаря» кинокомпании Джаника Файзиева ООО «Студия БОНАНЗА» 500 миллионов рублей, из них 300 миллионов на безвозвратных условиях. Стоить напомнить, что «Фонд» на 100% формируется из налоговых средств, а значит формула «взять народные деньги и сделать ненужное народу кино» сработала в очередной раз.
Усугубляет ситуацию абсолютная художественная беспомощность «Вратаря». Грандиозный провал 1980 года «Врата рая» Майкла Чимино - спустя годы был признан шедевром и повторно показан на Венецианском кинофестивале. Фильму Файзиева такая судьба не грозит. Он плох настолько, что о нём и вспоминать как-то неудобно.
«Фонд кино» выделил на производство «Вратаря» кинокомпании Джаника Файзиева ООО «Студия БОНАНЗА» 500 миллионов рублей, из них 300 миллионов на безвозвратных условиях. Стоить напомнить, что «Фонд» на 100% формируется из налоговых средств, а значит формула «взять народные деньги и сделать ненужное народу кино» сработала в очередной раз.
Усугубляет ситуацию абсолютная художественная беспомощность «Вратаря». Грандиозный провал 1980 года «Врата рая» Майкла Чимино - спустя годы был признан шедевром и повторно показан на Венецианском кинофестивале. Фильму Файзиева такая судьба не грозит. Он плох настолько, что о нём и вспоминать как-то неудобно.
Конфликт цивилизованных людей и дикарей, горожан и беженцев, сильных и неимущих – это острая, очень болезненная проблема хотя бы потому, что сложно найти в ней правых. Мария Михайлова рассказывает о документальном фильме «Акаса, мой дом», который попытался отразить противоречивость вопроса «кто имеет право на спокойную жизнь?».
Семья Эначе много лет живет в лесу – огромной заповедной зоне прямо посреди Бухареста. Они ведут мирный образ жизни: ловят и продают рыбу, собирают хворост, прячутся от социальных служб и органов опеки. Детей в семье много, и они сплошь, как один – Маугли. Чумазые, по-цыгански темные, неграмотные, проводящие время либо в воде, либо на дереве, либо в «доме», выстроенном невесть из чего. И эта странная, дикая, но в чем-то счастливая жизнь должна скоро закончиться. Власти решили облагородить заповедник – а значит, семью Эначе выселят в город и отправят к «социальникам». Теперь героям придется учиться жить по-другому.
Семья Эначе много лет живет в лесу – огромной заповедной зоне прямо посреди Бухареста. Они ведут мирный образ жизни: ловят и продают рыбу, собирают хворост, прячутся от социальных служб и органов опеки. Детей в семье много, и они сплошь, как один – Маугли. Чумазые, по-цыгански темные, неграмотные, проводящие время либо в воде, либо на дереве, либо в «доме», выстроенном невесть из чего. И эта странная, дикая, но в чем-то счастливая жизнь должна скоро закончиться. Власти решили облагородить заповедник – а значит, семью Эначе выселят в город и отправят к «социальникам». Теперь героям придется учиться жить по-другому.
Пока постепенно открывающиеся кинотеатры штурмуют высокобюджетные блокбастеры, простому, в какой-то степени авторскому кино дорога на большие экраны затруднена. Но это не значит, что «смотреть нечего». Многие интересные премьеры продолжают выходить в онлайн-кинотеатрах. Одна из них – «Таинственный сад» по классическому роману Фрэнсис Бёрнетт.
Кино рассказывает о девочке Мэри, родившейся в богатой семье в Британской Индии. Мэри не избалована любовью, поэтому у неё достаточно скверный характер. После одной из вспышек холеры её родители погибают, Мэри находят солдаты и отправляют к дядюшке в Англию. Девочка должна преодолеть множество трудностей и полюбить новый дом, жизнь в котором кажется очень непростой.
Кино рассказывает о девочке Мэри, родившейся в богатой семье в Британской Индии. Мэри не избалована любовью, поэтому у неё достаточно скверный характер. После одной из вспышек холеры её родители погибают, Мэри находят солдаты и отправляют к дядюшке в Англию. Девочка должна преодолеть множество трудностей и полюбить новый дом, жизнь в котором кажется очень непростой.
«Довод» Кристофера Нолана близится к кассовому провалу. Сверхдорогой фильм с бюджетом около $225 миллионов и затратами на маркетинг чуть менее $150 миллионов (по данным издания IndieWire) с 22 августа заработал всего $53 миллиона. При подобных суммах для минимальной окупаемости картине необходимо заполучить зрительских долларов в 14 раз больше – 700 миллионов.
Компания Warner Bros. Pictures четыре раза переносила премьеру «Довода» из-за пандемии COVID-19. В итоге был разработан план, по смыслу которого фильм Нолана должен был стать главным хитом вновь открывающихся кинотеатров. Однако вопреки ожиданиям авторов аудитория неохотно, практически равнодушно, отреагировала на восстановление индустрии. Кристофер Нолан лично, как никогда раньше, заинтересован в успехе «Довода». По договору с Warner Bros. Pictures в качестве гонорара он получит 20% от кассовых сборов.
Компания Warner Bros. Pictures четыре раза переносила премьеру «Довода» из-за пандемии COVID-19. В итоге был разработан план, по смыслу которого фильм Нолана должен был стать главным хитом вновь открывающихся кинотеатров. Однако вопреки ожиданиям авторов аудитория неохотно, практически равнодушно, отреагировала на восстановление индустрии. Кристофер Нолан лично, как никогда раньше, заинтересован в успехе «Довода». По договору с Warner Bros. Pictures в качестве гонорара он получит 20% от кассовых сборов.
Уже много лет студия The Walt Disney занимается повторными экранизациями классических сказок. В некоторых сценарии практически не переделываются («Красавица и чудовище»), в других – появляется свежая история, но остаются известные персонажи («Малефисента»), в-третьих – сюжет сохраняется, но вокруг него надстраивается новые темы и смыслы. «Мулан» — это третий вариант.
Появление «Мулан» в 2020 году было предрешено. Сегодня, когда мир горит в борьбе за права женщин, легенда о девушке-войне, поставленная режиссером-феминисткой Ники Каро не могла не выйти на экраны. Но кино не зацикливается на острых темах, также тщательно рассматриваются вопросы чести, мужества, долга перед семьёй и родиной. К слову, это первая сказка Disney, ориентированная не на детей, а на чуть более смышлёную аудиторию (12+ или PG-13, если говорить об американской рейтинговой системе).
Появление «Мулан» в 2020 году было предрешено. Сегодня, когда мир горит в борьбе за права женщин, легенда о девушке-войне, поставленная режиссером-феминисткой Ники Каро не могла не выйти на экраны. Но кино не зацикливается на острых темах, также тщательно рассматриваются вопросы чести, мужества, долга перед семьёй и родиной. К слову, это первая сказка Disney, ориентированная не на детей, а на чуть более смышлёную аудиторию (12+ или PG-13, если говорить об американской рейтинговой системе).
Кассовые сборы «Вратаря галактики» приближаются к 75 миллионам рублей. Это ничтожно мало для покрытия миллиардного бюджета и недостаточно для возвращения долга «Фонду кино» (авторы обязаны вернуть 200 миллионов, еще 300 миллионов им подарено). Скорее всего, студия Джаника Файзиева «Бонанза» не будет спешить рассчитываться с фондом, и новостную повестку разбавит информация об очередном иске.
На сегодняшний день «Фонд кино» требует возмещения средств от создателей картин: «Тайна печати дракона» (кинокомпания RFG, 222 миллиона), «Герой» (компания «Медиа Арт Студио», 80 миллионов; примечательно, что продюсер проекта Вера Афанасьева скрылась от приставов), «Эбигейл» (компания KD Studios, 45 миллионов).
Особая история разворачивается вокруг фильма «Айка», номинированного на «Оскар» и награждённого в Каннах. Режиссер Сергей Дворцевой уже более двух лет не может выплатить 7,5 миллионов рублей, потому что помогать независимым постановщикам индустрия не рискует.
На сегодняшний день «Фонд кино» требует возмещения средств от создателей картин: «Тайна печати дракона» (кинокомпания RFG, 222 миллиона), «Герой» (компания «Медиа Арт Студио», 80 миллионов; примечательно, что продюсер проекта Вера Афанасьева скрылась от приставов), «Эбигейл» (компания KD Studios, 45 миллионов).
Особая история разворачивается вокруг фильма «Айка», номинированного на «Оскар» и награждённого в Каннах. Режиссер Сергей Дворцевой уже более двух лет не может выплатить 7,5 миллионов рублей, потому что помогать независимым постановщикам индустрия не рискует.