Что чувствуют те, кто спрятал лица под чёрными масками, вооружился дубинками и резиновыми пулями, за ничтожную зарплату согласился избивать друзей, соседей, не делая исключений для женщин и детей? Итальянский режиссер Стефано Соллима отвечает – удовлетворение.
Его дебютный фильм «Все копы – ублюдки» (A.C.A.B.) – это история о четверых полицейских из подразделения по борьбе с массовыми беспорядками. Трое из них - уже закоренелые борцы с населением. Для них не страшно изувечить человека, для них страшно попасть в объективы камер и проиграть в суде. Хотя, конечно, они понимают, что судебная система будет подтасовывать карты, ведь структуры своих не бросают. Четвертый полицейский – новобранец. Врожденное чувство справедливости пронзает его душу противоречиями. Нарушать закон в полицейском братстве или остаться настоящим гражданином, но без работы?
Фильм Стефано – серьезное исследование профессиональных деформаций психики. Он важен для каждого, кто хочет понимать, что скрывается во взглядах по ту сторону.
Его дебютный фильм «Все копы – ублюдки» (A.C.A.B.) – это история о четверых полицейских из подразделения по борьбе с массовыми беспорядками. Трое из них - уже закоренелые борцы с населением. Для них не страшно изувечить человека, для них страшно попасть в объективы камер и проиграть в суде. Хотя, конечно, они понимают, что судебная система будет подтасовывать карты, ведь структуры своих не бросают. Четвертый полицейский – новобранец. Врожденное чувство справедливости пронзает его душу противоречиями. Нарушать закон в полицейском братстве или остаться настоящим гражданином, но без работы?
Фильм Стефано – серьезное исследование профессиональных деформаций психики. Он важен для каждого, кто хочет понимать, что скрывается во взглядах по ту сторону.
Когда председатель Следственного комитета Александр Бастрыкин смотрит фильмы ужасов на своём ноутбуке, он нажимает на паузу во время каждого резкого момента, а затем берёт лупу и разглядывает физиономию нечисти. Давайте узнаем, на что Бастрыкин обратил внимание в хорроре «Палата» 2010 года?
В 1985 году на мощностях кинокомпании Orion был снят боевик с Чаком Норрисом «Кодекс молчания», в котором в одной из сцен полицейским презентовали нового гусеничного робота, созданного для патрулирования улиц. Конечно же Чак Норрис выхватил револьвер, а робот попытался его «охладить».
Через два года Orion выпустил легендарного «Робокопа», в сюжет которого была вклеена похожая сцена. Неповоротливый робот на двух лапах ЕD-209 во время презентации полицейскому руководству сошел с ума и расстрелял одного из младших сотрудников.
Вряд ли этот случай можно назвать художественной преемственностью, вероятно, продюсеры просто решили, что успешный трюк стоит обыграть и во второй раз. Забавно, что расстрелянный в «Робокопе» актёр Кеннет Пейдж затем на протяжении 8 лет снимался с неубиваемым Чаком Норрисом в «Крутом Уокере».
Через два года Orion выпустил легендарного «Робокопа», в сюжет которого была вклеена похожая сцена. Неповоротливый робот на двух лапах ЕD-209 во время презентации полицейскому руководству сошел с ума и расстрелял одного из младших сотрудников.
Вряд ли этот случай можно назвать художественной преемственностью, вероятно, продюсеры просто решили, что успешный трюк стоит обыграть и во второй раз. Забавно, что расстрелянный в «Робокопе» актёр Кеннет Пейдж затем на протяжении 8 лет снимался с неубиваемым Чаком Норрисом в «Крутом Уокере».
Вот уже практически пять недель не прекращаются ежедневные протестные акции в Хабаровском крае. Сегодня по всей стране состоится мероприятие «День гражданской солидарности». Присоединяясь к правильному и смелому движению, вспоминаем три фильма, сделанных в самом передовом городе России – Хабаровске.
- Легендарные «Гвозди» от режиссера Андрея Исканова – жуткая психотропная картина о киллере, который вбил в голову гвоздь, чтобы избавиться от нарастающей мигрени.
- Короткометражный «Крыжовник» - бандитская драма о 1990-х. В центре сюжета два невезучих элемента, подстреливших женщину влиятельного мужчины. В фильме практически нет слов, но есть тонко просчитанная грязноватая атмосфера смутного времени.
- Действие постапокалиптической фантастики «27 полигон» разворачивается на руинах цивилизации. Спасаясь от враждебной внешней среды, люди выстраивают город-убежище, город, который не сдаётся, – «Новый Хабаровск».
- Легендарные «Гвозди» от режиссера Андрея Исканова – жуткая психотропная картина о киллере, который вбил в голову гвоздь, чтобы избавиться от нарастающей мигрени.
- Короткометражный «Крыжовник» - бандитская драма о 1990-х. В центре сюжета два невезучих элемента, подстреливших женщину влиятельного мужчины. В фильме практически нет слов, но есть тонко просчитанная грязноватая атмосфера смутного времени.
- Действие постапокалиптической фантастики «27 полигон» разворачивается на руинах цивилизации. Спасаясь от враждебной внешней среды, люди выстраивают город-убежище, город, который не сдаётся, – «Новый Хабаровск».
На прошлой неделе Дастин Хоффман отметил 83-летие. Он до сих пор много работает, не боится показаться смешным, странным или даже жалким в кадре – и такое отсутствие комплексов позволяет ему оставаться великим актером вот уже более 60 лет. Но всегда интересно заглянуть в самое начало и узнать, с чего начинал свою карьеру известный артист. «Кино-Панк» рассказывает о трех ранних работах Хоффмана, которые стали его первыми шагами на пути к признанию.
Ему уже 35 лет. Он хочет ворваться в Новый Голливуд, стоять на равных с Копполой, Скорсезе, Полански и Алленом, но денег на собственный проект не хватает, а продюсеры предлагают только бездумные ужастики для подростков. Так начиналась карьера Эндрю Дэвиса, ставшего главным постановщиком типовых боевиков 1990-х.
Тогда, в 1981 году, он принял предложение сделать простенький слэшер о группе студентов, заблудившихся в североамериканских чащобах, - «Финальный террор». Художественные особенности фильма смещены в визуальную плоскость: убийства не показываются, а мизансцены пылают природными красотами.
Фильм получился настолько неоднозначным, что продать его прокатчикам не получалось более двух лет (дело сдвинулось с мертвой точки, когда продюсеры сами досняли кровавый вступительный эпизод). Эндрю Дэвису уже 37 лет. В портфолио проблемный ужастик. О Новом Голливуде пришлось забыть и отправиться на поиски новых горизонтов.
Тогда, в 1981 году, он принял предложение сделать простенький слэшер о группе студентов, заблудившихся в североамериканских чащобах, - «Финальный террор». Художественные особенности фильма смещены в визуальную плоскость: убийства не показываются, а мизансцены пылают природными красотами.
Фильм получился настолько неоднозначным, что продать его прокатчикам не получалось более двух лет (дело сдвинулось с мертвой точки, когда продюсеры сами досняли кровавый вступительный эпизод). Эндрю Дэвису уже 37 лет. В портфолио проблемный ужастик. О Новом Голливуде пришлось забыть и отправиться на поиски новых горизонтов.
В 1968 году Стэнли Кубрик задумал снять эпическую драму о жизни Наполеона. Режиссер собрал 15 000 фотографий и 17 000 рисунков XIX века, отображающих весь быт императора. Он установил, какая была погода в конкретный день, что было на обед в императорском шатре, что писали газеты, но интересно не это… Интересно, как Кубрик пытался экономить бюджет.
Он решил работать в настоящих французских особняках, а не в павильонах, и даже договорился платить владельцам по $350 за смену (очень дешево). Массовку - 40 000 человек - набрал в действующих армиях Югославии и Румынии, а костюмы решил шить из… бумаги. Стоимость такого костюма не превышала $4, тогда как обыкновенный тканевый обходился в $40.
Но, пока Кубрик готовился к съёмкам, вышел фильм Сергея Бондарчука «Ватерлоо», заработавший при бюджете $25 миллионов (колоссальная сумма для 1970 года) всего $3 миллиона. После феерического провала Бондарчука ни одна кинокомпания мира не хотела вкладываться в историческое кино. Материалы по «Наполеону» остались на полках.
Он решил работать в настоящих французских особняках, а не в павильонах, и даже договорился платить владельцам по $350 за смену (очень дешево). Массовку - 40 000 человек - набрал в действующих армиях Югославии и Румынии, а костюмы решил шить из… бумаги. Стоимость такого костюма не превышала $4, тогда как обыкновенный тканевый обходился в $40.
Но, пока Кубрик готовился к съёмкам, вышел фильм Сергея Бондарчука «Ватерлоо», заработавший при бюджете $25 миллионов (колоссальная сумма для 1970 года) всего $3 миллиона. После феерического провала Бондарчука ни одна кинокомпания мира не хотела вкладываться в историческое кино. Материалы по «Наполеону» остались на полках.
27 августа выходит новый российский блокбастер от режиссера Джаника Файзиева («Турецкий гамбит», «Август. Восьмого») – «Вратарь Галактики», работа над которым велась с 2014 года, и который, по данным Lenta, все шесть лет финансировался «Фондом кино».
Всего на производство фильма «Фонд кино» выделил компании Файзиева ООО «Студия БОНАНЗА» 500 миллионов рублей, из них 300 миллионов на безвозвратных условиях. Общий бюджет «Вратаря» превысил миллиард рублей.
Чтобы окупить столь колоссальные для российской киноиндустрии затраты, «Вратарю» необходимо заработать в прокате не менее двух миллиардов рублей, что вдвойне нереально, потому что сейчас нет новогодних праздников, и потому что половина кинотеатров закрыта из-за эпидемиологической ситуации.
Вероятно, 27 августа случится самый крупный провал отечественной кинематографии в этом непростом 2020 году.
Всего на производство фильма «Фонд кино» выделил компании Файзиева ООО «Студия БОНАНЗА» 500 миллионов рублей, из них 300 миллионов на безвозвратных условиях. Общий бюджет «Вратаря» превысил миллиард рублей.
Чтобы окупить столь колоссальные для российской киноиндустрии затраты, «Вратарю» необходимо заработать в прокате не менее двух миллиардов рублей, что вдвойне нереально, потому что сейчас нет новогодних праздников, и потому что половина кинотеатров закрыта из-за эпидемиологической ситуации.
Вероятно, 27 августа случится самый крупный провал отечественной кинематографии в этом непростом 2020 году.
В 1995 году на фестивале независимого кино «Сандэнс» в категории «Лучшая драма» был награждён британский фильм от режиссера Бенжамина Росса «Настольная книга молодого отравителя», рассказывающий о спятившем мальчишке, который насыпал яда родному отцу и мачехе.
Эта жуткая история реальна. С 1961 по 1962 год 14-летний Грэм Фредерик Янг небольшими дозами травил членов семьи и школьного товарища. Мачеха скончалась. Отец остался инвалидом. Когда Янга поместили в лечебницу, он сумел выкрасть цианистый калий у персонала и убил соседа по палате. Оказавшись в 1970 году на свободе и даже устроившись на работу, он отравил шестерых коллег таллием, двое из которых скончались.
Фильм Росса замечательно обыгрывает психологию маньяка. Это конченный, безнадежный, бесконечно трусливый человек. Ведь только трус выбирает яд вместо кинжала. Правда в фильме герой вдохновляется голландским движением сопротивления, в то время как настоящий Грэм Янг был убежденным фашистом, носил значок со свастикой, мечтал о чистке планеты.
Эта жуткая история реальна. С 1961 по 1962 год 14-летний Грэм Фредерик Янг небольшими дозами травил членов семьи и школьного товарища. Мачеха скончалась. Отец остался инвалидом. Когда Янга поместили в лечебницу, он сумел выкрасть цианистый калий у персонала и убил соседа по палате. Оказавшись в 1970 году на свободе и даже устроившись на работу, он отравил шестерых коллег таллием, двое из которых скончались.
Фильм Росса замечательно обыгрывает психологию маньяка. Это конченный, безнадежный, бесконечно трусливый человек. Ведь только трус выбирает яд вместо кинжала. Правда в фильме герой вдохновляется голландским движением сопротивления, в то время как настоящий Грэм Янг был убежденным фашистом, носил значок со свастикой, мечтал о чистке планеты.