Некрасивая история, связанная со шпионским боевиком «Герой», не утихает. Продюсер фильма Вера Афанасьева отказывается возвращать «Фонду кино» долг в размере 80,5 миллионов рублей. По сообщениям прессы, Афанасьева не выходит на связь и не появляется в офисе.
Бюджет фильма превысил 250 миллионов рублей, а кассовые сборы не дотянули до 180 миллионов. С учётом доли кинотеатров (вероятно, около 50% от сборов) выручка авторов оказалась более чем скромной. Самое интересное, что в случае с проектом Афанасьевой, «Фонд кино» стреляет по своим.
«Герой» - строго пропагандистское кино. Кино из той категории, о которой нельзя говорить плохо. Фильм чётко объясняет, что санкции против России введены по вине англичан, что ГРУ держит под контролем всю Европу. Центральную идею картины проговаривает персонаж английского бизнесмена: «Кто хочет, чтобы его поняли, — учит английский. Кто хочет влияния – учит русский».
Бюджет фильма превысил 250 миллионов рублей, а кассовые сборы не дотянули до 180 миллионов. С учётом доли кинотеатров (вероятно, около 50% от сборов) выручка авторов оказалась более чем скромной. Самое интересное, что в случае с проектом Афанасьевой, «Фонд кино» стреляет по своим.
«Герой» - строго пропагандистское кино. Кино из той категории, о которой нельзя говорить плохо. Фильм чётко объясняет, что санкции против России введены по вине англичан, что ГРУ держит под контролем всю Европу. Центральную идею картины проговаривает персонаж английского бизнесмена: «Кто хочет, чтобы его поняли, — учит английский. Кто хочет влияния – учит русский».
Простой прямолинейный сюжет, никаких операторских изысков, музыка, написанная на трёх клавишах синтезатора, – это универсальная формула недорогого успешного фильма, выведенная режиссером Джоном Карпентером.
Отработав в Голливуде более 40 лет, Карпентер не сумел до конца принять правила корректного искусства. Для него идеалом кинематографа остались короткие (около 90 минут) яркие истории о том, как сильные мужчины сражаются со злом, придерживая одной рукой красивых женщин за талию.
Сегодня, когда пафос боевиков, слезливость драм и глупость хорроров переваливают за максимальную отметку, эталонные работы Карпентера кажутся чем-то чистым, светлым, безупречным. Невозможно разлюбить «Нападение на 13-й участок» (не путать с ремейком), «Побег из Нью-Йорка», «Нечто», «Большой переполох в маленьком Китае», «Чужие среди нас».
Отработав в Голливуде более 40 лет, Карпентер не сумел до конца принять правила корректного искусства. Для него идеалом кинематографа остались короткие (около 90 минут) яркие истории о том, как сильные мужчины сражаются со злом, придерживая одной рукой красивых женщин за талию.
Сегодня, когда пафос боевиков, слезливость драм и глупость хорроров переваливают за максимальную отметку, эталонные работы Карпентера кажутся чем-то чистым, светлым, безупречным. Невозможно разлюбить «Нападение на 13-й участок» (не путать с ремейком), «Побег из Нью-Йорка», «Нечто», «Большой переполох в маленьком Китае», «Чужие среди нас».
Сейчас в кинотеатрах идет французская комедия «#яздесь», рассказывающая о немолодом парижанине, который перемахнул через полпланеты ради корейской девушки, общавшейся с ним в Instagram. Мария Михайлова разбирается, смог ли режиссер Эрик Лартиго совместить серьезную философскую тему о любви в современном мире, где все совершается щелчком по экрану телефона, с несерьезностью комедийного жанра.
В завязке фильма вряд ли можно найти что-то особенное – это стандартная демонстрация пресыщенности жизнью. У главного героя – известного шеф-повара Стефана – есть все для счастья: хорошая работа, уважение как к профессионалу, финансовое благополучие и даже какие-то друзья. Но вот любви нет, и неизвестно, откуда ее брать, если ты вроде как всего добился и потерял глобальные жизненные ориентиры.
В завязке фильма вряд ли можно найти что-то особенное – это стандартная демонстрация пресыщенности жизнью. У главного героя – известного шеф-повара Стефана – есть все для счастья: хорошая работа, уважение как к профессионалу, финансовое благополучие и даже какие-то друзья. Но вот любви нет, и неизвестно, откуда ее брать, если ты вроде как всего добился и потерял глобальные жизненные ориентиры.
Временные эксперименты всегда захватывают своей непредсказуемостью и простором для фантазии. Неудивительно, что кинематограф активно осваивает эту тему, а у направления появилось много фанатов. «Кино-Панк» рассказывает о трех фильмах, которые раскрыли тему путешествия во времени не хуже, чем культовые «Эффект бабочки» или «Интерстеллар».
Генеральный продюсер студии Lionsgate Этан Велессинг рассказал, что началось производство сразу двух частей сверхуспешной франшизы «Джон Уик» с Киану Ривзом в главной роли.
Кассовые сборы первых трёх фильмов превысили $579 миллионов, выход четвертого запланирован на 27 мая 2022 года. Первоначальная дата релиза 21 мая 2021 года была перенесена из-за пандемии коронавируса. Премьера пятого «Джона Уика» состоится уже вначале 2023 года.
Интересно, что продюсеры популярных франшиз всё чаще прибегают к параллельным съёмкам. Джеймс Кэмерон и Джон Ландау одновременно работают над второй, третьей, четвертой и пятой частью «Аватара». Студия Original Film заявила, что вместе с девятой серией «Форсажа» была отснята десятая.
Сейчас, пока в Лос-Анджелесе ведутся работы над сценариями «Джонов Уиков», Киану Ривз снимается в «Матрице 4» в Берлине.
Кассовые сборы первых трёх фильмов превысили $579 миллионов, выход четвертого запланирован на 27 мая 2022 года. Первоначальная дата релиза 21 мая 2021 года была перенесена из-за пандемии коронавируса. Премьера пятого «Джона Уика» состоится уже вначале 2023 года.
Интересно, что продюсеры популярных франшиз всё чаще прибегают к параллельным съёмкам. Джеймс Кэмерон и Джон Ландау одновременно работают над второй, третьей, четвертой и пятой частью «Аватара». Студия Original Film заявила, что вместе с девятой серией «Форсажа» была отснята десятая.
Сейчас, пока в Лос-Анджелесе ведутся работы над сценариями «Джонов Уиков», Киану Ривз снимается в «Матрице 4» в Берлине.
Есть фильмы, которым нельзя ставить оценки. Это документальные расследования. Они не выходят в кинотеатрах, не обобщают проблемы, не тратят хронометраж на изучение психологии героев. Они жестко и прямолинейно обрушиваются на объект своего изучения, взрывают правду.
Пример такого произведения – белорусский фильм «Лукашенко. Уголовные материалы». Авторы «Материалов» попытались установить, кем являлся отец бессменного лидера Беларуси, и куда он исчез. Кем работал юный Александр Григорьевич на зоне? Почему ему поставили диагноз «мозаичная шизофрения»? На какие этапы можно разделить закрепление президентской монархии в стране?
На сегодняшний день фильм посмотрело около трёх миллионов человек. К его достоинствам можно отнести публикацию новых интересных фактов, к недостаткам – некоторую «желтизну», излишнюю скандальность подачи. Однако несовершенство формы не выбивает оружия из рук этого сверхпопулярного медиа-бойца. Он вдохновляет на открытое выражение чувств, он задаёт ритм для громового Belarus Freedom!
Пример такого произведения – белорусский фильм «Лукашенко. Уголовные материалы». Авторы «Материалов» попытались установить, кем являлся отец бессменного лидера Беларуси, и куда он исчез. Кем работал юный Александр Григорьевич на зоне? Почему ему поставили диагноз «мозаичная шизофрения»? На какие этапы можно разделить закрепление президентской монархии в стране?
На сегодняшний день фильм посмотрело около трёх миллионов человек. К его достоинствам можно отнести публикацию новых интересных фактов, к недостаткам – некоторую «желтизну», излишнюю скандальность подачи. Однако несовершенство формы не выбивает оружия из рук этого сверхпопулярного медиа-бойца. Он вдохновляет на открытое выражение чувств, он задаёт ритм для громового Belarus Freedom!
Экранизировать «Отверженных» пытались 17 раз. Всё время неудачно. Великолепие романа невозможно ужать до пятиактной драмы, ведь для Гюго каждое движение сюжета – не конечная цель, а только повод поговорить о гнилостных порождениях ненавистной монархии. Вот, например, крохотный эпизод о революционных баррикадах, образные вариации из которого нереально перенести на экран.
«Из чего была построена баррикада? Как говорили одни, из развалин трех шестиэтажных домов, нарочно для этого разрушенных. По словам других, ее сотворило чудо народного гнева. Эти развалины наводили уныние, как все порожденное ненавистью. В одну кучу дружно валили булыжники, щебень, бревна, тряпье, битое стекло, ободранные стулья, лохмотья, мусор, проклятья. Это было величественно и ничтожно. Пародия на первозданный хаос, созданная в спешке и суматохе. Громады и атомы вперемешку; кусок стены рядом с дырявой миской - грозное братство всевозможных обломков; Сизиф бросил сюда свою каменную глыбу, а Иов - свою черепицу. Все в целом внушало ужас».
«Из чего была построена баррикада? Как говорили одни, из развалин трех шестиэтажных домов, нарочно для этого разрушенных. По словам других, ее сотворило чудо народного гнева. Эти развалины наводили уныние, как все порожденное ненавистью. В одну кучу дружно валили булыжники, щебень, бревна, тряпье, битое стекло, ободранные стулья, лохмотья, мусор, проклятья. Это было величественно и ничтожно. Пародия на первозданный хаос, созданная в спешке и суматохе. Громады и атомы вперемешку; кусок стены рядом с дырявой миской - грозное братство всевозможных обломков; Сизиф бросил сюда свою каменную глыбу, а Иов - свою черепицу. Все в целом внушало ужас».
Что чувствуют те, кто спрятал лица под чёрными масками, вооружился дубинками и резиновыми пулями, за ничтожную зарплату согласился избивать друзей, соседей, не делая исключений для женщин и детей? Итальянский режиссер Стефано Соллима отвечает – удовлетворение.
Его дебютный фильм «Все копы – ублюдки» (A.C.A.B.) – это история о четверых полицейских из подразделения по борьбе с массовыми беспорядками. Трое из них - уже закоренелые борцы с населением. Для них не страшно изувечить человека, для них страшно попасть в объективы камер и проиграть в суде. Хотя, конечно, они понимают, что судебная система будет подтасовывать карты, ведь структуры своих не бросают. Четвертый полицейский – новобранец. Врожденное чувство справедливости пронзает его душу противоречиями. Нарушать закон в полицейском братстве или остаться настоящим гражданином, но без работы?
Фильм Стефано – серьезное исследование профессиональных деформаций психики. Он важен для каждого, кто хочет понимать, что скрывается во взглядах по ту сторону.
Его дебютный фильм «Все копы – ублюдки» (A.C.A.B.) – это история о четверых полицейских из подразделения по борьбе с массовыми беспорядками. Трое из них - уже закоренелые борцы с населением. Для них не страшно изувечить человека, для них страшно попасть в объективы камер и проиграть в суде. Хотя, конечно, они понимают, что судебная система будет подтасовывать карты, ведь структуры своих не бросают. Четвертый полицейский – новобранец. Врожденное чувство справедливости пронзает его душу противоречиями. Нарушать закон в полицейском братстве или остаться настоящим гражданином, но без работы?
Фильм Стефано – серьезное исследование профессиональных деформаций психики. Он важен для каждого, кто хочет понимать, что скрывается во взглядах по ту сторону.
Когда председатель Следственного комитета Александр Бастрыкин смотрит фильмы ужасов на своём ноутбуке, он нажимает на паузу во время каждого резкого момента, а затем берёт лупу и разглядывает физиономию нечисти. Давайте узнаем, на что Бастрыкин обратил внимание в хорроре «Палата» 2010 года?