Став одним из самых влиятельных фильмов XX века (по крайней мере, первой его половины), «Багдадский вор» не подлежит старению ни в стилистическом, ни в смысловом планах. Мария Михайлова рассказывает о картине, которая задала стандарты и планку «сказочному» кино на долгие годы вперед.
Фильм был снят в 1940 году, в неспокойное и темное для всей планеты время. Казалось бы – можно ли в такой атмосфере сделать красивую, по-настоящему яркую сказку? Тем не менее, режиссер Золтан Корда с этой задачей справился блестяще. Картина получила 3 «Оскара» - за лучшего художника, оператора и спецэффекты. Она стала одной из первых работ в кино, где был использован хромакей. И, в конце концов, это один из первых цветных фильмов в мире (годом рождения цветного кино принято считать 1935 год). Как удалось авторам добиться такого качества и всеобщего признания?
Фильм был снят в 1940 году, в неспокойное и темное для всей планеты время. Казалось бы – можно ли в такой атмосфере сделать красивую, по-настоящему яркую сказку? Тем не менее, режиссер Золтан Корда с этой задачей справился блестяще. Картина получила 3 «Оскара» - за лучшего художника, оператора и спецэффекты. Она стала одной из первых работ в кино, где был использован хромакей. И, в конце концов, это один из первых цветных фильмов в мире (годом рождения цветного кино принято считать 1935 год). Как удалось авторам добиться такого качества и всеобщего признания?
В 1973 году вышла пронзительная драма Роберта Олтмена «Долгое прощание». Эта картина уникальна полной безоговорочной рассинхронизацией формы и содержания. Под весёленькой светленькой картинкой скрывается горькая повесть о крушении культурных монументов Северной Америки.
Эллиотт Гулд играет частного детектива. Человека, который когда-то пользовался даже большим доверием, чем офицер полиции, но со временем стал неудобным гостем в старомодном костюме. Его недоброжелатели – отморозки в мускульных автомобилях, пришедшие на смену классической мафии. Кстати, одного из эпизодических преступников исполняет крепкий паренёк со смешными усиками, имя которого даже не указано в титрах.
Эллиотт Гулд играет частного детектива. Человека, который когда-то пользовался даже большим доверием, чем офицер полиции, но со временем стал неудобным гостем в старомодном костюме. Его недоброжелатели – отморозки в мускульных автомобилях, пришедшие на смену классической мафии. Кстати, одного из эпизодических преступников исполняет крепкий паренёк со смешными усиками, имя которого даже не указано в титрах.
Сегодня в возрасте 57-лет умерла Келли Престон. Для современного зрителя она осталась женой Джона Траволты, но для поколения, воспитанного на фильмах 1980-х и 1990-х, появление Келли на экране значило гораздо большее.
Первым в большое кино Престон пригласил Джон Карпентер. Для экранизации романа Стивена Кинга «Кристина» ему была нужна красивая девушка на второй план, которая смогла бы без слов сыграть разочарование (ведь герой выбрал другую). Следующим значимым проектом стали «Близнецы» со Шварценеггером и ДеВито. Конечно же, Престон была подругой наиболее успешного брата. Тогда, на стыке десятилетий, не только по ролям, но и по многочисленным интервью было видно, как она упивалась молодостью, красотой и живым искрящимся талантом.
Первым в большое кино Престон пригласил Джон Карпентер. Для экранизации романа Стивена Кинга «Кристина» ему была нужна красивая девушка на второй план, которая смогла бы без слов сыграть разочарование (ведь герой выбрал другую). Следующим значимым проектом стали «Близнецы» со Шварценеггером и ДеВито. Конечно же, Престон была подругой наиболее успешного брата. Тогда, на стыке десятилетий, не только по ролям, но и по многочисленным интервью было видно, как она упивалась молодостью, красотой и живым искрящимся талантом.
Приключенческое кино о смельчаках, принцессах и войнах было популярным всегда и особенно – в середине прошлого века. Тогда этот жанр был еще не столь заезженным, поэтому такие фильмы снимали часто и с удовольствием. Мария Михайлова рассказывает об одном из наиболее удачных образцов родом из 1952 года – картине «Фанфан-Тюльпан».
Забавный факт: этот фильм показывали в другом фильме, советском «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен». И даже несмотря на то, что во время показа техники прикрывали от детей сомнительные сцены картонкой, это знак, что картина выдержала строгую советскую цензуру и была радостно встречена на просторах СССР. А чтобы добиться всенародного признания и любви, «Фанфан-Тюльпану» нужно было быть не просто политически нейтральным и максимально «культурным», а по-настоящему хорошим, качественным кино. Такой картина и была.
Забавный факт: этот фильм показывали в другом фильме, советском «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен». И даже несмотря на то, что во время показа техники прикрывали от детей сомнительные сцены картонкой, это знак, что картина выдержала строгую советскую цензуру и была радостно встречена на просторах СССР. А чтобы добиться всенародного признания и любви, «Фанфан-Тюльпану» нужно было быть не просто политически нейтральным и максимально «культурным», а по-настоящему хорошим, качественным кино. Такой картина и была.
«Список Шиндлера», «Достучаться до небес», «Пятый элемент», «Такси», «Шрэк», «Люди в черном», «Матрица», «Гладиатор», «Малышка на миллион», «Клерки», «Пила», «Форсаж», «1+1», «Драйв», «Волк с Уолл-стрит», «Судная ночь», «1917» и еще 565 фильмов адаптировала для российского проката легендарный режиссер дубляжа Ярослава Георгиевна Турылёва.
Ярославы Георгиевны не стало 30 мая 2020 года в возрасте 87 лет. Её последние проекты: «Удивительное путешествие доктора Дулиттла», «Человек-невидимка», «Эмма» (выйдет в кино 6 августа). Сегодня знакомая каждому фраза из финальных титров «Режиссёр дубляжа - Ярослава Турылёва» - это знак качества.
Ярославы Георгиевны не стало 30 мая 2020 года в возрасте 87 лет. Её последние проекты: «Удивительное путешествие доктора Дулиттла», «Человек-невидимка», «Эмма» (выйдет в кино 6 августа). Сегодня знакомая каждому фраза из финальных титров «Режиссёр дубляжа - Ярослава Турылёва» - это знак качества.
👍1
Когда проходило всенародное голосование, он открыто поставил галочку «против», когда государство выплатило ему пособие на детей, он вернул деньги, когда его призвали в армию, он отказался приносить присягу, понимая, что его ждёт расстрел. Его зовут Франц Егерштеттер, он жил и погиб при фашистском режиме. Как же это страшно, когда описание гитлеровского беззакония не выглядит чем-то чуждым и далеким. Александр Николаенко рассказывает о набирающем актуальность фильме «Тайная жизнь».
Весь фильм герою приходится сносить обвинения в трусости, ведь он не лёг в окопы вместе с большинством мужчин, а остался в тесной камере на окраине Берлина. Но кто больший трус, тот, кто не боится пострадать за убеждения или тот, кто надел серую форму, вооружился и остался работать цепным волком в тюрьме для политически неблагонадежных? Ответ дан в сцене налета авиации, в которой охранники вжались в стены, а заключенные не шелохнувшись подняли головы.
Весь фильм герою приходится сносить обвинения в трусости, ведь он не лёг в окопы вместе с большинством мужчин, а остался в тесной камере на окраине Берлина. Но кто больший трус, тот, кто не боится пострадать за убеждения или тот, кто надел серую форму, вооружился и остался работать цепным волком в тюрьме для политически неблагонадежных? Ответ дан в сцене налета авиации, в которой охранники вжались в стены, а заключенные не шелохнувшись подняли головы.
В финальных титрах «Такси 2» есть строчка «Посвящается Алену Дютартру» (A Alain Dutartre). Дютартр – один из операторов фильма, погибший на съёмках 16 августа 1999 года. По сюжету в финальной сцене автомобиль главного героя (Peugeot 406) должен был вылететь из тоннеля и уже за кадром приземлиться в кучу картонных коробок, но каскадеры не рассчитали скорость, и машина упала на операторов. Дютартр погиб, его ассистент получил переломы ног.
Виновным был признан руководитель каскадёрской группы Реми Жюльен. Он был приговорен к 18 месяцам тюрьмы условно и штрафу в €13 000. Также суд обязал кинокомпанию EuropaCorp выплатить €100 000 семье погибшего. На сегодняшний день существует только две франшизы, авторы которых отказались от компьютерной графики в пользу настоящих трюков – это «Такси» и «Безумные Максы».
Виновным был признан руководитель каскадёрской группы Реми Жюльен. Он был приговорен к 18 месяцам тюрьмы условно и штрафу в €13 000. Также суд обязал кинокомпанию EuropaCorp выплатить €100 000 семье погибшего. На сегодняшний день существует только две франшизы, авторы которых отказались от компьютерной графики в пользу настоящих трюков – это «Такси» и «Безумные Максы».
Классическая, уже не удивляющая зрителя завязка сюжета: есть жена, муж и роковая женщина, которая пытается увести его из семьи. Но здесь не все так просто: фильм «Жил-был дурак» снят в 1915 году, а значит – стал одним из родоначальников мелодрамы в кино. Мария Михайлова выясняет, какие мотивы заложила эта картина в развивающийся жанр.
Фильм имеет под собой любопытную литературную основу – одноименную пьесу, которая, в свою очередь, была написана под влиянием стихов Редьярда Киплинга под названием «Вампир». Разумеется, вампиризм здесь понимается не буквально. По сути, картина поставила перед собой задачу создания образа «женщины-вампа». Кроме того интересен и уникален фильм еще и потому, что это – одна из очень немногих сохранившихся лент с актрисой Тедой Барой.
Фильм имеет под собой любопытную литературную основу – одноименную пьесу, которая, в свою очередь, была написана под влиянием стихов Редьярда Киплинга под названием «Вампир». Разумеется, вампиризм здесь понимается не буквально. По сути, картина поставила перед собой задачу создания образа «женщины-вампа». Кроме того интересен и уникален фильм еще и потому, что это – одна из очень немногих сохранившихся лент с актрисой Тедой Барой.
Ещё год назад можно было смело утверждать, что бывший каскадёр Рик Роман Во – один из самых самобытных независимых режиссеров современного Голливуда. Он сделал три фильма о тюремно-криминальном мире: «Преступник», «Стукач», «Выстрел в пустоту» (последний особенно хорош). Его почерк был легко узнаваем: сдержанные диалоги, показное отсутствие юмора, центральные фигуры – только мужчины, решающие мужские проблемы.
Однако не так давно стало известно, что Роман Во подписал долгосрочный контракт с кинокомпанией Джерарда Батлера G-BASE, по которому обязан снимать дорогие, но проходные триллеры с Батлером в главной роли. Уже вышло невразумительное «Падение ангела», с 10 сентября в кинотеатрах стартует «Гренландия» - фантастика о падающем метеорите. Художник умер, остался наёмный постановщик.
Однако не так давно стало известно, что Роман Во подписал долгосрочный контракт с кинокомпанией Джерарда Батлера G-BASE, по которому обязан снимать дорогие, но проходные триллеры с Батлером в главной роли. Уже вышло невразумительное «Падение ангела», с 10 сентября в кинотеатрах стартует «Гренландия» - фантастика о падающем метеорите. Художник умер, остался наёмный постановщик.
Если провести спонтанный опрос, предложив зрителям выбрать лучшие криминальные фильмы, то будут названы работы Алексея Октябриновича Балабанова, Квентина Тарантино, Фрэнсиса Форда Копполы, молодого Гая Ричи, но точно не Николаса Виндинга Рёфна, а ведь его трилогия «Дилер» - феномен независимого кинематографа.
Три части «Дилера» рассказывают о трёх разных персонажах, фигурирующих в каждом из эпизодов. Первый фильм посвящен мелкому уличному «толкачу» Франку, которого предал друг Тонни и поставил на счётчик более влиятельный бандит Мило. Второе кино о Тонни, который стыдится своего предательства и жаждет начать новую жизнь. Третье – о Мило, который должен отчитываться перед федеральными картелями, в то время, как его «кидают» раздолбаи вроде Франка и Тонни. Именно в этом красота «Дилеров», они наглядно показывают, что у каждого участника отношений свои проблемы. Рёфн написал не картину криминального мира, он написал просто картину мира.
Три части «Дилера» рассказывают о трёх разных персонажах, фигурирующих в каждом из эпизодов. Первый фильм посвящен мелкому уличному «толкачу» Франку, которого предал друг Тонни и поставил на счётчик более влиятельный бандит Мило. Второе кино о Тонни, который стыдится своего предательства и жаждет начать новую жизнь. Третье – о Мило, который должен отчитываться перед федеральными картелями, в то время, как его «кидают» раздолбаи вроде Франка и Тонни. Именно в этом красота «Дилеров», они наглядно показывают, что у каждого участника отношений свои проблемы. Рёфн написал не картину криминального мира, он написал просто картину мира.
Русский Христос готовится к концу света в Красноярском крае. Свидетели Иеговы драят полы в колонии общего режима. Православные активисты, татуированные свастикой, телами перекрывают входы в клубы и кинотеатры. Шаман Габышев второй раз проходит процедуры усмирения. Схиигумен Сергий бросает вызов Патриарху и Президенту, обещая спасти страну за три дня.
В современной России религиозные секты перестали быть смиренными объединениями верующих. Они превратились в боевые организации, рвущиеся в большую политику, готовые менять повседневную жизнь каждого из нас. На фоне грохочущего безумия «Кино-Панк» вспоминает три фильма о фанатизме, вере и сектантстве.
В современной России религиозные секты перестали быть смиренными объединениями верующих. Они превратились в боевые организации, рвущиеся в большую политику, готовые менять повседневную жизнь каждого из нас. На фоне грохочущего безумия «Кино-Панк» вспоминает три фильма о фанатизме, вере и сектантстве.