Forwarded from mirohina
На первые майские уматала в Великий Новгород. Навестить бабушку, маму.
В один из дней поехала на кладбище. Оно находится в пригороде. Поехала к вечеру. Пасмурно. Дождь мелкий. Ветер мерзковатый дует - будто чихает.
Остановилась недалеко от кладбища у железного вагончика - цветы. Он закрыт, для того, чтоб вызвать продавца нужно звонить. Телефон есть.
- Здравствуйте, мне цветы нужно купить.
- Ой, подождите. Я духовку выключу и прибегу.
Жду. Две большие собаки подошли понюхать меня. Я таращу глаза на все вокруг - магазин в двухэтажке, почта, на лавке у почты мужики выпивают. Обычные такие работяги: водка, селедка кусочками, кабачковая икра, батон белый нарезной. Из девятки радио играет. Когда чихает ветер они придерживают стаканчики, чтоб те не улетели. Большие собаки, которые меня нюхали, лежат возле лавки. Одна - лапами вверх, мужик гладит ей живот ногой в тапке.
Женщина с двумя тяжелыми пакетами выходит из магазина, подходит к мужикам и отчитывает сына, которому на вид лет 19:
- Ты за газом съездил? А че ты тут сидишь? Я тебе что сказала? А яйца я как буду красить? Ты что делал весь день? Ты окно неделю красишь уже. Что вы его спаиваете? Ага. Я вас знаю. Сидите тут. Да где ты там работал? Наташка когда умерла? В 21ом? Вот ты и перестал работать в 21ом…
Из машины, как гром, доносится какая-то музыкальная отбивка на радио:
- И к важным новостям! У Джей Ло и Бэна Аффлека проблемы в отношениях. Бэн много времени проводит на сьемочной площадке, Джей Ло это не устраивает. Аффлек планирует обратиться к психологу…
И вот я стою и думаю, а точно нашей аудитории из сто минус нужен сложный герой и все вот эти вот психологические проблемы, которые каждый первый сценарист пытается натянуть?
В один из дней поехала на кладбище. Оно находится в пригороде. Поехала к вечеру. Пасмурно. Дождь мелкий. Ветер мерзковатый дует - будто чихает.
Остановилась недалеко от кладбища у железного вагончика - цветы. Он закрыт, для того, чтоб вызвать продавца нужно звонить. Телефон есть.
- Здравствуйте, мне цветы нужно купить.
- Ой, подождите. Я духовку выключу и прибегу.
Жду. Две большие собаки подошли понюхать меня. Я таращу глаза на все вокруг - магазин в двухэтажке, почта, на лавке у почты мужики выпивают. Обычные такие работяги: водка, селедка кусочками, кабачковая икра, батон белый нарезной. Из девятки радио играет. Когда чихает ветер они придерживают стаканчики, чтоб те не улетели. Большие собаки, которые меня нюхали, лежат возле лавки. Одна - лапами вверх, мужик гладит ей живот ногой в тапке.
Женщина с двумя тяжелыми пакетами выходит из магазина, подходит к мужикам и отчитывает сына, которому на вид лет 19:
- Ты за газом съездил? А че ты тут сидишь? Я тебе что сказала? А яйца я как буду красить? Ты что делал весь день? Ты окно неделю красишь уже. Что вы его спаиваете? Ага. Я вас знаю. Сидите тут. Да где ты там работал? Наташка когда умерла? В 21ом? Вот ты и перестал работать в 21ом…
Из машины, как гром, доносится какая-то музыкальная отбивка на радио:
- И к важным новостям! У Джей Ло и Бэна Аффлека проблемы в отношениях. Бэн много времени проводит на сьемочной площадке, Джей Ло это не устраивает. Аффлек планирует обратиться к психологу…
И вот я стою и думаю, а точно нашей аудитории из сто минус нужен сложный герой и все вот эти вот психологические проблемы, которые каждый первый сценарист пытается натянуть?
Forwarded from Бюллетень кинопрокатчика
Новый указ Президента России предполагает госзаказ на историческое кино
Президент России Владимир Путин своим указом утвердил Основы государственной политики РФ в области исторического просвещения. 12-страничный документ был опубликован на официальном портале правовой информации.
Пятый пункт указа посвящен задачам государственной политики в области исторического просвещения. В их числе – формирование госзаказа на исторические проекты для кинотеатров, ТВ и стримингов, а также «упорядочение вопросов выдачи или отзыва прокатных удостоверений на отечественные и зарубежные фильмы».
Помимо этого, в указе отмечается необходимость поддержки проектов «в области исторического образования и патриотического воспитания».
Документ вступает в силу с сегодняшнего дня, 8 мая.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/ukaz_osnovygospolitiki_08052024
Фото: официальный сайт Президента Российской Федерации
Президент России Владимир Путин своим указом утвердил Основы государственной политики РФ в области исторического просвещения. 12-страничный документ был опубликован на официальном портале правовой информации.
Пятый пункт указа посвящен задачам государственной политики в области исторического просвещения. В их числе – формирование госзаказа на исторические проекты для кинотеатров, ТВ и стримингов, а также «упорядочение вопросов выдачи или отзыва прокатных удостоверений на отечественные и зарубежные фильмы».
Помимо этого, в указе отмечается необходимость поддержки проектов «в области исторического образования и патриотического воспитания».
Документ вступает в силу с сегодняшнего дня, 8 мая.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/ukaz_osnovygospolitiki_08052024
Фото: официальный сайт Президента Российской Федерации
К 100-летию Окуджавы вспомнила пост из далекого 2014 года.
#приснилосьжетакое
Разбудил голос в голове. Он пел. «Окуджава» - отметила я про себя со знанием дела. «Моцарт Отечества не выбирает, просто играет всю жизнь напролет…» - журчало настойчиво и по кругу, словно в попытке сначала донести, а потом закрепить (возможно даже, скрепами) какую-то мысль. О чем это он – подумала я. И тут же осязаемо нарисовалось Знание – это сверху прислали ответ на запрос: «куда валить, когда валить, зачем валить, опоздали валить, никогда не поздно валить и какого хера мы еще здесь…», который был основным содержанием бурного пьяного обсуждения на встрече с подругами накануне.
Я знаю эту песню с раннего детства, обычно такие песни не анализируют, они просто безошибочно включают нужную эмоцию, прошитую где-то в памяти, и все. Но, если попытаться проанализировать, то ее смысл был бы: «глаза бояться, руки делают» или «делай дело и будь, что будет», как-то так, слегка по-диссидентски. Сегодня, еще лежа в кровати с закрытыми глазами, я ясно осознала – это Булат Шалвович про эмиграцию, оказывается! Такое вот терпеливое достоинство, или достойная обреченность, или обреченная решимость, или решительное терпение… Корче, ясный ответ, какого хера мы еще здесь. Это наш дом и «им» нас отсюда не выжить. И никто не может мне помешать быть собой.
Интересно, что к настоящему Моцарту это не имеет никакого отношения – он-то был, как истинный гений, человек мира. Потому что настоящее, вечное искусство оно требует признания и награды. А дать его во все времена могли только люди с хорошим вкусом и деньгами. Просто, прежде это зачастую совпадало, не то, что теперь. Более того, Моцарт чуть было не «иммигрировал» в Россию. Граф Андрей Разумовский, русский посол в Вене и покровитель музыкантов (Моцарта, Гайдна, Бетховена) писал князю Григорию Потемкину, большому знатоку и любителю музыки, из Вены: «Хотел было я отправить к Вам первого пианиста и одного из лучших композиторов в Германии, именем Моцарта. Он недоволен своим положением здесь и охотно предпринял бы это путешествие. Теперь он в Богемии, но его ожидают сюда обратно. Если Ваша Светлость пожелает, я могу нанять его ненадолго, а так, чтобы его послушать и содержать при себе некоторое время». Моцарту не суждено было воспользоваться приглашением Потемкина. Шел 1791 год. Это был год смерти и Моцарта, и Потемкина.
#приснилосьжетакое
Разбудил голос в голове. Он пел. «Окуджава» - отметила я про себя со знанием дела. «Моцарт Отечества не выбирает, просто играет всю жизнь напролет…» - журчало настойчиво и по кругу, словно в попытке сначала донести, а потом закрепить (возможно даже, скрепами) какую-то мысль. О чем это он – подумала я. И тут же осязаемо нарисовалось Знание – это сверху прислали ответ на запрос: «куда валить, когда валить, зачем валить, опоздали валить, никогда не поздно валить и какого хера мы еще здесь…», который был основным содержанием бурного пьяного обсуждения на встрече с подругами накануне.
Я знаю эту песню с раннего детства, обычно такие песни не анализируют, они просто безошибочно включают нужную эмоцию, прошитую где-то в памяти, и все. Но, если попытаться проанализировать, то ее смысл был бы: «глаза бояться, руки делают» или «делай дело и будь, что будет», как-то так, слегка по-диссидентски. Сегодня, еще лежа в кровати с закрытыми глазами, я ясно осознала – это Булат Шалвович про эмиграцию, оказывается! Такое вот терпеливое достоинство, или достойная обреченность, или обреченная решимость, или решительное терпение… Корче, ясный ответ, какого хера мы еще здесь. Это наш дом и «им» нас отсюда не выжить. И никто не может мне помешать быть собой.
Интересно, что к настоящему Моцарту это не имеет никакого отношения – он-то был, как истинный гений, человек мира. Потому что настоящее, вечное искусство оно требует признания и награды. А дать его во все времена могли только люди с хорошим вкусом и деньгами. Просто, прежде это зачастую совпадало, не то, что теперь. Более того, Моцарт чуть было не «иммигрировал» в Россию. Граф Андрей Разумовский, русский посол в Вене и покровитель музыкантов (Моцарта, Гайдна, Бетховена) писал князю Григорию Потемкину, большому знатоку и любителю музыки, из Вены: «Хотел было я отправить к Вам первого пианиста и одного из лучших композиторов в Германии, именем Моцарта. Он недоволен своим положением здесь и охотно предпринял бы это путешествие. Теперь он в Богемии, но его ожидают сюда обратно. Если Ваша Светлость пожелает, я могу нанять его ненадолго, а так, чтобы его послушать и содержать при себе некоторое время». Моцарту не суждено было воспользоваться приглашением Потемкина. Шел 1791 год. Это был год смерти и Моцарта, и Потемкина.
Forwarded from GurGur
Все мы, сценаристы, знаем, в сценарии стоит избегать как слишком коротких сцен, так и слишком длинных. А больше 3 страниц - это уже длинная сцена. Но что делать, если сюжетно просто необходима большущая сцена с диалогами и большим объемом информации, и никак ничем её не заменить?
Вот пара лайфхаков на эту тему:
1. Если ну никак нет возможности разбить большую сцену на несколько, может помочь склейка. Когда действие происходит в том же месте, в то же время, это всё тот же разговор, просто вы пропускаете какой-то не очень интересный или повторяющийся кусок информации. Например, кто-то из героев уходит из комнаты чтобы что-то принести - склейка - герой уже в комнате с тем, что он принёс и все остальные это рассматривают. Или герой говорит: я всё узнал и щас как расскажу (но мы уже видели что он расскажет в сценах ранее) - склейка - возвращаемся в реакции тех, кому он рассказал. С этим приемом частить не нужно, он не всегда поможет, но иногда может быть полезен.
2. Выпишите себе отдельно на листочек список вопросов/битов информации, которые ваши герои должны обсудить в сцене. И следите за тем, как вписываете это всё в диалог. Помните, что в разговоре информация должна идти поступательно и не всё сразу в одной реплике, сначала поговорили про одно - закрыли тему, логически перешли к другому, потом к третьему и тд. Не нужно скакать по смыслам или пытаться впихнуть всё в одну реплику. Следите за тем, чтобы не повторять сказанную ранее информацию.
3. Выделите персонажа, который будет направлять беседу в нужное русло. Задавать уточняющие, наводящие вопросы. Выводить на нужные темы.
4. Беседа людей - это всегда активное живое взаимодействие, где не просто кто-то один говорит, но другие члены разговора активно реагируют, комментируют, подшучивают и проявляют себя согласно своему характеру.
5. Старайтесь не делать реплики большими и громоздкими, как правило 7 строк это максимум (конечно, в исключительных случаях может быть больше, но ключевое тут - в исключительных). Подрезайте местоимения, например, в живой речи мы не часто их используем. В принципе, проговаривайте текст вслух чтобы понять, насколько легко его произнести. Если спотыкаетесь - переформулируйте.
6. Добавьте героям действий. Нет ничего унылие, чем сцена, где персонажи просто сидят/стоят и говорят. Это всегда плохо. Ищите, чем героев можно занять, одновременно проявляя таким образом их характер. Причем, это не обязательно сложные действия типа резать капусту или чинить машину. Кто-то во время разговора рисует карукили, кто-то складывает салфетку, кто-то играет в кенди краш, кто-то сковыривает пылинки с футболки, кто-то высматривает чужие пылинки на чужих футболках. Отсюда плавно перетекаем к следующему пункту…
7. Всегда помните про подтексты. Все герои, попавшие в эту конкретную диалоговую сцену, до этого прожили целую жизнь. И сейчас они могут быть голодными, не выспавшимися, радостными, влюбленными, обиженными и тд - все это, даже если это не связано с конкретным диалогом в этой сцене, должно присутствовать в нём подтекстом. Это, по сути, как тема и рема. Где тема - это состояние героя в вашей истории глобально, его характер, то, что мы тащим с каждым героем через всю историю. А рема - это то новое, что происходит с героем в каждой новой сцене, внешние события, которые считываются первыми, поверхностный пласт повествования. В каждой сцене нужно помнить о том, что Рема присутствует само собой и двигает сюжет, но и темой нужно обязательно пронизывать всё повествование.
8. Это тоже относится к подтекстам, но выделю это в отдельный пункт. У каждого персонажа в ходе диалога будет какое-то своё отношение к каждому другому участнику этой беседы. С кем-то герой согласен, кто-то его бесит, кому-то он не может возразить из-за зависимого положения, кого-то он может легко поставить на место. Всё зависит от характеров и отношений, выстроенных ранее или выстраивающихся в сцене сейчас. И то, какие именно слова, какие формулировки выбирает герой в речи - отражает это его отношение к происходящему. Поэтому подбор точных слов тоже важен.
#сценарное
Вот пара лайфхаков на эту тему:
1. Если ну никак нет возможности разбить большую сцену на несколько, может помочь склейка. Когда действие происходит в том же месте, в то же время, это всё тот же разговор, просто вы пропускаете какой-то не очень интересный или повторяющийся кусок информации. Например, кто-то из героев уходит из комнаты чтобы что-то принести - склейка - герой уже в комнате с тем, что он принёс и все остальные это рассматривают. Или герой говорит: я всё узнал и щас как расскажу (но мы уже видели что он расскажет в сценах ранее) - склейка - возвращаемся в реакции тех, кому он рассказал. С этим приемом частить не нужно, он не всегда поможет, но иногда может быть полезен.
2. Выпишите себе отдельно на листочек список вопросов/битов информации, которые ваши герои должны обсудить в сцене. И следите за тем, как вписываете это всё в диалог. Помните, что в разговоре информация должна идти поступательно и не всё сразу в одной реплике, сначала поговорили про одно - закрыли тему, логически перешли к другому, потом к третьему и тд. Не нужно скакать по смыслам или пытаться впихнуть всё в одну реплику. Следите за тем, чтобы не повторять сказанную ранее информацию.
3. Выделите персонажа, который будет направлять беседу в нужное русло. Задавать уточняющие, наводящие вопросы. Выводить на нужные темы.
4. Беседа людей - это всегда активное живое взаимодействие, где не просто кто-то один говорит, но другие члены разговора активно реагируют, комментируют, подшучивают и проявляют себя согласно своему характеру.
5. Старайтесь не делать реплики большими и громоздкими, как правило 7 строк это максимум (конечно, в исключительных случаях может быть больше, но ключевое тут - в исключительных). Подрезайте местоимения, например, в живой речи мы не часто их используем. В принципе, проговаривайте текст вслух чтобы понять, насколько легко его произнести. Если спотыкаетесь - переформулируйте.
6. Добавьте героям действий. Нет ничего унылие, чем сцена, где персонажи просто сидят/стоят и говорят. Это всегда плохо. Ищите, чем героев можно занять, одновременно проявляя таким образом их характер. Причем, это не обязательно сложные действия типа резать капусту или чинить машину. Кто-то во время разговора рисует карукили, кто-то складывает салфетку, кто-то играет в кенди краш, кто-то сковыривает пылинки с футболки, кто-то высматривает чужие пылинки на чужих футболках. Отсюда плавно перетекаем к следующему пункту…
7. Всегда помните про подтексты. Все герои, попавшие в эту конкретную диалоговую сцену, до этого прожили целую жизнь. И сейчас они могут быть голодными, не выспавшимися, радостными, влюбленными, обиженными и тд - все это, даже если это не связано с конкретным диалогом в этой сцене, должно присутствовать в нём подтекстом. Это, по сути, как тема и рема. Где тема - это состояние героя в вашей истории глобально, его характер, то, что мы тащим с каждым героем через всю историю. А рема - это то новое, что происходит с героем в каждой новой сцене, внешние события, которые считываются первыми, поверхностный пласт повествования. В каждой сцене нужно помнить о том, что Рема присутствует само собой и двигает сюжет, но и темой нужно обязательно пронизывать всё повествование.
8. Это тоже относится к подтекстам, но выделю это в отдельный пункт. У каждого персонажа в ходе диалога будет какое-то своё отношение к каждому другому участнику этой беседы. С кем-то герой согласен, кто-то его бесит, кому-то он не может возразить из-за зависимого положения, кого-то он может легко поставить на место. Всё зависит от характеров и отношений, выстроенных ранее или выстраивающихся в сцене сейчас. И то, какие именно слова, какие формулировки выбирает герой в речи - отражает это его отношение к происходящему. Поэтому подбор точных слов тоже важен.
#сценарное
Forwarded from Новости кинопроизводства
С последней такой подборки в августе 2023-го добавились новые каналы, поэтому пришло время обновить.
В алфавитном порядке:
@eggmcguffin Егор Абраменко
@aagranovich Алексей Агранович
@sarikandreasyan Сарик Андреасян
@letsplayfilms Кирилл Алёхин
@stepanburnashev Степан Бурнашев
@Yurybykovchanel Юрий Быков
@dazedandamazed Полина Варфоломеева
@NormalnoeKino Александр Гаврилов
@GermanicaIsLove Валерия Гай Германика
@etika_teoretika Владимир Гасанов (Театр.doc)
@agonch Арсений Гончуков
@e_grigorev Евгений Григорьев
@borisgouts Борис Гуц
@dreamongreenlight Денис Данилов
@atikaktam Григорий Добрыгин
@vozhy_dovzhy Стас Довжик
@PavelDrozdovDir Павел Дроздов
@ZhigunovSergey Сергей Жигунов
@karenzakharov Карен Захаров
@leshazotov Алексей Зотов
@films74 Стас Иванов
@odinilyin Сергей Ильин
@karimov_films Роман Каримов
@rezhrazbor Никита Карих
@kvataniya Ладо Кватания
@kemnits_rec Кирилл Кемниц
@dkdirecting Дмитрий Киселёв
@budetkino Яна Климова-Юсупова
@danilakozlovsky_official Данила Козловский
@oksanamafa Оксана Мафагел
@MariaMakhanko Мария Маханько
@melikyananna Анна Меликян
@mirohina_a Аня Мирохина
@jaadukiichadi0000 Роман Михайлов
@nikishov17 Евгений Никишов
@Kargofilm Карен Оганесян
@kinodreamkino Эдуард Пальмов
@methodPaushu Руслан Паушу
@ratushnaya Ксения Ратушная
@anton_rival Антон Риваль
@romariosafin Роман Сафин
@semichevmisha Миша Семичев
@kakhoroshomiplohozhili Семён Серзин
@KirillandhisFriends Кирилл Серебренников
@gala_corazon Гала Суханова
@katya_telegina Катя Телегина
@olenjon_official Олег Трофим
@dontworryimkate Катя Утёнышева
@zanozavzadnitce Феликс Умаров
@FedorovichVV Валерий Федорович
@AlexanderFominScriptwriter Александр Фомин
@KlimShipenko Клим Шипенко
Из других подборок каналов от “Новостей кинопроизводства”:
🔹 Каналы продакшенов
🔹 Каналы агентств и агентов
Также специальная подборка от Татевик Залинян в “Новостях” –
🔹 Каналы кастинг-директоров
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from look mom i can script
В новом выпуске подкаста «The Screenwriting Life with Meg LeFauve and Lorien McKenna» ведущие обсудили пять распространенных проблем в сценарии, которые могут сломать всю историю, и способы их решения.
● Избыток экспозиции
Проблема
Экспозиция не являются частью нарратива.
Решение
Подать экспозицию через действие, использовать экспозицию в качестве «награды», использовать экспозицию как разрешение установленной ранее интриги.
● Недостаток конфликта или ставок
Проблема
Слабый или недостаточно ясный конфликт и/или ставки.
Решение
Добавить ставки уровня «жизнь или смерть», объяснить эмоциональные ставки как можно раньше (и как можно яснее), определить протагониста и антагониста и найти ответ, почему они по разные стороны.
● Пассивный герой
Проблема
Поступки героя не определяют сюжет.
Решение
Найти ответ, почему именно этот персонаж является героем истории. Определиться, кто создает сцены и зачем они нужны. Создать самые необычные пассивные реакции и сделать их как можно более уникальными.
● Слишком бережное отношение к герою
Проблема
Неуверенность в силах своего героя.
Решение
Сделать жизнь героя сложнее, позволить ему активно действовать, а не только реагировать. Создать последствия для его действий и, самое главное, бездействия.
● Повторение
Проблема
Недостаточное количество драфтов.
Решение
Перечитывать целиком весь сценарий и его структуру, каждую сцену. Определить, что происходит с персонажами в каждой сцене, как они меняются, чего достигают, и избавиться от повторов.
#essay | #listen
● Избыток экспозиции
Проблема
Экспозиция не являются частью нарратива.
Решение
Подать экспозицию через действие, использовать экспозицию в качестве «награды», использовать экспозицию как разрешение установленной ранее интриги.
● Недостаток конфликта или ставок
Проблема
Слабый или недостаточно ясный конфликт и/или ставки.
Решение
Добавить ставки уровня «жизнь или смерть», объяснить эмоциональные ставки как можно раньше (и как можно яснее), определить протагониста и антагониста и найти ответ, почему они по разные стороны.
● Пассивный герой
Проблема
Поступки героя не определяют сюжет.
Решение
Найти ответ, почему именно этот персонаж является героем истории. Определиться, кто создает сцены и зачем они нужны. Создать самые необычные пассивные реакции и сделать их как можно более уникальными.
● Слишком бережное отношение к герою
Проблема
Неуверенность в силах своего героя.
Решение
Сделать жизнь героя сложнее, позволить ему активно действовать, а не только реагировать. Создать последствия для его действий и, самое главное, бездействия.
● Повторение
Проблема
Недостаточное количество драфтов.
Решение
Перечитывать целиком весь сценарий и его структуру, каждую сцену. Определить, что происходит с персонажами в каждой сцене, как они меняются, чего достигают, и избавиться от повторов.
#essay | #listen
Forwarded from VODоворOTT
Новый тренд Post-Peak TV — возвращение к старым франшизам (потому что актуальные перестали работать)
В начале 2024 года основной массив смотрения пришелся на стриминговые проекты, отсылающие зрителя к франшизам прошлого. Возрождение "Перси Джексона" стало самым удачным стартом в новом сезоне Disney+, оставив далеко позади амбициозный мини-сериал "Эхо" от Marvel Studios. Мода на "хорошо забытое старое" обеспечила достойное смотрение сериала "Наклз" на Paramount+ и помогла чуду Peacock, на котором успешно прошел первый сезон комедии "Тед". И даже "Фоллаут" от сервиса Max — история о возвращении к корням гик-культуры, несправедливо оставшимся без внимания в последние годы.
В то же время Marvel, "Звездные войны" и "Форсаж", несмотря на актуальность франшиз, теряют свою эффективность. Вероятно, видят это не только колумнисты Variety, но и большие голливудские продюсеры, внимательно следящие за трендами. На данный момент самым востребованным киноматериалом является что-то знакомое, но не надоевшее потребителю. На волне успеха "Барби" и Ко самым ходовым форматом года может оказаться возрождение IP прошлого. Например, что-нибудь из восьмидесятых и нулевых, оставившее о себе добрую память у миллениалов. Плохая новость для оригинальных проектов, но шикарная возможность для "сбитых летчиков" вернуть себе былое величие.
До нас тренд тоже добрался. "Папины дочки" и "Букины" явно не просто так вернулись в телевизор.
В начале 2024 года основной массив смотрения пришелся на стриминговые проекты, отсылающие зрителя к франшизам прошлого. Возрождение "Перси Джексона" стало самым удачным стартом в новом сезоне Disney+, оставив далеко позади амбициозный мини-сериал "Эхо" от Marvel Studios. Мода на "хорошо забытое старое" обеспечила достойное смотрение сериала "Наклз" на Paramount+ и помогла чуду Peacock, на котором успешно прошел первый сезон комедии "Тед". И даже "Фоллаут" от сервиса Max — история о возвращении к корням гик-культуры, несправедливо оставшимся без внимания в последние годы.
В то же время Marvel, "Звездные войны" и "Форсаж", несмотря на актуальность франшиз, теряют свою эффективность. Вероятно, видят это не только колумнисты Variety, но и большие голливудские продюсеры, внимательно следящие за трендами. На данный момент самым востребованным киноматериалом является что-то знакомое, но не надоевшее потребителю. На волне успеха "Барби" и Ко самым ходовым форматом года может оказаться возрождение IP прошлого. Например, что-нибудь из восьмидесятых и нулевых, оставившее о себе добрую память у миллениалов. Плохая новость для оригинальных проектов, но шикарная возможность для "сбитых летчиков" вернуть себе былое величие.
До нас тренд тоже добрался. "Папины дочки" и "Букины" явно не просто так вернулись в телевизор.
Variety
2024 Streaming Hits Point Way to Post-Peak TV IP Strategy
“Percy Jackson,” “Fallout” and other hit series reinforce recent evidence that audiences are craving fresh IP adaptations
Рекомендации (лучших собаководов) просмотренных детективов:
• «ДЕТЕКТИВЫ С ТОГО СВЕТА» (Нетфликс) 2024 – экранизация комикса Нила Геймана из вселенной «Песочного человека». Вроде все составляющие успеха: Гейман, хорошо забытый комикс, любимый жанр – легкая, ироничная фэнтези с изобилием постмодернистских аллюзий, но нет – второй «Уэнсдей» или второго «Ван Пис» не получилось (явно была такая ставка – все составляющие практически те же). 6 из 10. На мой взгляд основная проблема – неудачный кастинг, более «неживых», в плохом смысле этого слова, главных героев трудно себе вообразить. Думаю, продления на второй сезон ждать не приходится.
• «БОДКИН» (Нетфликс) 2024 – это очень зажигательно и бодро, несмотря на довольно банальный логлайн (три журналиста неудачника приезжают в маленький ирландский городишко (настоящее осиное гнездо), чтобы расследовать пропажу трех человек, случившуюся 20 лет назад). 9/10. Никаких звезд, все держится на фактурных персонажах и отсутствии цензуры. Три главных персонажа – американский подкастер тру-крайма на грани разорения, но с позитивным настроем, циничная журналистка расследовательница, ненавидящая весь мир - у нее только что повесился информатор и ее преследует полиция, и девочка-цветочек, не верящая в себя, между двух сомнительных «гуру». Ирландия – тоже огонь, между Гиннесом, потином и феями найдется место бандам, угрям, монашкам-йогиням и волшебным грибам. Всем кто любит стилистику раннего Гая Ричи highly recommend
• «ПОЛИЦИЯ ТОКИО» (НВО) – 2 сезона (2021-22). 8/10 Япония глазами гайдзина и тоже журналистское расследование. Экранизация литературного источника – фактически тот же Сёгун, но перенесенный из 16 века в самый конец 20-го (действие происходит в 90-х). Фактурный, криминальный триллер на японском материале – якудза, современные гейши и т.д. Особенную прелесть доставляет неуловимое ощущение ретро из 90-х – как будто смотришь качественный, голливудский, гангстерский фильм из тех времен, когда для хорошей истории не нужны были спецэффекты. В двух сезонах история закончена (видимо, закончилась книга).
• «ШУГАР» (Apple) – посмотрела 6 серий из 8. Оценки не будет, пока не досмотрю до конца. Нереально положительный частный детектив (он и полиглот, и синефил, и любитель собак, и противник насилия, убивающий злодеев голыми руками, и спаситель бездомных и наркоманов и т.д.) и просто красавец (Колин Фаррел в отличной форме) берется разыскать пропавшую внучку голливудского продюсера. Это очень красивое и изобретательное зрелище, имитирующее стиль «нуар» и изобилующее прямыми отсылками к классике Голливуда типа Сан-Сет бульвар, Головокружение, Мальтийский сокол, Секреты Лос-Анжелеса и т.д.. Но! Меня все время подспудно беспокоило ощущение фальшака – списывала его на излишние старания авторов следовать (а как оказалось имитировать) выбранный жанр, так как в конце 6-й серии мы имеем не хилый такой сюжетный поворот из разряда «бог из машины». Если бы мне студент такое предложил, я бы предала его анафеме. Какого хрена – вбухать кучу бабла, взять звезд первой величины, чтобы что? Спустить всё в унитаз? Будем посмотреть финал. PS Выводы печальные: нельзя скрестить ежа с ужом 5/10, а так же вывод для начинающих сценаристов - не пихайте "все вкусное" в одну тарелку - пришельцы отдельно, классический нуар отдельно.
• «ДЕТЕКТИВЫ С ТОГО СВЕТА» (Нетфликс) 2024 – экранизация комикса Нила Геймана из вселенной «Песочного человека». Вроде все составляющие успеха: Гейман, хорошо забытый комикс, любимый жанр – легкая, ироничная фэнтези с изобилием постмодернистских аллюзий, но нет – второй «Уэнсдей» или второго «Ван Пис» не получилось (явно была такая ставка – все составляющие практически те же). 6 из 10. На мой взгляд основная проблема – неудачный кастинг, более «неживых», в плохом смысле этого слова, главных героев трудно себе вообразить. Думаю, продления на второй сезон ждать не приходится.
• «БОДКИН» (Нетфликс) 2024 – это очень зажигательно и бодро, несмотря на довольно банальный логлайн (три журналиста неудачника приезжают в маленький ирландский городишко (настоящее осиное гнездо), чтобы расследовать пропажу трех человек, случившуюся 20 лет назад). 9/10. Никаких звезд, все держится на фактурных персонажах и отсутствии цензуры. Три главных персонажа – американский подкастер тру-крайма на грани разорения, но с позитивным настроем, циничная журналистка расследовательница, ненавидящая весь мир - у нее только что повесился информатор и ее преследует полиция, и девочка-цветочек, не верящая в себя, между двух сомнительных «гуру». Ирландия – тоже огонь, между Гиннесом, потином и феями найдется место бандам, угрям, монашкам-йогиням и волшебным грибам. Всем кто любит стилистику раннего Гая Ричи highly recommend
• «ПОЛИЦИЯ ТОКИО» (НВО) – 2 сезона (2021-22). 8/10 Япония глазами гайдзина и тоже журналистское расследование. Экранизация литературного источника – фактически тот же Сёгун, но перенесенный из 16 века в самый конец 20-го (действие происходит в 90-х). Фактурный, криминальный триллер на японском материале – якудза, современные гейши и т.д. Особенную прелесть доставляет неуловимое ощущение ретро из 90-х – как будто смотришь качественный, голливудский, гангстерский фильм из тех времен, когда для хорошей истории не нужны были спецэффекты. В двух сезонах история закончена (видимо, закончилась книга).
• «ШУГАР» (Apple) – посмотрела 6 серий из 8. Оценки не будет, пока не досмотрю до конца. Нереально положительный частный детектив (он и полиглот, и синефил, и любитель собак, и противник насилия, убивающий злодеев голыми руками, и спаситель бездомных и наркоманов и т.д.) и просто красавец (Колин Фаррел в отличной форме) берется разыскать пропавшую внучку голливудского продюсера. Это очень красивое и изобретательное зрелище, имитирующее стиль «нуар» и изобилующее прямыми отсылками к классике Голливуда типа Сан-Сет бульвар, Головокружение, Мальтийский сокол, Секреты Лос-Анжелеса и т.д.. Но! Меня все время подспудно беспокоило ощущение фальшака – списывала его на излишние старания авторов следовать (а как оказалось имитировать) выбранный жанр, так как в конце 6-й серии мы имеем не хилый такой сюжетный поворот из разряда «бог из машины». Если бы мне студент такое предложил, я бы предала его анафеме. Какого хрена – вбухать кучу бабла, взять звезд первой величины, чтобы что? Спустить всё в унитаз? Будем посмотреть финал. PS Выводы печальные: нельзя скрестить ежа с ужом 5/10, а так же вывод для начинающих сценаристов - не пихайте "все вкусное" в одну тарелку - пришельцы отдельно, классический нуар отдельно.
Forwarded from Новости кинопроизводства
Список-навигатор по проектам-байопикам в разработке и в подготовке к съёмкам
За последнее время накопилось много, сведём скопом наиболее громкие.
– Сериалы –
🔹 Дмитрий Менделеев
в разработке у Марс Медиа
подробнее
🔹 Михаил Жванецкий
в разработке у Star Media для Первого
подробнее
🔹 Михаил Булгаков
в разработке у Star Media
подробнее (подробностей пока мало)
🔹 Владимир Маяковский / "Маяковский. Как я встретил Лилю"
на 8 серий, в разработке у VAM Studio
подробнее
– Полные метры –
🔹 Михаил Лермонтов / "Лермонтов"
в разработке у Star Media (кстати, судя по всему, не единственный полный метр про Лермонтова)
подробнее
🔹 Владимир Жириновский / "Жириновский. Взлёт"
в разработке-подготовке с режиссёром Александром Барановым
подробнее
🔹 Игорь Тальков / "Тальков"
Art Pictures анонсировали в разработке весной 2023-го; до запуска пока, вроде, не добрался, режиссёр Евгений Сангаджиев сейчас занимается другим проектом; но списывать не будем, рано или поздно доберутся )
подробнее
🔹 Первый на Олимпе
спортивный про пловца Юрия Тюкалова, в подготовке у Star Media, заходят в съёмки летом
подробнее
Было ещё три байопика на последних питчингах Минкульта и ФК – про писателя-фантаста Александра Беляева, про Иосифа Бродского и про основателя ВДВ Василия Маргелова. Но ни один из них господдержку не получил.
Отдельно по "царским" костюмным байопикам.
– Полные метры –
🔹 Рождение империи (про Петра I)
в подготовке у Студии ТРИТЭ
подробнее
🔹 Королева Анна (про Анну Ярославну)
в подготовке у Студии ТРИТЭ
подробнее
– Сериалы –
🔹 Князь Андрей
в подготовке у Москино для России 1
подробнее
🔹 Княгиня Ольга
сериал Валерии Гай Германики; вроде как, всё ещё в подготовке у Марс Медиа для Первого
подробнее
🔹 Потёмкин
намечается у COSMOS Studio (но не единственный про Потёмкина)
подробнее
За последнее время накопилось много, сведём скопом наиболее громкие.
– Сериалы –
🔹 Дмитрий Менделеев
в разработке у Марс Медиа
подробнее
🔹 Михаил Жванецкий
в разработке у Star Media для Первого
подробнее
🔹 Михаил Булгаков
в разработке у Star Media
подробнее (подробностей пока мало)
🔹 Владимир Маяковский / "Маяковский. Как я встретил Лилю"
на 8 серий, в разработке у VAM Studio
подробнее
– Полные метры –
🔹 Михаил Лермонтов / "Лермонтов"
в разработке у Star Media (кстати, судя по всему, не единственный полный метр про Лермонтова)
подробнее
🔹 Владимир Жириновский / "Жириновский. Взлёт"
в разработке-подготовке с режиссёром Александром Барановым
подробнее
🔹 Игорь Тальков / "Тальков"
Art Pictures анонсировали в разработке весной 2023-го; до запуска пока, вроде, не добрался, режиссёр Евгений Сангаджиев сейчас занимается другим проектом; но списывать не будем, рано или поздно доберутся )
подробнее
🔹 Первый на Олимпе
спортивный про пловца Юрия Тюкалова, в подготовке у Star Media, заходят в съёмки летом
подробнее
Было ещё три байопика на последних питчингах Минкульта и ФК – про писателя-фантаста Александра Беляева, про Иосифа Бродского и про основателя ВДВ Василия Маргелова. Но ни один из них господдержку не получил.
Отдельно по "царским" костюмным байопикам.
– Полные метры –
🔹 Рождение империи (про Петра I)
в подготовке у Студии ТРИТЭ
подробнее
🔹 Королева Анна (про Анну Ярославну)
в подготовке у Студии ТРИТЭ
подробнее
– Сериалы –
🔹 Князь Андрей
в подготовке у Москино для России 1
подробнее
🔹 Княгиня Ольга
сериал Валерии Гай Германики; вроде как, всё ещё в подготовке у Марс Медиа для Первого
подробнее
🔹 Потёмкин
намечается у COSMOS Studio (но не единственный про Потёмкина)
подробнее
Telegram
Новости кинопроизводства
✏️ Большой девелопмент Рубена Дишдишяна –
Марс Медиа разрабатывают сериал-байопик про Дмитрия Менделеева.
Персона для сюжета интересная. 2-я половина 19-го века. Химия, физика, аэростаты, корабли и личная жизнь. Первые пункты сразу дают зрелищность.
Так…
Марс Медиа разрабатывают сериал-байопик про Дмитрия Менделеева.
Персона для сюжета интересная. 2-я половина 19-го века. Химия, физика, аэростаты, корабли и личная жизнь. Первые пункты сразу дают зрелищность.
Так…
Forwarded from script bro | сценаристы (Sergey Litvinov)
Telegraph
Писать сценарий – значит готовиться его переписывать. Часть 1
Один из самых ценных навыков при переписывании сценария – ОТСТРАНИТЬСЯ. Чем дальше вы от того, что написали, тем более объективнее вы можете судить свой текст. Мои сценарии, в которых я чётче всего вижу проблемы – это те, которые я не читал годами. Когда…
Forwarded from Кино, говно и голуби
Коллеги, ваш сценарный прейскурант, уж простите, не более чем нелепая фантазия людей, которые ХОТЕЛИ БЫ получать такие деньги за свою работу. С реальностью эти цены рядом не сидели.
Все указанные вами цифры завышены минимум в 2 раза. Процедурал, даже хороший, не стоит больше 150к за серию. Потолок у драм - 300к, а не почти миллион (я ж вслух заржал на этом моменте). Про ситкомы не скажу, потому что у нас их сейчас не пишут, не снимают и, соответственно, не продают. Авторский полный метр пишет обычно сам режиссер - на то он и авторский(!) проект.
А еще было бы интересно послушать, чем по мнению опрошенных вами сценаристов большой коммерческий проект отличается от большого прокатного кино. Потому что я ума не приложу))
В общем, коллеги, не вводите в заблуждение молодых авторов. Они ведь зайдут к вам, прочитают и уволятся со своих копирайтерских работ в агенствах. А рынок их в жопу пошлет, тем более с такими зарплатными ожиданиями.
Все указанные вами цифры завышены минимум в 2 раза. Процедурал, даже хороший, не стоит больше 150к за серию. Потолок у драм - 300к, а не почти миллион (я ж вслух заржал на этом моменте). Про ситкомы не скажу, потому что у нас их сейчас не пишут, не снимают и, соответственно, не продают. Авторский полный метр пишет обычно сам режиссер - на то он и авторский(!) проект.
А еще было бы интересно послушать, чем по мнению опрошенных вами сценаристов большой коммерческий проект отличается от большого прокатного кино. Потому что я ума не приложу))
В общем, коллеги, не вводите в заблуждение молодых авторов. Они ведь зайдут к вам, прочитают и уволятся со своих копирайтерских работ в агенствах. А рынок их в жопу пошлет, тем более с такими зарплатными ожиданиями.
Telegram
Заскриптованный
Сколько зарабатывают сценаристы в индустрии? Апдейт от 20 мая 2024 года
Кинопоиск опросил представителей индустрии и дал денежный срез по 10 кинопрофессиям, в том числе по сценаристам. Итак, порядок сумм вот такой:
Полный метр (прокатное большое кино) —…
Кинопоиск опросил представителей индустрии и дал денежный срез по 10 кинопрофессиям, в том числе по сценаристам. Итак, порядок сумм вот такой:
Полный метр (прокатное большое кино) —…
А я то думала, что просто продюсеры читают заявки жопой, а зрители смотрят сериалы спиной, оно вон чего
Forwarded from Толкователь
Понимают ли россияне доносимую до них информацию?
Большинство – нет.
(читаю об этом исследование Института социологии РАН, опубликованное в журнале «Социология управления», №1, 2023)
«На протяжении нескольких последних десятилетий число людей, способных к адекватному пониманию воспринятых произведений, оказывается меньшим, чем хотелось бы.
Так, по результатом проекта «Общественное мнение», реализованном в 1969-1974 гг. под руководством известного российского социолога Б.А.Грушина, оказалось, что «в 7 случаях из 10 предъявленные читателям газетные тексты интерпретировались ими неадекватно цели сообщения, так что замысел коммуникатора во всех этих ситуациях оставался нереализованным»; адекватно понять смысловые особенности предложенного им газетного текста сумели только 14% респондентов.
(Но и сегодня большинство россиян тоже не понимают смысла прочитанного, увиденного и услышанного)
В 2010 г. адекватное понимание мотивационно-целевой направленности любимой в детстве сказки и понравившегося произведения (по собственному выбору) обнаружили лишь 26% респондентов; частично адекватное понимание – 49%; неадекватное – 25%. В 2013 г. адекватное понимание при интерпретировании произведения, повлиявшего на мировидение (по собственному выбору), обнаружили только 17% респондентов; частично адекватное – 45%; неадекватное – 37%.
В 2017 г. адекватное понимание при интерпретировании содержащейся в анкете притчи («Мудрый странник») обнаружили 47% респондентов; частично адекватное – 26%; неадекватное – 27%.
(Не понимают смысла доносимой информации даже большинство студентов вузов)
Так, при интерпретировании смысловых доминант предложенных студентам стихотворений («Незнакомка» А.Блока и «Послушайте!» В.Маяковского) показатели адекватного понимания составили 25%; частично адекватного - 43%; показатели неадекватного понимания – 32%».
Получается, большинству россиян надо доводить информацию только в виде лозунгов и мемов.
Большинство – нет.
(читаю об этом исследование Института социологии РАН, опубликованное в журнале «Социология управления», №1, 2023)
«На протяжении нескольких последних десятилетий число людей, способных к адекватному пониманию воспринятых произведений, оказывается меньшим, чем хотелось бы.
Так, по результатом проекта «Общественное мнение», реализованном в 1969-1974 гг. под руководством известного российского социолога Б.А.Грушина, оказалось, что «в 7 случаях из 10 предъявленные читателям газетные тексты интерпретировались ими неадекватно цели сообщения, так что замысел коммуникатора во всех этих ситуациях оставался нереализованным»; адекватно понять смысловые особенности предложенного им газетного текста сумели только 14% респондентов.
(Но и сегодня большинство россиян тоже не понимают смысла прочитанного, увиденного и услышанного)
В 2010 г. адекватное понимание мотивационно-целевой направленности любимой в детстве сказки и понравившегося произведения (по собственному выбору) обнаружили лишь 26% респондентов; частично адекватное понимание – 49%; неадекватное – 25%. В 2013 г. адекватное понимание при интерпретировании произведения, повлиявшего на мировидение (по собственному выбору), обнаружили только 17% респондентов; частично адекватное – 45%; неадекватное – 37%.
В 2017 г. адекватное понимание при интерпретировании содержащейся в анкете притчи («Мудрый странник») обнаружили 47% респондентов; частично адекватное – 26%; неадекватное – 27%.
(Не понимают смысла доносимой информации даже большинство студентов вузов)
Так, при интерпретировании смысловых доминант предложенных студентам стихотворений («Незнакомка» А.Блока и «Послушайте!» В.Маяковского) показатели адекватного понимания составили 25%; частично адекватного - 43%; показатели неадекватного понимания – 32%».
Получается, большинству россиян надо доводить информацию только в виде лозунгов и мемов.
Forwarded from Любимовка
Open-call 2024
Да, это он: новый сезон.
Возможно, вы уже и не верили, но Любимовка открывает новый набор пьес.
Мы ждём ваших текстов, мы ждём ваших слов, мы ждём вас — драматургов, которые продолжают отражать реальность, фиксировать её в рамках театрального и литературного процесса.
Нам важно ежегодно запускать open-call и оставаться в одном смысловом пространстве с вами.
Ждём ваши пьесы до 20 июля 2024.
Подробности по ссылке.
Мы продолжаем(ся).
С любовью и миром,
Независимый фестиваль Любимовка 💚
Да, это он: новый сезон.
Возможно, вы уже и не верили, но Любимовка открывает новый набор пьес.
Мы ждём ваших текстов, мы ждём ваших слов, мы ждём вас — драматургов, которые продолжают отражать реальность, фиксировать её в рамках театрального и литературного процесса.
Нам важно ежегодно запускать open-call и оставаться в одном смысловом пространстве с вами.
Ждём ваши пьесы до 20 июля 2024.
Подробности по ссылке.
Мы продолжаем(ся).
С любовью и миром,
Независимый фестиваль Любимовка 💚