Вот как выглядит в полном объёме русское издание книги Роберто Карнеро «Пазолини. Умереть за идею»👁️
Вымаранные целые куски текста

Видео из канала «Новой газеты»

Нас не возьмут работать в Okko, потому что последний раз флешку держали в руках где-то в прошлом десятилетии(

На конференции "Коммерсанта" "Медиапространство-2024. Роль рекламы и кино в ценности продукта" Жора Крыжовников определил главную беду российского кино — сценарный голод просто кошмарный. При этом текстов приходит много, но их качество далеко от идеального или хотя бы хорошего.

На панче в адрес Okko посмеялись (коллеги, без обид), но в целом проблема действительно присутствует. И да — малое количество производимых пилотов оздоровлению индустрии не помогает. На них хотя бы наглядно видно, есть у сценария потенциал или лучше направить его сразу в шредер.

Пятничная аналитика

Ну и, раз пошла такая пьянка шавуха, немного о “Майоре Громе”, ставшем фильмом закрытия ММКФ. Без спойлеров и лишних описаний.

У Bubble получилось немножечко поднять планку относительно “Чумного доктора”, что хорошо. У персонажей появились новые интересные конфликты, теперь они меньше похожи на пафосные комиксовые картонки.

Сторителлинг явно вдохновляется философией шавермы — хотели сделать разнообразно (понемногу мяса, овощичек и соуса), но к третьему акту лаваш повествования уже начинает течь, и все это капает на брюки.

☑️ Результаты опроса про задержки оплат и неоплаты в киноиндустрии

Два месяца назад с коллегами из Кино Право от 4|3 Agency @kino_pravo проводили опрос по исполнению обязательств.

Выборка получилась достаточно репрезентативной – почти 300 респондентов (из которых 39% заняты на этапе сценарной разработки проекта, 59% и 79% в подготовке и в съёмочном периоде соответственно, 31% на этапе пост-продакшена и 9% на этапе дистрибуции). Спасибо всем, кто откликнулся. 🤝

Цифры… впечатляющие. Зафиксируем, потому что раньше их не фиксировал никто.

❗️ 66% опрошенных сталкивались с задержкой оплат в кинопроизводстве. Это даже не каждый второй, а практически каждый первый, за небольшим исключением.

Не забываем про специфическую проектную занятость в индустрии – за год можно успеть поработать на нескольких проектах с разными заказчиками.

🛑 23% сталкивались с полной НЕОПЛАТОЙ работ / услуг. Т.е. примерно 1/4 индустрии имеет подобный опыт.

Ситуация ненормальная.

Для понимания, во многих других отраслях, в т.ч. с большой долей малого бизнеса как в киноиндустрии, неплатежи на уровне 15-20% от всех договорных обязательств считаются катастрофическим показателем.

Какие инструменты для минимизации рисков и защиты чаще всего используются в кинопроизводстве?

▫️ Сейчас почти половина всех опрошенных (49%) не выходят на проект без договора – по косвенным показателям можно предположить, что раньше этот процент был меньше.

▫️ Порядка 25% опрошенных в случае задержек оплат сразу прибегают к использованию правовых инструментов – запросы гарантийных писем об оплате (13%), досудебные претензии и следом исковые заявления в суд.

Сегодня приснилось, что я живу в антиутопии, где всем жителям регулярно стирают память. Записала, как запомнила
#приснилосьжетакое 👇

«СИНДРОМ САМОЗВАНЦА»
День первый. Крестьянка
Я стою на краю распаханного поля – жирные, черные борозды уходят из-под моих ног куда-то за горизонт. В руках у меня лопата, но я не знаю, ни зачем она мне, ни кто я и откуда взялась. Зачем я здесь? Как только я задаю себе этот вопрос, в мозгу тут же звучит ответ: «ты крестьянка, твое дело копать». Хотя я не помню, как звучит мой голос, я твердо знаю – голос в моей голове не мой. Да и что тут можно копать, если всё уже вскопано? Я бреду с лопатой на плече в перелесок у края поля и обнаруживаю ручей, весело сверкающий на весеннем солнце. Поднимаюсь по ручью вглубь леса, пока не замечаю пласт отличной чистой глины, которую вымыл на поверхность ручей. Я набираю глину лопатой в передник, хотя не очень понимаю, зачем она мне.
Дома я руками прямо на крепком столе из грубых досок замешиваю тесто, то есть глину…. Мои руки сами знают, что делать, все движения ловки и привычны - я вижу это как бы со стороны. Возможно, раньше я была пекарем? Нет, скорее гончаром – мои руки слепили большое блюдо с интересно загнутым краем…
День второй. Швея
Я сижу в огромном цеху за швейной машинкой. На мне пестрый дешевый ситцевый халат. На точно такой же халат я ловко пристрачиваю карман. Соседей по цеху разглядеть невозможно – они согнулись над своими машинками, которые издают просто оглушающий стук – сколько их тут? Мне некогда смотреть по сторонам, конвейер принес следующий халат и следующий карман, которые нужно соединить в одно целое. Вопросов у меня нет – я знаю, что делала это уже миллион раз.
День третий. Бухгалтер
Я сижу за письменным столом в комнатушке, просто заваленной бумагами. Беру из стопки верхнюю – на бумаге колонки цифр, которые мне ни о чем не говорят. Иду к кулеру попить воды. Меня охватывает паника – я не на своем месте, я самозванка, сейчас меня разоблачат, ведь я даже не знаю зачем я здесь… Как только у меня возникает этот вопрос, то я тут же получаю ответ: «ты – бухгалтер, ты должна проверять отчетность». Но я не умею! – возражаю я. Можно мне другую работу? «Нельзя. Но вы можете написать запрос на повышение вашей квалификации. Это автоматически приведет к смене профессии».
День четвертый. Писатель
Я в наушниках слушаю лекции по литературе. Многое кажется мне знакомым – очевидно я уже проходила «повышение квалификации» раньше. Но также я знаю, что к вечеру должна написать роман. Это снова повергает меня в панику – невозможно за день написать роман. Откуда-то я это точно знаю. Я задаю немой вопрос – что мне делать? И тут же получаю на него ответ: «не обязательно каждый раз писать новый роман, ты можешь продолжить старый. Достаточно официально затребовать доступ к соответствующему, заблокированному участку памяти». Я тут же пишу этот запрос. И получаю доступ к десяткам, начатым мной, но не законченным романам. Кажется, я все-таки писатель.

S06e14 - Тестовое задание

Один из краеугольных вопросов мироздания — как пройти тестовое задание? Обсудим, как его читают креативные продюсеры, почему тестовое не оплачивается и как устроен испытательный срок для сценаристов.

Разобрать типичные ошибки и просто поговорить о продюсерской боли Александры позвали Ирину Аркадьеву и Ксению Воронину. Ирина и Ксения — креативные продюсеры, сценаристы и режиссеры, создатели "Физрука", Иванько", "Сладкой жизни", "БИХЭППИ" и по долгу работы они часто ищут людей в свои проекты, читают множество тестовых заданий.  

В конце выпуска переходим от теории к возможностям и предлагаем нашим слушателям самим сделать тестовое. И это реальная возможность получить работу у Ирины или Ксении. Разбор всех присланных заданий будет в отдельном выпуске.

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь

Выпуск доступен на Apple podcasts, Google podcasts, Яндекс.Музыке, VK и в других сервисах

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Праздничные мысли от продюсера

На первые майские уматала в Великий Новгород. Навестить бабушку, маму.

В один из дней поехала на кладбище. Оно находится в пригороде. Поехала к вечеру. Пасмурно. Дождь мелкий. Ветер мерзковатый дует - будто чихает.
Остановилась недалеко от кладбища у железного вагончика - цветы. Он закрыт, для того, чтоб вызвать продавца нужно звонить. Телефон есть.
- Здравствуйте, мне цветы нужно купить.
- Ой, подождите. Я духовку выключу и прибегу.
Жду. Две большие собаки подошли понюхать меня. Я таращу глаза на все вокруг - магазин в двухэтажке, почта, на лавке у почты мужики выпивают. Обычные такие работяги: водка, селедка кусочками, кабачковая икра, батон белый нарезной. Из девятки радио играет. Когда чихает ветер они придерживают стаканчики, чтоб те не улетели. Большие собаки, которые меня нюхали, лежат возле лавки. Одна - лапами вверх, мужик гладит ей живот ногой в тапке.
Женщина с двумя тяжелыми пакетами выходит из магазина, подходит к мужикам и отчитывает сына, которому на вид лет 19:
- Ты за газом съездил? А че ты тут сидишь? Я тебе что сказала? А яйца я как буду красить? Ты что делал весь день? Ты окно неделю красишь уже. Что вы его спаиваете? Ага. Я вас знаю. Сидите тут. Да где ты там работал? Наташка когда умерла? В 21ом? Вот ты и перестал работать в 21ом…
Из машины, как гром, доносится какая-то музыкальная отбивка на радио:
- И к важным новостям! У Джей Ло и Бэна Аффлека проблемы в отношениях. Бэн много времени проводит на сьемочной площадке, Джей Ло это не устраивает. Аффлек планирует обратиться к психологу…


И вот я стою и думаю, а точно нашей аудитории из сто минус нужен сложный герой и все вот эти вот психологические проблемы, которые каждый первый сценарист пытается натянуть?

Новый указ Президента России предполагает госзаказ на историческое кино

Президент России Владимир Путин своим указом утвердил Основы государственной политики РФ в области исторического просвещения. 12-страничный документ был опубликован на официальном портале правовой информации.

Пятый пункт указа посвящен задачам государственной политики в области исторического просвещения. В их числе – формирование госзаказа на исторические проекты для кинотеатров, ТВ и стримингов, а также «упорядочение вопросов выдачи или отзыва прокатных удостоверений на отечественные и зарубежные фильмы».

Помимо этого, в указе отмечается необходимость поддержки проектов «в области исторического образования и патриотического воспитания».

Документ вступает в силу с сегодняшнего дня, 8 мая.  

https://www.kinometro.ru/news/show/name/ukaz_osnovygospolitiki_08052024

Фото: официальный сайт Президента Российской Федерации

К 100-летию Окуджавы вспомнила пост из далекого 2014 года.
#приснилосьжетакое

Разбудил голос в голове. Он пел. «Окуджава» - отметила я про себя со знанием дела. «Моцарт Отечества не выбирает, просто играет всю жизнь напролет…» - журчало настойчиво и по кругу, словно в попытке сначала донести, а потом закрепить (возможно даже, скрепами) какую-то мысль. О чем это он – подумала я. И тут же осязаемо нарисовалось Знание – это сверху прислали ответ на запрос: «куда валить, когда валить, зачем валить, опоздали валить, никогда не поздно валить и какого хера мы еще здесь…», который был основным содержанием бурного пьяного обсуждения на встрече с подругами накануне.

Я знаю эту песню с раннего детства, обычно такие песни не анализируют, они просто безошибочно включают нужную эмоцию, прошитую где-то в памяти, и все. Но, если попытаться проанализировать, то ее смысл был бы: «глаза бояться, руки делают» или «делай дело и будь, что будет», как-то так, слегка по-диссидентски. Сегодня, еще лежа в кровати с закрытыми глазами, я ясно осознала – это Булат Шалвович про эмиграцию, оказывается! Такое вот терпеливое достоинство, или достойная обреченность, или обреченная решимость, или решительное терпение… Корче, ясный ответ, какого хера мы еще здесь. Это наш дом и «им» нас отсюда не выжить. И никто не может мне помешать быть собой.

Интересно, что к настоящему Моцарту это не имеет никакого отношения – он-то был, как истинный гений, человек мира. Потому что настоящее, вечное искусство оно требует признания и награды. А дать его во все времена могли только люди с хорошим вкусом и деньгами. Просто, прежде это зачастую совпадало, не то, что теперь. Более того, Моцарт чуть было не «иммигрировал» в Россию. Граф Андрей Разумовский, русский посол в Вене и покровитель музыкантов (Моцарта, Гайдна, Бетховена) писал князю Григорию Потемкину, большому знатоку и любителю музыки, из Вены: «Хотел было я отправить к Вам первого пианиста и одного из лучших композиторов в Германии, именем Моцарта. Он недоволен своим положением здесь и охотно предпринял бы это путешествие. Теперь он в Богемии, но его ожидают сюда обратно. Если Ваша Светлость пожелает, я могу нанять его ненадолго, а так, чтобы его послушать и содержать при себе некоторое время». Моцарту не суждено было воспользоваться приглашением Потемкина. Шел 1791 год. Это был год смерти и Моцарта, и Потемкина.

Все мы, сценаристы, знаем, в сценарии стоит избегать как слишком коротких сцен, так и слишком длинных. А больше 3 страниц - это уже длинная сцена. Но что делать, если сюжетно просто необходима большущая сцена с диалогами и большим объемом информации, и никак ничем её не заменить?

Вот пара лайфхаков на эту тему:

1. Если ну никак нет возможности разбить большую сцену на несколько, может помочь склейка. Когда действие происходит в том же месте, в то же время, это всё тот же разговор, просто вы пропускаете какой-то не очень интересный или повторяющийся кусок информации. Например, кто-то из героев уходит из комнаты чтобы что-то принести - склейка - герой уже в комнате с тем, что он принёс и все остальные это рассматривают. Или герой говорит: я всё узнал и щас как расскажу (но мы уже видели что он расскажет в сценах ранее) - склейка - возвращаемся в реакции тех, кому он рассказал. С этим приемом частить не нужно, он не всегда поможет, но иногда может быть полезен.

2. Выпишите себе отдельно на листочек список вопросов/битов информации, которые ваши герои должны обсудить в сцене. И следите за тем, как вписываете это всё в диалог. Помните, что в разговоре информация должна идти поступательно и не всё сразу в одной реплике, сначала поговорили про одно - закрыли тему, логически перешли к другому, потом к третьему и тд. Не нужно скакать по смыслам или пытаться впихнуть всё в одну реплику. Следите за тем, чтобы не повторять сказанную ранее информацию.

3. Выделите персонажа, который будет направлять беседу в нужное русло. Задавать уточняющие, наводящие вопросы. Выводить на нужные темы.

4. Беседа людей - это всегда активное живое взаимодействие, где не просто кто-то один говорит, но другие члены разговора активно реагируют, комментируют, подшучивают и проявляют себя согласно своему характеру.

5. Старайтесь не делать реплики большими и громоздкими, как правило 7 строк это максимум (конечно, в исключительных случаях может быть больше, но ключевое тут - в исключительных). Подрезайте местоимения, например, в живой речи мы не часто их используем. В принципе, проговаривайте текст вслух чтобы понять, насколько легко его произнести. Если спотыкаетесь - переформулируйте.

6. Добавьте героям действий. Нет ничего унылие, чем сцена, где персонажи просто сидят/стоят и говорят. Это всегда плохо. Ищите, чем героев можно занять, одновременно проявляя таким образом их характер. Причем, это не обязательно сложные действия типа резать капусту или чинить машину. Кто-то во время разговора рисует карукили, кто-то складывает салфетку, кто-то играет в кенди краш, кто-то сковыривает пылинки с футболки, кто-то высматривает чужие пылинки на чужих футболках. Отсюда плавно перетекаем к следующему пункту…

7. Всегда помните про подтексты. Все герои, попавшие в эту конкретную диалоговую сцену, до этого прожили целую жизнь. И сейчас они могут быть голодными, не выспавшимися, радостными, влюбленными, обиженными и тд - все это, даже если это не связано с конкретным диалогом в этой сцене, должно присутствовать в нём подтекстом. Это, по сути, как тема и рема. Где тема - это состояние героя в вашей истории глобально, его характер, то, что мы тащим с каждым героем через всю историю. А рема - это то новое, что происходит с героем в каждой новой сцене, внешние события, которые считываются первыми, поверхностный пласт повествования. В каждой сцене нужно помнить о том, что Рема присутствует само собой и двигает сюжет, но и темой нужно обязательно пронизывать всё повествование.

8. Это тоже относится к подтекстам, но выделю это в отдельный пункт. У каждого персонажа в ходе диалога будет какое-то своё отношение к каждому другому участнику этой беседы. С кем-то герой согласен, кто-то его бесит, кому-то он не может возразить из-за зависимого положения, кого-то он может легко поставить на место. Всё зависит от характеров и отношений, выстроенных ранее или выстраивающихся в сцене сейчас. И то, какие именно слова, какие формулировки выбирает герой в речи - отражает это его отношение к происходящему. Поэтому подбор точных слов тоже важен.

#сценарное

​​В новом выпуске подкаста «The Screenwriting Life with Meg LeFauve and Lorien McKenna» ведущие обсудили пять распространенных проблем в сценарии, которые могут сломать всю историю, и способы их решения.

● Избыток экспозиции

Проблема
Экспозиция не являются частью нарратива.

Решение
Подать экспозицию через действие, использовать экспозицию в качестве «награды», использовать экспозицию как разрешение установленной ранее интриги.

● Недостаток конфликта или ставок

Проблема
Слабый или недостаточно ясный конфликт и/или ставки.

Решение
Добавить ставки уровня «жизнь или смерть», объяснить эмоциональные ставки как можно раньше (и как можно яснее), определить протагониста и антагониста и найти ответ, почему они по разные стороны.

● Пассивный герой

Проблема
Поступки героя не определяют сюжет.

Решение
Найти ответ, почему именно этот персонаж является героем истории. Определиться, кто создает сцены и зачем они нужны. Создать самые необычные пассивные реакции и сделать их как можно более уникальными.

● Слишком бережное отношение к герою

Проблема
Неуверенность в силах своего героя.

Решение
Сделать жизнь героя сложнее, позволить ему активно действовать, а не только реагировать. Создать последствия для его действий и, самое главное, бездействия.

● Повторение

Проблема
Недостаточное количество драфтов.

Решение
Перечитывать целиком весь сценарий и его структуру, каждую сцену. Определить, что происходит с персонажами в каждой сцене, как они меняются, чего достигают, и избавиться от повторов.

#essay | #listen

Новый тренд Post-Peak TV — возвращение к старым франшизам (потому что актуальные перестали работать)

В начале 2024 года основной массив смотрения пришелся на стриминговые проекты, отсылающие зрителя к франшизам прошлого. Возрождение "Перси Джексона" стало самым удачным стартом в новом сезоне Disney+, оставив далеко позади амбициозный мини-сериал "Эхо" от Marvel Studios. Мода на "хорошо забытое старое" обеспечила достойное смотрение сериала "Наклз" на Paramount+ и помогла чуду Peacock, на котором успешно прошел первый сезон комедии "Тед". И даже "Фоллаут" от сервиса Max — история о возвращении к корням гик-культуры, несправедливо оставшимся без внимания в последние годы.

В то же время Marvel, "Звездные войны" и "Форсаж", несмотря на актуальность франшиз, теряют свою эффективность. Вероятно, видят это не только колумнисты Variety, но и большие голливудские продюсеры, внимательно следящие за трендами. На данный момент самым востребованным киноматериалом является что-то знакомое, но не надоевшее потребителю. На волне успеха "Барби" и Ко самым ходовым форматом года может оказаться возрождение IP прошлого. Например, что-нибудь из восьмидесятых и нулевых, оставившее о себе добрую память у миллениалов. Плохая новость для оригинальных проектов, но шикарная возможность для "сбитых летчиков" вернуть себе былое величие.

До нас тренд тоже добрался. "Папины дочки" и "Букины" явно не просто так вернулись в телевизор.

Рекомендации (лучших собаководов) просмотренных детективов:
• «ДЕТЕКТИВЫ С ТОГО СВЕТА» (Нетфликс) 2024 – экранизация комикса Нила Геймана из вселенной «Песочного человека». Вроде все составляющие успеха: Гейман, хорошо забытый комикс, любимый жанр – легкая, ироничная фэнтези с изобилием постмодернистских аллюзий, но нет – второй «Уэнсдей» или второго «Ван Пис» не получилось (явно была такая ставка – все составляющие практически те же). 6 из 10. На мой взгляд основная проблема – неудачный кастинг, более «неживых», в плохом смысле этого слова, главных героев трудно себе вообразить. Думаю, продления на второй сезон ждать не приходится.
• «БОДКИН» (Нетфликс) 2024 – это очень зажигательно и бодро, несмотря на довольно банальный логлайн (три журналиста неудачника приезжают в маленький ирландский городишко (настоящее осиное гнездо), чтобы расследовать пропажу трех человек, случившуюся 20 лет назад). 9/10. Никаких звезд, все держится на фактурных персонажах и отсутствии цензуры. Три главных персонажа – американский подкастер тру-крайма на грани разорения, но с позитивным настроем, циничная журналистка расследовательница, ненавидящая весь мир - у нее только что повесился информатор и ее преследует полиция, и девочка-цветочек, не верящая в себя, между двух сомнительных «гуру». Ирландия – тоже огонь, между Гиннесом, потином и феями найдется место бандам, угрям, монашкам-йогиням и волшебным грибам. Всем кто любит стилистику раннего Гая Ричи highly recommend
• «ПОЛИЦИЯ ТОКИО» (НВО) – 2 сезона (2021-22). 8/10 Япония глазами гайдзина и тоже журналистское расследование. Экранизация литературного источника – фактически тот же Сёгун, но перенесенный из 16 века в самый конец 20-го (действие происходит в 90-х). Фактурный, криминальный триллер на японском материале – якудза, современные гейши и т.д. Особенную прелесть доставляет неуловимое ощущение ретро из 90-х – как будто смотришь качественный, голливудский, гангстерский фильм из тех времен, когда для хорошей истории не нужны были спецэффекты. В двух сезонах история закончена (видимо, закончилась книга).
• «ШУГАР» (Apple) – посмотрела 6 серий из 8. Оценки не будет, пока не досмотрю до конца. Нереально положительный частный детектив (он и полиглот, и синефил, и любитель собак, и противник насилия, убивающий злодеев голыми руками, и спаситель бездомных и наркоманов и т.д.) и просто красавец (Колин Фаррел в отличной форме) берется разыскать пропавшую внучку голливудского продюсера. Это очень красивое и изобретательное зрелище, имитирующее стиль «нуар» и изобилующее прямыми отсылками к классике Голливуда типа Сан-Сет бульвар, Головокружение, Мальтийский сокол, Секреты Лос-Анжелеса и т.д.. Но! Меня все время подспудно беспокоило ощущение фальшака – списывала его на излишние старания авторов следовать (а как оказалось имитировать) выбранный жанр, так как в конце 6-й серии мы имеем не хилый такой сюжетный поворот из разряда «бог из машины». Если бы мне студент такое предложил, я бы предала его анафеме. Какого хрена – вбухать кучу бабла, взять звезд первой величины, чтобы что? Спустить всё в унитаз? Будем посмотреть финал. PS Выводы печальные: нельзя скрестить ежа с ужом 5/10, а так же вывод для начинающих сценаристов - не пихайте "все вкусное" в одну тарелку - пришельцы отдельно, классический нуар отдельно.