Forwarded from Кино, говно и голуби
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вот он - официальный трейлер нового "Джокера". И это отвал всего.
Премьера 4 октября
Премьера 4 октября
Forwarded from Новости кинопроизводства
📨🎙 Приём заявок открыл 8-й питчинг “Свободное кино”
Рассматривают сериалы и полные метры.
Сначала собирают лонг-лист (этим занимается отборочная комиссия и кураторы проектов). Проекты, попавшие в лонг-лист, выходят на внутренний питчинг и получают рекомендации.
По итогам внутреннего питчинга и доработок сформируется шорт-лист для участия в финальном открытом питчинге с продюсерами платформ и продакшенов.
Подать заявку для участия можно до 31-го июля по ссылке.
❗️ К заявке (т.е. помимо заявки) необходимо приложить синопсис, сценарий и презентацию проекта.
В отборочной комиссии:
▫️ Ольга Никулина @zero_insd – креативный продюсер ПК Среда (“Химера”, “Разрешите обратиться”)
▫️ Натали Дубовая — креативный продюсер и сценарист (“Русалка. Озеро мертвых”, “Молодая Яга”)
▫️ Мария Тумова — сценарист, режиссер (“Пансион”, “Выйти из группы”)
▫️ Никита Ватулин — креативный продюсер, сценарист (“Пансион”, “Страх над Невой”)
▫️ Владимир Столбенко — редактор, сценарист (“Баба Мороз и тайна Нового года”)
▫️ Дмитрий Шепелев — продюсер и руководитель киношколы “Свободное кино”
▫️ Александр Ермолин — режиссер, продюсер студии “Свободное кино”
Рассматривают сериалы и полные метры.
Сначала собирают лонг-лист (этим занимается отборочная комиссия и кураторы проектов). Проекты, попавшие в лонг-лист, выходят на внутренний питчинг и получают рекомендации.
По итогам внутреннего питчинга и доработок сформируется шорт-лист для участия в финальном открытом питчинге с продюсерами платформ и продакшенов.
Подать заявку для участия можно до 31-го июля по ссылке.
❗️ К заявке (т.е. помимо заявки) необходимо приложить синопсис, сценарий и презентацию проекта.
В отборочной комиссии:
▫️ Ольга Никулина @zero_insd – креативный продюсер ПК Среда (“Химера”, “Разрешите обратиться”)
▫️ Натали Дубовая — креативный продюсер и сценарист (“Русалка. Озеро мертвых”, “Молодая Яга”)
▫️ Мария Тумова — сценарист, режиссер (“Пансион”, “Выйти из группы”)
▫️ Никита Ватулин — креативный продюсер, сценарист (“Пансион”, “Страх над Невой”)
▫️ Владимир Столбенко — редактор, сценарист (“Баба Мороз и тайна Нового года”)
▫️ Дмитрий Шепелев — продюсер и руководитель киношколы “Свободное кино”
▫️ Александр Ермолин — режиссер, продюсер студии “Свободное кино”
Forwarded from Продюсер Kartoz
ОХУЕВАТЬ НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО
Почему наш человек все время трется о бронзовые памятники? Вечно у этих скульптур то нос блестит, то живот, а на станции «Площадь революции» даже хер у сторожевой овчарки.
А это на удачу. Если потереть колено партизанки — повезет в любви. Отполировать ствол Царь-пушки — вернется эрекция. Моя университетская подруга, баскетболистка Ирина, тайком (полагая, что я не вижу) натирала жопу поэту и публицисту Александру Блоку, возле памятника которому мы встречались. Я так и не спросил зачем.
Но что делать в тех редких случаях, когда Медный всадник не помог? Проект, над которым вы трудились последние два года, с треском провалился. Вы не поступили в Мытищинский университет топ-моделей, не вышли замуж за танзанийца и не стали почетным гражданином Биробиджана.
Как мы реагируем на такие неудачи? Начинаем охуевать.
Будда называл это «страданием», но только лишь потому, что тогда еще не было слова «охуевание». Мы истязаем себя, излишне драматизируем, а иной слишком чувствительный человек вскинет руку в прощальном солярном приветствии и как Иуда скажет: «Слава осине!».
Сейчас я веду около 100 проектов — на Пятнице, Субботе, онлайн-кинотеатре Premier и ютубе, продюсирую сериалы для ТНТ, снимаю кино, документальные фильмы, курирую десять блогеров-экспертов, пишу одновременно три книги, заканчиваю свой второй и третий симфонический альбом и еще всего понемногу.
Почему я до сих пор не ебнулся (впрочем, не мне об этом судить)? Потому что однажды понял: нужно исключить из работы стадию охуевания.
Вопросы: ну почему это случилось со мной? а вдруг я потерял свое волшебное моджо? сука-молодость прошла, неужели больше не хайпану? — не являются обязательными.
Я пианист. Вечером у меня концерт. Собираюсь, глажу рубашку, брожу как сомнамбула по квартире, пытаясь настроиться — и вдруг ударяюсь пальцем об угол. Боль есть? Есть. Сильная? Ну так. А дальше мозг запускает колесо страданий: «Блядь, ну почему именно в день концерта? Теперь я не смогу взять правой рукой полторы октавы». И вот я уже невменяем.
А нужно было просто сесть, устаканить ливер и решить, что делать дальше.
После дней, недель, а иногда и лет самобичевания вы все равно успокоитесь, соберетесь с мыслями и начнете искать
выход из своего экзистенциального тупичка.
Правда в том, что стадия охуевания не является обязательной. И я ее исключил. Просто работаю дальше, исправляю ошибки и снова захожу на взлет.
Как говорил турецкий суфий Айлайк Туфак: «Ебем, гадаем, ворожим, поем в любой тональности!»
PS
Антиохуевание и другие продюсерские лайфхаки в моем свежем интервью Соколовскому.
Буду благодарен, если поделитесь ссылкой на это интервью в своих соцсетях. 🙌
Почему наш человек все время трется о бронзовые памятники? Вечно у этих скульптур то нос блестит, то живот, а на станции «Площадь революции» даже хер у сторожевой овчарки.
А это на удачу. Если потереть колено партизанки — повезет в любви. Отполировать ствол Царь-пушки — вернется эрекция. Моя университетская подруга, баскетболистка Ирина, тайком (полагая, что я не вижу) натирала жопу поэту и публицисту Александру Блоку, возле памятника которому мы встречались. Я так и не спросил зачем.
Но что делать в тех редких случаях, когда Медный всадник не помог? Проект, над которым вы трудились последние два года, с треском провалился. Вы не поступили в Мытищинский университет топ-моделей, не вышли замуж за танзанийца и не стали почетным гражданином Биробиджана.
Как мы реагируем на такие неудачи? Начинаем охуевать.
Будда называл это «страданием», но только лишь потому, что тогда еще не было слова «охуевание». Мы истязаем себя, излишне драматизируем, а иной слишком чувствительный человек вскинет руку в прощальном солярном приветствии и как Иуда скажет: «Слава осине!».
Сейчас я веду около 100 проектов — на Пятнице, Субботе, онлайн-кинотеатре Premier и ютубе, продюсирую сериалы для ТНТ, снимаю кино, документальные фильмы, курирую десять блогеров-экспертов, пишу одновременно три книги, заканчиваю свой второй и третий симфонический альбом и еще всего понемногу.
Почему я до сих пор не ебнулся (впрочем, не мне об этом судить)? Потому что однажды понял: нужно исключить из работы стадию охуевания.
Вопросы: ну почему это случилось со мной? а вдруг я потерял свое волшебное моджо? сука-молодость прошла, неужели больше не хайпану? — не являются обязательными.
Я пианист. Вечером у меня концерт. Собираюсь, глажу рубашку, брожу как сомнамбула по квартире, пытаясь настроиться — и вдруг ударяюсь пальцем об угол. Боль есть? Есть. Сильная? Ну так. А дальше мозг запускает колесо страданий: «Блядь, ну почему именно в день концерта? Теперь я не смогу взять правой рукой полторы октавы». И вот я уже невменяем.
А нужно было просто сесть, устаканить ливер и решить, что делать дальше.
После дней, недель, а иногда и лет самобичевания вы все равно успокоитесь, соберетесь с мыслями и начнете искать
выход из своего экзистенциального тупичка.
Правда в том, что стадия охуевания не является обязательной. И я ее исключил. Просто работаю дальше, исправляю ошибки и снова захожу на взлет.
Как говорил турецкий суфий Айлайк Туфак: «Ебем, гадаем, ворожим, поем в любой тональности!»
PS
Антиохуевание и другие продюсерские лайфхаки в моем свежем интервью Соколовскому.
Буду благодарен, если поделитесь ссылкой на это интервью в своих соцсетях. 🙌
YouTube
Секрет популярности. Николай Картозия об искусстве продюсирования, Ивлеевой и феномене Познера
▶︎ Курс «Операционный директор» от Академии Eduson — https://www.eduson.tv/~sokolovskiy65
По промокоду СОКОЛОВСКИЙ65 получите скидку 65%, а также курс по финмоделированию в подарок!
▶︎ Жилой комплекс Seliger City от MR Group. Видовые квартиры в новом корпусе…
По промокоду СОКОЛОВСКИЙ65 получите скидку 65%, а также курс по финмоделированию в подарок!
▶︎ Жилой комплекс Seliger City от MR Group. Видовые квартиры в новом корпусе…
Forwarded from Толкователь
Немецкий философ Вальтер Беньямин побывал в СССР в 1926-27 годах. В своём дневнике, в частности, он сделал запись о восприятии кино русскими крестьянами, которые «ментально оставались в XIV веке»:
«Крестьяне – не только один из наиболее интересных объектов, но и важнейшая публика русского кино как средства просвещения. С помощью кино им пытаются разъяснить основы исторических, политических, технических и санитарно-гигиенических знаний. Однако при этом возникают трудности, решения которых пока нет. Крестьянское восприятие принципиально отличается от восприятия городских масс. Например, выяснилось, что сельская публика не в состоянии следить за двумя параллельными действиями, как это часто встречается в каждом фильме. Она следит только за одной-единственной последовательностью изображений, которые должны быть хронологически организованы, как трагическая история, рассказываемая уличным певцом.
После того как неоднократно обнаруживалось, что сельская публика воспринимает серьёзные места как нечто невероятно комичное, а комические, напротив, – серьёзно, почти со слезами, началось специальное производство специальных фильмов для передвижных кинотеатров, проникающих до самых крайних рубежей России к народам, которые никогда не видели ни городов, ни современной техники.
Воздействие кино и радио на такие примитивные коллективы представляет собой один из величайших экспериментов по этнической психологии, проходящих сейчас в гигантской лаборатории под названием Советская Россия.
Разумеется, главную роль в кино на селе играют образовательные фильмы любого рода. На первом плане находятся чисто практические вещи, как борьба с саранчой, работа на тракторе, борьба с пьянством, профилактика сифилиса. Тем не менее многое из программы этих передвижных кинотеатров остается недоступным для массы и является учебным материалом только для наиболее прогрессивной части населения: членов деревенских советов, крестьянских корреспондентов и др. (которые затем более простыми словами устно разъясняют крестьянам увиденное). В связи с этим сейчас подумывают о создании Института изучения зрителей, в котором можно было бы экспериментально и теоретически исследовать реакцию такой публики».
(Позднее великий канадский антрополог Маршалл Маклюэн в 1960-е увидел у негров Африки подобное восприятие кино. Он об этом пишет в своей книге «Галактика Гутенберга»)
«Крестьяне – не только один из наиболее интересных объектов, но и важнейшая публика русского кино как средства просвещения. С помощью кино им пытаются разъяснить основы исторических, политических, технических и санитарно-гигиенических знаний. Однако при этом возникают трудности, решения которых пока нет. Крестьянское восприятие принципиально отличается от восприятия городских масс. Например, выяснилось, что сельская публика не в состоянии следить за двумя параллельными действиями, как это часто встречается в каждом фильме. Она следит только за одной-единственной последовательностью изображений, которые должны быть хронологически организованы, как трагическая история, рассказываемая уличным певцом.
После того как неоднократно обнаруживалось, что сельская публика воспринимает серьёзные места как нечто невероятно комичное, а комические, напротив, – серьёзно, почти со слезами, началось специальное производство специальных фильмов для передвижных кинотеатров, проникающих до самых крайних рубежей России к народам, которые никогда не видели ни городов, ни современной техники.
Воздействие кино и радио на такие примитивные коллективы представляет собой один из величайших экспериментов по этнической психологии, проходящих сейчас в гигантской лаборатории под названием Советская Россия.
Разумеется, главную роль в кино на селе играют образовательные фильмы любого рода. На первом плане находятся чисто практические вещи, как борьба с саранчой, работа на тракторе, борьба с пьянством, профилактика сифилиса. Тем не менее многое из программы этих передвижных кинотеатров остается недоступным для массы и является учебным материалом только для наиболее прогрессивной части населения: членов деревенских советов, крестьянских корреспондентов и др. (которые затем более простыми словами устно разъясняют крестьянам увиденное). В связи с этим сейчас подумывают о создании Института изучения зрителей, в котором можно было бы экспериментально и теоретически исследовать реакцию такой публики».
(Позднее великий канадский антрополог Маршалл Маклюэн в 1960-е увидел у негров Африки подобное восприятие кино. Он об этом пишет в своей книге «Галактика Гутенберга»)
Forwarded from Не Скорсезе
Данила Шарапов, генеральный продюсер Mediaslovo (Беспринципные, Обоюдное согласие, Постучись в мою дверь в Москве, Номинация, Магомаев и другие)
В будний день я читаю минимум 80 страниц. 2 серии в день. Только рано утром, только на работе. Моя работа – это, в принципе, тексты и монтаж.
Артовость должна быть подчинена зрительскому интересу. Иначе я не понимаю, зачем она.
Я никогда не хотел ничего делать вне России. Мои таланты в англосаксонской культуре не применимы. Но опять же – всё меняется, может, откроются какие-то азиатские рынки, может, ещё что.
Смысл профессии продюсера в том, чтобы быть behind the scenes. Я никогда не хотел быть известным, никогда ни к кому не хожу, избегаю камер и микрофонов. Моя работа в том, чтобы делать известными других. Быть на виду для меня самого лишено всякого содержательного смысла. Ты же вот не знаешь, кто там продюсер Скорсезе. И никто не знает. Я должен быть тихо-мирно за кадром.
Я считаю, что династийность – это правильно. Если ты сапожник в третьем поколении, то тебе меньше надо учиться, ты больше знаешь про сапоги, в твоих сапогах гвоздь не будет в пятку впиваться. В нашем обществе существует некоторое презрение к детям известных людей – в западном такого нет: там никому не странно, что дети Теда Тёрнера работают в медиа. Мердок с сыном – ну да, ни у кого нет вопросов. В нашем обществе к этому иное отношение: в этом усматривается протекционизм, блат. Но это же нельзя относить к частным компаниям. И к артистам тоже: вот есть артист N – его ребенок становится знаменитым, в чём может быть претензия к этому ребёнку? Ему гораздо сложнее чего-то добиться, чем кому бы то ни было – его же никто не хочет снимать, чтобы в этом «протекционизме» не быть замешанным.
Представляя себе зрителя важно понять, что есть такое высокомерие некоторое. Если ты изначально исходишь из того, что женщина, сидящая в будочке у эскалатора, для тебя ничто, и ты для неё не хочешь ничего создавать – она, мол, необразованная, у нее бессмысленная жизнь, которую она живет – тогда ты отсекаешь от себя этим высокомерием огромную часть аудитории. Почему – непонятно. Важно этих зрителей учитывать. Они равны всем другим – такие же, как и те, кто с образованием двойным, тройным и каким угодно. Огромная проблема последних лет в том, что в умах сценаристов, режиссеров и продюсеров это уважение – потеряно. Не было мыслей у Никиты Михалкова или Данелии отсекать этих зрителей. Они, может, с шахтёрами за одним столом красное вино не выпивали, но делали-то своё кино для них. И с огромной любовью.
Писать можно только о том, что ты знаешь. Когда человек пишет своё «представление о» – это сразу считывается. Не пережитый опыт всегда чувствуется.
Тебе, как сценаристу, надо навыки общения развивать. Надо с людьми разговаривать. Чё-как. Как дела. Это очень важный навык – открытого общения с теми, кто вообще не входит в твой круг и вообще не соответствует образу приятных тебе людей.
Андрей Николаевич Першин (aka Жора Крыжовников) – гений, это невозможно отрицать.
Ни я, ни Медиаслово не готовы к приходу AI. Я пока там ничего не понял. Может, приход AI будет как раз тем моментом, когда для компании всё закончится. У меня нет страха, что нас сметёт новым. Все мы когда-нибудь закончимся, надо проще к этому относиться.
То есть у нас такое интервью с тобой, которое не выйдет? Мне кажется, это хорошая история, чтобы оно не вышло.
11/04/2024
В будний день я читаю минимум 80 страниц. 2 серии в день. Только рано утром, только на работе. Моя работа – это, в принципе, тексты и монтаж.
Артовость должна быть подчинена зрительскому интересу. Иначе я не понимаю, зачем она.
Я никогда не хотел ничего делать вне России. Мои таланты в англосаксонской культуре не применимы. Но опять же – всё меняется, может, откроются какие-то азиатские рынки, может, ещё что.
Смысл профессии продюсера в том, чтобы быть behind the scenes. Я никогда не хотел быть известным, никогда ни к кому не хожу, избегаю камер и микрофонов. Моя работа в том, чтобы делать известными других. Быть на виду для меня самого лишено всякого содержательного смысла. Ты же вот не знаешь, кто там продюсер Скорсезе. И никто не знает. Я должен быть тихо-мирно за кадром.
Я считаю, что династийность – это правильно. Если ты сапожник в третьем поколении, то тебе меньше надо учиться, ты больше знаешь про сапоги, в твоих сапогах гвоздь не будет в пятку впиваться. В нашем обществе существует некоторое презрение к детям известных людей – в западном такого нет: там никому не странно, что дети Теда Тёрнера работают в медиа. Мердок с сыном – ну да, ни у кого нет вопросов. В нашем обществе к этому иное отношение: в этом усматривается протекционизм, блат. Но это же нельзя относить к частным компаниям. И к артистам тоже: вот есть артист N – его ребенок становится знаменитым, в чём может быть претензия к этому ребёнку? Ему гораздо сложнее чего-то добиться, чем кому бы то ни было – его же никто не хочет снимать, чтобы в этом «протекционизме» не быть замешанным.
Представляя себе зрителя важно понять, что есть такое высокомерие некоторое. Если ты изначально исходишь из того, что женщина, сидящая в будочке у эскалатора, для тебя ничто, и ты для неё не хочешь ничего создавать – она, мол, необразованная, у нее бессмысленная жизнь, которую она живет – тогда ты отсекаешь от себя этим высокомерием огромную часть аудитории. Почему – непонятно. Важно этих зрителей учитывать. Они равны всем другим – такие же, как и те, кто с образованием двойным, тройным и каким угодно. Огромная проблема последних лет в том, что в умах сценаристов, режиссеров и продюсеров это уважение – потеряно. Не было мыслей у Никиты Михалкова или Данелии отсекать этих зрителей. Они, может, с шахтёрами за одним столом красное вино не выпивали, но делали-то своё кино для них. И с огромной любовью.
Писать можно только о том, что ты знаешь. Когда человек пишет своё «представление о» – это сразу считывается. Не пережитый опыт всегда чувствуется.
Тебе, как сценаристу, надо навыки общения развивать. Надо с людьми разговаривать. Чё-как. Как дела. Это очень важный навык – открытого общения с теми, кто вообще не входит в твой круг и вообще не соответствует образу приятных тебе людей.
Андрей Николаевич Першин (aka Жора Крыжовников) – гений, это невозможно отрицать.
Ни я, ни Медиаслово не готовы к приходу AI. Я пока там ничего не понял. Может, приход AI будет как раз тем моментом, когда для компании всё закончится. У меня нет страха, что нас сметёт новым. Все мы когда-нибудь закончимся, надо проще к этому относиться.
То есть у нас такое интервью с тобой, которое не выйдет? Мне кажется, это хорошая история, чтобы оно не вышло.
11/04/2024
Forwarded from Новости кинопроизводства
Коллеги, что вы хотите... Это называется консолидация. )
НМГ (по факту) уже консолидировали свои производственные активы, появилась НМГ Студия. Очередь за ГПМ.
Сообщают, что из Good Story Media уходит команда.
Дальше 1-2-3 Production, Good Story Media и Comedy Club Production (странно, забыли новый пятничный продакшн Николая Картозии Студия 3) могут в каком-то виде объединиться под ГПМ КИТ.
Кстати, 1-2-3 Production месяц назад как раз переехали в офис к КИТам. Так что пазл складывается.
По Good Story Media напомню свой пост в декабре 2022-го (развод готовился долго...). И, конечно, "Пётр Второй" для Кинопоиска, зашедший в съёмки прошлым летом.
НМГ (по факту) уже консолидировали свои производственные активы, появилась НМГ Студия. Очередь за ГПМ.
Сообщают, что из Good Story Media уходит команда.
Дальше 1-2-3 Production, Good Story Media и Comedy Club Production (странно, забыли новый пятничный продакшн Николая Картозии Студия 3) могут в каком-то виде объединиться под ГПМ КИТ.
Кстати, 1-2-3 Production месяц назад как раз переехали в офис к КИТам. Так что пазл складывается.
По Good Story Media напомню свой пост в декабре 2022-го (развод готовился долго...). И, конечно, "Пётр Второй" для Кинопоиска, зашедший в съёмки прошлым летом.
Telegram
VODоворOTT
Коллеги, наши пташки напели о серьезных изменениях в индустрии.
Из Good Story Media уходит команда, причем вместе с создателями продакшена, и "контентная засуха СТС", как полагают некоторые телеграм-каналы, к делу отношения не имеет – нас ждет новое объединение…
Из Good Story Media уходит команда, причем вместе с создателями продакшена, и "контентная засуха СТС", как полагают некоторые телеграм-каналы, к делу отношения не имеет – нас ждет новое объединение…
Forwarded from Уголок сторителлера
Блин, Картозия, конечно, особый персонаж. Но чего у него не отнять - это вот эти искромётные фразочки, которыми Николо играючи жонглирует через строчку. Был однажды на его творческой встрече, он там рассказывал, как в конце 00-х сделал из НТВ "весёлый говномёт". Но вот уже два новых телеканала запущено с тех пор, а рука бойца не устаёт метать.
Вот его новая смешная прожарка небезызвестного Сарика:
https://telegra.ph/KOROLEVSTVO-POLNOJ-HUJNI-04-21
#годно
Вот его новая смешная прожарка небезызвестного Сарика:
https://telegra.ph/KOROLEVSTVO-POLNOJ-HUJNI-04-21
#годно
Telegraph
КОРОЛЕВСТВО ПОЛНОЙ ХУЙНИ
армянский сапожок Начнем с того, что Андреасянов четверо. Один, другой, третья и Сарик. Перефразируя Валентина Гафта: Россия, слышишь страшный зуд?Андреасяны по тебе ползут. Продюсер Гевонд, музыкальный продюсер Арташес, маркетолог Симона и Сарик — семейная…
Forwarded from Книжное дело (Julia Guseva)
Раз я периодически пишу о трендах, поделюсь некоторыми, озвученными на Большой авторской конференции Эксмо 2024
ОБЩИЕ ТРЕНДЫ КНИГОИЗДАНИЯ
🔹 Люди читают больше
🔹 Снова растет объем электронных книг
🔹 Невероятный рост показал сегмент аудиокниг за счет гигантов вроде Яндекса и Строк
🔹 Оформление книг вышло на новый уровень
🔹 Ставка на российских авторов
РОССИЙСКИЕ ТРЕНДЫ
🔹 Ремейки (перенос известного сюжета в новые обстоятельства)
🔹 Альтернативная история, ретро (Российская империя, СССР)
🔹 Региональный сеттинг
🔹 Азия, восток (не только Япония, Китай и Корея, но и Турция, Индия)
🔹 Серая мораль, неоднозначные герои
🔹 Психология, поиск опоры
🔹 Нестандартные профессии
🔹 История страны через семейную историю
ТРЕНДЫ РОССИЙСКОЙ СЕНТИМЕНТАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
🔹 Здоровые отношения
🔹 Спорт
🔹 Балет
🔹 Врачи
ТРЕНДЫ РОССИЙСКОЙ ФАНТАСТИКИ И ФЭНТЕЗИ
🔹 Злодеи и их помощники
🔹 Драконы
🔹 Азия
🔹 Исторический сеттинг (Российская империя, Викторианская Англия)
🔹 Дарк академия
🔹 Хтонь (изнанка реальности)
🔹 Уютные сюжеты
ЗАРУБЕЖНАЯ ОСТРОСЮЖЕТНАЯ ЛИТЕРАТУРА
🔹 Маньяки, профайлеры, судмедэксперты
🔹 Психиатрия, ментальные расстройства
🔹 Уютный детектив (cozy crime, сюжеты без жести)
🔹 Книги-квесты с дополнительным контентом
ЗАРУБЕЖНАЯ СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА
🔹 Тренды буктока
🔹 Спортсмены (не только хоккей, интересны и другие виды спорта)
🔹 Ковбои (новый тренд!)
🔹 Мафия и мрачный сеттинг в целом
🔹 Юмор, комфортные истории
#тренды
ОБЩИЕ ТРЕНДЫ КНИГОИЗДАНИЯ
🔹 Люди читают больше
🔹 Снова растет объем электронных книг
🔹 Невероятный рост показал сегмент аудиокниг за счет гигантов вроде Яндекса и Строк
🔹 Оформление книг вышло на новый уровень
🔹 Ставка на российских авторов
РОССИЙСКИЕ ТРЕНДЫ
🔹 Ремейки (перенос известного сюжета в новые обстоятельства)
🔹 Альтернативная история, ретро (Российская империя, СССР)
🔹 Региональный сеттинг
🔹 Азия, восток (не только Япония, Китай и Корея, но и Турция, Индия)
🔹 Серая мораль, неоднозначные герои
🔹 Психология, поиск опоры
🔹 Нестандартные профессии
🔹 История страны через семейную историю
ТРЕНДЫ РОССИЙСКОЙ СЕНТИМЕНТАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
🔹 Здоровые отношения
🔹 Спорт
🔹 Балет
🔹 Врачи
ТРЕНДЫ РОССИЙСКОЙ ФАНТАСТИКИ И ФЭНТЕЗИ
🔹 Злодеи и их помощники
🔹 Драконы
🔹 Азия
🔹 Исторический сеттинг (Российская империя, Викторианская Англия)
🔹 Дарк академия
🔹 Хтонь (изнанка реальности)
🔹 Уютные сюжеты
ЗАРУБЕЖНАЯ ОСТРОСЮЖЕТНАЯ ЛИТЕРАТУРА
🔹 Маньяки, профайлеры, судмедэксперты
🔹 Психиатрия, ментальные расстройства
🔹 Уютный детектив (cozy crime, сюжеты без жести)
🔹 Книги-квесты с дополнительным контентом
ЗАРУБЕЖНАЯ СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА
🔹 Тренды буктока
🔹 Спортсмены (не только хоккей, интересны и другие виды спорта)
🔹 Ковбои (новый тренд!)
🔹 Мафия и мрачный сеттинг в целом
🔹 Юмор, комфортные истории
#тренды
Forwarded from into the streaming-verse
По данным нового отчёта GfK, в первом квартале 2024-го доля жителей городов в России, пользующихся подписками (в т.ч. пробными) на онлайн-кинотеатры, впервые превысила 50%.
Платящих же пользователей среди горожан в возрасте 16-55 оказалось 38% среди опрошенных, что также является историческим рекордом — за все предыдущие годы исследования показатель не превышал 33%.
Самый высокий уровень использования стриминговых подписок, как и ранее, оказался в Москве и Санкт-Петербурге: подписками пользуются 58% жителей этих городов.
Самый значительный рост, по данным опроса, по количеству подписчиков показал Wink (13.1% против 9.7%), лидером же и по платным подпискам (18.6%), и по подпискам в целом (23.1%) остаётся Кинопоиск. Прирост также показали Иви (10.7%) и Okko (8.1%), а единственным сервисом из первой пятёрки, не показавшим рост за квартал, оказался KION.
Отдельно отметили и резко возросшую долю платящих подписчиков START — их оказалось 2.1% против 1.3% по итогам исследования в четвёртом квартале прошлого года.
Платящих же пользователей среди горожан в возрасте 16-55 оказалось 38% среди опрошенных, что также является историческим рекордом — за все предыдущие годы исследования показатель не превышал 33%.
Самый высокий уровень использования стриминговых подписок, как и ранее, оказался в Москве и Санкт-Петербурге: подписками пользуются 58% жителей этих городов.
Самый значительный рост, по данным опроса, по количеству подписчиков показал Wink (13.1% против 9.7%), лидером же и по платным подпискам (18.6%), и по подпискам в целом (23.1%) остаётся Кинопоиск. Прирост также показали Иви (10.7%) и Okko (8.1%), а единственным сервисом из первой пятёрки, не показавшим рост за квартал, оказался KION.
Отдельно отметили и резко возросшую долю платящих подписчиков START — их оказалось 2.1% против 1.3% по итогам исследования в четвёртом квартале прошлого года.
Forwarded from Киношкола «СТУДИЯ 24»
Публикуем этот пост и очень волнуемся 🤞
Сегодня мы представляем курс, который готовили последние полгода. Вам лучше не знать, сколько людей писали этот текст и описание на сайте😄 И если они вам не нравятся и вы могли бы лучше, то наша новая программа точно для вас. Ведь мы запускаем курс «Редактор», редактор в кино!
Он рассчитан на тех, кто уже работает с текстами, но мечтает иметь дело со сценариями✍️ Если это не про вас, то не поленитесь отправить этот пост своим друзьям филологам или копирайтерам, чтобы сделать их жизнь лучше
Новую программу мы создали в партнерстве со звездными редакторами и продюсерами, которые возьмут самых успешных студентов в свои команды для прохождения практики⭐️
А кто вообще такой редактор в кино? Человек, который просто вычитывает сценарий и исправляет ошибки?
Нет.
Редактор – это человек, с которого начинается любой фильм. Сначала он оценивает идею, а уже потом группа начинает написание сценария, съемки, постпродакшн
Во время работы над сценарием редактор налаживает связь между продюсером и сценаристом, помогает им прийти к компромиссу, если это необходимо. Он же проверяет структуру текста и помогает выстроить повествование в соответствии с законами драматургии
✅ На этой неделе мы расскажем, почему нужно учиться на редактора кино именно в «Студии 24». 5 причин – 5 постов
Let’s go!
Сегодня мы представляем курс, который готовили последние полгода. Вам лучше не знать, сколько людей писали этот текст и описание на сайте
Он рассчитан на тех, кто уже работает с текстами, но мечтает иметь дело со сценариями
Новую программу мы создали в партнерстве со звездными редакторами и продюсерами, которые возьмут самых успешных студентов в свои команды для прохождения практики
А кто вообще такой редактор в кино? Человек, который просто вычитывает сценарий и исправляет ошибки?
Нет.
Редактор – это человек, с которого начинается любой фильм. Сначала он оценивает идею, а уже потом группа начинает написание сценария, съемки, постпродакшн
Во время работы над сценарием редактор налаживает связь между продюсером и сценаристом, помогает им прийти к компромиссу, если это необходимо. Он же проверяет структуру текста и помогает выстроить повествование в соответствии с законами драматургии
Let’s go!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Арина Бородина
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вот как выглядит в полном объёме русское издание книги Роберто Карнеро «Пазолини. Умереть за идею»👁️
Вымаранные целые куски текста
Видео из канала «Новой газеты»
Вымаранные целые куски текста
Видео из канала «Новой газеты»
Forwarded from VODоворOTT
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Нас не возьмут работать в Okko, потому что последний раз флешку держали в руках где-то в прошлом десятилетии(
На конференции "Коммерсанта" "Медиапространство-2024. Роль рекламы и кино в ценности продукта" Жора Крыжовников определил главную беду российского кино — сценарный голод просто кошмарный. При этом текстов приходит много, но их качество далеко от идеального или хотя бы хорошего.
На панче в адрес Okko посмеялись (коллеги, без обид), но в целом проблема действительно присутствует. И да — малое количество производимых пилотов оздоровлению индустрии не помогает. На них хотя бы наглядно видно, есть у сценария потенциал или лучше направить его сразу в шредер.
На конференции "Коммерсанта" "Медиапространство-2024. Роль рекламы и кино в ценности продукта" Жора Крыжовников определил главную беду российского кино — сценарный голод просто кошмарный. При этом текстов приходит много, но их качество далеко от идеального или хотя бы хорошего.
На панче в адрес Okko посмеялись (коллеги, без обид), но в целом проблема действительно присутствует. И да — малое количество производимых пилотов оздоровлению индустрии не помогает. На них хотя бы наглядно видно, есть у сценария потенциал или лучше направить его сразу в шредер.
Forwarded from VODоворOTT
Ну и, раз пошла такая пьянка шавуха, немного о “Майоре Громе”, ставшем фильмом закрытия ММКФ. Без спойлеров и лишних описаний.
У Bubble получилось немножечко поднять планку относительно “Чумного доктора”, что хорошо. У персонажей появились новые интересные конфликты, теперь они меньше похожи на пафосные комиксовые картонки.
Сторителлинг явно вдохновляется философией шавермы — хотели сделать разнообразно (понемногу мяса, овощичек и соуса), но к третьему акту лаваш повествования уже начинает течь, и все это капает на брюки.
У Bubble получилось немножечко поднять планку относительно “Чумного доктора”, что хорошо. У персонажей появились новые интересные конфликты, теперь они меньше похожи на пафосные комиксовые картонки.
Сторителлинг явно вдохновляется философией шавермы — хотели сделать разнообразно (понемногу мяса, овощичек и соуса), но к третьему акту лаваш повествования уже начинает течь, и все это капает на брюки.
Forwarded from Новости кинопроизводства
☑️ Результаты опроса про задержки оплат и неоплаты в киноиндустрии
Два месяца назад с коллегами из Кино Право от 4|3 Agency @kino_pravo проводили опрос по исполнению обязательств.
Выборка получилась достаточно репрезентативной – почти 300 респондентов (из которых 39% заняты на этапе сценарной разработки проекта, 59% и 79% в подготовке и в съёмочном периоде соответственно, 31% на этапе пост-продакшена и 9% на этапе дистрибуции). Спасибо всем, кто откликнулся. 🤝
Цифры… впечатляющие. Зафиксируем, потому что раньше их не фиксировал никто.
❗️ 66% опрошенных сталкивались с задержкой оплат в кинопроизводстве. Это даже не каждый второй, а практически каждый первый, за небольшим исключением.
Не забываем про специфическую проектную занятость в индустрии – за год можно успеть поработать на нескольких проектах с разными заказчиками.
🛑 23% сталкивались с полной НЕОПЛАТОЙ работ / услуг. Т.е. примерно 1/4 индустрии имеет подобный опыт.
Ситуация ненормальная.
Для понимания, во многих других отраслях, в т.ч. с большой долей малого бизнеса как в киноиндустрии, неплатежи на уровне 15-20% от всех договорных обязательств считаются катастрофическим показателем.
Какие инструменты для минимизации рисков и защиты чаще всего используются в кинопроизводстве?
▫️ Сейчас почти половина всех опрошенных (49%) не выходят на проект без договора – по косвенным показателям можно предположить, что раньше этот процент был меньше.
▫️ Порядка 25% опрошенных в случае задержек оплат сразу прибегают к использованию правовых инструментов – запросы гарантийных писем об оплате (13%), досудебные претензии и следом исковые заявления в суд.
Два месяца назад с коллегами из Кино Право от 4|3 Agency @kino_pravo проводили опрос по исполнению обязательств.
Выборка получилась достаточно репрезентативной – почти 300 респондентов (из которых 39% заняты на этапе сценарной разработки проекта, 59% и 79% в подготовке и в съёмочном периоде соответственно, 31% на этапе пост-продакшена и 9% на этапе дистрибуции). Спасибо всем, кто откликнулся. 🤝
Цифры… впечатляющие. Зафиксируем, потому что раньше их не фиксировал никто.
❗️ 66% опрошенных сталкивались с задержкой оплат в кинопроизводстве. Это даже не каждый второй, а практически каждый первый, за небольшим исключением.
Не забываем про специфическую проектную занятость в индустрии – за год можно успеть поработать на нескольких проектах с разными заказчиками.
🛑 23% сталкивались с полной НЕОПЛАТОЙ работ / услуг. Т.е. примерно 1/4 индустрии имеет подобный опыт.
Ситуация ненормальная.
Для понимания, во многих других отраслях, в т.ч. с большой долей малого бизнеса как в киноиндустрии, неплатежи на уровне 15-20% от всех договорных обязательств считаются катастрофическим показателем.
Какие инструменты для минимизации рисков и защиты чаще всего используются в кинопроизводстве?
▫️ Сейчас почти половина всех опрошенных (49%) не выходят на проект без договора – по косвенным показателям можно предположить, что раньше этот процент был меньше.
▫️ Порядка 25% опрошенных в случае задержек оплат сразу прибегают к использованию правовых инструментов – запросы гарантийных писем об оплате (13%), досудебные претензии и следом исковые заявления в суд.
Сегодня приснилось, что я живу в антиутопии, где всем жителям регулярно стирают память. Записала, как запомнила
#приснилосьжетакое 👇
#приснилосьжетакое 👇
«СИНДРОМ САМОЗВАНЦА»
День первый. Крестьянка
Я стою на краю распаханного поля – жирные, черные борозды уходят из-под моих ног куда-то за горизонт. В руках у меня лопата, но я не знаю, ни зачем она мне, ни кто я и откуда взялась. Зачем я здесь? Как только я задаю себе этот вопрос, в мозгу тут же звучит ответ: «ты крестьянка, твое дело копать». Хотя я не помню, как звучит мой голос, я твердо знаю – голос в моей голове не мой. Да и что тут можно копать, если всё уже вскопано? Я бреду с лопатой на плече в перелесок у края поля и обнаруживаю ручей, весело сверкающий на весеннем солнце. Поднимаюсь по ручью вглубь леса, пока не замечаю пласт отличной чистой глины, которую вымыл на поверхность ручей. Я набираю глину лопатой в передник, хотя не очень понимаю, зачем она мне.
Дома я руками прямо на крепком столе из грубых досок замешиваю тесто, то есть глину…. Мои руки сами знают, что делать, все движения ловки и привычны - я вижу это как бы со стороны. Возможно, раньше я была пекарем? Нет, скорее гончаром – мои руки слепили большое блюдо с интересно загнутым краем…
День второй. Швея
Я сижу в огромном цеху за швейной машинкой. На мне пестрый дешевый ситцевый халат. На точно такой же халат я ловко пристрачиваю карман. Соседей по цеху разглядеть невозможно – они согнулись над своими машинками, которые издают просто оглушающий стук – сколько их тут? Мне некогда смотреть по сторонам, конвейер принес следующий халат и следующий карман, которые нужно соединить в одно целое. Вопросов у меня нет – я знаю, что делала это уже миллион раз.
День третий. Бухгалтер
Я сижу за письменным столом в комнатушке, просто заваленной бумагами. Беру из стопки верхнюю – на бумаге колонки цифр, которые мне ни о чем не говорят. Иду к кулеру попить воды. Меня охватывает паника – я не на своем месте, я самозванка, сейчас меня разоблачат, ведь я даже не знаю зачем я здесь… Как только у меня возникает этот вопрос, то я тут же получаю ответ: «ты – бухгалтер, ты должна проверять отчетность». Но я не умею! – возражаю я. Можно мне другую работу? «Нельзя. Но вы можете написать запрос на повышение вашей квалификации. Это автоматически приведет к смене профессии».
День четвертый. Писатель
Я в наушниках слушаю лекции по литературе. Многое кажется мне знакомым – очевидно я уже проходила «повышение квалификации» раньше. Но также я знаю, что к вечеру должна написать роман. Это снова повергает меня в панику – невозможно за день написать роман. Откуда-то я это точно знаю. Я задаю немой вопрос – что мне делать? И тут же получаю на него ответ: «не обязательно каждый раз писать новый роман, ты можешь продолжить старый. Достаточно официально затребовать доступ к соответствующему, заблокированному участку памяти». Я тут же пишу этот запрос. И получаю доступ к десяткам, начатым мной, но не законченным романам. Кажется, я все-таки писатель.
День первый. Крестьянка
Я стою на краю распаханного поля – жирные, черные борозды уходят из-под моих ног куда-то за горизонт. В руках у меня лопата, но я не знаю, ни зачем она мне, ни кто я и откуда взялась. Зачем я здесь? Как только я задаю себе этот вопрос, в мозгу тут же звучит ответ: «ты крестьянка, твое дело копать». Хотя я не помню, как звучит мой голос, я твердо знаю – голос в моей голове не мой. Да и что тут можно копать, если всё уже вскопано? Я бреду с лопатой на плече в перелесок у края поля и обнаруживаю ручей, весело сверкающий на весеннем солнце. Поднимаюсь по ручью вглубь леса, пока не замечаю пласт отличной чистой глины, которую вымыл на поверхность ручей. Я набираю глину лопатой в передник, хотя не очень понимаю, зачем она мне.
Дома я руками прямо на крепком столе из грубых досок замешиваю тесто, то есть глину…. Мои руки сами знают, что делать, все движения ловки и привычны - я вижу это как бы со стороны. Возможно, раньше я была пекарем? Нет, скорее гончаром – мои руки слепили большое блюдо с интересно загнутым краем…
День второй. Швея
Я сижу в огромном цеху за швейной машинкой. На мне пестрый дешевый ситцевый халат. На точно такой же халат я ловко пристрачиваю карман. Соседей по цеху разглядеть невозможно – они согнулись над своими машинками, которые издают просто оглушающий стук – сколько их тут? Мне некогда смотреть по сторонам, конвейер принес следующий халат и следующий карман, которые нужно соединить в одно целое. Вопросов у меня нет – я знаю, что делала это уже миллион раз.
День третий. Бухгалтер
Я сижу за письменным столом в комнатушке, просто заваленной бумагами. Беру из стопки верхнюю – на бумаге колонки цифр, которые мне ни о чем не говорят. Иду к кулеру попить воды. Меня охватывает паника – я не на своем месте, я самозванка, сейчас меня разоблачат, ведь я даже не знаю зачем я здесь… Как только у меня возникает этот вопрос, то я тут же получаю ответ: «ты – бухгалтер, ты должна проверять отчетность». Но я не умею! – возражаю я. Можно мне другую работу? «Нельзя. Но вы можете написать запрос на повышение вашей квалификации. Это автоматически приведет к смене профессии».
День четвертый. Писатель
Я в наушниках слушаю лекции по литературе. Многое кажется мне знакомым – очевидно я уже проходила «повышение квалификации» раньше. Но также я знаю, что к вечеру должна написать роман. Это снова повергает меня в панику – невозможно за день написать роман. Откуда-то я это точно знаю. Я задаю немой вопрос – что мне делать? И тут же получаю на него ответ: «не обязательно каждый раз писать новый роман, ты можешь продолжить старый. Достаточно официально затребовать доступ к соответствующему, заблокированному участку памяти». Я тут же пишу этот запрос. И получаю доступ к десяткам, начатым мной, но не законченным романам. Кажется, я все-таки писатель.
Forwarded from Авторская комната
S06e14 - Тестовое задание
Один из краеугольных вопросов мироздания — как пройти тестовое задание? Обсудим, как его читают креативные продюсеры, почему тестовое не оплачивается и как устроен испытательный срок для сценаристов.
Разобрать типичные ошибки и просто поговорить о продюсерской боли Александры позвали Ирину Аркадьеву и Ксению Воронину. Ирина и Ксения — креативные продюсеры, сценаристы и режиссеры, создатели "Физрука", Иванько", "Сладкой жизни", "БИХЭППИ" и по долгу работы они часто ищут людей в свои проекты, читают множество тестовых заданий.
В конце выпуска переходим от теории к возможностям и предлагаем нашим слушателям самим сделать тестовое. И это реальная возможность получить работу у Ирины или Ксении. Разбор всех присланных заданий будет в отдельном выпуске.
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь
Выпуск доступен на Apple podcasts, Google podcasts, Яндекс.Музыке, VK и в других сервисах
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
Один из краеугольных вопросов мироздания — как пройти тестовое задание? Обсудим, как его читают креативные продюсеры, почему тестовое не оплачивается и как устроен испытательный срок для сценаристов.
Разобрать типичные ошибки и просто поговорить о продюсерской боли Александры позвали Ирину Аркадьеву и Ксению Воронину. Ирина и Ксения — креативные продюсеры, сценаристы и режиссеры, создатели "Физрука", Иванько", "Сладкой жизни", "БИХЭППИ" и по долгу работы они часто ищут людей в свои проекты, читают множество тестовых заданий.
В конце выпуска переходим от теории к возможностям и предлагаем нашим слушателям самим сделать тестовое. И это реальная возможность получить работу у Ирины или Ксении. Разбор всех присланных заданий будет в отдельном выпуске.
Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь
Выпуск доступен на Apple podcasts, Google podcasts, Яндекс.Музыке, VK и в других сервисах
Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения
Apple Podcasts
S06e14 - Тестовое задание
Podcast Episode · Авторская комната · 05/03/2024 · 1h 4m
Forwarded from mirohina
На первые майские уматала в Великий Новгород. Навестить бабушку, маму.
В один из дней поехала на кладбище. Оно находится в пригороде. Поехала к вечеру. Пасмурно. Дождь мелкий. Ветер мерзковатый дует - будто чихает.
Остановилась недалеко от кладбища у железного вагончика - цветы. Он закрыт, для того, чтоб вызвать продавца нужно звонить. Телефон есть.
- Здравствуйте, мне цветы нужно купить.
- Ой, подождите. Я духовку выключу и прибегу.
Жду. Две большие собаки подошли понюхать меня. Я таращу глаза на все вокруг - магазин в двухэтажке, почта, на лавке у почты мужики выпивают. Обычные такие работяги: водка, селедка кусочками, кабачковая икра, батон белый нарезной. Из девятки радио играет. Когда чихает ветер они придерживают стаканчики, чтоб те не улетели. Большие собаки, которые меня нюхали, лежат возле лавки. Одна - лапами вверх, мужик гладит ей живот ногой в тапке.
Женщина с двумя тяжелыми пакетами выходит из магазина, подходит к мужикам и отчитывает сына, которому на вид лет 19:
- Ты за газом съездил? А че ты тут сидишь? Я тебе что сказала? А яйца я как буду красить? Ты что делал весь день? Ты окно неделю красишь уже. Что вы его спаиваете? Ага. Я вас знаю. Сидите тут. Да где ты там работал? Наташка когда умерла? В 21ом? Вот ты и перестал работать в 21ом…
Из машины, как гром, доносится какая-то музыкальная отбивка на радио:
- И к важным новостям! У Джей Ло и Бэна Аффлека проблемы в отношениях. Бэн много времени проводит на сьемочной площадке, Джей Ло это не устраивает. Аффлек планирует обратиться к психологу…
И вот я стою и думаю, а точно нашей аудитории из сто минус нужен сложный герой и все вот эти вот психологические проблемы, которые каждый первый сценарист пытается натянуть?
В один из дней поехала на кладбище. Оно находится в пригороде. Поехала к вечеру. Пасмурно. Дождь мелкий. Ветер мерзковатый дует - будто чихает.
Остановилась недалеко от кладбища у железного вагончика - цветы. Он закрыт, для того, чтоб вызвать продавца нужно звонить. Телефон есть.
- Здравствуйте, мне цветы нужно купить.
- Ой, подождите. Я духовку выключу и прибегу.
Жду. Две большие собаки подошли понюхать меня. Я таращу глаза на все вокруг - магазин в двухэтажке, почта, на лавке у почты мужики выпивают. Обычные такие работяги: водка, селедка кусочками, кабачковая икра, батон белый нарезной. Из девятки радио играет. Когда чихает ветер они придерживают стаканчики, чтоб те не улетели. Большие собаки, которые меня нюхали, лежат возле лавки. Одна - лапами вверх, мужик гладит ей живот ногой в тапке.
Женщина с двумя тяжелыми пакетами выходит из магазина, подходит к мужикам и отчитывает сына, которому на вид лет 19:
- Ты за газом съездил? А че ты тут сидишь? Я тебе что сказала? А яйца я как буду красить? Ты что делал весь день? Ты окно неделю красишь уже. Что вы его спаиваете? Ага. Я вас знаю. Сидите тут. Да где ты там работал? Наташка когда умерла? В 21ом? Вот ты и перестал работать в 21ом…
Из машины, как гром, доносится какая-то музыкальная отбивка на радио:
- И к важным новостям! У Джей Ло и Бэна Аффлека проблемы в отношениях. Бэн много времени проводит на сьемочной площадке, Джей Ло это не устраивает. Аффлек планирует обратиться к психологу…
И вот я стою и думаю, а точно нашей аудитории из сто минус нужен сложный герой и все вот эти вот психологические проблемы, которые каждый первый сценарист пытается натянуть?