Продюсер Грант Палагаев задержан по подозрению в убийстве экс-депутата Народного собрания Дагестана Ахмеда Гамзаева. Депутат приехал в гости к кинодеятелю в его дом в СНТ «Тихая Дубрава». Вместе выпивали. Во время веселья, предварительно, Палагаев выстрелил в голову Гамзаеву из пистолета «Глок 17», потом аккуратно ранил себя. Ствол вставил в руку погибшему, потом сам вызвал полицию и заявил сотрудникам, что стрельбу в доме открыл неизвестный гость. Также продюсер уверял, что не знает человека, чьё тело с пистолетом в руке лежит у него дома. Палагаев — продюсер фильмов «Соловей-Разбойник» с Иваном Охлобыстиным, «Тайный город» с Павлом Прилучным и других. Среди его знакомых множество звёзд, в том числе обладательница трёх премий «Оскар» Мерил Стрип, — Shot.

ТОП-5 БЕСТСЕЛЛЕРОВ в РФ
1. Ольга Примаченко, «К себе нежно. Книга о том, как ценить и беречь себя»
2. Дж.К. Роулинг, «Гарри Поттер. Комплект из 7 книг в футляре»
3. Мосян Тунсю, «Благословение небожителей. Том 3»
4. Мосян Тунсю, «Благословение небожителей. Том 1»
5. Дж.К. Роулинг, «Гарри Поттер и философский камень»
По итогам полугодия второй год подряд ТОП-50 Всероссийского книжного рейтинга возглавляет книга Ольги Примаченко «К себе нежно. Книга о том, как ценить и беречь себя», став абсолютным бестселлером и собрав более 73 млн рублей. Впервые в ТОП-5 вошли две книги китайского автора фэнтезийных романов Мосян Тунсю (44 млн рублей суммарно), все семь книг о Гарри Поттере Дж.К. Роулинг в одном издании (38,5 млн рублей) и первая история о юном волшебнике — «Гарри Поттер и философский камень» (18,3 млн рублей). Рост интереса к книгам Дж.К. Роулинг во многом связан с остановкой переизданий книг автора — читатели закупали романы впрок. @books_reviews

Андрей Тарковский написал с Александром Мишариным не только сценарий фильма «Зеркало». Как они сами называли, был у них еще и «боевик». Название «Сардар». Я узнал об этом факте, когда учился во ВГИКе. И мне было крайне любопытно посмотреть на то, как люди написавшие принципиально антисюжетное ( от этого не менее классное, я например, «Зеркало» оч люблю ) кино. Вдруг решили дебютировать в жанре истерн. Когда изучаешь такие работы, как мне кажется, лучше понимаешь творческий метод художника. По этой же причине, например, я люблю смотреть незаконченные картины, особенно автопортреты. Возвращаясь к Сардару. Подробнее об истории создания вы узнаете в файле со сценарием. Он был опубликован в журнале Киносценарии, 2001 ). Желаю всем нам, чтобы наше кино тоже могло бы стать родоначальником какого-нибудь жанра, как это случилось с Америкой и вестерном. Например.

Приятного чтения. 🤗🙌🏻🔥

Раньше все считали, что все плохо из-за того, что кругом засилье КВН, потом армян, теперь Камеди Клаб. А шутка в том, что все просто плохо

Долго-долго зрела сделка по поставке сериалов от совместного предприятия НМГ и основателя ComedyClub Артура Джанибекяна онлайн-кинотеатру Okko. Почти два года пока Сбер то готов был подписаться, то не готов, то снова готов.
И вот сделка дозрела и теперь это СП обещает поставлять Okko 17 оригинальных сериалов в год.
Среди прочего Джанибекян же мастер по управлению талантами - и, скорее всего, теперь на Okko и на ВК мы увидим звезд, которые все это время работали только с Газпром-медиа. Тонкая такая ситуация для всех участвующих.

💵 Проекты немейджоров, получившие поддержку Фонда кино по итогам питчинга 4 августа

16 проектов из 53 представленных. Некоторые проекты уже прошли / проходят съёмочный период.

➖ 1993 (Кинокомпания Гейт, премьера 21 сентября 2023)

➖ Адам и Ева 2.0 (ПЦ ГОРАД, премьера летом 2024)

➖ Ангелы Ладоги (кинокомпания Мастерская)

➖ Блиндаж (LEGIO FELIX, премьера 26 апреля 2024)

➖ Вредная привычка (Форпост продакшн, премьера 28 декабря 2023)

➖ Злой город (RB Production, съёмки стартуют в октябре)

➖ Императрицы (1-2-3 Production и Аура-медиа, премьера 26 октября 2023)

➖ Колотун (кинокомпания Зебра)

➖ Красный шёлк (NOTA BENE)

➖ Крузенштерн. Регата тысячелетия (Киностудия Вертикаль)

➖ Литвяк (Студия 28 панфиловцев)

➖ Миссия Ганг (Monumental Vision)

➖ Ополченец (Кинокомпания Альянс, премьера в конце февраля 2024)

➖ Русские морозы (Студия Хлеб)

➖ Федя. Народный футболист (Сделано в Дело)

➖ Хоккейные папы (кинокомпания Кугуар, премьера 23 ноября 2023)

А у кого-то все хорошо

В истории нет жизни - часть 1

Недавно у меня была занятная дискуссия с одним автором. Он прислал мне объемную заявку, а я ему - объемный ответ, почему это всё не работает, где итогом моего спича был вывод - в этой истории нет жизни.

На что я закономерно получила лонгрид о том, что жизни-то как раз в истории дофига, и вот это на реальных событиях, и вот этот эпизод тоже, и вот тут всё из жизни, я сам лично знал людей, с которыми такое приключилось и тд.

Вот тут-то собака и зарыта. Величайший прикол рабочей драматургической истории - даже если она основана на реальных событиях, - она не может быть как в реальной жизни на 100%.

Работа сценариста в том и заключается, чтобы докручивать «реальные истории, о которых невозможно молчать» до драматургически крепкого кино, от которого невозможно оторвать глаз.

Итак, «в истории нет жизни» - что на самом деле это значит и как с этим быть.

Как правило, такая формулировка указывает на целый комплекс проблем, с которыми автору придется повозиться.

Важный момент - это касается не только и не столько историй, основанных на реальных событиях. Отсутствие жизни может произойти абсолютно в любом сценарии.

Первое, на что нужно обратить внимание в таком случае - персонажи и их характеры. Условные герои, к которым не подключаешься - как правило, базовая проблема.

Тут нужно откатиться до этапа «библии» и еще раз подумать, кто твой герой. Чтобы «оживить» персонажа, стоит начать с придумывания таких личностных характеристик героя, которые сработают на его «узнавание». То есть, когда зритель посмотрит на этого персонажа и подумает - блин, я такой же!

Например, что это может быть: герой устал пахать на работе без отпуска, хочет завести домашнее животное, но вот уже десять лет ничего с этим желанием не делает, тайно влюблен в известного человека, в чем ему стыдно признаться, тратит зарплату до последней копейки и жалеет об этом, устает от долгих разговоров с родителями и тд.

Второй момент - это чуточку противоположное. То, что делает героя необычным, не таким, как мы. То, что вызовет интерес и желание наблюдать за ним.

Например, герой виртуозно матерится, используя «детские» эвфемизмы, совершенно не запоминает имен, спит сидя, на полном серьезе верит в макаронного монстра или что-то своё, чихает, когда врет и тд.

Потому что помимо того, что у нас у всех есть много общего, у нас также есть то, что делает нас особенными) найти эту персонажную особенность - задача непростая, но стоящая. Ведь именно сочетание понятного и странного создает уникальный характер.

А характер уже задаёт герою определенные паттерны поведения и реакций на те или иные ситуации.

Но и это еще не всё. Следующая проблема, связанная с персонажем - это когда он существует в вакууме.

Да, интроверты - это жиза, но человек - существо социальное, вокруг нас всегда есть люди, есть наше отношение к этим людям и отношение этих людей к нам. И это должно быть видно в сценарии.

Тут может помочь, например, колесо жизненного баланса. Попробуйте заполнить его для своего персонажа, исключительно в качестве упражнения. Подумайте, что у вашего героя с карьерой, романтическими отношениями, друзьями, личностным развитием. Какие у него хобби и почему он ими не занимается, если он не занимается. Где его родители, почему они не участвуют в его жизни. Если они умерли - то когда и как герой к этому относится. Что у него со свиданками, хочет ли он семью, детей. О чем он мечтает и делает ли он что-то, чтобы эту мечту осуществить. И тд.

Конечно, не нужно искусственно вводить в историю друзей или хобби чтобы просто показать, что они есть - если эти штуки есть, они обязательно должны работать на сюжет. Но если вы заложите в персонажа его отношение к противоположному полу, дружбе, семье и тд, так скажем, в ДНК персонажа, кто знает, куда уведет вас сюжет и в каком сезоне это может удачно выстрелить.

Помните, герой - как луковичка, которую зритель будет потихоньку распаковывать всю историю, а хорошая луковичка еще и заставит его прослезиться.

#сценарное

В истории нет жизни - часть 2

Характеры задают поведение героев, побуждают их действовать и принимать те или иные решения.

И тут мы плавно переходим к следующей проблеме «не живого сценария» - это отсутствие действий главного героя и отсутствие его выбора.

Такое случается, когда внешние обстоятельства довлеют над героем, а он, как покорная овечка, просто вынуждено реагирует на комплекс проблем, которые сыпятся на него со всех сторон.

А на самом деле всё должно работать так, что и проблемы, с которыми сталкивается герой, и их решения - это результат его действий и его выбора.

Сложные ситуации, которые случаются с героем, не могут разрешаться просто так случайным образом. Нельзя упасть в колодец, а потом случайно обнаружить там лифт наверх (если только это не специальный комедийный гэг). Нельзя, чтобы грабители зашли в квартиру, а полицейский случайно проходил мимо, заметил открытую дверь и всех арестовал. Нельзя, чтобы герой отчаянно нуждался в деньгах, купил лотерейный билет и выиграл миллион (если это не история о том, как случайный выигрыш разрушил его жизнь, например).

Не поймите неправильно, случайности и совпадения в принципе могут быть. Но на них есть жесткий лимит, типа не больше одной случайности за серию. И то, при условии, что действия персонажа будут абсолютно эти случайности перекрывать.

Что касается выбора персонажа - в хорошей истории он у героя должен быть. Именно через выбор раскрывается характер. Поступить по совести или нет. Спасти знакомого взрослого или незнакомого ребенка. Рассказать о подслушанной страшной тайне или нет. Закончить отношения или побороться. Выбор героя - крайне недооцененная, но очень важна штука.

Еще одна вещь, связанная с персонажем - его цели и мотивации.

То, чего герой хочет, должно быть максимально понятно сформулировано. Так же как и то, почему он этого хочет.

А еще очень важно помнить о тех целях и мотивациях, которые вы задаете в истории и переодически сверяться: продвинулся ли мой герой к своей цели? Направлены ли его действия на достижение цели, или его в какой-то момент унесло заниматься вообще другим?

Да, герой может отвлекаться на ликвидацию препятствий на своем пути и устранение каких-то локальных проблем. Например, если герой ищет свою дочь, но увидел другую девочку в беде и не смог пройти мимо, помог ей. Но тут важно не заиграться с кейсом и вернуть героя обратно на путь к своей цели. Герой не может внезапно удочерить другую девочку и забить на поиски своей. А история с тем, что он кому-то помог, должна будет еще выстрелить позже, потому что что? - правильно, в сценарии всё увешано ружьями.

Короче. Если герой в сценарии бездействует и забывает о своей цели и мотивации, сценарий не выглядит живым, пропадает динамика, движение. Все стоит и глохнет, история не развивается, характеры не раскрываются и получается, что это никакой не сценарий вовсе, а просто набор рандомных сцен.

Движение - жизнь 🫡

#сценарное

В истории нет жизни - часть 3

Да-да, и это еще не всё. Есть еще одна проблема, с которой у авторов зачастую возникают трудности. Это - конфликты.

Конфликты - это основа построения сцен, развития взаимоотношений персонажей и вообще костяк всей истории.

И тут получается такая забавная штука. В реальной жизни люди обычно не то, чтобы супер конфликтные существа. Мы, как правило, многие вещи замалчиваем, чего-то стесняемся, где-то тушуемся, не любим заявлять свою позицию, если нам что-то не нравится, скорее улыбнемся и промолчим и о нашем недовольстве никто никогда не узнает.

В сценарии же конфликты должны быть, и должны быть ясны и понятны. Если главного героя все вокруг любят и все ему помогают - тут просто не на что смотреть.

Поэтому нужно искусственно создавать герою условия, в которых он будет проявлять свой характер и добиваться поставленных целей. Для этого нам и нужны конфликты.

Очень часто особенно болезненным этот процесс создания конфликтов становится тогда, когда мы бреемся за экранизацию чего-то, произошедшего в реальной жизни. Именно тут обычно появляются люди, которые начинают говорить, что всё было не так, мы на самом деле никогда не осуждали и всегда поддерживали, таких ссор отродясь у нас не бывало, развели тут невесть что.

Вот на это всё автору нужно смело закрывать глаза, уши и сердечко, это всё круто, но жизнь пусть остаётся в реале, а в кино нам нужны конфликты и противостояния.

У меня у самой как у автора есть такая проблема, создаю людей-лапушек потому что люблю героев и хочу, чтобы у них все получалось. Но не надо так, если вы не дадите вашему малышу трудностей, неудовлетворенностей и конфликтов - у него просто не будет характера.

Притом, это не значит, что все должны именно кричать и кидаться посудой, нет. Конфликты в данном случае это не про бурное выяснение отношений. Конфликты бывают разными. Они могут быть поколенческими, где между персонажами просто пропасть непонимания, но и нет никакой агрессии.

Конфликты могут быть из-за разного представления о воспитании детей, из-за неудовлетворенности друг другом в отношениях, из-за того, что герою не верят, из-за разного представления об идеальном отпуске, из-за желания добиться справедливости, которая, оказывается, никому не нужна, из-за методов, которые использует герой для достижения цели. И как герой будет переносить это конфликтное состояние, зависит от его характера и характеров других персонажей. Главное, чтобы мы, как зрители, считывали, что этот конфликт вообще есть.

Короче - тут огромное поле, где можно развернуться. Конфликты придают живость и яркость истории, нет конфликтов - не интересно смотреть, а значит, история мертвая и в ней нет жизни.

#сценарное

На панели "Точка входа" фестиваля "Новый сезон" было и весело, и душевно. Вот что я для себя выделил:

✦ Писать стримингам со своими заявками на почты info@ или script@ нет смысла.

✦ Писать в лички продюсерам и редакторам студий и продакшенов — гиблое дело.

✦ Стоит идти учиться в профильные институции, чтобы стать частью среды ("примелькаться").

✦ Упоминать, что заявке уже отказал другой продакшен или стриминг, не стоит — вторичные проекты мало кому интересны.

✦ Если я когда-то допишу сценарий, Марина Катая (@skillspack) будет первой, кому я его отправлю, несмотря на вопросы к Premier.

#НовыйСезон2023

Ахтунг, ахтунг, открываем Америку - ваши сценарии никому не нужны! Огромная просьба не беспокоить продюсеров

📎 Как пробиться со сценарием на платформу – сессия "Точка входа" на "Новом сезоне"

Платформы не готовы рассматривать сырые непрофессиональные сценарии. Поэтому:

🔹 НЕ отправлять сценарий сразу на платформу (для таких заявок открыт только Premier).

🔹 НЕ заваливать продюсеров и редакторов личными сообщениями в соцсетях и мессенджерах.

🔹 Лучше пройти многоуровневую воронку отбора:

Как минимум, через продакшн.

Продюсеры лучше знают, какой платформе и что можно предложить (но здесь ещё учитывайте стабильные связки "платформа-продакшн", кто с кем работает, а также не забывайте про ТОП-20 крупнейших продакшенов – прим. "Новостей…").

Как максимум, через агентство.

Агенты знают, чего хотят и ждут продюсеры, на что есть запрос. А для продюсера сценарий, прошедший агента, уже некая гарантия качества. StarDust и Plus Seven – ваши точки входа.

🔹 Профильное образование – крайне желательно. Тоже из разряда гарантий качества, плюс можно примелькаться. МШК, Индустрия, Студия 24 и другие киношколы вас ждут.

И банальное дополнение от "Новостей…" – не забывайте, что кино это, в первую очередь, бизнес. Платформам (и каналам) нужны сценарии, постановка по которым уложится в их бюджет на производство и будет решать их задачи по привлечению и удержанию конкретных сегментов аудитории. Помните об этом, когда пишете, это помогает создать востребованный продукт. 😉

P.S. У Гавра ещё есть идея точки входа на платформы в виде специальной платформы для сценаристов. Но пока только идея. )

Originals-вториджиналс – на “Новом сезоне” затронули тему референсов и сериалов, чем-то похожих на вышедшие ранее тайтлы.

Интересно, что на эту тему высказались сразу 2 продюсера платформ-заказчиков потенциально провальной российской версии “Постучись в мою дверь” – Марина Катая из Premier @skillspack и Гавриил Гордеев из Okko @telegavr. Цитируя последнего по БК: “такая практика не помогает создавать успешные сериалы”. Кто бы мог подумать.

Впрочем, имя Гавриила Гордеева среди продюсеров ПВМД странным образом не фигурирует. Видимо, настолько он верит в проект. )

Теперь попробуем разобраться с референсами и повторениями. Если брать именно сюжеты, то повторения могут быть двух видов:

1️⃣ Такая же история (как ПВМД и любые другие адаптации, даже если в них добавлены новые оригинальные сюжетные линии)
2️⃣ История о том же (на ту же или на близкую тему, про похожего героя и т.д.)

Здесь тонкая грань, чувствуете разницу? Буквальный повтор сюжета и просто аналогичный сюжет.

Существование и востребованность аналогичных сюжетов можно аргументировать двумя терминами из маркетинга – best practices и look-alike.

🔹 Best practices – один из ключевых принципов Голливуда во всех его проявлениях (производство для проката, ТВ и платформ), который касается в т.ч. и разработки сюжетов. Проверенные темы, сюжетные ходы, персонажи используются так долго, сколько зритель это смотрит.

🔹 Look-alike – один из (!) ключевых принципов, который закладывается в рекомендательные системы онлайн-сервисов (не только онлайн-кинотеатров, это вообще пришло из ecommerce). На основе анализа зрительского / покупательского опыта зрителю в рекомендациях выводится то, что ПОХОЖЕ на просмотренный им ранее контент (или сделанные им ранее покупки).

Про зрительское восприятие повторений. Если смотреть длинные аудиторные тренды, минимум 3-5 лет, по ТВ-рейтингам и прокату (по платформам данные закрыты, чуть позже покрутим сериальный индекс Кинопоиска, когда он поднаберёт массу)...

Можно заметить, что у аудитории есть возрастной водораздел – 35-45 лет:

➖ Люди старше этого возраста (в большинстве своём) постепенно переходят на повторения обоих видов. Что-то новое с каждым годом воспринимать становится сложнее. Кинопоказ России 1 (ядро ЦА – 45+), по сути, строится на бесконечном повторении.

➖ Люди моложе этого возраста не очень готовы смотреть одну и ту же историю (первый вид повторений) дважды. Привет турецкой версии ПВМД в топах всех платформ. Чтобы это подтвердить, достаточно ретроспективно изучить рейтинги сериалов СТС и ТНТ начиная года с 2005-го и до 2023-го (потом ещё посмотреть рейтинги “Пятницы”).

Условная “молодёжь”, пока им не стукнуло 35-45, постоянно ждёт новых историй – то, о чём им ещё не рассказывали. Но всё равно попадает в цифровую ловушку зрительского опыта (вездесущий look-alike). Поэтому второй тип повторений (аналоги) с этой аудиторией вполне себе работает. Просто такие истории не должны идти подряд, а должны чем-то перебиваться.

Плюс здесь есть определённый цикл развития тем (очень условно, без учёта перехода темы из арта в мейнстрим):

➖ 1-й проект на какую-то тему выстреливает по цифрам
➖ Вслед за ним идёт 2-й, идёт чуть хуже, потому что нет эффекта новизны, но какой-то хайп всё равно собирает
➖ 3-й или 3-4-й обычно идут слабо
➖ А потом на ту же тему выстреливает 5-й (минимум года через 2-3 после 1-го)

Потому что к 5-му оттачивается форма и учитываются ошибки всех предыдущих. И поражают уже не темой, а формой (новым взглядом, киноязыком, техническими новациями, актёрскими работами). Полные метры на тему космоса, например.

Поэтому немного странно вдруг видеть претензии к избитым темам. Тем более, от продюсеров, которые сами идут в ремейки.

Как-то ничего не возбуждает

📚 Проекты с питчинга авторов издательств Эксмо-АСТ и Альпина

Питчинг прошёл вчера на фестивале “Новый сезон”. Представлены 9 проектов в разных жанрах по опубликованным книгам для экранизации.

🔹 “Замечательный сосед” (АСТ) – Александр Райн
Вертикально-горизонтальное драмеди, 8 серий по 24 минуты

Борис переезжает в новую квартиру. И начинает знакомиться с соседями по дому – целой галереей чудаковатых персонажей.

🔹 “Сквозь огонь” (ЛитРес) – Евгения Овчинникова
Триллер, 8х42

Основательница поискового отряда может читать воспоминания других людей. С помощью этого дара она ищет убийцу своей подруги, погибшей 25 лет назад.

🔹 “Анна и ангел Рождества” (Эксмо) – Катерина Коноплева
Фэнтези-сказка, 6х35

Избалованная девочка накануне Рождества попадает в город, где живут только дети, совершившие плохие поступки, а взрослых совсем нет.

🔹 “Холодные глаза” (Альпина) – Ислам Ханипаев
Психологический детектив, 7х45

Молодой журналист Арсен расследует жестокое убийство. Спустя 5 лет он узнает, что обвинённый с его помощью человек, в убийстве невиновен.

🔹 “Небесная музыка” (АСТ) – Анна Джейн
Молодёжная драма, 6х48

Талантливая молодая певица “продаёт” свой голос девушке из богатой семьи, чтобы заработать на дорогую операцию тёте.

🔹 “Дарксфорд” (ЛитРес и Феникс) – Глеб Кащеев
Мистический триллер, 8х45

Вика, девочка из состоятельной семьи, попадает в закрытую школу Дарксфорд, ученики которой обладают сверхспособностями.

🔹 “Поцелуй зимы” (Эксмо) – Надя Хедвиг
Фэнтези-триллер, 6х30

Молодая одинокая девушка Вера обретает страшную способность – останавливать сердца людей одним прикосновением.

🔹 “Виноват кофе” (Эксмо) – авторская группа К.О.В.Ш.
Ромком, 4х30

Студентка Кристина знакомится с парнем, лицо которого изуродовано шрамами. Но она замечает в нём что-то, чего не замечают другие.

🔹 “Флирт на поражение” (Inspiria) – Дарья Сойфер
Комедия чикфлик, 8х24

Скромная библиотекарша Женя и бьюти-блогерша Яся конкурируют за внимание одного парня. И каждой свои подходы.

А вот как выглядит апогей клипового мышления. Dazed рассказывает о том, как TikTok постепенно превращается в стриминговую киноплатформу — теперь там смотрят фильмы и сериалы. Смотрят, в силу формата, маленькими кусочками. 

Какой-то пользователь твиттера умудрился посмотреть весь сезон сериала «Медведь» именно в TikTok. Люди активно загружают эпизоды в соцсеть — кто-то закачал аж 300 фрагментов «Эмили в Париже», другой — весь второй сезон «Белого лотоса». А один аккаунт-миллионник загрузил сразу несколько фильмов — «Прислугу», «Блондинку в законе» и «Шопоголика», в сжатом виде, разумеется. И все это в итоге набирает кучу просмотров.

Стриминговый сервис Peacock так проникся трендом, что сделал доступным пилотный эпизод сериала «В ударе» на платформе TikTok — накануне выхода второго сезона.

Надо ли говорить, что смотрят таким образом по большей части зумеры. И вот объяснение явления от одного из них (совершенно зумерское, конечно): «Мне сложно смотреть новые фильмы, вероятно, это связано с тревогой, к тому же мне требуется немало времени, чтобы вникнуть в новую картину. Поэтому, когда у меня есть возможность посмотреть несколько отрывков из фильма, я сразу  погружаюсь в процесс».

Автор текста задается логичным вопросом — а как же сюжетная линия и целостное восприятие кино? И тут же дает ответ: срабатывает эффект коммьюнити, людям нравится затем читать комментарии и оставлять свои собственные, нравится всеобщее вовлечение и вирусный эффект. К тому же, TikTok отсеивает все скучные сцены, оставляя только самое жирное. 

И... выдыхаем — все-таки дает повод посмотреть кино целиком, если оно зацепило — многие, радостно констатирует автор, так и поступают. 

Лаааадно.

Больше милоты