Что объединяет «Гарри Поттера», позднего Сокурова и фильмы братьев Коэн? У них всех один оператор.
The Beauty Of: Брюно Дельбоннель
Дельбоннель — не из тех операторов, которые заслоняют режиссеров (вроде Урусевского или Дикинса). Наоборот, он постоянно подстраивается под творческие задачи постановщиков, поэтому в его фильмографии такие разные проекты: и строгий байопик про Черчилля, и мрачные фантазии Тима Бёртона, и визионерская жемчужина «Амели».
У Дельбоннеля нет отчетливого операторского стиля, но во многих фильмах с его участием есть едва уловимая дымка, которая сообщает фильмам особое сновидческое настроение. Из последних проектов оператора — сериал Альфонсо Куарона «Все совпадения неслучайны», который сейчас выходит на Apple TV+.
The Beauty Of: Брюно Дельбоннель
Дельбоннель — не из тех операторов, которые заслоняют режиссеров (вроде Урусевского или Дикинса). Наоборот, он постоянно подстраивается под творческие задачи постановщиков, поэтому в его фильмографии такие разные проекты: и строгий байопик про Черчилля, и мрачные фантазии Тима Бёртона, и визионерская жемчужина «Амели».
У Дельбоннеля нет отчетливого операторского стиля, но во многих фильмах с его участием есть едва уловимая дымка, которая сообщает фильмам особое сновидческое настроение. Из последних проектов оператора — сериал Альфонсо Куарона «Все совпадения неслучайны», который сейчас выходит на Apple TV+.
Съемка со стедикама — довольно распространенная техника в кино. Но есть и обратный стедикам (также известный как snorricam), когда камера крепится не к оператору, а к актеру.
Обычно она располагается примерно на уровне головы, что создает особый эффект погружения и позволяет передать крайние эмоции героев — растерянность, горе или, наоборот, радость. Кадр в таком случае иногда немного напоминает видеоигру. Кроме того, это хороший способ показать измененное состояние сознания персонажа.
Фильмы:
«Пи» (1998)
«Карты, деньги, два ствола» (1998)
«Страх» (1983)
«Реквием по мечте» (2000)
«Злые улицы» (1973)
Обычно она располагается примерно на уровне головы, что создает особый эффект погружения и позволяет передать крайние эмоции героев — растерянность, горе или, наоборот, радость. Кадр в таком случае иногда немного напоминает видеоигру. Кроме того, это хороший способ показать измененное состояние сознания персонажа.
Фильмы:
«Пи» (1998)
«Карты, деньги, два ствола» (1998)
«Страх» (1983)
«Реквием по мечте» (2000)
«Злые улицы» (1973)
Карьера Колина Фаррелла — это сама по себе киношная история. Актер начинал с небольших ролей в ирландских фильмах, попал в Голливуд, страдал от зависимостей, пересобрал себя и стал настоящей звездой.
Если на ранних этапах карьеры он нередко играл одиозных и неоднозначных мужчин (вспомните хотя бы Александра Великого!), то сейчас у него впечатляюще широкий диапазон образов — от ранимого фермера до жестокого мафиози.
Фаррелл не боится пробовать себя в разных амплуа и у разных режиссеров, так что в его фильмографии можно наткнуться и на супергероику, и на артовое фестивальное кино, и даже на комедийный боевик от Гая Ричи. Рассказываем о творческом пути одного из самых ярких артистов современности.
И да, у него все еще нет своего «Оскара»!
Если на ранних этапах карьеры он нередко играл одиозных и неоднозначных мужчин (вспомните хотя бы Александра Великого!), то сейчас у него впечатляюще широкий диапазон образов — от ранимого фермера до жестокого мафиози.
Фаррелл не боится пробовать себя в разных амплуа и у разных режиссеров, так что в его фильмографии можно наткнуться и на супергероику, и на артовое фестивальное кино, и даже на комедийный боевик от Гая Ричи. Рассказываем о творческом пути одного из самых ярких артистов современности.
И да, у него все еще нет своего «Оскара»!
YouTube
Как Колин Фаррелл преодолел зависимости и почему удивляет каждой ролью
Александр Великий и Пингвин. Тихий интеллектуал в «После Янга» и злодей в «Сорвиголове» и «Фантастических тварях». Добродушный фермер в «Банши Инишерина» и коп с алкозависимостью в «Настоящем детективе». Колин Фаррелл давно доказал, что он не просто харизматичный…
На титры в фильмах часто не обращают внимания, но это важная часть визуального опыта. Один из первых, кто сделал титры в кино настоящим искусством, — это дизайнер Сол Басс.
За свою практически полувековую карьеру в кино Басс успел поработать со многими режиссерами. Из самых известных — Преминджер, Франкенхаймер, Хичкок, Кубрик, Скорсезе. С некоторыми из них он сотрудничал не только как дизайнер титров, но и постеров (вы наверняка видели некоторые из них).
Заслуга Басса в том, что он увидел в титрах возможность ввести зрителя в мир фильма, обозначить главные темы и задать правильное настроение. Иными словами, титры у него не просто функциональная часть фильма, которая сообщает информацию о творческой команде, но и полноценный инструмент повествования.
Оцените, как он виртуозно сообщает фильму параноидальную атмосферу с первых же секунд или, наоборот, настраивает на легкий, игривый лад.
У нас, кстати, было отдельное видео о важности титров в кино. Там про Басса и много кого еще!
За свою практически полувековую карьеру в кино Басс успел поработать со многими режиссерами. Из самых известных — Преминджер, Франкенхаймер, Хичкок, Кубрик, Скорсезе. С некоторыми из них он сотрудничал не только как дизайнер титров, но и постеров (вы наверняка видели некоторые из них).
Заслуга Басса в том, что он увидел в титрах возможность ввести зрителя в мир фильма, обозначить главные темы и задать правильное настроение. Иными словами, титры у него не просто функциональная часть фильма, которая сообщает информацию о творческой команде, но и полноценный инструмент повествования.
Оцените, как он виртуозно сообщает фильму параноидальную атмосферу с первых же секунд или, наоборот, настраивает на легкий, игривый лад.
У нас, кстати, было отдельное видео о важности титров в кино. Там про Басса и много кого еще!