Вот это я удачно посмотрел Сонную Лощину! Как раз в канун юбилея Тима Бёртона.
Признаюсь, я не фанат творчества этого режиссёра, не из-за нелюбви, а от незнания, но Сонная Лощина - это конфетка. Шипучка, если позволите. Причем внешне несложная, но вкуснейшая.
Лощина при всей готической жути и порой внезапной жести умудряется оставаться прям душевным детективом. При этом авторы знают цену и мистике, и криминалистике, отчего детектив работает даже с учётом БЕЗГОЛОВОГО КРИСТОФЕРА УОКЕНА С МЕЧОМ И ДВУМЯ ТОПОРАМИ УААААА!
Ну и вообще стилистика отпад💀
ИТ ОГО: 18 отрубленных голов из 5 упавших в обморок Джонни Деппов. Смотреть (или пересматривать) сегодня же вечером!
Признаюсь, я не фанат творчества этого режиссёра, не из-за нелюбви, а от незнания, но Сонная Лощина - это конфетка. Шипучка, если позволите. Причем внешне несложная, но вкуснейшая.
Лощина при всей готической жути и порой внезапной жести умудряется оставаться прям душевным детективом. При этом авторы знают цену и мистике, и криминалистике, отчего детектив работает даже с учётом БЕЗГОЛОВОГО КРИСТОФЕРА УОКЕНА С МЕЧОМ И ДВУМЯ ТОПОРАМИ УААААА!
Ну и вообще стилистика отпад💀
ИТ ОГО: 18 отрубленных голов из 5 упавших в обморок Джонни Деппов. Смотреть (или пересматривать) сегодня же вечером!
Джейк Джилленхол
Однозначно главный многостаночник современного кино, который заглядывает на огонёк и в блокбастеры, и в арт-хаус, примеряя самые разные роли от простого морпеха (Морпехи) до изощрённого психопата (Стрингер).
Гилленхоле заслуживает сразу нескольких подборок, но я остановился на личном и, может, специфичном выборе.
#Актёрник
Однозначно главный многостаночник современного кино, который заглядывает на огонёк и в блокбастеры, и в арт-хаус, примеряя самые разные роли от простого морпеха (Морпехи) до изощрённого психопата (Стрингер).
Гилленхоле заслуживает сразу нескольких подборок, но я остановился на личном и, может, специфичном выборе.
#Актёрник
Враг (2013) - тот самый странный фильм Вильнёва, сделавший его знаменитым. Камерный триллер про странную историю двойников с подозрительным количеством пауков.
И два Джилленхола - это пять (а точнее десять) баллов. Важно не то, что двойники разные. Важно, что оба Джилленхола развиваются относительно друг друга.
#Актёрник
И два Джилленхола - это пять (а точнее десять) баллов. Важно не то, что двойники разные. Важно, что оба Джилленхола развиваются относительно друг друга.
#Актёрник
Под покровом ночи (2016) - отличный фильм для первого свидания (НЕТ).
Опять же у Джилленхола по факту две роли, но вот тут-то они абсолютно симметричные. И если Враг всё-таки стрёмный триллер, то ППН - это Исчезнувшая 2.0. Бытовой хоррор, в котором та самая первая сцена - лишь верхушка айзберга (очень толстая верхушка).
Смотреть СТРОГО на свой страх и риск (начальную сцену лучше на Википедии прочитать на первом просмотре). Я вас предупредил.
#Актёрник
Опять же у Джилленхола по факту две роли, но вот тут-то они абсолютно симметричные. И если Враг всё-таки стрёмный триллер, то ППН - это Исчезнувшая 2.0. Бытовой хоррор, в котором та самая первая сцена - лишь верхушка айзберга (очень толстая верхушка).
Смотреть СТРОГО на свой страх и риск (начальную сцену лучше на Википедии прочитать на первом просмотре). Я вас предупредил.
#Актёрник
Разрушение (2015) - очень артхаусная тройка выходит.
Разрушение - это прям странное кино. В своё время я офигел с тех качелей, на которых ты оказываешься при просмотре. И Джилленхол идеально сочетает в себе придурковатость и притягательность этой картины. (Да танцующий в метро Джилленхол это отсюда). Но в отличие от ППН я прям рекомендую попробовать, должно подцепить и затянуть.
#Актёрник
Разрушение - это прям странное кино. В своё время я офигел с тех качелей, на которых ты оказываешься при просмотре. И Джилленхол идеально сочетает в себе придурковатость и притягательность этой картины. (Да танцующий в метро Джилленхол это отсюда). Но в отличие от ППН я прям рекомендую попробовать, должно подцепить и затянуть.
#Актёрник
Ладно-ладно
Про Оппенгеймер
Это крутейшее кино, потому что у него были все шансы развалиться, но оно выстояло.
Весь первый час вас будет преследовать ощущение, что ещё чуть-чуть, и можно кричать о переоцененности автора (буквально повторение истории с Вавилоном).
Но дальше Нолан делает разницу. Всё чётко: сцена за сценой, эмоция за эмоцией, решение за решением. И всё это под такой ебейший звук и музыку, что другого слова не могу подобрать.
И вот ты уже сидишь с открытым ртом и смотришь абсолютную синему. Важно, что Нолан не понтуется, а грамотно использует свой арсенал, чтобы было круто, чтобы на титре с его именем звучали аплодисменты.
Без итого. Идите или ждите, неважно. Главное - посмотрите.
Про Оппенгеймер
Это крутейшее кино, потому что у него были все шансы развалиться, но оно выстояло.
Весь первый час вас будет преследовать ощущение, что ещё чуть-чуть, и можно кричать о переоцененности автора (буквально повторение истории с Вавилоном).
Но дальше Нолан делает разницу. Всё чётко: сцена за сценой, эмоция за эмоцией, решение за решением. И всё это под такой ебейший звук и музыку, что другого слова не могу подобрать.
И вот ты уже сидишь с открытым ртом и смотришь абсолютную синему. Важно, что Нолан не понтуется, а грамотно использует свой арсенал, чтобы было круто, чтобы на титре с его именем звучали аплодисменты.
Без итого. Идите или ждите, неважно. Главное - посмотрите.
Про Барби (нгеймера)
Главный прикол Барбингеймера в том, что это не только совпадение разных по настроению фильмов, но и подходов к повествованию.
"Оппенгеймер "- это олицетворение неоклассики. Он использует интересные ему темы для создания сеттинга со вполне классической историей. От "Помни" до "Оппенгеймера" - уникальные фишки Нолана были его инструментом.
Барби - это мать её (осуждаюсь) постмодерн! Угарнейшее кино, которое стоит на льду постиронии и норовит провалиться ещё куда-то глубже. И я не могу его прям оценить, потому что я не выкупаю эту постиронию в полной мере. Если подо льдом так и останется идея о недопустимости гендерных стереотипов, поиске себя и т д и т п, то это кринж, потому что западная культура облизала эту тему до палочки от чупачупса.
Если же под этим льдом нечто большее - что-то, что вскроется спустя время, то это база, и Грета Гервиг сняла не просто угарное, а великое кино. Тогда я реально не выкупил, и я просто Кен.
В любом случае, это был шикарный киноопыт, хоть и с запозданием. Не советую его пропускать!
Главный прикол Барбингеймера в том, что это не только совпадение разных по настроению фильмов, но и подходов к повествованию.
"Оппенгеймер "- это олицетворение неоклассики. Он использует интересные ему темы для создания сеттинга со вполне классической историей. От "Помни" до "Оппенгеймера" - уникальные фишки Нолана были его инструментом.
Барби - это мать её (осуждаюсь) постмодерн! Угарнейшее кино, которое стоит на льду постиронии и норовит провалиться ещё куда-то глубже. И я не могу его прям оценить, потому что я не выкупаю эту постиронию в полной мере. Если подо льдом так и останется идея о недопустимости гендерных стереотипов, поиске себя и т д и т п, то это кринж, потому что западная культура облизала эту тему до палочки от чупачупса.
Если же под этим льдом нечто большее - что-то, что вскроется спустя время, то это база, и Грета Гервиг сняла не просто угарное, а великое кино. Тогда я реально не выкупил, и я просто Кен.
В любом случае, это был шикарный киноопыт, хоть и с запозданием. Не советую его пропускать!
Немного спонтанные #книгомюсли
Вообще дискуссия на тему, что лучше книга или кино, заслуживает отдельного разбора, но тут хочется поделиться впечатлением.
Сейчас знакомлюсь с Крёстным Отцом Марио Пьюзо и поражаюсь, насколько же колоссальную работу проделал Ф.Ф. Коппола. Обычно, киноадаптация в первую очередь закрепляет образы (Гарри Поттер), очерчивает стилистику (Дюна) и знакомит с основной идеей глазами режиссёра (Сияние, хе-хе).
Но дилогия Копполы буквально приватизирует оригинал, не упуская всё вышеописанное, но обрамляя это потрясающей работой всего съёмочного коллектива. Крёстный Отец остаётся адаптацией и переложением книги на киноплёнку, но при этом умудряется эту книгу перещеголять.
Величие, ёптыть!
Вообще дискуссия на тему, что лучше книга или кино, заслуживает отдельного разбора, но тут хочется поделиться впечатлением.
Сейчас знакомлюсь с Крёстным Отцом Марио Пьюзо и поражаюсь, насколько же колоссальную работу проделал Ф.Ф. Коппола. Обычно, киноадаптация в первую очередь закрепляет образы (Гарри Поттер), очерчивает стилистику (Дюна) и знакомит с основной идеей глазами режиссёра (Сияние, хе-хе).
Но дилогия Копполы буквально приватизирует оригинал, не упуская всё вышеописанное, но обрамляя это потрясающей работой всего съёмочного коллектива. Крёстный Отец остаётся адаптацией и переложением книги на киноплёнку, но при этом умудряется эту книгу перещеголять.
Величие, ёптыть!
Про Социальную Сеть
Чтобы описать качество этого фильма достаточно трёх букв СФР
С: Соркин. По мнению многих, лучший сценарист Голливуда на данный момент. Хребет фильма целиком и полностью заслуга этого человека. То как он переплёл и насытил три сюжетные линии, как выписал сразу несколько слоёв в этих сюжетных линиях, начиная от культуры Гарварда, заканчивая реалиями современной корпоративной жизни - не, ну это вау. И всё это довершается припечатывающими диалогами. Кульминация между Гарфилдом и Айзенбергом просто космос.
Ф: Финчер. Мне нравится штамп, что "Сеть наследует параноидальный визуал из шпионских триллеров про холодную войну". Но прелесть Финчера в том, что от мрачной картинки невозможно оторваться. Тебе приятно смотреть на неприятное (Цукерберга в кадре, хехе) и интересно смотреть на, казалось бы, неинтересные вещи (программирование на Си, хехе). Режиссёр сначала придал форму сценарию и затем смог максимально разнообразить выбранную тусклую палитру, чтобы зритель ощущал развитие не только согласно сюжету, но и через картинку. Просто космос.
Р: Резнор. Я не фанат Nine inch nails. Они у меня на одной полке с Foo Fighters - круто, наверное, но не моё. Но я уважаю Резнора за его вклад в музыку и собственный узнаваемый подход. Саундтрек идеально компонуется с двумя предыдущими абзацами. Он дополняет и историю, и визуал и при этом остаётся творением Резнора - экспериментальным и захватывающим. Ну вы поняли, космос короче.
Показателем хорошего кина считается органичность, т.е. насколько разные составляющие фильм дружатся между собой. Не провисает ли динамика в сценарии, не выпадает ли музыка, в порядке ли монтаж и т д. Социальная сеть это вышка в этом плане. Я не шарю за легендарность этого KINO в космическом масштабе, насколько он фильм десятилетия или века, но это очень редкий пример сумасшедшего кроссовера, который сработал на все сто.
Чтобы описать качество этого фильма достаточно трёх букв СФР
С: Соркин. По мнению многих, лучший сценарист Голливуда на данный момент. Хребет фильма целиком и полностью заслуга этого человека. То как он переплёл и насытил три сюжетные линии, как выписал сразу несколько слоёв в этих сюжетных линиях, начиная от культуры Гарварда, заканчивая реалиями современной корпоративной жизни - не, ну это вау. И всё это довершается припечатывающими диалогами. Кульминация между Гарфилдом и Айзенбергом просто космос.
Ф: Финчер. Мне нравится штамп, что "Сеть наследует параноидальный визуал из шпионских триллеров про холодную войну". Но прелесть Финчера в том, что от мрачной картинки невозможно оторваться. Тебе приятно смотреть на неприятное (Цукерберга в кадре, хехе) и интересно смотреть на, казалось бы, неинтересные вещи (программирование на Си, хехе). Режиссёр сначала придал форму сценарию и затем смог максимально разнообразить выбранную тусклую палитру, чтобы зритель ощущал развитие не только согласно сюжету, но и через картинку. Просто космос.
Р: Резнор. Я не фанат Nine inch nails. Они у меня на одной полке с Foo Fighters - круто, наверное, но не моё. Но я уважаю Резнора за его вклад в музыку и собственный узнаваемый подход. Саундтрек идеально компонуется с двумя предыдущими абзацами. Он дополняет и историю, и визуал и при этом остаётся творением Резнора - экспериментальным и захватывающим. Ну вы поняли, космос короче.
Показателем хорошего кина считается органичность, т.е. насколько разные составляющие фильм дружатся между собой. Не провисает ли динамика в сценарии, не выпадает ли музыка, в порядке ли монтаж и т д. Социальная сеть это вышка в этом плане. Я не шарю за легендарность этого KINO в космическом масштабе, насколько он фильм десятилетия или века, но это очень редкий пример сумасшедшего кроссовера, который сработал на все сто.
Про Кентавра
Фильм - один большой отечественный референс. И к Таксисту, и к Драйву, и к Соучастнику. Первый дал главных героев, второй постановку, а третий идеи для твистов. И получилось неплохо, я вам скажу, при том, что у фильма многое не получается.
Например, держать в напряжении. Вроде бы удачно подвешено ружьё и интрига, касаемо главного героя, да только держат это ружьё не очень высоко, будто боясь перегнуть и сдать всё заранее. Поэтому подвоха ждёшь не с тревогой, а с прагматичным ожиданием. Благо от о оказывается оправданным.
Когда кино заканчивает быть триллером и выходит на поле автомобильного экшна, то всё резко начинает работать. И персонажи становятся бодрее, и сюжетные ходы обретают вес, и выходит качественный недорогой треш, прямо как у Найшуллера или Кирилла Соколова.
Ну и камон это ж Борисов!
Фильм - один большой отечественный референс. И к Таксисту, и к Драйву, и к Соучастнику. Первый дал главных героев, второй постановку, а третий идеи для твистов. И получилось неплохо, я вам скажу, при том, что у фильма многое не получается.
Например, держать в напряжении. Вроде бы удачно подвешено ружьё и интрига, касаемо главного героя, да только держат это ружьё не очень высоко, будто боясь перегнуть и сдать всё заранее. Поэтому подвоха ждёшь не с тревогой, а с прагматичным ожиданием. Благо от о оказывается оправданным.
Когда кино заканчивает быть триллером и выходит на поле автомобильного экшна, то всё резко начинает работать. И персонажи становятся бодрее, и сюжетные ходы обретают вес, и выходит качественный недорогой треш, прямо как у Найшуллера или Кирилла Соколова.
Ну и камон это ж Борисов!
Про Офицера и Шпиона
Для меня этот фильм оказался заложником своего названия. Локализаторы не удержались и поменяли изначальное "J'Accuse" ("Я обвиняю") на уже указанную офицерско-шпионскую братву. Искушённые франкофилы сразу заметят, как потерялась отсылка на исторические события в фильме (Дело Дрейфуса) и заодно на одноименную статью Эмиля Золя, посвященную этим событиям. Но на бытовом уровне подмена имён работает проще.
Первый час я смотрел и ждал шпионский триллер по мотивам дела Дрейфуса, а на середине вдруг понял, что меня нашутили, и фильм, оказывается, от начала до конца юридическая драма, где шпионов толком нет, а под определение достойного офицера попадает только герой Дюжардена (ля какой, между прочим).
И если шпионский триллер - это достаточно популярный жанр, который можно советовать, то историческая процессуальная драма - это вещь на любителя. Тем более, что фильм кроме декораций не спешит поражать зрителя. Мне даже показалось, что Полански первый час был также малоинтересен, а потому по-настоящему крутые сцены начинаются где-то за экватором, да и те по-европейски сдержанные.
Непопсовый исторический фильм в непопсовом жанре по непопсовым событиям с офигенными красными штанами (прим. немец. снайперов).
Для меня этот фильм оказался заложником своего названия. Локализаторы не удержались и поменяли изначальное "J'Accuse" ("Я обвиняю") на уже указанную офицерско-шпионскую братву. Искушённые франкофилы сразу заметят, как потерялась отсылка на исторические события в фильме (Дело Дрейфуса) и заодно на одноименную статью Эмиля Золя, посвященную этим событиям. Но на бытовом уровне подмена имён работает проще.
Первый час я смотрел и ждал шпионский триллер по мотивам дела Дрейфуса, а на середине вдруг понял, что меня нашутили, и фильм, оказывается, от начала до конца юридическая драма, где шпионов толком нет, а под определение достойного офицера попадает только герой Дюжардена (ля какой, между прочим).
И если шпионский триллер - это достаточно популярный жанр, который можно советовать, то историческая процессуальная драма - это вещь на любителя. Тем более, что фильм кроме декораций не спешит поражать зрителя. Мне даже показалось, что Полански первый час был также малоинтересен, а потому по-настоящему крутые сцены начинаются где-то за экватором, да и те по-европейски сдержанные.
Непопсовый исторический фильм в непопсовом жанре по непопсовым событиям с офигенными красными штанами (прим. немец. снайперов).
Смотреть нельзя выключить
Про Убийцу (2023)
Дэвид Финчер - самый частый пока гость киномюслей, поэтому новинку я не мог пропустить. К тому же наконец-то Майкл Фассбендер в крутой роли, к тому же вновь Резнор в кресле музыкаделателя.
"The Killer" - это Борн душнилы. И в данном случае этот отзыв положительный. Финчер и компания всё делают по-своему и выходит:
Узнаваемый сочный цветокор и визуал. Всё везде очень аккуратно
Узнаваемый и режущий саундтрек Резнора
Педантичнейшая работа со звуком (то как сработаны картинка и закадровый голос - просто вышечка)
ОДНА экшн сцена, но зато какая!
Фассбендер, который умеет подтягиваться глазами (отлично держит сцены, где надо)
Ни слова про сценарий, потому что сам по себе он схематичен и линейный.
Ни слова про динамику, потому что она изначально медитативная.
И вот из-за этого я не могу рекомендовать это кино. Оно прям медленное (а для Нетфликса вообще черепашка), но в каждом шажочке видна кропотливая работа. Сюжет даже не пытается твистовать, но "Убийца" вроде как и не про это. Он про методичность, последовательность и внутреннее ощущение, от которого не скроешься.
Лучшая экранизация Hitman, кстати
Про Убийцу (2023)
Дэвид Финчер - самый частый пока гость киномюслей, поэтому новинку я не мог пропустить. К тому же наконец-то Майкл Фассбендер в крутой роли, к тому же вновь Резнор в кресле музыкаделателя.
"The Killer" - это Борн душнилы. И в данном случае этот отзыв положительный. Финчер и компания всё делают по-своему и выходит:
Узнаваемый сочный цветокор и визуал. Всё везде очень аккуратно
Узнаваемый и режущий саундтрек Резнора
Педантичнейшая работа со звуком (то как сработаны картинка и закадровый голос - просто вышечка)
ОДНА экшн сцена, но зато какая!
Фассбендер, который умеет подтягиваться глазами (отлично держит сцены, где надо)
Ни слова про сценарий, потому что сам по себе он схематичен и линейный.
Ни слова про динамику, потому что она изначально медитативная.
И вот из-за этого я не могу рекомендовать это кино. Оно прям медленное (а для Нетфликса вообще черепашка), но в каждом шажочке видна кропотливая работа. Сюжет даже не пытается твистовать, но "Убийца" вроде как и не про это. Он про методичность, последовательность и внутреннее ощущение, от которого не скроешься.
Лучшая экранизация Hitman, кстати
КиноПоиск тут намедни устроил ТОП-100 лучших картин XXI века силами всего света отечественного кинематографа и медиа.
Победила Нефть Пола Томаса Андерсона
Не люблю топы, особенно в такой размазанной категории, особенно за век, загрузившийся от силы на четверть.
Но победитель прям идеальный. Понятно, что простому зрителю Начало или любой фильм от квартета Тарантино/Скорсезе/Финчер/Нолан будет ближе, однако Нефть заслуживает ознакомления, потому что он грандиозен и при этом предельно доступен.
Едва ли не лучшая работа Дэниела Дэй Льюиса, а это, на секундочку, претендент на актера века (если не двух веков). Настаиваю на том, что актерка это не только разбивание стаканов ладонью в кровь, но тут и подобного рода перфомансы есть.
Отличная, личная и лаконичная история. Да, сам фильм вываливается за 2 часа, но иначе здешнюю трагедию отца и сына не запечатлеть. (Скорсезе бы потребовал четыре часа и один дипфейк, шутка)
Ну и П.Т. Андерсон - лучший режиссёр современности по оценкам многих критиков. Я не критик, но от фильма находился в потрясении. Нефть более чем зрительское кино (за исключением хрона). За совсем артхаусом надо идти смотреть "Мастера".
Если невмоготу ждать Убийц Цветочной Луны в качестве и хотите прям серьёзной и выразительной драмы, то бегом наверстывать упущенное или пересматривать пережитое.
Победила Нефть Пола Томаса Андерсона
Не люблю топы, особенно в такой размазанной категории, особенно за век, загрузившийся от силы на четверть.
Но победитель прям идеальный. Понятно, что простому зрителю Начало или любой фильм от квартета Тарантино/Скорсезе/Финчер/Нолан будет ближе, однако Нефть заслуживает ознакомления, потому что он грандиозен и при этом предельно доступен.
Едва ли не лучшая работа Дэниела Дэй Льюиса, а это, на секундочку, претендент на актера века (если не двух веков). Настаиваю на том, что актерка это не только разбивание стаканов ладонью в кровь, но тут и подобного рода перфомансы есть.
Отличная, личная и лаконичная история. Да, сам фильм вываливается за 2 часа, но иначе здешнюю трагедию отца и сына не запечатлеть. (Скорсезе бы потребовал четыре часа и один дипфейк, шутка)
Ну и П.Т. Андерсон - лучший режиссёр современности по оценкам многих критиков. Я не критик, но от фильма находился в потрясении. Нефть более чем зрительское кино (за исключением хрона). За совсем артхаусом надо идти смотреть "Мастера".
Если невмоготу ждать Убийц Цветочной Луны в качестве и хотите прям серьёзной и выразительной драмы, то бегом наверстывать упущенное или пересматривать пережитое.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM