Про Тайное Окно
Я могу назвать две причины посмотреть этот фильм. Это дуэт - Джонни Депп, Стэнли Туччи. На первого приятно смотреть, а второй шикарно отыгрывает жуткий образ эдакого Воланда Среднего Запада.
Сюжет в такие причины записать не могу. Ну слишком он "Кинговский". Штат Мэн, жутковатый особняк, главный герой писатель и какая-то мистическая загадка, которая выливается в чрезмерно популярный сюжетный поворот, от которого двадцать лет спустя немного воротит.
При этом кино как будто понимает свою цену и потому выглядит как приятная беллетристика в мягком переплете без лишних понтов.
ИТ ОГО: Лучшая реклама антиплагиата.
#НаЗаметку
Я могу назвать две причины посмотреть этот фильм. Это дуэт - Джонни Депп, Стэнли Туччи. На первого приятно смотреть, а второй шикарно отыгрывает жуткий образ эдакого Воланда Среднего Запада.
Сюжет в такие причины записать не могу. Ну слишком он "Кинговский". Штат Мэн, жутковатый особняк, главный герой писатель и какая-то мистическая загадка, которая выливается в чрезмерно популярный сюжетный поворот, от которого двадцать лет спустя немного воротит.
При этом кино как будто понимает свою цену и потому выглядит как приятная беллетристика в мягком переплете без лишних понтов.
ИТ ОГО: Лучшая реклама антиплагиата.
#НаЗаметку
Про Жизнь Дэвида Гейла
Первый час надо вытерпеть. Вообще это очень плохой симптом для фильма, но в данном случае его можно стерпеть. ЖДГ очень долго запрягает, душнит и долго подводит к платиновому Кевину Спейси, который во-многом делает твисты крутыми. Раскрывает ли ЖДГ тему отмены смертной казни? Не особо. Выжимает слёзы? Да нет. Даже платиновый Спейси здесь скорее сохраняет в образе Гейла оттенки своих лучших ролей (и немножечко себя, кхм), нежели конструирует что-то новое.
Это и близко не Зелёная Миля, это далеко не планета Ка-Пэкс, но это хорошее кино, где надо потерпеть часок, чтобы увидеть как актёр Кевин Спейси попал на скамью подсудимых ... КХМ Простите.
ИТ ОГО: "Ты тот, кого ты играешь" - Кевин Спейси
#НаЗаметку
Первый час надо вытерпеть. Вообще это очень плохой симптом для фильма, но в данном случае его можно стерпеть. ЖДГ очень долго запрягает, душнит и долго подводит к платиновому Кевину Спейси, который во-многом делает твисты крутыми. Раскрывает ли ЖДГ тему отмены смертной казни? Не особо. Выжимает слёзы? Да нет. Даже платиновый Спейси здесь скорее сохраняет в образе Гейла оттенки своих лучших ролей (и немножечко себя, кхм), нежели конструирует что-то новое.
Это и близко не Зелёная Миля, это далеко не планета Ка-Пэкс, но это хорошее кино, где надо потерпеть часок, чтобы увидеть как актёр Кевин Спейси попал на скамью подсудимых ... КХМ Простите.
ИТ ОГО: "Ты тот, кого ты играешь" - Кевин Спейси
#НаЗаметку
Самый опасный человек
Редкий пример сбалансированного шпионского триллера. Вроде бы два часа разговоров, слежки и ещё разговоров. Однако режиссер даёт картинку, от которой радуется глаз, актёры дают персонажей, за которыми хочется следить, и вуаля - ты сидишь и смотришь на погоню спецслужб за русско-чеченским мальчиком.
Если на "Шпион, выйди вон" легко уснуть, не дождавшись Хабенского, то здесь Сеймур Хоффманн опыте забирает сцену за сценой и затягивает тебя в, казалось бы, обычную говорильню в почти нуарном Гамбурге. Эпизодические роли получились не такие выдающиеся, хотя тут и Дефо, и МакАдамс, и миссис Андервуд из Карточного Домика.
ИТ ОГО: Шикарный жанровый представитель. Любителям "Родины", ле Карре и неспешного шпионодвижа зайдет.
НО: Одно только портит картину. В фильме есть клюква, и она откровенно гнилая. Она не влияет на качество фильма, но отечественного зрителя может покоробить.
Редкий пример сбалансированного шпионского триллера. Вроде бы два часа разговоров, слежки и ещё разговоров. Однако режиссер даёт картинку, от которой радуется глаз, актёры дают персонажей, за которыми хочется следить, и вуаля - ты сидишь и смотришь на погоню спецслужб за русско-чеченским мальчиком.
Если на "Шпион, выйди вон" легко уснуть, не дождавшись Хабенского, то здесь Сеймур Хоффманн опыте забирает сцену за сценой и затягивает тебя в, казалось бы, обычную говорильню в почти нуарном Гамбурге. Эпизодические роли получились не такие выдающиеся, хотя тут и Дефо, и МакАдамс, и миссис Андервуд из Карточного Домика.
ИТ ОГО: Шикарный жанровый представитель. Любителям "Родины", ле Карре и неспешного шпионодвижа зайдет.
НО: Одно только портит картину. В фильме есть клюква, и она откровенно гнилая. Она не влияет на качество фильма, но отечественного зрителя может покоробить.
Вот это я удачно посмотрел Сонную Лощину! Как раз в канун юбилея Тима Бёртона.
Признаюсь, я не фанат творчества этого режиссёра, не из-за нелюбви, а от незнания, но Сонная Лощина - это конфетка. Шипучка, если позволите. Причем внешне несложная, но вкуснейшая.
Лощина при всей готической жути и порой внезапной жести умудряется оставаться прям душевным детективом. При этом авторы знают цену и мистике, и криминалистике, отчего детектив работает даже с учётом БЕЗГОЛОВОГО КРИСТОФЕРА УОКЕНА С МЕЧОМ И ДВУМЯ ТОПОРАМИ УААААА!
Ну и вообще стилистика отпад💀
ИТ ОГО: 18 отрубленных голов из 5 упавших в обморок Джонни Деппов. Смотреть (или пересматривать) сегодня же вечером!
Признаюсь, я не фанат творчества этого режиссёра, не из-за нелюбви, а от незнания, но Сонная Лощина - это конфетка. Шипучка, если позволите. Причем внешне несложная, но вкуснейшая.
Лощина при всей готической жути и порой внезапной жести умудряется оставаться прям душевным детективом. При этом авторы знают цену и мистике, и криминалистике, отчего детектив работает даже с учётом БЕЗГОЛОВОГО КРИСТОФЕРА УОКЕНА С МЕЧОМ И ДВУМЯ ТОПОРАМИ УААААА!
Ну и вообще стилистика отпад💀
ИТ ОГО: 18 отрубленных голов из 5 упавших в обморок Джонни Деппов. Смотреть (или пересматривать) сегодня же вечером!
Джейк Джилленхол
Однозначно главный многостаночник современного кино, который заглядывает на огонёк и в блокбастеры, и в арт-хаус, примеряя самые разные роли от простого морпеха (Морпехи) до изощрённого психопата (Стрингер).
Гилленхоле заслуживает сразу нескольких подборок, но я остановился на личном и, может, специфичном выборе.
#Актёрник
Однозначно главный многостаночник современного кино, который заглядывает на огонёк и в блокбастеры, и в арт-хаус, примеряя самые разные роли от простого морпеха (Морпехи) до изощрённого психопата (Стрингер).
Гилленхоле заслуживает сразу нескольких подборок, но я остановился на личном и, может, специфичном выборе.
#Актёрник
Враг (2013) - тот самый странный фильм Вильнёва, сделавший его знаменитым. Камерный триллер про странную историю двойников с подозрительным количеством пауков.
И два Джилленхола - это пять (а точнее десять) баллов. Важно не то, что двойники разные. Важно, что оба Джилленхола развиваются относительно друг друга.
#Актёрник
И два Джилленхола - это пять (а точнее десять) баллов. Важно не то, что двойники разные. Важно, что оба Джилленхола развиваются относительно друг друга.
#Актёрник
Под покровом ночи (2016) - отличный фильм для первого свидания (НЕТ).
Опять же у Джилленхола по факту две роли, но вот тут-то они абсолютно симметричные. И если Враг всё-таки стрёмный триллер, то ППН - это Исчезнувшая 2.0. Бытовой хоррор, в котором та самая первая сцена - лишь верхушка айзберга (очень толстая верхушка).
Смотреть СТРОГО на свой страх и риск (начальную сцену лучше на Википедии прочитать на первом просмотре). Я вас предупредил.
#Актёрник
Опять же у Джилленхола по факту две роли, но вот тут-то они абсолютно симметричные. И если Враг всё-таки стрёмный триллер, то ППН - это Исчезнувшая 2.0. Бытовой хоррор, в котором та самая первая сцена - лишь верхушка айзберга (очень толстая верхушка).
Смотреть СТРОГО на свой страх и риск (начальную сцену лучше на Википедии прочитать на первом просмотре). Я вас предупредил.
#Актёрник
Разрушение (2015) - очень артхаусная тройка выходит.
Разрушение - это прям странное кино. В своё время я офигел с тех качелей, на которых ты оказываешься при просмотре. И Джилленхол идеально сочетает в себе придурковатость и притягательность этой картины. (Да танцующий в метро Джилленхол это отсюда). Но в отличие от ППН я прям рекомендую попробовать, должно подцепить и затянуть.
#Актёрник
Разрушение - это прям странное кино. В своё время я офигел с тех качелей, на которых ты оказываешься при просмотре. И Джилленхол идеально сочетает в себе придурковатость и притягательность этой картины. (Да танцующий в метро Джилленхол это отсюда). Но в отличие от ППН я прям рекомендую попробовать, должно подцепить и затянуть.
#Актёрник
Ладно-ладно
Про Оппенгеймер
Это крутейшее кино, потому что у него были все шансы развалиться, но оно выстояло.
Весь первый час вас будет преследовать ощущение, что ещё чуть-чуть, и можно кричать о переоцененности автора (буквально повторение истории с Вавилоном).
Но дальше Нолан делает разницу. Всё чётко: сцена за сценой, эмоция за эмоцией, решение за решением. И всё это под такой ебейший звук и музыку, что другого слова не могу подобрать.
И вот ты уже сидишь с открытым ртом и смотришь абсолютную синему. Важно, что Нолан не понтуется, а грамотно использует свой арсенал, чтобы было круто, чтобы на титре с его именем звучали аплодисменты.
Без итого. Идите или ждите, неважно. Главное - посмотрите.
Про Оппенгеймер
Это крутейшее кино, потому что у него были все шансы развалиться, но оно выстояло.
Весь первый час вас будет преследовать ощущение, что ещё чуть-чуть, и можно кричать о переоцененности автора (буквально повторение истории с Вавилоном).
Но дальше Нолан делает разницу. Всё чётко: сцена за сценой, эмоция за эмоцией, решение за решением. И всё это под такой ебейший звук и музыку, что другого слова не могу подобрать.
И вот ты уже сидишь с открытым ртом и смотришь абсолютную синему. Важно, что Нолан не понтуется, а грамотно использует свой арсенал, чтобы было круто, чтобы на титре с его именем звучали аплодисменты.
Без итого. Идите или ждите, неважно. Главное - посмотрите.
Про Барби (нгеймера)
Главный прикол Барбингеймера в том, что это не только совпадение разных по настроению фильмов, но и подходов к повествованию.
"Оппенгеймер "- это олицетворение неоклассики. Он использует интересные ему темы для создания сеттинга со вполне классической историей. От "Помни" до "Оппенгеймера" - уникальные фишки Нолана были его инструментом.
Барби - это мать её (осуждаюсь) постмодерн! Угарнейшее кино, которое стоит на льду постиронии и норовит провалиться ещё куда-то глубже. И я не могу его прям оценить, потому что я не выкупаю эту постиронию в полной мере. Если подо льдом так и останется идея о недопустимости гендерных стереотипов, поиске себя и т д и т п, то это кринж, потому что западная культура облизала эту тему до палочки от чупачупса.
Если же под этим льдом нечто большее - что-то, что вскроется спустя время, то это база, и Грета Гервиг сняла не просто угарное, а великое кино. Тогда я реально не выкупил, и я просто Кен.
В любом случае, это был шикарный киноопыт, хоть и с запозданием. Не советую его пропускать!
Главный прикол Барбингеймера в том, что это не только совпадение разных по настроению фильмов, но и подходов к повествованию.
"Оппенгеймер "- это олицетворение неоклассики. Он использует интересные ему темы для создания сеттинга со вполне классической историей. От "Помни" до "Оппенгеймера" - уникальные фишки Нолана были его инструментом.
Барби - это мать её (осуждаюсь) постмодерн! Угарнейшее кино, которое стоит на льду постиронии и норовит провалиться ещё куда-то глубже. И я не могу его прям оценить, потому что я не выкупаю эту постиронию в полной мере. Если подо льдом так и останется идея о недопустимости гендерных стереотипов, поиске себя и т д и т п, то это кринж, потому что западная культура облизала эту тему до палочки от чупачупса.
Если же под этим льдом нечто большее - что-то, что вскроется спустя время, то это база, и Грета Гервиг сняла не просто угарное, а великое кино. Тогда я реально не выкупил, и я просто Кен.
В любом случае, это был шикарный киноопыт, хоть и с запозданием. Не советую его пропускать!
Немного спонтанные #книгомюсли
Вообще дискуссия на тему, что лучше книга или кино, заслуживает отдельного разбора, но тут хочется поделиться впечатлением.
Сейчас знакомлюсь с Крёстным Отцом Марио Пьюзо и поражаюсь, насколько же колоссальную работу проделал Ф.Ф. Коппола. Обычно, киноадаптация в первую очередь закрепляет образы (Гарри Поттер), очерчивает стилистику (Дюна) и знакомит с основной идеей глазами режиссёра (Сияние, хе-хе).
Но дилогия Копполы буквально приватизирует оригинал, не упуская всё вышеописанное, но обрамляя это потрясающей работой всего съёмочного коллектива. Крёстный Отец остаётся адаптацией и переложением книги на киноплёнку, но при этом умудряется эту книгу перещеголять.
Величие, ёптыть!
Вообще дискуссия на тему, что лучше книга или кино, заслуживает отдельного разбора, но тут хочется поделиться впечатлением.
Сейчас знакомлюсь с Крёстным Отцом Марио Пьюзо и поражаюсь, насколько же колоссальную работу проделал Ф.Ф. Коппола. Обычно, киноадаптация в первую очередь закрепляет образы (Гарри Поттер), очерчивает стилистику (Дюна) и знакомит с основной идеей глазами режиссёра (Сияние, хе-хе).
Но дилогия Копполы буквально приватизирует оригинал, не упуская всё вышеописанное, но обрамляя это потрясающей работой всего съёмочного коллектива. Крёстный Отец остаётся адаптацией и переложением книги на киноплёнку, но при этом умудряется эту книгу перещеголять.
Величие, ёптыть!
Про Социальную Сеть
Чтобы описать качество этого фильма достаточно трёх букв СФР
С: Соркин. По мнению многих, лучший сценарист Голливуда на данный момент. Хребет фильма целиком и полностью заслуга этого человека. То как он переплёл и насытил три сюжетные линии, как выписал сразу несколько слоёв в этих сюжетных линиях, начиная от культуры Гарварда, заканчивая реалиями современной корпоративной жизни - не, ну это вау. И всё это довершается припечатывающими диалогами. Кульминация между Гарфилдом и Айзенбергом просто космос.
Ф: Финчер. Мне нравится штамп, что "Сеть наследует параноидальный визуал из шпионских триллеров про холодную войну". Но прелесть Финчера в том, что от мрачной картинки невозможно оторваться. Тебе приятно смотреть на неприятное (Цукерберга в кадре, хехе) и интересно смотреть на, казалось бы, неинтересные вещи (программирование на Си, хехе). Режиссёр сначала придал форму сценарию и затем смог максимально разнообразить выбранную тусклую палитру, чтобы зритель ощущал развитие не только согласно сюжету, но и через картинку. Просто космос.
Р: Резнор. Я не фанат Nine inch nails. Они у меня на одной полке с Foo Fighters - круто, наверное, но не моё. Но я уважаю Резнора за его вклад в музыку и собственный узнаваемый подход. Саундтрек идеально компонуется с двумя предыдущими абзацами. Он дополняет и историю, и визуал и при этом остаётся творением Резнора - экспериментальным и захватывающим. Ну вы поняли, космос короче.
Показателем хорошего кина считается органичность, т.е. насколько разные составляющие фильм дружатся между собой. Не провисает ли динамика в сценарии, не выпадает ли музыка, в порядке ли монтаж и т д. Социальная сеть это вышка в этом плане. Я не шарю за легендарность этого KINO в космическом масштабе, насколько он фильм десятилетия или века, но это очень редкий пример сумасшедшего кроссовера, который сработал на все сто.
Чтобы описать качество этого фильма достаточно трёх букв СФР
С: Соркин. По мнению многих, лучший сценарист Голливуда на данный момент. Хребет фильма целиком и полностью заслуга этого человека. То как он переплёл и насытил три сюжетные линии, как выписал сразу несколько слоёв в этих сюжетных линиях, начиная от культуры Гарварда, заканчивая реалиями современной корпоративной жизни - не, ну это вау. И всё это довершается припечатывающими диалогами. Кульминация между Гарфилдом и Айзенбергом просто космос.
Ф: Финчер. Мне нравится штамп, что "Сеть наследует параноидальный визуал из шпионских триллеров про холодную войну". Но прелесть Финчера в том, что от мрачной картинки невозможно оторваться. Тебе приятно смотреть на неприятное (Цукерберга в кадре, хехе) и интересно смотреть на, казалось бы, неинтересные вещи (программирование на Си, хехе). Режиссёр сначала придал форму сценарию и затем смог максимально разнообразить выбранную тусклую палитру, чтобы зритель ощущал развитие не только согласно сюжету, но и через картинку. Просто космос.
Р: Резнор. Я не фанат Nine inch nails. Они у меня на одной полке с Foo Fighters - круто, наверное, но не моё. Но я уважаю Резнора за его вклад в музыку и собственный узнаваемый подход. Саундтрек идеально компонуется с двумя предыдущими абзацами. Он дополняет и историю, и визуал и при этом остаётся творением Резнора - экспериментальным и захватывающим. Ну вы поняли, космос короче.
Показателем хорошего кина считается органичность, т.е. насколько разные составляющие фильм дружатся между собой. Не провисает ли динамика в сценарии, не выпадает ли музыка, в порядке ли монтаж и т д. Социальная сеть это вышка в этом плане. Я не шарю за легендарность этого KINO в космическом масштабе, насколько он фильм десятилетия или века, но это очень редкий пример сумасшедшего кроссовера, который сработал на все сто.
Про Кентавра
Фильм - один большой отечественный референс. И к Таксисту, и к Драйву, и к Соучастнику. Первый дал главных героев, второй постановку, а третий идеи для твистов. И получилось неплохо, я вам скажу, при том, что у фильма многое не получается.
Например, держать в напряжении. Вроде бы удачно подвешено ружьё и интрига, касаемо главного героя, да только держат это ружьё не очень высоко, будто боясь перегнуть и сдать всё заранее. Поэтому подвоха ждёшь не с тревогой, а с прагматичным ожиданием. Благо от о оказывается оправданным.
Когда кино заканчивает быть триллером и выходит на поле автомобильного экшна, то всё резко начинает работать. И персонажи становятся бодрее, и сюжетные ходы обретают вес, и выходит качественный недорогой треш, прямо как у Найшуллера или Кирилла Соколова.
Ну и камон это ж Борисов!
Фильм - один большой отечественный референс. И к Таксисту, и к Драйву, и к Соучастнику. Первый дал главных героев, второй постановку, а третий идеи для твистов. И получилось неплохо, я вам скажу, при том, что у фильма многое не получается.
Например, держать в напряжении. Вроде бы удачно подвешено ружьё и интрига, касаемо главного героя, да только держат это ружьё не очень высоко, будто боясь перегнуть и сдать всё заранее. Поэтому подвоха ждёшь не с тревогой, а с прагматичным ожиданием. Благо от о оказывается оправданным.
Когда кино заканчивает быть триллером и выходит на поле автомобильного экшна, то всё резко начинает работать. И персонажи становятся бодрее, и сюжетные ходы обретают вес, и выходит качественный недорогой треш, прямо как у Найшуллера или Кирилла Соколова.
Ну и камон это ж Борисов!
Про Офицера и Шпиона
Для меня этот фильм оказался заложником своего названия. Локализаторы не удержались и поменяли изначальное "J'Accuse" ("Я обвиняю") на уже указанную офицерско-шпионскую братву. Искушённые франкофилы сразу заметят, как потерялась отсылка на исторические события в фильме (Дело Дрейфуса) и заодно на одноименную статью Эмиля Золя, посвященную этим событиям. Но на бытовом уровне подмена имён работает проще.
Первый час я смотрел и ждал шпионский триллер по мотивам дела Дрейфуса, а на середине вдруг понял, что меня нашутили, и фильм, оказывается, от начала до конца юридическая драма, где шпионов толком нет, а под определение достойного офицера попадает только герой Дюжардена (ля какой, между прочим).
И если шпионский триллер - это достаточно популярный жанр, который можно советовать, то историческая процессуальная драма - это вещь на любителя. Тем более, что фильм кроме декораций не спешит поражать зрителя. Мне даже показалось, что Полански первый час был также малоинтересен, а потому по-настоящему крутые сцены начинаются где-то за экватором, да и те по-европейски сдержанные.
Непопсовый исторический фильм в непопсовом жанре по непопсовым событиям с офигенными красными штанами (прим. немец. снайперов).
Для меня этот фильм оказался заложником своего названия. Локализаторы не удержались и поменяли изначальное "J'Accuse" ("Я обвиняю") на уже указанную офицерско-шпионскую братву. Искушённые франкофилы сразу заметят, как потерялась отсылка на исторические события в фильме (Дело Дрейфуса) и заодно на одноименную статью Эмиля Золя, посвященную этим событиям. Но на бытовом уровне подмена имён работает проще.
Первый час я смотрел и ждал шпионский триллер по мотивам дела Дрейфуса, а на середине вдруг понял, что меня нашутили, и фильм, оказывается, от начала до конца юридическая драма, где шпионов толком нет, а под определение достойного офицера попадает только герой Дюжардена (ля какой, между прочим).
И если шпионский триллер - это достаточно популярный жанр, который можно советовать, то историческая процессуальная драма - это вещь на любителя. Тем более, что фильм кроме декораций не спешит поражать зрителя. Мне даже показалось, что Полански первый час был также малоинтересен, а потому по-настоящему крутые сцены начинаются где-то за экватором, да и те по-европейски сдержанные.
Непопсовый исторический фильм в непопсовом жанре по непопсовым событиям с офигенными красными штанами (прим. немец. снайперов).