Сюжет для мистического ужастика.

Пожилой, но еще вполне бодрый священник, набожный и уверенный в себе экзорцист-доминиканец (пусть это будет Энтони Хопкинс, ну мам), во время обряда с очередной 12-летней девочкой (лучше из семьи нелегальных мигрантов общины сирийских христиан-маронитов) внезапно начинает подозревать, что ситуация, на самом деле, 100% зеркальная, и это его, священника, кто-то активно пытается "изгнать" из ребёнка с другой стороны.

Между сеансами он проводит ночи в секретной библиотеке Ватикана, беседует со знаковыми ватиканскими старичками ("я хорошо относился к твоему отцу, мой мальчик, и вот что я тебе скажу: не лезь в это дело"), после чего узнаёт, что, на самом деле, "бесы" - это и есть люди, а наш земной мир и есть тот самый библейский "ад". Работа "людей" - выбивать страдание из попавших сюда за грехи ангелов ("падших"), а также заниматься всеми прочими, подробно расписанными в священных чек-листах искушениями и непотребствами.

Спасения для бесов не предусмотрено. Библейские события происходили, но они перепутаны по локациям: самое важное было где-то на совсем другом уровне реальности, а знаменитое "схождение Христа во адъ" - это, собственно, единственное, что реально произошло здесь и, кстати, послужило, впоследствии, важнейшим толчком ко всей местной метафизике, схоластике и интеллектуальному брожению образованных слоёв адской интеллигенции, которые так были поражены Сошествием и выводом библейских пророков, так были очарованы модным в те годы гуманизмом, что реально поверили (и заставили поверить остальных), что древние библейские "люди" - это они и есть.

В ужасе от того, что ему открылось, священник пытается покончить жизнь самоубийством, но в результате сложного галлюциногенного графона в стиле Гаспара Ноэ вновь оказывается на том самом сеансе экзорцизма, но уже видит его "как на самом деле": сам он сидит в теле маленькой девочки, изрыгая жуткие проклятья и богохульства (раньше он считал их молитвами и особо стилистически рафинированными фрагментами из жития святых), - оказывается, он просто передразнивает те настоящие молитвы, которые читает ему кто-то извне.

В финале можно дать двух папских нунциев, которые обсуждают сложившуюся ситуацию, и приходят к выводу, что старик уже явно не тянет какодемономанию (одержимости) и не пора ли его лет на шестьсот перевести в суккубы (с небольшим понижением статуса, но зато с полным сохранением денежного содержания).

Почему говорят именно о британской криптоколонии?

Возможно потому, что древний демон в камзоле и напудренном парике, который в момент засыпания обходит человечество и винтажным фонариком на длинной ручке освещает все закоулки нашего бессознательного на предмет наличия запрещённых предметов и утаённых ценностей, почему-то похож на старого британского слугу из викторианского романа. Почему так - неведомо, но демон тот явно старше самой Британии. Да и Лорд его, скорее всего, учился отнюдь не в Кембридже.

#Сны_и_ауспиции

Когда за пределы солнечной системы посылают Вояджер, в котором граммофон и лучшие образцы человеческой культуры на золотом диске: увертюра Моцарта, японская завывательная флейта, хор болгарских козопасов, барабан из кожи племени людоедов ("подарок из Африки"), - по сути это оголтелый расизм, так как уже на галактическом уровне отказывает японцам, болгарам, неграм в праве считать Моцарта своим представителем и собственной духовной вершиной. Нет уж, людоеды-гилики, сидите на барабане, не провисайте. Вы еще математику у них отберите, вроде процесс пошёл: "много белых сволочей в интегралах".

И на этом гностическом перевёртыше построена вся современная культура "мультикультурализма" и "равных возможностей". Война - это мир. Свобода - это рабство. Вместо неба - подкрашенные синькой пластиковые призмы на лбах. Так и живём.

Мультфильм "Коралина в стране кошмаров" в интернете как-то сложно трактуется. Реально же Бэльдам - это Алиса, которая так и не поняла, что все персонажи вокруг неё - всего навсего колода карт. Как говорил один мой знакомый в таких случаях: "Денег не хватило". (То что кэрроловская колода - это Тарот, надеюсь, ясно и так).

Алиса-Бэльдам целую вечность просидела в своей йопнутой норе. Выполнила все квесты. Прошла все иерархии. Сама заняла место как Белой, так и Красной Королев ("хорошая" и "злая" мамочки). Но увидеть что происходит так и не смогла. Поэтому она стала собирать чужие глаза ("детства моего чистые глазёнки") - больше глаз, больше шансов "увидеть". Но так это не работает. Буффало Билл тоже собирал женские груди в надежде заполучить свои. Клариса-Коралина пришла и вернула точку сборки поехавшего персонажа на место - точно в центр лба. (Маленькая смелая девочка с большим пистолетом всегда приходит на помощь в нужный момент).

Ну и чеширского кота, конечно, надо кормить - кожа да кости, за всю историю нормально даже не улыбнулся, бедолага.

Вообще если в японском порно квадратиками цензуры традиционно закрываются половые органы, то правильное "халяльное" видео должно точно под такими же квадратиками прятать лица актёров. Харам, как известно, любое изображение человека или животного, если оно отбрасывает тень, а художник создатель при этом сам не в состоянии мистическим образом вселить в своё творение живую душу (с этим у порнорежиссёров швах, сам искал нечто подобное на порнхабе). Впрочем, как говорил Пророк в хадисе 9594: "Проявляющие излишнюю щепетильность и чрезмерную строгость погибнут первыми".

Не могу понять, почему над карго-культом принято потешаться и приводить его набившим оскомину примером "нецивилизованной дикости", а культ вуду боятся все (вот реально) и, в качестве отступного, снимают про это явление прекрасное художественное кино. Причём снимают тщательно, фильмы выходят объёмные, со всякими дополнительными смысловыми оттенками и изысками (да что там, часто шедевры: "Перекрёсток", "Сердце ангела", "Ключ от всех дверей"...). А если и без изысков - так всё равно накрутят так (к примеру, "Змей и радуга"), что в туалет пописать будешь проходить как сталкер через ведьмину плешь - бросать в тёмный коридор кошку и долго вслушиваться в проём - вдруг чавк или другие утробные звуки невнятной этиологии.

Пересмотрите штук сто ужастиков, - по теме "вуду" откровенного фуфла практически нет, даже в категории "Б" ("Вы что, товарищи, с ума сошли халтурить на ТАКОМ материале?!).

Боятся все, да. Если вручить профессору социологии сувенир - модель грузового самолёта из соломы "для привлечения в дом материальных ценностей", это будет воспринято прекрасно и с юмором (кстати, идея для небольшого стартапа). А если куклу с его лицом в виде фотографии, утыканную булавками? Увидите как научное мировоззрение профессора будет меняться прямо на глазах.

Что уж говорить о менее "эпистемологически устойчивых" гражданах.

Хотя оба явления (и карго, и вуду), по сути одно и тоже: частные случаи обыкновенной симпатической магии. Этот странный эффект я бы назвал "карго культ второго порядка".

Первый сезон "Детективов" прямо говорит нам, что на вуду замешана "силовая" составляющая практик американского масонства. Не могу найти источник, но в середине прошлого века Ватикан официально признал культ вуду частью католической традиции ("Это наша корова"). Так что ответ, скорее всего, лежит где-то в религиозной плоскости. Ленинская же тема. Пошутишь неудачно - придут зомби, уведут в ленинскую комнату. Иголки там, фотография в личном деле, семейные расстановки по Хеллингеру. Нет уж, лучше про самолёты. Про масонство НАСА известно много, а про "самолётное" - практически ничего, разве что имена апостолов - Сент-Экзюпери и Ричард Бах. Писатели так себе, но люди хорошие, не страшно.

#вуду #масоны

Не куплю, пацан, даже не уговаривай. У меня перед этими вашими смартфонами - внутренний барьер. В 70е годы учёные и фантасты начали говорить, что возможна еще одна форма жизни - на кремниевой основе. Потом внезапно заткнулись, а мир начали наполнять компьютеры и прочие штуки на процессорах. Дураку понятно, что это было Вторжение!

Кремниевые реальность только через цифру воспринимают, поэтому мы всё для них и оцифровываем: карты, книги, картины, предметы, чувства. Фактически, через оцифровку человечество нон-стоп приносит жертвоприношения кремниевым богам. Что сфоткал - считай, отправил в ритуальный огонь. Фотографий планеты уже охуллиарды, со всех ракурсов (им же надо посмотреть чем владеют). На каждого раба тысячи оцифровок, включая самые интимные. Хипсторы это жрецы, им кремниевые через айфон прямо в мозг диктуют что говорить, что делать. Тренды определяют. Предсказания в нужную сторону. Бабы селфятся - это как храмовая проституция. Скоро и баб отберут, будут роботы-сосалки с одним на всех ИИ. Она же персональный гебист. Ну, ты понял.

Я, правда, еще одного захватчика вычислил - форма жизни на полимерной основе, в нашей реальности - пластиковые пакетики. На кассах в супермаркете любую хрень тебе в пакет засовывают, а только скажешь: не надо мне пакета! - у продавщицы сразу взгляд стеклянный и всё равно суёт, как под гипнозом.

Про целый континент из пластика в океане читал? То-то. Это не мусор, у них там База. Мы про этих вообще знаем только потому, что полимерные с кремниевыми враждуют и сдают белковым понемногу компромат друг на друга в угаре информационной войны. А ты говоришь "рептилоиды". Хех. Рептилоиды сами в охуе от всего этого. Видел когда-нибудь британскую королеву со смартфоном? А с пакетом из супермаркета?..

Если очень долго сидеть на берегу реки, то однажды мимо твоего трупа проплывёт труп твоего врага.

Царевна-лягушка - семиотическая инверсия того самого "Зелёного Дракона" из Ипатьевского домика. Это кому интересно. Только кому это сейчас интересно.

Трилогию Вачовски почему-то принято считать чуть ли не манифестом нонконформизма, а героя Киану Ривза - идеалом бунтаря-люциферианца, успешно противостоящего неким таинственным закадровым "внечеловеческим" управляющим системам. Сделано это просто. Побольше библейской и масонской символики на знамени киберпанка - и "день взятия Бастилии не впустую прошёл". Вив ля революсьён. Как орали на баррикадах парижские студенты - L’imagination au pouvoir! - "Воображению всю власть".

Ну, во-первых, использование людей в качестве батареек для машин - полнейшая ерунда, в 1999 нельзя было так просто взять и объяснить зрителю блокчейн. Человеческие мозги объединялись в кластеры и использовались для распределённого обсчёта самой виртуальной реальности. Это в фильме показано прямо. Т.е. люди майнят "мир", в котором сами же и живут.

Поскольку возможностей для бесконечного расширения у системы не было (количество носителей ограничено и все уже подключены - в том числе и те, кто якобы "свободен" в Зионе - ну об этом написано уже много). Поэтому ГВ (Глобальный Вычислитель) задумал прорывной, скачкообразный апгрейд старого железа. Для тестирования наиболее подходящий типовой модуль (заурядный хипстор, патологический любитель неизвестного со слабой помехоустойчивостью, к тому же - дурачок-инициативник) был экстремально проведён через череду внутренних "выборов" и "трансформаций", получил качественный оверклокинг и вышел в серию в следующей версии Матрицы.

Зачем системе понадобилось резкое повышение уровня вычислительных мощностей? Об этом скажу ниже.

Новый экспериментальный модуль ("Нео") был изолирован и разогнан до необходимых значений (поднят с уровня сновидений на уровень полуосознанных сновидений - ночные полёты над небоскрёбами и секс с троицей - сиддхи начинающего сновидящего).

Считается, что в комнате Архитектора у Нео был какой-то выбор, предать ли ему "человечество" ради "любви" или "любовь" ради "человечества". И в этом вся интрига. На самом деле нет.

Человек так устроен, что любой реальный выбор для него всегда кризис, когда на хаотическое петляние в голове сложных загогулин - т.н. "мышление", - накладывается эмоциональный и адреналиновый бульк. Бросил бы Нео свою Тринити и полетел спасать зионистов - ничего бы не изменилось - когда выбор уже сделан, никакого значения для экспериментатора он уже не имеет.

Кстати, небольшой лайфхак: если вас ставят перед жёстким "или-или", то всё что им (бабам... или мусорам) от вас нужно, они получают в процессе, наслаждаясь как вы белочкой мечетесь между двумя грубо нарисованными на коре (вернее, подкорке) грецкими орехами. Или как обезьяна с тыквой и камешками, только с другой стороны обезьяны - еще одна тыква (или еще одна фрактальная обезьяна с еще одной фрактальной тыквой, mais oui!). В таком случае сразу посылайте нахуй: это и есть тот самый "срединный путь", герметическая траектория посвященных, которая всегда выводит ситуацию за рамки наведённой извне дурной предопределённости. Пусть сначала всё сложится в голове, если это мусора (с бабами, как правило, достаточно и на этом).

Что бы произошло, если бы Нео "спалился", понял что им манипулируют и послал Архитектора (вернее, осознал бы, что перед ним никакой не "архитектор", а "колода карт", на что с самого начала нам всем громко намекал "белый кролик")? Думаю, он был бы мгновенно изолирован от сети и физически уничтожен. Пифия говорила, что Нео - не то шестой, не то седьмой "избранный". Т.е. все предыдущие модули, очевидно, от пиковых нагрузок "проснулись", а вот Нео не проснулся и поэтому пошёл в серию. Т.е. "предатель" именно он, а не несчастный Сайфер, который всё понимал с самого начала и просто просил от него отстать. Увы.

#Матрица

Теперь зачем всё это. Конец прошлого века. Внутри Матрицы создаётся еще одна Матрица 2 - виртуальная машина внутри операционной системы. Мы все знаем её под кодовым названием "Интернет". Т.е. у людей забрали еще 10-15% осознанности и дали им взамен песочницу - и всё это для защиты внешней, большой Матрицы от сбоев и вирусов (а для чего еще нужна виртуальная машина?). В результате человечество, как биологический вид, стало еще тупее, а сама система его эксплуатации и контроля - еще более стабильной и изощренной, думаю, на порядок.

Почему? "Двухфакторная аутентификация".

На самом деле я не знаю более мрачной и безысходной истории.

Следующим этапом Матрица 2 будет дополнительно защищена каким-нибудь продвинутым фаерволом, и об этом Голливуд обязательно снимет для нас новый замечательный блокбастер. Как говорили те же парижские студенты: La revolution est incroyable parce que vraie. Революция невероятна, потому что она настоящая.

#Матрица

Сегодня у нас спрайты. Малоизвестное явление в верхних слоях атмосферы, открытое только в 1989 году. Вообще это гигантские долгоживущие высотные молнии, очень необычные вспышки плазмы и света, принимающие причудливые формы, сходные с фантастическими 20-километровыми багряными медузами. Спрайты возникают из ничего и живут небольшими группами, которые танцуют в мезосфере под замедленного вдвое Карлхайнца Штокхаузена.

Никакого научного объяснения спрайтам нет (как нет и обычным школьным молниям, кстати). Иногда их еще называют "перевернутыми молниями", потому что бьют они не в сторону земли, а наоборот, в ионосферу и далее, в пространство открытого космоса, будто пытаясь защитить нас от какой-то невидимой угрозы там.

У спрайтов есть свои "рыбы-прилипалы" - т.н. эльфы (elves). "Эльфы" - они для профанов от Emissions of light and very low frequency perturbations from electromagnetic pulse sources - Излучения света и возмущения очень низкой частоты от источников электромагнитных импульсов, - но мы то знаем.

Есть еще синие спрайты, или Blue jets, более редкие, короткие и яркие, которые вообще живут своей жизнью и не подчиняются никаким законам физики и логики даже из вежливости. Иногда Синие спрайты начинаются, потом внезапно передумывают жить и медленно затухают, посылая братьям прощальный вопль ледяного безумия. Их называют Blue starters. Я думаю, в этот момент они случайно подключаются к трансляции через спутник вечернего эфира Первого канала.

#Сны_и_ауспиции

Я много пишу про ужастики и киберпанк - это весело, но главный киножанр нашей жизни - разумеется, детектив. Ходишь такой с бельгийскими усиками по зыбкому от жары городу, под абсент вместо протокола допрашиваешь проституток. Годами ведёшь "дело", копаешься в обрывках снов и похмелий, по вечерам с собакой в парке шерудишь в листве тростью - всё ищещь орудие убийства. При входе в опиумный притон машинально поддёргиваешь штанину за идеальную стрелку, - но вообще-то уже вляпался, и давно. Сразу, как родился.

В конце жизни на смертном одре внезапно сойдётся всё - и труп, и убийца, и заказчик. Как в паркеровском "Сердце ангела", - единственном чёрно-белом фильме, снятом на цветную плёнку (попробуйте: кроме кроваво-алого пятна самого сердца, поедаемого Микки Рурком, весь фильм остаётся в памяти как чёрно-белый, - вот что значит настоящий нуар!*).

Сейчас, правда, "детективы" уже не те. Жертва никому не интересна, смысла в происходящем никто не ищет, негодяя ловят случайно или по прямой наводке "высших сил" и, либо убивают сразу (чтобы, не дай Бог, не спросить, - а то вдруг ответит), либо сажают в подвал до предсказуемого до зевоты побега в начале второго сезона. Как в мультсериале "Superjail!", где сама тюрьма, разумеется, не что иное как буддийский ад. А между адом - цыганские реинкарнации, где дар судьбы определяется роскошью монист. Сплошной Болливуд вместо классического британского или хорошего нуарного американского детектива - самое большое киноразочарование нашего тысячелетия.

#Сны_и_ауспиции

* Эйзенштейн флаг на "Потёмкине" раскрашивал вручную, а как это делал Паркер с сердцем? - вопрос.

Фабула для остросюжетного мини-сериала.

Главный герой - бухгалтер, проводит отпуск на отдалённой от цивилизации лесной турбазе (можно пансионат в горах).

Внезапно базу захватывают маски-шоу.

Оказывается, где-то в этих местах расположен тайный склад некой могущественной Мафии.

Некая Спецслужба должна провести там обыск, по результатам которого будет выдан ордер на арест главы Мафии (единственная ниточка к нему этот склад), а сама Мафия, скорее всего, будет разгромлена.

Понимая это, Мафия заранее эвакуировала всех жителей близлежащих деревень, дабы никто из них не смог выступить в качестве понятого (любой "свой", привезённый Спецслужбой понятой тут же будет опротестован адвокатами Мафии - нужны настоящие, из реальных жителей округи, а их тут уже нет). Но про турбазу-то забыли! В результате все присутствующие на ней взяты под охрану, именно они должны будут выступить понятыми. Отказываться нельзя - посадят за воспрепятствование правосудию.

Невозможно также и участвовать, так как все понимают, что Мафия пойдёт на всё (слишком большие ставки на кону). Их просто убьют потом, а подписи под протоколом объявят подделкой. Не очень уверенные обещания представителей Спецслужбы их защитить. Ну, по крайней мере, до суда. Ага.

В общем, двенадцать человек заперты в охраняемом помещении и должны найти выход за ночь (вертолёт с санкцией из-за нелётной погоды будет только к утру). Персонажей можно сделать как в классическом фильме "12 разгневанных мужчин": бухгалтер (самый врубной, потому что работает на одну из мелких фирм Мафии), физрук, бандит, архитектор... Две скучающие дамы среднего возраста. А можно и как в "Лосте" - один толстый, один найфоман (больше там никого не помню, увы).

Женщин из-под удара выводят сразу. Те оказывают мужчинам сексуальные услуги (охранники хмыкают под дверью, но не вмешиваются), после чего каждый мужчина расчитывается с ними долговыми расписками, обручальными кольцами, авторучками, носовыми платками - у кого что осталось на кармане (телефоны, деньги изъяты). Всё, юридически теперь обе дамы - проститутки, и любой адвокат сделает им отвод по морально-нравственному облику.

(Дамы предлагают и мужиков разбить на группы и пустить по той же схеме, но те почему-то не соглашаются: могут возникнуть юридические коллизии, легче доказать сговор, рисковать никто не хочет - и это как бы единственная причина, так женщинам и объясняют).

Далее они проводят учредительный Собор и объявляют о создании новой Церкви. За четыре оставшихся до рассвета часа "с нуля" разрабатывают собственную догматику (диалоги должны быть забавны, споры о филиокве между бухгалтером и бандитом, исходя из жизненного опыта каждого), апологетику, эсхатологию, литургику, патрологию - потом все вместе торжественно принимают монашество и записывают в Устав запрет на участие в любых делах светской власти, связанных с правосудием (признаём только Божий Суд - и баста). Осталось закрепить мероприятие, получив томос от какой-либо существующей церковной структуры, но этим уже пусть парится Мафия. На чердаке турбазы они находят голубятню (больше для кулинарных изысков, но один из голубей в молодости был почтовым), привязывают к лапке записку: "Передать Мафии. Дайте нам томос! Турбаза "Золотой ключик" (больше текста разместить не выходит - птичка пожилая и ослаблена постоянным стрессом в ожидании супа), - и отправляют голубя в его последнее великое путешествие, надеясь что подберут, что передадут кому надо, что адвокаты Мафии - проныры - всё поймут правильно и сделают как надо.

Да, один из двенадцати, разумеется, предатель.

Тут конец 1го сезона, что там будет во втором я, как сценарист, даже задумываться не обязан, судя по последним тенденциям современной киноиндустрии. Трейлер закажем как птичка несёт уже томос назад под мрачным ночным небом, там внизу в слоу мо буря рвёт с корнями вековые деревья, или охотники за голубями, или коршун на ветке спит, но внезапно и страшно открывается глаз крупным планом - и до первой кассы достаточно.

Буквально еще сто лет назад самые крутые чернила делали из грибов рода Coprinopsis atramentaria. Этими чернилами подписывали, например, векселя и банковские чеки на особо крупные суммы. После внесения записи документ покрывался лаком на основе гвоздичного масла, а специально уполномоченный художник в микроскоп срисовывал уникальное переплетение тысяч грибных спор. Рисунок тут же верифицировался нотариусом и служил для документа абсолютной защитой. Насколько мне известно, подделать такую запись невозможно до сих пор (а мы, как дети, всё кичимся открытыми ключами и прочими 256-битными игрушками в шифровании). Выращивали эти грибы на навозе; у Ротшильдов, говорят, было секретное отхожее место из чистого золота, чернила с которого шли на векселя с суммами не менее одного миллиона фунтов стерлингов (на те времена запредельные). Отсюда, кстати, пошла традиция золотых унитазов как важного символа олигархической власти. Такой символ часто попадается на гербах древних родов (замаскированный от профанов под рыцарский шлем с плюмажем), или является талисманом высокого градуса некоторых иррегулярных лож (там же существует должность Мастера очка по аналогии с Мастером стула шотландского обряда). Теперь вы знаете почему.

#Сны_и_ауспиции

Концовка оригинального Блейдраннера существует в двух основных версиях: театральной ("для лохов", без сцены сна с единорогом) и режиссёрской (с единорогом, "для реальных пацанов"). Исходя из своей версии, реальные пацаны делают вывод, что Рик Декард - репликант, так как в мире есть Некто, кто "контролирует его сны".

Всё так, но почему обязательно репликант? Вся дальнейшая история, которую нам рассказывает в своих фильмах Ридли Скотт (а я уже писал, что хороший режиссёр за свою жизнь рассказывает много хороших историй, а вот настоящий - только одну) именно об этом: человек - такое же создание и инструмент высшего эона (эона титанов, или "прометеев"), как и репликанты - создание и рабочий инструмент самого человечества.

В Блейдраннере мы видим только первый ход. Только намёк на третий уровень отношений отцов и детей (а "Бегущий по лезвию" - это тургеневские "Отцы и дети"*, по сути) - уровень "дидов", как бы незримо присутствующих во всей этой истории. (И это не напарник Гафф, он, скорее, посланник дидов, такой себе Гермес, может даже и Трисмегист, в новой ипостаси отрабатывающий кармическую вину перед Прометеем, выполняя его мелкие поручения**).

Но тогда МИР БЛЕЙДРАННЕРА И МИР ЧУЖИХ - ЭТО ОДИН МИР.

Я бы посмотрел перезапуск франшизы, где с чужими сражается в космосе репликант Батти, герой Рутгера Хауэра ("Я видел нечто, во что вы, люди, просто не поверите. Штурмовые корабли, объятые пламенем, на подступах к Ориону. Я видел Си-лучи, мерцающие во тьме близ врат Тангейзера...") Вот это и был бы настоящий "Чужой против Хищника", а не то фуфло для ниггеров, которое нам подсунули в 2004.

Кстати, последний "Прометей" (который "Чужой: Завет") мне понравился, при всём запредельном уровне плевков и издёвок со стороны продвинутой публики. Он честный. В нём есть внутренняя логика и тайные знаки. Это мир живых людей, которые в фильме ведут себя тупо потому, что они тупы в реальной жизни, а не наоборот, как в "Прометее" первом (который "Prometheus"). Это исправлено. А вот "Бегущий... 2049" - там нет вообще ничего, даже картинки (про сюжет и ключевые образы, стащенные целиком из "Страховщика" с Антонио Бандерасом я даже говорить не хочу). Разве что через 35 лет подтвердили нам, что Декард не репликант ("Форд не гей"), но почему так - из поделки Вильнёва не ясно вовсе. Надеюсь, я объяснил.

Хотел 2018 год закончить на Линче, дописав мощщный финал цикла про ТвинПикс***, наконец, но вышло про Ридли Скотта. О #ТвинПикс будет через неделю и в этом есть нечто символическое: "Линч украл Рождество". Всех с Новым годом.

#Гермес #Блейдраннер

* Пара слов о Тургеневе. Тургенев создал мир русского нигилиста, которого до него в общественном сознании не существовало в принципе. После романа молодежь внезапно прозрела: ба, да это же про меня! И началось старательное и повсеместное воплощение литературного образа в жизнь. Хипсторы начали ходить как Базаров, одеваться как Базаров, разговаривать как Базаров (в манере того бандита из х/ф "Брат": "любишь медок - люби и холодок!"), при этом постоянно сверяясь сами - и ревниво сверяя окружающих! - с тургеневским первоисточником. В остальном роман не особо интересен - он дал инструмент познания реальности детям, но ничего не дал их отцам - как минимум инструкций, как вести себя человеку взрослому с этой новой моделью пубертатного репликанта. У русских писателей всегда так. Сотворить буквально из ничего дивный новый мир и не дать никакого руководства по его использованию. (Только по ветру носит оторванную от двери ядерного бункера рукописную бумажку "...п. 1764. С особо опасными тварями... используйте боевые лазеры или бахтинский диалог"). Да, в "Бегущем по лезвию" тоже нет никаких инструкций. Но современный мир киберпанк-нигилиста создал нам именно Ридли Скотт, вплоть до такой мелочи как битвы богов с титанами на неоновых крышах небоскрёбов в длинных кожаных плащах.

#Блейдраннер

** Хотя... Если учесть что Гермес в своё время ловко украл скипетр у самого Зевса, трезубец у Посейдона, лук у Аполлона, меч у бога войны Ареса - еще вопрос, кто на самом деле спёр тот огонь и кто вообще в той парочке был главным заводилой. Согласно Гесиоду, именно Гермеса Зевс послал к Прометею с допросом, в результате оба они дико переругались там, на скале, обвиняя друг дружку во всех смертных грехах. Кстати, огонь у людей был всегда, Зевс просто забрал его сразу, как люди стали обманывать Олимп, сжигая на жертвенниках вместо животных - макеты из шкуры, костей и сала (первая попытка массового заезда человечества в виртуальную реальность). И научил их этому, якобы, именно титан Прометей (ха).

#Гермес

*** Про ТвинПикс ранее:
[ https://t.me/kinodeu/54 ]
[ https://t.me/kinodeu/55 ]
[ https://t.me/kinodeu/56 ]
[ https://t.me/kinodeu/58 ]
[ https://t.me/kinodeu/59 ]
[ https://t.me/kinodeu/60 ]
[ https://t.me/kinodeu/62 ]
[ https://t.me/kinodeu/63 ]
[ https://t.me/kinodeu/64 ]
[ https://t.me/kinodeu/65 ]
[ https://t.me/kinodeu/66 ]