* Написал и вдруг понял, что изначально текст был некролог на Захарова, но получилось вообще без упоминания самого Захарова и его фильмов. Ну, ладно.

"Там хорошо, где нас нет" - это не про географию вообще-то. Это 100% метафизика. Где заканчивается наше "мы" - там и начинается царствие небесное. И поэты (включая некоторых кинорежиссёров, из которых живых - раз, два и обчёлся), - как вороны у дороги, что обсели границу бытия - ни туда, ни сюда, - так, посмотреть, поневерморить.

Кстати, насчёт слова "время". Почему в словарях пишут "ед. ч."? Это же "они" - врем-я? Попробуйте поставить акцент на последний слог. Как "Элохим" - множество от "Элоах", так и "время" - множество от чего-то важного.

А об этом мы, надеюсь, узнаем будущим летом из #ТвинПикс четвёртого сезона.

Посмотрел свежее интервью Иоселиани на ютубе. Это просто праздник какой-то: Бондарчук и Пырьев - "говно"; "расскажите о похоронах Тарковского" - "на похоронах водку спиздили" (тут же демонстрируется слайд, где Тарковский смотрит на Иоселиани снизу вверх). Почему весь Мосфильм - "говно"? Там много русских. Курим одну за одной сигареты в кадре, имитируем духовность на диссидентской кухне. Интервьюер смотрит на светоча дартаньянской кинорежиссуры с унизительным гомосексуальным подобострастием, тот важно изрекает порции глубокомысленного идиотизма (лобио, покушал, перца много, больно срать, с Бродским пил). В комментах зализали дырку буквально, представляю как отцы и деды этих ребят текли от товарища Сталина, такое не сыграешь.

Я уже забыл про вот это вот всё, думал, как-то рассосалось. Куда там. С другой стороны, тоже понимаю: не достаточно уважишь величайшего культурного деятеля современности правильным подхихиком и умильным заглядыванием в суровый кутаисский контекст - Гогия Мцхетский позвонит Анзорику Боржомскому, тот пришлёт пацанов, переломают ноги всей съёмочной группе.

Советская культура. Контролёр, помни! Замок закрывается на два оборота.

#новиопы

Только три компании в мире предоставляют услуги по крионике - заморозке тел людей и животных с целью их дальнейшего воскрешения. Две компании в США и одна... российская. К тому же обе американские компании основаны выходцами из России. И ведь верно. Здесь холодно и космизм на каждом углу. Кому как не нам.

Трансгуманизм, кстати, часто путают с наукой. Отсюда возникает недопонимание и даже агрессия. Если же принять трансгуманизм как вид современного искусства (чем он, собственно, по сути и является), то всё становится на свои места. Труп миллиардера в жидком азоте - инсталляция. Клонирование и чипирование электората - перформанс.

#Русский_космизм

Из Лескова, актуальное:

...
- Хорошо, - возразил начальник, - но, во-первых, вам такие клятвы говорить непристойно, а во-вторых, я только тогда словам твоим поверю, когда вы мне объясните: откуда вам взялось на вашем месте пять домов и шесть дач?
Секретарь же, слыша сие, отвечал, что все те домы и дачи и вся яже в них не ему, но жене его принадлежит.
- Но жена ваша всего этого в приданое вам не принесла, ибо известно мне, что она дочь людей бедных.
- Точно так, - отвечал секретарь.
- В таком разе, откуда же у неё взялись такие имущества?
- Не знаю, - отвечал секретарь.
- Как так - не знаете?
Секретарь изобразил собою большую сконфузливость и, пожав плечами, опять отвечал:
- Как вам угодно, а я этого и сам себе объяснить не могу.
- Ну, то могли же бы вы её о том прямо спрашивать!
- И даже много раз спрашивал.
- И что же она вам на то отвечала?
- Ничего не отвечала.
- Как так ничего?!
- Так: я её спрошу: "откуда ты, душко мое, деньги берешь?" А она только покраснеет, но ничего не скажет.
Начальник посмотрел на сего оборотливого секретаря и добавил:
- Однако ты, вижу, искусный ответчик.
После того секретарь остался на месте, и никто не мог доказать, что он не имеет источника.

Коппола и #Скорсезе по отношению к Марвел сделали то, что в свое время провернули Дольче и Габбана по отношению к усыновлению детей гомосексуалистами. Подняли проблему на свой уровень, пошли на провокацию, а потом разрешили публично вытереть о себя ноги, чем легализовали победу оппонентов раз и навсегда. И закрыли вопрос: раз уж этих никто не послушал, то что я могу, тварь дрожащая, на что право имею? Папа теперь и мама тоже. Угандийское кино теперь и есть настоящее кино, в котором и "логика", и "конфликт", и "внутренний мир героя". Драма и катарсис. Официально, с этого момента.

На стыке виртуальности и реальности самое опасное место. Реакция всегда происходит на поверхности раздела фаз.

Ребята и алхимичат.

Чему нас научил фильм Джокер? Никакой кинокритики и вообще "мнений" больше нет, есть постпродакшн, чисто технологический процесс. Дальше хуже. Через десять лет в какой-то момент одновременно у миллионов людей возникнет непреодолимое желание посмотреть новый блокбастер - и всё. Недокументированная функция 6G.

Верить никому нельзя больше, даже Мюллеру. Все мюллеры продались фашистам, ну а тысячи восторженных инициативщиков разгоняются в твиттере совершенно бесплатно - по той же схеме, что и цветные бунты (бунты цветных), - теми же людьми. "Великий майданный кинематограф".

Ну а как дальше быть? Как мы с тобой теперь будем, Уоллес? Мы с тобой никак не будем, Бутч, теперь всё. Точка. Для правильного пищеварения никогда не читать критику, обзоры и отзывы на фильм, созданные минимум в течение полугода: по три месяца до и после премьеры. "Других нет - никаких и не читайте".

Кстати, за взятие одного этого рубикона в постижении народонаселением основ информационной гигиены Джокеру вполне можно давать Оскара, это точно.

Дожили.

#BladeRunner

Почему-то в #Блейдраннер'е мало кто понимает главное: Рик Декард (Харрисон Форд) - никакой не андроид. Вырезанная из режиссёрской версии сцена с единорогом намного глубже, чем кажется: да, есть в этом мире кто-то, кто знает сны Рика. Как люди создали андроидов и управляют их снами (т.е. программируют их явь), так и Некто создал и контролирует самого Рика - человека. Андроид Рой (Рутгер Хауэр) в великолепной финальной сцене на крыше за мгновение до гибели отказался от своих снов (программ) и стал человеком. Увидев бумажного единорога, Рик получил шанс стать... кем-то. Но не стал. Предпочёл бегство от себя в прекрасное женское воплощение собственной механистичности - Рейчел. Великая трагедия, делающая великим сам фильм.

Это абсолютно прямая линия, которую Ридли Скотт начал в "Чужом" и потом будет тянуть всю свою жизнь: для разной публики и на разных языках искать развязку старейшего европейского архетипа, античного мифа об Эдипе, извечной драмы о преодолении Отца.

Отсюда столько христианства в его "Прометеях" (которые я тоже люблю, там всё на своих местах, не смотря на примитивизм сюжета и нарочитую обфускацию персонажей*). В подлинном христианском сюжете Сын Бога сам становится Богом, лишь выйдя за пределы предназначения, заложенного в него Отцом. Для этого Он и приносит себя в жертву, сим действом создавая мистерию на века, инструкцию по преображению для будущих Своих последователей. Нечто подобное совершил Рой на крыше, но не совершил Рик (а через 35 лет все про это просто забыли, превратив волшебного единорога в очередной скучный макгаффин).

* Это нормально, посмотрите как, скажем, у Гиллиама от "Короля-рыбака" и далее с каждым фильмом упрощался язык символов и вообще набор выразительных средств. Эти ребята - мастера, они работают зеркалом для эпохи (некоторые даже для двух-трёх эпох за свою жизнь). Публика всегда получает сполна, но только в той форме, которую она в состоянии ухватить.

У человека всегда две стороны: уникальное (знаменитые полтора процента подлинного "Я") и типическое (всё остальное "МЫ": биомеханика и социальные программы). В точке наблюдателя в единый момент времени может находиться что-то одно. Если мы завороженно следим за игрищами богов, то внутри нас смотрят "механизмы". Когда мы стоически наблюдаем за механистичностью нашего бытия, то место Свидетеля во внутреннем пространстве, возможно, занимает нечто божественное.

Вывод. Если выбор только такой, с точки зрения самопознания смотреть лучше фильмы про роботов, чем про супергероев.

Вообще, конечно, повсеместно форсируя язык, образы и субкультуру трансгендеров они, в первую очередь, приучают нас к взаимодействию с человекообразными роботами.

Пока образы выходят нудные, как фильмы Уилла Смита и бессмысленные, как украинская википедия. Но комсомольский задор активистов, которые искренне полагают, что всё это "про них и для них" позволят, очевидно, докатить тележку на треугольных колёсах до "технологической сингулярности" году примерно к 30-му. Ну и, как я уже писал, кого по результатам назначат роботом, а кого человеком - ещё вопрос, целое римское право заново нужно создавать. Поэтому тренироваться уже советую начинать сейчас во всех видах программы: и в обязательных, и, на всякий случай (вдруг повезёт), в вольной.

#Скорсезе в последнем интервью NYT дал замечательное определение современного "зрелищного" кинематографа (он называет это "аудиовизуальными развлечениями"): "всё, что там происходит, официально разрешено".

Я пытался сказать то же самое, когда рассуждал о стерильности, но мастер есть мастер, самая суть.

Да и в плане возможного изменения колеи ничего хорошего нас не ждёт, похоже и увы - работают профессионалы. А главный принцип профессионала - максимально вкладываться в собственные сильные стороны, игнорируя и подавляя свои же "слабые".

Недавно по работе возникла необходимость в специалисте по актёрскому мастерству. Обзор предложений показал, что старой школы больше нет, никто не понимает зачем вообще нужна практика и для чего дисциплина, все культивируют в учениках "спонтанность" и "самовыражение": расслабленное собирание карточных домиков из незатейливых внутренних компетенций. Понятие "энергетика" на сцене существует только в умозрительных спекуляциях, а "конфликт", оказывается, нужно не создавать, а "выдумывать".

Причём это не "рынок" - когда людям показываешь что-то реальное, у них загораются глаза, они тянутся (концентрации не хватает катастрофически, но это, скорее, норма сейчас).

Так что #Скорсезе и в этом прав: "это не вопрос спроса и предложения". Кто-то решил, что нам это всё больше не нужно. Любой проход отсюда вовне должен быть замурован, как говорил один мой приятель: "на каждой тропинке теперь сидит чёрт". На нашу посадили самого жирного, в супергеройском трико.

Мартин Скорсезе и зеркала.

Если рассуждать про колониальную политику, то всегда нужно помнить, что русские - единственный народ в мире, который научился дрессировать котов.

#Русский_космизм

Вера - любимое автоматическое оружие наёмника Джейна Кобба из сериала "Светлячок" (та самая "супервинтовка", которую Джейн пытается предложить капитану Рейнолдсу за девчонку Ривер) - это модифицированный ижмашевский карабин "Сайга-12".

#Светлячок

Львы всегда концентрируются на одной единственной цели в стаде, поэтому дрессировщики часто загоняют их в клетку стулом. Для льва четыре ножки - это четверо нападающих, он всегда предпочтёт ретироваться, чем напасть. Удивительным образом этот же приём работает в т.н. "системе распределения ветвей власти"...

Первым признаком алкогольного опьянения является ухудшение слуха. Американских полицейских учат на закрытых семинарах, что такие водители при разговоре всегда неосознанно повышают громкость разговора.

Это из полезного. Теперь "как всегда". Вчера рассказали уморительную историю. Пару лет назад приехали американские копы учить работать украинских коллег. На полигоне демонстрировали выбивание дверей специальным полицейским тараном-кувалдой. Все бы ничего, но украинские (вернее, китайские и российские по происхождению) двери американской кувалде не поддавались - совсем другая культура жилья, люди предпочитают бронированные, на усиленных петлях и запорах.

Что нужно делать? Правильно. Инструкторы написали в Центр, через некоторое время спецрейсом из США прислали партию правильных американских дверей, которые выносятся с одного удара. Подготовку личного состава на них ведут до сих пор.

В аристократических домах Лондона столетиями мужскую прислугу специально подбирают максимально внешне похожей на хозяина. А то принято считать, что люди не смогли брексит правильно распланировать, ага.

Кстати, во времена Шекспира цветовая дифференциация штанов была строгой, в частности, насколько я помню из книжек Билла Брайсона, право на малиновые портки имели только самые высокопоставленные вельможи, а бархат можно было носить начиная со 100 фунтов годового дохода исключительно.