* "Отработать", кстати — чисто оттуда словечко. Из мира эзотерики глубокого залегания. Отрабатывать можно кармический узел, вибрацию, агентуру, канал связи. Отработать — значит окончательно рассчитаться. Но нет, дорогие граждане колдуны, воздушные гимнасты и управдомы, так не бывает. Работа — это процесс. Омут. Всё связано со всем. Сегодня "отработал", а завтра оно, глядишь, опять наработалось. А бывает и наоборот, Никанор Иванович. И еще как бывает!

Третий момент. Не смотря на восторги советских кинокритиков, сам "Подвиг разведчика" — не так чтобы интересен. Там пару реальных историй зашиты в фабуле — но это к специалистам. Как фильм он достаточно слабый и чисто с художественной точки зрения на развитие советского экшн-шпионского кинематографа в дальнейшем повлиял не особо. Да и вообще, по сути, это стиль кино не "британский", а "американский" — комикс про супергероев, со всеми его штампами и шаблонами. Его линия развития — это тарантиновские "Бесславные ублюдки", не более.

Но в послевоенном Союзе были сняты замечательные шпионские фильмы, которые хоть сегодня можно не просто с удовольствием пересматривать, но прямо брать и обучать на их примере оперативников. Там каждый кадр содержит массу полезной информации. Плюс, опять же, сделаны они на живом материале почти всегда. Несут месседж, как сейчас принято говорить. Как пример: "Застава в горах" 1953 года или "Дорога" Александра Столпера 1955го. (Посмотрите просто на работу опергруппы в помещении — это вам не "тэктикал эдвантэйдж"...)

Про самоубийство вражеского агента, кстати, я вовсе не эту сцену имел ввиду, а другую, в "Ошибке резидента". Здесь как раз всё логично, связно и правильно. Причём весь фильм.

И последнее на сегодня. Про 20-е годы. Уникальное время, "вырванное из контекста". Дм. Евг., разумеется, всё покажет и расскажет в своём новом цикле, но я бы посоветовал взять и прочитать перед этим роман великого русского фантаста Александра Беляева "Прыжок в ничто". Там всё как на ладони: что происходит, кто все эти люди, что им от нас надо. Если не читали в детстве — обалдеете от пересечений с нашей современной реальностью. Вплоть до типажей конкретных медийных личностей.

В конце концов, оглянитесь: на дворе как раз 20-е!

Завтра (или на днях, кота ещё нужно дрессировать) про цирковых отдельно напишу с примерами из мировой классики. Думаю, будет интересно.

Да, вчера забыл добавить важное. Советский цирк отличается тем, что Карабас-Барабас существует только "в умах и сердцах" как зрителей, так и самой труппы. Наведённая иллюзия, мистическое карабасианство. Но вообще, конечно, очень интересная и важная тема. У меня где-то больше двух лет лежит текст, что такое театр именно с точки зрения прикладной демонологии. Там как раз и 20е годы во всей красе — Евреинов, Мих. Чехов, Кандинский и проч. Система Станиславского, как оккультная практика. Всё руки не доходят: не понимаю пока, что стоило бы публиковать, а что мои фантазии на тему, никому особо не интересные. Ладно ещё, когда меня 20 человек читали, а тут появилось уже нечто вроде ответственности. Приедет во сне с претензиями страшный клоун на трёхколёсном велосипеде со стоп-сигналом, гоняй его потом по амфитеатру.

Вообще вся эта спецоперация, когда Сев. Корея отправила на территорию Южной 150 воздушных шаров с говном, слив через агентуру информацию, что несут они антисеульские листовки, чтобы там начали их сами сбивать — это дико смешно. С утра просто позитив зашкаливает.

K-Pop против "Комсомольские шутки за 300".

Вот ещё вроде бы простенькая боевая сцена, со стороны даже наивная, но, на самом деле, очень и очень профессиональная. Великолепная логика эпизода.

Оппонент заманивает героя в подворотню, вталкивает в чужое пространство, уличает во лжи (придавливает эмоционально); говорит: "Оглянись", — там бугай-мокрушник лампочку разбивает демонстративно.

Психологическое обезоруживание жертвы, тот самый "астральный удар", только настоящий, а не "астрально-астральный".

Тут же идёт перехват психологической инициативы: "А... это ты... ты убил Ивана (включает режим холодной ярости, переключает сам себя в другое, изменённое состояние сознания, "боевой режим"). При этом есть шанс, что противник (при определённом типе его нервной системы) "замрёт", будет скована воля к активному сопротивлению. То же самое происходит в "Моменте истины", помните? "Васька! Паша, Ваську убили! Убили моего лучшего друга! Ты! Ты его убил! Я жить не буду! Не хочу! Я прикончу тебя как падаль!".

Жесточайший бросок через спину напавшего сзади. В таком исполнении идёт удар тазом назад, корпус при этом сгибается вперёд и получается хлыстоподобное движение, противник летит ногами выше головы. В реале после такого броска встать крайне сложно. "Так дрались в НКВД".

Серия из нескольких нырков (чисто для киношного эффекта, достаточно было и одного, под первый удар), потом удар в корпус навстречу (страшный), добивание коленом.

Далее блиц-допрос, экстренное потрошение. Методички рекомендуют еще выстрелить около головы в стену под наружным углом или в землю в районе паха, но тут, очевидно, герой посчитал излишним.

"Один из нас" (реж. Геннадий Полока, 1970 год)

Ничего, скоро вернёмся "в мистику", там ведь поуютнее, правда?

Я писал про цирковых год назад. Бродячие труппы имели нечто вроде каперского статуса, могли заходить в осаждённые города (на свой страх и риск). Даже сегодня цирковой — человек с непонятным гражданством. Не то есть, не то нет. Существо из мира Дю Солей. А тогда...

Шпионаж, контрабанда, секс-услуги (плюс компромат на любителей цирковых малолеток, "девочек на шаре"); заказные убийства и похищения.

Гадания-экстрасенсорика, криптография-пиротехника, особые поручения деликатного характера. Наркотики, опять же, галлюциногены распылить между зрителей. Гэндальф Серый и его дрессированные карлики.

Ну, или Мужья и любовники дочери Ген. секретаря ЦК КПСС.

Таких людей нанимали с удовольствием для разных задач. Раз мы про советское кино начали. Фильм 1976 года "Труффальдино из Бергамо" с Константином Райкиным. Фабула немного отличается от пьесы Гольдони, но, поскольку, и то, и то — вольная импровизация на основе импровизации же театра дель арте, то расхождениями можно пренебречь.

Переодетая в мужчину Беатриче попадает в засаду разбойников. Выпутаться из передряги ей помогает непонятно откуда взявшийся проходимец из бродячей труппы актёров, за что она нанимает его в слуги. Что это, как не классическая операция внедрения? Слуга — Труффальдино — в дальнейшем ведёт себя крайне странно: работает сразу на двух связанных между собой хозяев, перлюстрирует их почту, пробует их еду, обыскивает их личные вещи. Уничтожает финансовые документы. Проводит вербовку чужой прислуги. Демонстрирует недюжинные навыки боя против вооружённого противника. Постоянно работает "под дурачка", при этом сам имеет запасную легенду прикрытия — "Паскуале".

Ладно, шутка. Или в этом есть доля шутки.

Можно взять плутовской роман как жанр. В детстве зачитывался, помню, всё, что делают герои — это регулярно "шарятся" по чужим вещам и документам, вынюхивают и высматривают, объясняя читателю подобное поведение собственной "глупостью" или "голодом".

При этом результат их вмешательства в чужие судьбы всегда довольно неожиданный, а сами они получают вознаграждение, часто непонятно каким образом. "Так звёзды сложились".

Бродячие цирковые астрологи ещё интересная тема. К придворным и вообще к местным то не очень охотно ходили по понятным причинам. Особенно разная фронда, их жёны и любовницы.

Ну, т.е. английский цирк как первооснова английских спецслужб — это вполне очевидно, по открытым источникам можно проследить.

Как это происходило пораньше: Венеция, Флоренция, Испания — тут уже стоит пофантазировать на основе художественных произведений.

Но там всё ещё глубже — античные цирки, партии ипподрома, — вот это вот всё. Тема не новая, но связной картины до сих пор нет.

И, да. Если кто всю эту "цирковую" тему понял так, что "это нам просто шоу показывают" — то он ничего не понял. Всё происходит на самом деле. А представление показывается вовсе не нам.

С Украиной уже понятно что будет. Безотносительно результатов военных действий и даже сложно предсказуемых закулисных договорённостей. В перспективе 5-10 лет, при любом развитии событий.

Я тут паблики украинские посмотрел, которые "для души", там одно и то же везде. Позирование с оружием, намёки и тайные знаки. Символика 420. Руны. Жопастые тёлки. Татуировки с Иисусом. Пафосные шевроны, дорогие машины, приклады в сваровски и пачки денег.

Мы всё это видели. Эстетика наркокартелей, narcofashion.

Картель Свиналоа обезглавил десять представителей картеля Нового поколения Хмельницко. Инспектора МАГАТЭ зарубили мачете на территории АЭС в Ровно прямо во время карнавала на празднике Свидома Муэртэ. В Каролино-Бугаз перестрелка чёрных трансплантологов с использованием магии вуду и беспилотников.

К этому шло давно. Просто такие люди. Нашли себя.

И не факт, кстати, что это плохо. Те, кто останется в живых — вздохнут полной грудью.

Власть Голливуда над умами кончилась, как только кончился Харви Вайнштейн. Этот толстый, сластолюбивый и неопрятный еврей, очевидно, обладал каким-то мистическим даром видения что и куда нужно правильно засовывать. Родственники отобрали его бизнес, конкуренты — свободу, но никто не смог отобрать ту самую волшебную кинопалочку. Харви её у себя в заднице спрятал и пронёс через все суды, тюрьмы и унижения, как часы в "Криминальном чтиве", которые он, кстати, и спродюсировал.

Возможно, всё так и было задумано теми, кому прекрасный Голливуд 1990х мешал переходить на следующий уровень зрелища. Вверх или вниз — это уже значения не имеет.

Для совсем непонятливых организовано шоу: Крепкий Орешек (Корбен Даллас) регулярно пускает пузыри на камеру. Чтобы все убедились: мир спасать больше некому. Американский мир — точно.

Виртуальность нашего мира вовсе не в том, что "интернет" там, "смартфоны" и всякое такое прочее. Виртуальность — это исчезла преграда между "реальной жизнью" и "художественным вымыслом". Всё, что было написано, придумано, снято в кино и поставлено на сцене — за столетия, особенно в качестве сатиры или антиутопии — всё стало воплощаться на практике.

Такое ощущение, что человечество долго занималось "продуктивной визуализацией" и, наконец, получило желаемый результат. Прорвало.

Следующий "разумный" биологический вид на нашей планете писателишкам, особенно "юмористам", начнёт отрывать руки (или уже щупальца?) на самом раннем этапе полового созревания. Но я пессимист. Пару поколений поотрывают, а потом снова забудут зачем.

Всё движется по кругу, увы.

На самом деле, всё, конечно, наоборот. "Гуманитарий" — это Фауст. Он вошёл в сговор с демоническими силами и они на потоке поставляют человечеству научные открытия и прогрессивные технологии. Через мистическое "наитие" всё это передаётся рандомному технарю для реализации — в случае чего дурачок будет и отвечать. Внезапно технари что-то заподозрили, покумекали в ложах, срочно начали запиливать Супер-ИИ, чтобы отвечал за всё ОН. Наивные. А кто подсказал идею? Папа Римский? Ну... может и Папа...

В подземельях собора Св. Петра высшие иерархи католической церкви провели Ритуал. Как положено, с кровью девственниц (сейчас это сложно, но женские монастыри то, думаете, для чего держат столетиями?)

Из пылающей пентаграммы на полу явилась чешуйчатая рука с пакетом технической документации. На енохианском языке, в свитках из человеческой кожи. В канцелярии перевели на деловую латынь, через МИ5 передали в айти: "Нашли вам в архивах кое-что интересное. Кластеры какие-то, датасеты. Вот тут печать Люцифера в структуре, явная. Отсылки есть к лемурийцам. Разбирайтесь".

Разобрались? Явно не до конца.

Супер-ИИ нужен только для одного: он доработает супер-вирус, который убьёт 90% человечества. У выживших не будет претензий ни к технарям, ни к гуманитариям — только к железу. Так им объяснят. В новых мифах и сказках на щемящий распев передадут следующим поколениям гностическую историю про Великий Гнев Верховного AGI. Гнев ("сбой") можно оформить как результат вмешательства северокорейских хакеров — асуров (или кого надо хакеров, пока идут торги). Русская ракета может отклониться от обычного регулярного курса к норвежской буровой платформе. Или, как вариант: криптовалютчики выпили всё электричество — в час пик не хватило чуть-чуть для системы охлаждения. Короче, человеки, только вы сами виноваты. Потому что много грешили, мало молились и угнетали лгбтэ ("обраточка за Содом").

Технари сделают, как им скажут. Гуманитарии сделают по красоте. И по закону (обычно говорят: "космическому"). Потому что этика и эстетика для гуманитария — наше всё.

Вирус, кстати, может иметь сложную энергетическую структуру, принадлежать нескольким уровням реальности одновременно и распространяться через... сны. Приснилась вам ваша умершая от ковида бабушка — всё, сливай воду. Останутся в живых только те, кто умеет подобно брухос прикидываться неоргаником и перетекать в иные, более безопасные слои сновидения. Остальным спать будет нельзя, совсем. Перед кураторами можно обосновать, как "кардинальное повышение % бодрствующих в популяции". Прокатит. Апатичная планета. Ни капли не жаль.