Великие русские литераторы — Пушкин, Лермонтов, Гумилёв, Есенин, #Булгаков — всех их убили #масоны французские. Английские убили Кенни Бабеля и Мандельштама, — сволочи, конечно, кто же спорит.

В ответку стоило бы убить всех великих писателей и философов современной Западной цивилизации. Но их нет. Муа-ха-ха!

Технарь: изобретает стилос.
Гуманитарий: наш мир — это Слово! И Слово было у Бога, и Слово было Бог.

Технарь: изобретает счёты.
Гуманитарий: наш мир — это Числа. Всё имеет своё Число и каждое Число имеет своё мистическое соответствие.

Технарь: изобретает лиру.
Гуманитарий: наш мир — это Музыка Сфер. Слышишь Небесную Гармонию? Ти-ти-та-та... Да куда тебе, гилику...

Технарь: изобретает циркуль.
Гуманитарий: наш мир — это Храм! Во Славу Великого Архитектора!

Технарь: изобретает печатный станок.
Гуманитарий: наш мир — это Книга, Текст, Священное Писание. Люди — буквы. Все события и судьбы записаны до начала времён в Небесной Библиотеке.

Технарь: изобретает точную механику.
Гуманитарий: наш мир — это Машина, Божественный Автоматон. Однажды запущенный Создателем Механизм из бесконечных шестерёнок причин и следствий.

Технарь: изобретает прикладную оптику.
Гуманитарий: наш мир — это луч Высшего Света Творца, который преломляется в материальное бытие через метафизические призмы, линзы и зеркала сфирот, а также отбрасывает тени, называемые клипот.

Технарь: изобретает электротехнику.
Гуманитарий: наш мир — колебания мистических токов и взаимодействия разных тонких полей. Мы теряем заряд духовности. Понижается напряжённость биополя. Молитва — это подключение к безграничному источнику энергии Абсолю...

Технарь: изобретает информатику.
Гуманитарий: Вселенная есть Компьютер, обрабатывающий Космические Коды и Алгоритмы. Бог — это Верховный Программист. Внутри каждого из нас заложена индивидуальная програ...

Технарь: изобретает VR.
Гуманитарий: Матрица! Мы все спим в Матрице! Тук-тук, Нео!

Технарь: изобретает MMORPG.
Гуманитарий: реальность — Бесконечная Ролевая Игра, в которую играют равнодушные к нам божества и демоны. Для них мы лишь только эн-пи-си... Представь себе весь этот экзистенциальный кошмар... купи мой курс по продуктивной визуализации.

Технарь: слышь, заебал.
Гуманитарий: всё явленное — проникающий божественный лингам Шивы. Заёбывать — это суть бытия.

Не ждут, а готовятся.

Как отличить "пандемонический" бизнес? Запросто. Они продают вещи и идеи заведомо пустые, ненужные, вредные; значительную часть прибыли вкладывая в мастерское убеждение толпы, что это говно пеликана ей просто жизненно необходимо.

Как пример: кока-кола или фейсбук; гугл или мефедрон; мрнк-вакцины или чат-жпт. Олимпийское движение или нетфликс. Личностный рост или углеродный след. Это одно и то же всё — мерзость запустения внутри каждого. Во славу сатаны.

Масло гхи позволяет восстанавливать некоторые мистические виды памяти. Не хочу сказать: память о прошлой жизни, — потому что не верю в прошлые жизни, считаю, что это мем, заглушка в массовой культуре и психологии, которая позволяет именно что блокировать нечто реально важное и подлинное, что с нами происходит на самом деле.

А масло гхи помогает.

Добавьте к полыни и зверобою.

Послушал начало нового цикла Галковского про советское кино и театр. Тема близкая, знакомая во многих моментах. Поэтому хотелось бы по ходу добавить пару замечаний.

Первое и самое важное. То, что государство есть цирк, я писал (и кое-что добавил в зарисовке про Пугачёву). Но тут важный момент: цирк — это государство любое. Не только советское. На советском просто всё хорошо видно. Советский Союз более цирковое хозяйство, чем, например, Великобритания, но только потому, что более молодое. Нет ничего лишнего, избавились от ненужных наслоений и рудиментов, но они же и маскировали суть. Всё стало наглядно: перед нами новая итерация метафизических развлечений для почтеннейшей публики. (Воланду же нужно где-то смотреть на горожан в массе.)

Еще раз: цирк — суть и причина любого государства. Нам повезло, что отечественному шапито всего несколько поколений — мы многое понимаем. Строился он на глазах дидов, перестраивался на глазах отцов. Перестраивался халтурно: там фанерный лист рухнул, показался кусочек живого неба; там банка с краской с антресолей упала на голову дрессировщику, отменилось важное выступление. Ребёнок циркового плотника дырку проковырял в нарисованном на ткани очаге. Фокусник убежал с карлицей-силачкой в Новую Каледонию, увезли с собой часть ценного реквизита...

В первую очередь, по халатности обслуживающего персонала. Очевидно, набирали по объявлению. Многовековые потомственные династии гардеробщиков, говночистов и сторожей мало кто может себе позволить.

Второй момент. Про партию рабочих. Тоже бином Ньютона. "Партия рабочих" — это как "ложа каменщиков". В русском языке всё это понятно интуитивно. От субстантива делаем шаг назад — "партия рабочих муравьёв". Те, кто работу работают, в поте лица. Работа сама себя не сделает, её отрабатывать* надо.

И, да, Варлей, Басов, Милляр, Мартинсон, ... — "европейцы". Настоящие. Роу бы ещё добавил. Впрочем, про него я упоминал.

* "Отработать", кстати — чисто оттуда словечко. Из мира эзотерики глубокого залегания. Отрабатывать можно кармический узел, вибрацию, агентуру, канал связи. Отработать — значит окончательно рассчитаться. Но нет, дорогие граждане колдуны, воздушные гимнасты и управдомы, так не бывает. Работа — это процесс. Омут. Всё связано со всем. Сегодня "отработал", а завтра оно, глядишь, опять наработалось. А бывает и наоборот, Никанор Иванович. И еще как бывает!

Третий момент. Не смотря на восторги советских кинокритиков, сам "Подвиг разведчика" — не так чтобы интересен. Там пару реальных историй зашиты в фабуле — но это к специалистам. Как фильм он достаточно слабый и чисто с художественной точки зрения на развитие советского экшн-шпионского кинематографа в дальнейшем повлиял не особо. Да и вообще, по сути, это стиль кино не "британский", а "американский" — комикс про супергероев, со всеми его штампами и шаблонами. Его линия развития — это тарантиновские "Бесславные ублюдки", не более.

Но в послевоенном Союзе были сняты замечательные шпионские фильмы, которые хоть сегодня можно не просто с удовольствием пересматривать, но прямо брать и обучать на их примере оперативников. Там каждый кадр содержит массу полезной информации. Плюс, опять же, сделаны они на живом материале почти всегда. Несут месседж, как сейчас принято говорить. Как пример: "Застава в горах" 1953 года или "Дорога" Александра Столпера 1955го. (Посмотрите просто на работу опергруппы в помещении — это вам не "тэктикал эдвантэйдж"...)

Про самоубийство вражеского агента, кстати, я вовсе не эту сцену имел ввиду, а другую, в "Ошибке резидента". Здесь как раз всё логично, связно и правильно. Причём весь фильм.

И последнее на сегодня. Про 20-е годы. Уникальное время, "вырванное из контекста". Дм. Евг., разумеется, всё покажет и расскажет в своём новом цикле, но я бы посоветовал взять и прочитать перед этим роман великого русского фантаста Александра Беляева "Прыжок в ничто". Там всё как на ладони: что происходит, кто все эти люди, что им от нас надо. Если не читали в детстве — обалдеете от пересечений с нашей современной реальностью. Вплоть до типажей конкретных медийных личностей.

В конце концов, оглянитесь: на дворе как раз 20-е!

Завтра (или на днях, кота ещё нужно дрессировать) про цирковых отдельно напишу с примерами из мировой классики. Думаю, будет интересно.

Да, вчера забыл добавить важное. Советский цирк отличается тем, что Карабас-Барабас существует только "в умах и сердцах" как зрителей, так и самой труппы. Наведённая иллюзия, мистическое карабасианство. Но вообще, конечно, очень интересная и важная тема. У меня где-то больше двух лет лежит текст, что такое театр именно с точки зрения прикладной демонологии. Там как раз и 20е годы во всей красе — Евреинов, Мих. Чехов, Кандинский и проч. Система Станиславского, как оккультная практика. Всё руки не доходят: не понимаю пока, что стоило бы публиковать, а что мои фантазии на тему, никому особо не интересные. Ладно ещё, когда меня 20 человек читали, а тут появилось уже нечто вроде ответственности. Приедет во сне с претензиями страшный клоун на трёхколёсном велосипеде со стоп-сигналом, гоняй его потом по амфитеатру.

Вообще вся эта спецоперация, когда Сев. Корея отправила на территорию Южной 150 воздушных шаров с говном, слив через агентуру информацию, что несут они антисеульские листовки, чтобы там начали их сами сбивать — это дико смешно. С утра просто позитив зашкаливает.

K-Pop против "Комсомольские шутки за 300".

Вот ещё вроде бы простенькая боевая сцена, со стороны даже наивная, но, на самом деле, очень и очень профессиональная. Великолепная логика эпизода.

Оппонент заманивает героя в подворотню, вталкивает в чужое пространство, уличает во лжи (придавливает эмоционально); говорит: "Оглянись", — там бугай-мокрушник лампочку разбивает демонстративно.

Психологическое обезоруживание жертвы, тот самый "астральный удар", только настоящий, а не "астрально-астральный".

Тут же идёт перехват психологической инициативы: "А... это ты... ты убил Ивана (включает режим холодной ярости, переключает сам себя в другое, изменённое состояние сознания, "боевой режим"). При этом есть шанс, что противник (при определённом типе его нервной системы) "замрёт", будет скована воля к активному сопротивлению. То же самое происходит в "Моменте истины", помните? "Васька! Паша, Ваську убили! Убили моего лучшего друга! Ты! Ты его убил! Я жить не буду! Не хочу! Я прикончу тебя как падаль!".

Жесточайший бросок через спину напавшего сзади. В таком исполнении идёт удар тазом назад, корпус при этом сгибается вперёд и получается хлыстоподобное движение, противник летит ногами выше головы. В реале после такого броска встать крайне сложно. "Так дрались в НКВД".

Серия из нескольких нырков (чисто для киношного эффекта, достаточно было и одного, под первый удар), потом удар в корпус навстречу (страшный), добивание коленом.

Далее блиц-допрос, экстренное потрошение. Методички рекомендуют еще выстрелить около головы в стену под наружным углом или в землю в районе паха, но тут, очевидно, герой посчитал излишним.

"Один из нас" (реж. Геннадий Полока, 1970 год)

Ничего, скоро вернёмся "в мистику", там ведь поуютнее, правда?

Я писал про цирковых год назад. Бродячие труппы имели нечто вроде каперского статуса, могли заходить в осаждённые города (на свой страх и риск). Даже сегодня цирковой — человек с непонятным гражданством. Не то есть, не то нет. Существо из мира Дю Солей. А тогда...

Шпионаж, контрабанда, секс-услуги (плюс компромат на любителей цирковых малолеток, "девочек на шаре"); заказные убийства и похищения.

Гадания-экстрасенсорика, криптография-пиротехника, особые поручения деликатного характера. Наркотики, опять же, галлюциногены распылить между зрителей. Гэндальф Серый и его дрессированные карлики.

Ну, или Мужья и любовники дочери Ген. секретаря ЦК КПСС.

Таких людей нанимали с удовольствием для разных задач. Раз мы про советское кино начали. Фильм 1976 года "Труффальдино из Бергамо" с Константином Райкиным. Фабула немного отличается от пьесы Гольдони, но, поскольку, и то, и то — вольная импровизация на основе импровизации же театра дель арте, то расхождениями можно пренебречь.

Переодетая в мужчину Беатриче попадает в засаду разбойников. Выпутаться из передряги ей помогает непонятно откуда взявшийся проходимец из бродячей труппы актёров, за что она нанимает его в слуги. Что это, как не классическая операция внедрения? Слуга — Труффальдино — в дальнейшем ведёт себя крайне странно: работает сразу на двух связанных между собой хозяев, перлюстрирует их почту, пробует их еду, обыскивает их личные вещи. Уничтожает финансовые документы. Проводит вербовку чужой прислуги. Демонстрирует недюжинные навыки боя против вооружённого противника. Постоянно работает "под дурачка", при этом сам имеет запасную легенду прикрытия — "Паскуале".

Ладно, шутка. Или в этом есть доля шутки.

Можно взять плутовской роман как жанр. В детстве зачитывался, помню, всё, что делают герои — это регулярно "шарятся" по чужим вещам и документам, вынюхивают и высматривают, объясняя читателю подобное поведение собственной "глупостью" или "голодом".

При этом результат их вмешательства в чужие судьбы всегда довольно неожиданный, а сами они получают вознаграждение, часто непонятно каким образом. "Так звёзды сложились".

Бродячие цирковые астрологи ещё интересная тема. К придворным и вообще к местным то не очень охотно ходили по понятным причинам. Особенно разная фронда, их жёны и любовницы.

Ну, т.е. английский цирк как первооснова английских спецслужб — это вполне очевидно, по открытым источникам можно проследить.

Как это происходило пораньше: Венеция, Флоренция, Испания — тут уже стоит пофантазировать на основе художественных произведений.

Но там всё ещё глубже — античные цирки, партии ипподрома, — вот это вот всё. Тема не новая, но связной картины до сих пор нет.

И, да. Если кто всю эту "цирковую" тему понял так, что "это нам просто шоу показывают" — то он ничего не понял. Всё происходит на самом деле. А представление показывается вовсе не нам.