Касается ли это также кино? Частично. В кинозале есть своя платоническая магия, там всегда происходит "ещё что-то". "В телевизоре" кроме этого механизма нет вообще ничего и никогда.

Как-то присутствовал при беседе двух русских православных философов.

Один был известен в кругах фразой про ИРА: "ну… они же ЛЮДЕЙ не убивали". Второй не сильно отличался по представлениям. Воевал за ценности, горел на броне.

Полуторачасовую беседу о бабах и всяческой геополитике они закончили живым богословским диспутом: в чём состоит спасение англиканской церкви.

Всё-таки русский космизм из русского человека прёт. Тут уж ничего не поделаешь: Ориген.

Спасти всех. Посадить в кружок, как дантевских ангелов. И ходить вокруг, умильно жмурясь и поглаживая приклад.

Если Христос — пастух народов, то собака у него, безусловно, московская сторожевая.

#Русский_космизм

У русского языка есть особенность, которая защищает носителей от любых, самых изощрённых форм социального кодирования. Не знаю, понимали ли это "неизвестные отцы", когда его собирали. Но.

Ирония прошита в базовый код. Не скин, не надстройка, не регистр, который можно включить и выключить, — сам код. Возможно, это та самая "метафизика", русская картина мира. Щит Пересвета. Наверное, мы и выживаем в 21 веке только благодаря этому щиту.

Поэтому постмодернизм русскому языку не нужен: он сам себе и классика, и постмодернизм. Достаточно достать с полки Сумарокова и и прочитать с серьёзным выражением лица:

Но не такие так полезны языки,
Какими говорят мордва и вотяки;
Возьмём себе в пример словесных человеков:
Такой нам надобен язык, как был у греков.

Тут тебе и интертекст, и деконструкция, и герменевтика. Полный комплект.

Кстати, эта фича (или баг?) русского языка также прекрасно позволяет ловить иностранных шпионов. Второе дно не описано в учебниках и не выводится из грамматики. Его либо слышишь, либо ты не отсюда.

Образ мёртвой девочки в "страшном" азиатском кино — все эти "Затворы" и "Звонки" — со стороны кажется до жути мистичным. Можно долго рассуждать о пренатальных матрицах, гнозисе тёмного женского начала, суккубах и демонах. Разгадка, по-моему, проще.

Ведь кто эти девочки. Садако — убита и сброшена в колодец родным человеком. Каяко — зарезана мужем из ревности. Натрэ — изнасилована друзьями парня, который стоял рядом и снимал. Список однообразен: женщины и дети, убитые дома, своими, ни одного наказанного.

Вот и вся мистика. Призрак приходит ровно туда, куда не пришёл никто другой. Это не мистическая сущность, это суд последней инстанции [1] — единственный работающий институт там, где не работают ни семья, ни школа, ни полиция.

И тогда кино становится технологией. Социальное кодирование в промышленных масштабах: если традицию домашнего насилия не переламывают ни проповедь, ни закон, остаётся напугать до усрачки.

С середины семидесятых в Японии вовсю торговали обрядом мидзуко куё — поминовением абортированных детей. Продавали нецерковные духовидцы, через таблоиды, с рекламой на молодых женщин, сообщение было простое: дух нерождённого на тебя в обиде и насылает болезни, бесплодие, несчастья. Мёртвый ребёнок с прайс-листом. Только счёт там предъявлялся матери — а кино развернуло его на убийцу.

В западных же ужастиках (как правило, клонах и переделках азиатских) "месть мёртвой девочки" устойчиво просела в пародию и треш. Архаичные ведьмы ещё туда-сюда, а девочки — не цепляет, белому человеку не страшно [2].

Думаю, потому что место занято. Глазами инферно на западного зрителя уже несколько столетий смотрит Мальчик. И мальчика этого с собакой мы все очень хорошо знаем [3].

(Хотел дописать "...и любим", но понял, что это уже будет чересчур.)

[1] Западные традиции построены на интроспекции: божественность субъективного, спасение через личную вину перед личным Богом. Отсюда грех, стыд, жертва как инструменты — рычаги, которыми расширяют внутреннюю реальность. Восток работает иначе: не виной, но стыдом — не внутренним судом, а лицом перед другими. Инструмент мощный, но направлен вовне, не внутрь. А рефлексирующий "буддизм" ретритов и марафонов — и не восточный вовсе: это западная же эзотерика по третьему кругу, Блаватская в шафрановом, экзотический скин для неофитов с индийским синдромом.

[2] При всём попадании канвы подобных фильмов в модную ныне гендерно-матриархальную концепцию. Заявка на киносценарий: "Маньяк-некротрансексуал, развитие образа Буффало Билла. Чувствует себя девочкой внутри, но мёртвой от череды жизненных разочарований..."

[3] Наверное, Электроник

Тотальный запрет на "Слово на букву Н" [1], приобретающий на Западе уже какие-то просто изуверские формы массового идиотизма — это классический трюк "не думай о белой обезьяне". Тут, правда, весёлые ходжанасреддины предлагают не думать об обезьяне чёрной, но суть дела от этого не меняется.

[1] Наверное, Неогегельянство

Орава каких-то элитных новиопских клоунов типа Гурбангулы Заде Алибасова или жирной капустной гусеницы Быкова (кучка на каждом листике великой русской литературы) сымитировали свои внезапные кончины. Тренд. Я думаю, им просто страшно, они хотят видеть как весь постсоветский культур "не обойдётся" без них. Ну и что в результате? Из "Мама не горюй": "Как в шалмане этот упырь нарисовался?.. - Он там весь район купил. Хотел посмотреть, что имеет - Вот. Посмотрел. Имеет теперь".

#новиопы

1

Каждая многоэтажка является хранителем фрагмента пространства вокруг себя. Сверху любой спальный район — сеть из сложно переплетённых ячеек, вибраций, — плотных в центре и почти неощутимых по краям. Эти пространства очень разные, иногда даже враждующие, между ними всегда есть зазоры, щели, переходы.

(В старом городе сеть выглядит наоборот: пустоты дворов-колодцев, между ними — стена чёрного густого тумана, переходов практически нет. Вырваться за энергетические пределы старого города всегда сложно.)

Сердце многоэтажки-хранителя — лифт. По гудению лифта можно вычислить состояние Хранителя и его настрой. Границы контролируемых пространств становятся видны в сумерках: они мерцают, подобно стае заблудившихся светлячков. Можно найти в этом мерцании сложную закономерность, в ритм подстроить дыхание и проскользнуть между двумя многоэтажками куда-то вовне миров, как космический корабль, использующий для ускорения гравитацию двух небесных тел. Питаются Хранители энергией случайно забредших в район туристов, курьеров, закладчиков и вообще "неместных". Проходы между пространствами охраняют чёрные собаки.

#Школа_городской_магии

Еще раз про Космос как Адъ.

Фраза советской антирелигиозной пропаганды "Гагарин в космос летал, бога не видел", на самом деле глубоко религиозна - в аду Бога нет, потому это и есмь ад: "место без Бога". Так что, библейский миф данным утверждением как раз подтверждается. И сам Юрий Алексеевич, кстати, в космос именно что "спускался".

Если внимательно перечитать апокрифические сказания про схождение во Адъ Иисуса Христа, то там можно найти много сходного. Христос вывел из ада Адама, Еву и библейских пророков, освободив их от Ветхого Завета (кстати), а сам ад разрушил до основания. Тот ад, который существует до сих пор - только представление о нём, поддерживаемое исключительно греховностью человеческой натуры. В этом суть христианства. Возможно, Гагарин разрушил сам физический космос, оставив нам его унылую умозрительную модель в школьных учебниках астрономии. После 12 апреля 1961 года - весь "космос" теперь лишь в наших головах. И "космонавты" в скафандрах, как попы в рясах, - всего навсего ритуализируют эту великую Мистерию подлинного второго пришествия.

Понимаю, как многих колбасит, что Он оказался русским парнем. Лет через пять начнут находить "фино-украинские корни", вот увидите.

#Сны_и_ауспиции

Когда европейский инквизитор собирается жечь ведьму, фокус внимания аудитории всегда направлен на его переживания ("внутренний мир") и личное отношение к происходящему: осудит - не осудит, подтасует ли доказательства, будет ли трактовать сомнения в пользу обвиняемой, тронут ли мольбы женщины его суровое инквизиторское сердце и проч. Ну и "как там ведьма" - интрига попроще. Сам факт сжигания воспринимается как процесс само собой разумеющийся*.

Когда русский инквизитор собирается жечь ведьму (ну допустим), достопочтенную публику возмущает именно что сам факт (как можно жечь ведьм, варварство, охуели совсем). Душевные терзания и моральная ответственность русского инквизитора (как, кстати, и русской ведьмы) при этом никого особо не интересуют.

Так вот, великая русская литература - это титанические усилия по установке зрительского (читательского) баланса отношений в обоих случаях где-то примерно посередине.

* Это, кстати, напрямую связано со структурами языков. Западный человек никогда не сомневается в пространственном действии, как не может (не умеет) сомневаться в глаголе. Просто нет таких механизмов, увы. Русский же из любого реального поступка всегда стремится устроить предикатив в облаке дефиниций и прочую магию эфирных элементалей.

Идея для стартапа. Вместо скучных секс-роботов начать производить персональных андроид-массажистов, - прикладных кинезиологов и мастеров шиацу. Самообучающихся на теле хозяина, знающих его проблемные зоны и медицинские показатели. Пару лет назад я влюбился в обыкновенную массажную подушку с моторчиком и коленвалом внутри, а на такого робота, пожалуй, даже возьму кредит. Вряд ли будет сильно дороже куклы для мастурбации с искусственным интеллектом уровня среднестатической обитательницы инсты.

Секс-роботы, кстати, жутко непрактичная вещь, — их надо мыть, ухаживать; занимают пространство (от мамки быстро не спрячешь, да и вообще где их держать в коворкинге). Антропоморфные передвижения такого робота в быту крайне неудобны. Сначала все наиграются, потом поймут, что человеческая форма — вещь условная, начнут искать что-то более утилитарное. Перепробуют кентавров, гномов, валькирий, разную прочую живность и инфернальность всевозможных размеров и комбинаций. Думаю, остановятся на идеальном объекте — колобке из русской народной сказки. Сепульке. Колобков объединят в нейросеть, научат соединяться ("перетекать") в сложные объекты под прикладные задачи ("дедушке дать, от бабушки уйти"). С целью снижения социального напряжения колобки будут обязательны для всех: госпрограмма, социальный рейтинг на основе колобковой статистики; после достижения совершеннолетия (44 года) — добро пожаловать в сепулькарий. Я это в детстве еще понял, после прочтения саймаковского романа "Почти люди". Потому что первый вопрос, который тогда возник: как это можно трахать? Можно, можно. Человек такая скотина, ей только дай технологию.

Про русские народные сказки. В новом "Годзилле" — трёхголовый Змей-Горыныч, в "Хеллбое 2019" — Баба-Яга в избе на курногах. Что это? В общий котёл подгребают остатки национального культурного достояния? Или тренд на более справедливое распределение гавваха по кароссам (спасибо Путину за это)? С японцев я бы спросил, всё же. Хотя там и "Замок Хаула" Миядзаки с русской сказки срисовывал, сам об этом говорил много раз, в оригинальном романе замок летает по воздуху. Это у русских всё по сырой матери земле. Или под ней.

Я бы на месте Роллинг Стоунз на следующем концерте в Москве спел "На маленьком плоту", вот тут бы реально все охуели.

В Ереване мне рассказывали много раз, от таксистов до докторов разных армянских наук, что когда грузины пришли к Великому Месропу Маштоцу клянчить себе письменность тоже, то заколебали его так, что он швырнул в них тарелку с макаронами, тарелка разбилась, макароны прилипли к стенке и с тех пор эти макароны — опа! — грузинский алфавит.

Станиславский заимствовал свою систему работы актёра над собой из практики Раджа Йоги Рамачараки (американского оккультиста Аткинсона), с которой познакомился через гувернёра своего внебрачного сына Владимира. Гувернёр был членом кружка "русских космистов" в Калуге, где они эту Рамачараку и переводили. Сам же Аткинсон, как говорят, никуда за свою жизнь за пределы Чикаго не выезжал и ни одного живого британского индийского йога в глаза не видел.

Так что "русская актёрская школа" с триумфом вернулась в Голливуд вполне себе по праву ("облетев вокруг земли, быть по моему вели").

Я это вообще к тому, что Знание не появляется ниоткуда, оно просто постоянно меняет формы.

И вот тут русские на своём месте, это их работа, они изначально встроены в сей процесс в качестве операторов. Т.е. не "великие актёры, военные и железнодорожники", а "великие мастера актёрских, военных и железнодорожных форм". Да и любых других. Само понятие "русские", если уж по гамбургскому метафизическому счёту — тоже очередная форма, одна из тысячи личин грандмастера личин.

Поэтому, кстати, "окончательное решение русского вопроса" — очень смешно. Не народ, а стихия. Забили море в ящики. Принесли Ксанфу. Пей, сволочь.

#Русский_космизм

Бертолуччи, Дзеффирелли, Рутгер Хауэр... Я понял почему так ничего и не написал на их смерть один за другим, фактически, хотя очень хотелось, — да и было что сказать, наверное. Если ещё и дедушка Гиллиам уйдёт в этом году... хотя... КУДА они могут уйти? Они здесь, сейчас, навсегда встроены в бытие траекториями наших дневных снов.

Меня как-то попросили написать про Ларса фон Триера — так и не смог выжать из себя ничего, но по другой причине: получается банальность, а для небанальности надо иметь "входное посвящение" именно в этого режиссёра. Потому что любой подлинный режиссёр — чьи-то врата, которые, как известно в каждом уважающем себя тарикате, с ушко верблюда. Но уже внутри второй "пароль для дома" никто не спрашивает никогда. В электрических полуподземельях Линча я бродил годами, шарахаясь от странных звуков и одиноких фонарей, отражающихся вместо луж в ватных клочках пустоты на стенах — там я свой, хотя, вот странность, стараюсь не пересматривать его фильмы. Это "Короля-рыбака" я смотрел 77 раз. Просто включал каждый день для структурирования пространства и вообще для "магии". Обычно с этой целью у меня полный набор сонат Скарлатти в исполнении Скотта Росса, но и "Король-рыбак" тоже подходит.

Это ерунда, набор слов, мне просто навеяло си-лучами у Врат Тангейзера сегодня. Что-то жжёт у края глаза. Некролог.

Но про Бертолуччи напишу обязательно как-нибудь. Подлинный отец всех т.н. "цветных революций" — это самое малое, что он умел.

#Блейдраннер #ТвинПикс

Эллочка-людоедка разговаривала телеграмными стикерами и косплеила американскую миллионершу - звезду инстаграма. Остальные типажи дилогии канули в лету где-то к середине 50х (даже Корейко не дотянул до "нового экономического мышления 2.0"), а Эллочка - 100% попадание в ТП ровно через сто лет.

Ну и "стремительным домкратом" внезапно выстрелило реинкарнированной "стрелкой осциллографа", это да. Булгаков - гений. "Домкрат" и "кот-кит" всю современную медиаповестку, собственно, и исчерпывают.

#Булгаков

10

Сейчас полно всевозможных школ осознанных сновидений. Однако, всегда у практикующего остаётся вопрос: в результате подобных техник, выходит ли он в настоящий внешний мир в своём сновидении, или просто перебирает фантастические проекции спящего мозга? Слои реальности могут отличаться самыми малозначительными деталями; понять, находишься ли ты в подлинном пространстве "второго внимания" или в очередной яркой отработке собственных пренатальных переживаний - задача нетривиальная даже для профессионалов с ютуба.

Существует метод древних (ещё доютубных) сновидящих: в комнате на самом видном месте оставляется книга, для которой заранее нужно выбрать и записать номер произвольной страницы (но не смотреть!). Если окружающая реальность во сне вызывает сомнения - нужно там открыть книгу и запомнить на этой странице первое слово. По пробуждении проверить на "нулевом" экземпляре. Если совпадений нет, значит настоящего выхода не было, просто приснилась какая-то ерунда.

Однажды один мой знакомый открыл для себя, что любое (!) издание Борхеса всегда является "Книгой песка" в любой из реальностей, буквально - без начала и конца, с осыпающимися буквами и обрывками фраз немыслимой метафизической глубины и, одновременно же, глупости. Ага, - сказал он тогда сам себе, - наебать-с хотите, уважаемое подсознание! - и перестал использовать Борхеса в своей сновидческой практике. Заменил его томиком Н.С. Лескова. Как оказалось, магический реализм сосёт у реализма критического даже в плане магии.

Я же рекомендую использовать отметку цветным маркером на странице вместо запоминания её номера. На какие только хитрости и искажения не способна наша психика при работе с цифрами - структуры мозга, отвечающие за счёт (свыше элементарной бинарности и "чёт-нечет") эволюционно ещё слишком молоды и неопытны. Некоторые практикующие для надёжности пишут номер страницы на ладони, но проще использовать цвет. Тем более руки сновидящего - инструмент тонкой подстройки осознанности при работе, - должны быть всегда чистыми, как у того чекиста.

#Школа_городской_магии

Я общался с Дугиным один-единственный раз много лет назад. Тогда я спросил его: верно ли я понимаю, что он позиционирует себя как русского боевого мага, а вся его "философия", "геополитика", "традиционализм", "евразийство" и даже нашумевшая "солярная инициация" - всего лишь формы маскировки для внедрения идей русской боевой магии в разные социально-психологические миры? "Верно" - ответил Дугин.

[ https://t.me/cryptaplatonica/233 ]

#Русский_космизм