"Игра престолов" - сериал для подростков. Полнейшее отсутствие взрослой драматургии прикрывают имитирующие "взрослость" стандартные пубертатно-онанистические плюшки: секс по принуждению и немотивированное насилие.
Второй сезон "Мира Дикого Запада" (как и затянувшееся на второй-третий продолжение "Мистера Робота") оставляют ощущение, будто женщина со скудным словарным запасом пытается мужчине со слабым воображением рассказывать что такое недоёб.
"Карточный домик" - американцы (как заокеанские так и "наши") думают, что вот эти ковбойские говнострадания на тему убитых любовниц и есть интриги и макиавеллизм большой политики. Ну ладно, La caduta degli dei трудно. Но для чайников есть же первый сезон "Борджиа", например. Не понимаю.
В юности, помню, удивлялся всеобщим восторгам по "Пёс-призрак, или Путь самурая" - унылой мутни про малограмотного бандюгана, весь фильм по слогам читающего переписку Энгельса с Каутским.
Потом, ближе к "Пределам контроля" понял, что есть такое переходящее амплуа в мировой режиссёрской табели о рангах: "масонский дурак".
Ничего не видит, ничего не слышит, ничего не может сказать "от себя". Но старательно имитирует "зареальность" в кино путём высокобюджетного комбинирования геометрическими и цветовыми образами, взятыми просто по алфавиту из служебной инструкции "Духовность для чайников, или МистицизьмЪ за 90 минут". Так и задумано: меньше "личного вИденья" - меньше отсебятины. Так что "дурак" тут не простой, - это скорее Шут, атрибутом которого, как известно, является "белый (призрачный) пёс".
При всём этом Джармуш отличный стилист (с каким изыском и пониманием расставлены интерьерные финтюфлюшки в кадре "Любовников", - надрывного страдания как масонам старой "шекспировской" школы неприятно лицезреть заполонившее всё вокруг молодое нерегулярное быдло!).
Джармуш передал киноциркуль Нолану, а тот, похоже, сейчас передаёт Вильнёву.
Потом, ближе к "Пределам контроля" понял, что есть такое переходящее амплуа в мировой режиссёрской табели о рангах: "масонский дурак".
Ничего не видит, ничего не слышит, ничего не может сказать "от себя". Но старательно имитирует "зареальность" в кино путём высокобюджетного комбинирования геометрическими и цветовыми образами, взятыми просто по алфавиту из служебной инструкции "Духовность для чайников, или МистицизьмЪ за 90 минут". Так и задумано: меньше "личного вИденья" - меньше отсебятины. Так что "дурак" тут не простой, - это скорее Шут, атрибутом которого, как известно, является "белый (призрачный) пёс".
При всём этом Джармуш отличный стилист (с каким изыском и пониманием расставлены интерьерные финтюфлюшки в кадре "Любовников", - надрывного страдания как масонам старой "шекспировской" школы неприятно лицезреть заполонившее всё вокруг молодое нерегулярное быдло!).
Джармуш передал киноциркуль Нолану, а тот, похоже, сейчас передаёт Вильнёву.
Кстати, про духовность. Почему-то считается что "духовность" - это нечто вроде веганского салатика из культуры ("история искусств") и религиозной эклектики с щепоткой морализаторства плюс на кончике ножа красной мексиканской мистики.
На самом деле духовность - это когда по дороге домой стоишь в пробке на мосту уже 11 часов, два из которых мечтаешь про соседний ряд (там, кажется, чуть быстрее) и, в этот момент, прямо над головой у тебя с грохотом проносится грузовой армейский вертолёт.
На самом деле духовность - это когда по дороге домой стоишь в пробке на мосту уже 11 часов, два из которых мечтаешь про соседний ряд (там, кажется, чуть быстрее) и, в этот момент, прямо над головой у тебя с грохотом проносится грузовой армейский вертолёт.
Концовку "Мглы" Фрэнка Дарабонта почему-то воспринимают поверхностно. В финальной сцене главный герой Дэвид (как и зрители) уверен что спасение было так близко; люди в машине а, главное, сын убиты зря и кричит от ужаса, стоя на коленях - что ж, "поспешил, людей насмешил".
Но ведь не поспешил, - затянул. Вспомним фабулу: "видящая" миссис Кармоди требует принести Билли (сына Дэвида) в жертву хтоническим богам-чудовищам из-за стены тумана. Принять это невозможно, пифию-провидицу убивают, дурной кошмар продолжается с новой силой. В конце концов Дэвид таки проводит искупительный акт жертвоприношения (не важно, как он себя мотивирует) и тут же всё заканчивается. Кричит Дэвид, когда понимает, что только что совершил Ритуал, неисчислимо раз совершал его в прошлом и с железной необратимостью совершит в будущем.
Это античный сюжет. Из тумана мифологического времени не сбежать и не спрятаться - его можно только снова и снова переживать.
Напомню, "мифологическое время" - это время, разорванное на бесконечное количество замкнутых циклов, бесконечное количество кусающих свой хвост уроборосиков, внутри которых Сизиф катит в гору свой камень, а Дэвид приносит в жертву своего Билли (чуть не написал: "Рик приносит в жертву своего Морти").
Ровно на ту же тему, но уже без лишней онтологии (знаменитый американский 'прагматизм') "Хижина в лесу": ребята, без расчленёнки младенчиков в богемских рощах ну никак, вы поймите. Работа. "Сам не хочу" (с).
Но ведь не поспешил, - затянул. Вспомним фабулу: "видящая" миссис Кармоди требует принести Билли (сына Дэвида) в жертву хтоническим богам-чудовищам из-за стены тумана. Принять это невозможно, пифию-провидицу убивают, дурной кошмар продолжается с новой силой. В конце концов Дэвид таки проводит искупительный акт жертвоприношения (не важно, как он себя мотивирует) и тут же всё заканчивается. Кричит Дэвид, когда понимает, что только что совершил Ритуал, неисчислимо раз совершал его в прошлом и с железной необратимостью совершит в будущем.
Это античный сюжет. Из тумана мифологического времени не сбежать и не спрятаться - его можно только снова и снова переживать.
Напомню, "мифологическое время" - это время, разорванное на бесконечное количество замкнутых циклов, бесконечное количество кусающих свой хвост уроборосиков, внутри которых Сизиф катит в гору свой камень, а Дэвид приносит в жертву своего Билли (чуть не написал: "Рик приносит в жертву своего Морти").
Ровно на ту же тему, но уже без лишней онтологии (знаменитый американский 'прагматизм') "Хижина в лесу": ребята, без расчленёнки младенчиков в богемских рощах ну никак, вы поймите. Работа. "Сам не хочу" (с).
Сизиф, царь Коринфа, сын бога ветров Эола, настоящий отец Одиссея, "хитрейший из мужей" по словам Гомера, трижды обманывал богов. Столкнув лбами Зевса и Асопа, бога рек, получил в Коринф полноводный источник воды; когда разгневанный Зевс прислал за ним Смерть (Танатос) - хитростью сковал того цепями и люди перестали умирать. За Танатосом спускается бог войны Арес - против сильного игрока богам уже дважды приходится нарушать естественный ход вещей, применяя к реальности чит-код 'Deus ex machina'.
Отправленный в царство теней Сизиф вновь разводит олимпийцев: запрещает своей жене совершать погребальные обряды после своей смерти. На все претензии Аида Сизиф пожимает плечами: баба есть баба, пустите на минутку, поучу дуру как лишать уважаемых богов погребальной жертвы. Разумеется, не возвращается, на много лет придавшись во дворце неге и наслаждениям.
В третий раз пришлось посылать Гермеса. Читеры, конечно, победили, теперь Сизиф вечно катит свой камень.
#Гермес
Отправленный в царство теней Сизиф вновь разводит олимпийцев: запрещает своей жене совершать погребальные обряды после своей смерти. На все претензии Аида Сизиф пожимает плечами: баба есть баба, пустите на минутку, поучу дуру как лишать уважаемых богов погребальной жертвы. Разумеется, не возвращается, на много лет придавшись во дворце неге и наслаждениям.
В третий раз пришлось посылать Гермеса. Читеры, конечно, победили, теперь Сизиф вечно катит свой камень.
#Гермес
События ускоряет тот, кто хочет их быстро и неопрятно сожрать. Для гурмана время течёт медленно.
"Тихий дом", наверное, единственный известный мне фильм, в котором ужас обыденного показан через визуальный поток сужения/расширения сознания персонажа. Да, нечто подобное делал Полански в ранних сериях квартирной трилогии, Repulsion, например. Но сама техника съемки с тех пор сильно двинулась вперёд.
Еще, пожалуй, "Вход в пустоту" Ноэ - но там всё как-то дискретно и предсказуемо: первое бардо, второе… пошли гневные божества…, - кетаминовый трип, скукотища.
Сама сюжетная канва "Тихого дома" не есть чем-то новым, но вот эти циклы проваливания/выныривания героини из реальности… это сделано супер. Реальность внешняя и реальность внутренняя весь фильм просачиваются одна в другую, постоянно меняясь системами координат: то что было 'вне' становится 'из', а то что было 'сейчас' становится 'никогда'. И всё это, кстати, без всякого Drink Me, Алиса.
Если бы в угоду коммерческой составляющей создатели фильма не сделали бы "понятную", логически объяснимую бабкам у подъезда развязку с недофилами, а так бы и оставили героиню плавать и пульсировать в пространстве дома, подобно капле красного испуганного воска в истоме лавовой лампы - фильм получился бы гениальный. А так - просто отличный.
Еще, пожалуй, "Вход в пустоту" Ноэ - но там всё как-то дискретно и предсказуемо: первое бардо, второе… пошли гневные божества…, - кетаминовый трип, скукотища.
Сама сюжетная канва "Тихого дома" не есть чем-то новым, но вот эти циклы проваливания/выныривания героини из реальности… это сделано супер. Реальность внешняя и реальность внутренняя весь фильм просачиваются одна в другую, постоянно меняясь системами координат: то что было 'вне' становится 'из', а то что было 'сейчас' становится 'никогда'. И всё это, кстати, без всякого Drink Me, Алиса.
Если бы в угоду коммерческой составляющей создатели фильма не сделали бы "понятную", логически объяснимую бабкам у подъезда развязку с недофилами, а так бы и оставили героиню плавать и пульсировать в пространстве дома, подобно капле красного испуганного воска в истоме лавовой лампы - фильм получился бы гениальный. А так - просто отличный.
Пока писал рецензию, на колени забрёл кот.
Кот: О чём твой "Тихий дом"? Человек - всего лишь вопящий от ужаса кусочек говна в вакууме? Banalité. Её и выебли только чтобы заглушить этот постоянный вопль. Сама себя выебала. А потом трансформировала боль в липовую историю про отца-психопата, которого никогда не cуществовало в реальности. Дурацкий психоанализ для чайников. Rien de nouveau.
Я: Перестань выпендриваться французскими словечками. Ты - ван, турецкий кот. Сама-сама. Только никому не говори. Сексуальное насилие в массовой культуре сейчас мейнстрим и табу одновременно. Так обычно бывает перед большой войной.
Кот: Sıçtık.
Кот: О чём твой "Тихий дом"? Человек - всего лишь вопящий от ужаса кусочек говна в вакууме? Banalité. Её и выебли только чтобы заглушить этот постоянный вопль. Сама себя выебала. А потом трансформировала боль в липовую историю про отца-психопата, которого никогда не cуществовало в реальности. Дурацкий психоанализ для чайников. Rien de nouveau.
Я: Перестань выпендриваться французскими словечками. Ты - ван, турецкий кот. Сама-сама. Только никому не говори. Сексуальное насилие в массовой культуре сейчас мейнстрим и табу одновременно. Так обычно бывает перед большой войной.
Кот: Sıçtık.
Единственное преимущество, которое есть у человека - это зыбкость. Всё, что делает его более определённым - политика, например, убеждения или татуировки, - делает его одновременно и опасно уязвимым среди других видов странных существ.
#Сны_и_ауспиции
#Сны_и_ауспиции
Известно, что "Права человека" - всего лишь название первой смешанной ложи LDH (Le Droit Humain), но и "Демократия" - одно из имен Кибелы, покровительницы государств. Так что когда западный (т.е. вменяемый) политик вещает про "демократию и права человека" - это камлание религиозного сектанта, не более того. Доксологическая формула "Господь и призванные его". Когда вещает отечественный - ну я даже не знаю. Люди-загадки.
#масоны
#масоны
В чём отличие киберпанка от того фуфла, которое последние лет 10 нам пихают под этим названием в кино и играх?
В мире киберпанка нормальному человеку жить плохо. И это "плохо" всегда имеет железную первопричину (логику событий): сутулый хакер вставляет себе бионические импланты вместо глаз не потому что это стильно и вообще "сверхгуманизм", а потому что родные, от мамки с папкой ему пожгли злобные корпорации. Настоящий сутулый хакер из киберпанка оставил бы себе родные, будь такая возможность. Он не идиот. Кроме того, в том мире всегда холодно, свет тусклый "из мира дэвов", и вообще это чистилище для тех кто при жизни неумеренно пользовался GitHubом без поста и покаяния.
А вот умирать в том, настоящем киберпанке нормальному человеку хорошо. Это свобода. Раскинуть руки на запорошенной снегом крыше неонового небоскрёба, вскрыть железкой от почтового робота яремную вену, - сознание тает как те снежинки, звёзды над головой мерцают так сильно, будто вопиют; на границе твоего гаснущего восприятия они складываются не то в дзенский иероглиф, не то в библейскую фразу про пастырей и тихие воды, - и ты так и не узнаешь до самого конца: это открытие Врат или просто запустили голографическую рекламу курсов староарамейского языка для японоязычных.
#Блейдраннер
В мире киберпанка нормальному человеку жить плохо. И это "плохо" всегда имеет железную первопричину (логику событий): сутулый хакер вставляет себе бионические импланты вместо глаз не потому что это стильно и вообще "сверхгуманизм", а потому что родные, от мамки с папкой ему пожгли злобные корпорации. Настоящий сутулый хакер из киберпанка оставил бы себе родные, будь такая возможность. Он не идиот. Кроме того, в том мире всегда холодно, свет тусклый "из мира дэвов", и вообще это чистилище для тех кто при жизни неумеренно пользовался GitHubом без поста и покаяния.
А вот умирать в том, настоящем киберпанке нормальному человеку хорошо. Это свобода. Раскинуть руки на запорошенной снегом крыше неонового небоскрёба, вскрыть железкой от почтового робота яремную вену, - сознание тает как те снежинки, звёзды над головой мерцают так сильно, будто вопиют; на границе твоего гаснущего восприятия они складываются не то в дзенский иероглиф, не то в библейскую фразу про пастырей и тихие воды, - и ты так и не узнаешь до самого конца: это открытие Врат или просто запустили голографическую рекламу курсов староарамейского языка для японоязычных.
#Блейдраннер
Абсолютный нуль температуры от нас всего лишь какие-то пару сотен градусов вниз, а уж со станции Восток - рукой подать. На другом конце спектра - плазма, - около миллиона K. Вывод? Мы живём в холодном аду.
С Тадж-Махалом интересная история.
Среди гидов распространена версия, по которой совет архитекторов возглавлял некий Ustad Ahmad Lahauri.
О Лахаури прямо упоминается в единственном источнике - мемуарах его сына, где ровно одно предложение об этом. Лахаури считается гением не то индийской, не то афганской архитектуры (уже звучит!) - но кроме Тадж-Махал он нигде ничего больше не строил. Странно.
В мемуарах "сына" (скорее всего, речь идет о "духовном сыне", а не о кровном) Лахаури называется "Верховным Архитектором" Тадж-Махала. Т.е. товарищ - просто крупный чиновник, возглавлял ложу, курирующую строительство ("Мутко").
В изданной недавно Larousse авторитетнейшей "Истории мира" современный французский историк религии, член Академии наук Франции Jean Delumeau пишет про Тадж-Махал, что реально построил его архитектор Augustin de Bordeaux, француз.
В "Rambles and Recollections of And Indian Official" by Sir William Sleeman (год книги не ясен - около 1893) указанно следующее (p. 281): "This magnificient building [Taj] and the palaces at Agra and Delhi were, I believe, were designed by Austin [Augustin] de Bordeux, a Frenchman of great talent and merit…"
В сноске к этому предложению (19.1 p. 287) редактор книги указал что ему об этом ничего не известно, но существуют сочинения другого француза-ювелира - Jean-Baptiste Tavernier, который пишет что его соотечественник Augustin не успел закончить перекрытия дворца в Дели, так как был отправлен в Гоа для переговоров с португальцами и там отравлен. Указанный ювелир Jean-Baptiste Tavernier, как минимум, побывал при дворе императора во время строительства Taj. Он же доставил в Европу и одно из первых его описаний. Что ещё интересно, - тот же Tavernier упоминает наличие в Агре на тот момент (начало XVII века) большой голландской фабрики по производству ткани.
В общем, "жемчужину восточной архитектуры" строили белые люди.
Среди гидов распространена версия, по которой совет архитекторов возглавлял некий Ustad Ahmad Lahauri.
О Лахаури прямо упоминается в единственном источнике - мемуарах его сына, где ровно одно предложение об этом. Лахаури считается гением не то индийской, не то афганской архитектуры (уже звучит!) - но кроме Тадж-Махал он нигде ничего больше не строил. Странно.
В мемуарах "сына" (скорее всего, речь идет о "духовном сыне", а не о кровном) Лахаури называется "Верховным Архитектором" Тадж-Махала. Т.е. товарищ - просто крупный чиновник, возглавлял ложу, курирующую строительство ("Мутко").
В изданной недавно Larousse авторитетнейшей "Истории мира" современный французский историк религии, член Академии наук Франции Jean Delumeau пишет про Тадж-Махал, что реально построил его архитектор Augustin de Bordeaux, француз.
В "Rambles and Recollections of And Indian Official" by Sir William Sleeman (год книги не ясен - около 1893) указанно следующее (p. 281): "This magnificient building [Taj] and the palaces at Agra and Delhi were, I believe, were designed by Austin [Augustin] de Bordeux, a Frenchman of great talent and merit…"
В сноске к этому предложению (19.1 p. 287) редактор книги указал что ему об этом ничего не известно, но существуют сочинения другого француза-ювелира - Jean-Baptiste Tavernier, который пишет что его соотечественник Augustin не успел закончить перекрытия дворца в Дели, так как был отправлен в Гоа для переговоров с португальцами и там отравлен. Указанный ювелир Jean-Baptiste Tavernier, как минимум, побывал при дворе императора во время строительства Taj. Он же доставил в Европу и одно из первых его описаний. Что ещё интересно, - тот же Tavernier упоминает наличие в Агре на тот момент (начало XVII века) большой голландской фабрики по производству ткани.
В общем, "жемчужину восточной архитектуры" строили белые люди.
Почему полнометражный "Серенити" не взлетел? Ну вот, например. В мире "Светлячка" пожиратели - переселенцы, добравшиеся до предела космоса и заглянувшие за его край. Что же свело их с ума?
Демон Махишу, сын царя асуров в образе синего быка, в обмен на какое-то неимоверное количество тапаса потребовал у богов бессмертия, и когда боги ему отказали (всё имеет свой конец), как компенсацию получил магическую способность, по которой ни один мужчина не мог победить его в бою. После чего Махишу легко победил самих богов и захватил власть над миром.
Поверженные боги нашли юридическую зацепку в условиях сделки - "ни один мужчина", - собрали боевые скилы со всех присутствующих и создали непобедимую Kāli - эманацию гнева богини Дурги.
Растрёпанная, опоясанная змеями, в гирлянде из человеческих черепов, с трупами младенчиков в ушах, Кали ринулась в бой, с боевым рёвом, из её огненного дыхания рождались целые армии. Все, кто вставал у неё на пути, будь то демоны или горы, с яростью и неистовством были превращёны в прах. Один из демонов был неуязвим, так как даже капля его крови, достигнув земли, полностью воспроизводила тело демона вновь. Кали просто высосала всю его кровь на лету. Наконец, Кали настигла очарованного таким напором Махишу и одним ударом отсекла ему голову. Но и после триумфа Кали не смогла унять свой пыл. В неистовом ликовании хаоса Кали и дальше сокрушает всё вокруг себя.
Кали - это бешено грохочущая и пляшущая первозданная природа бытия, нагая первоматерия ("пракрити"), свободная от покрывал иллюзий. Пытаться обмануть или игнорировать смерть - значит напороться на меч Кали, которым она рубит восемь узлов невежества и разрушает "ложное понимание" (отсекает голову Минотавра, символизирующую эго).
"Калика-Пурана" гласит: "Кали - ужасная Разрушительница времени. Она есть эфир, воздух, огонь, вода и земля... Она - чистая трансцендентальная Шакти Шивы, полная тьма".
Кали - это женская форма калама - "тьма", та самая библейская "безвидная пустота", из которой всё началось. Так что, добравшись до края неба, переселенцы заглянули в глаза Тьмы. Фактически эти ребята стали призванными богини Кали - пожирателями, звёздными тхага, неся по всему миру фронтира её безумный танец ужаса и разрушения.
#Светлячок #Кали
Демон Махишу, сын царя асуров в образе синего быка, в обмен на какое-то неимоверное количество тапаса потребовал у богов бессмертия, и когда боги ему отказали (всё имеет свой конец), как компенсацию получил магическую способность, по которой ни один мужчина не мог победить его в бою. После чего Махишу легко победил самих богов и захватил власть над миром.
Поверженные боги нашли юридическую зацепку в условиях сделки - "ни один мужчина", - собрали боевые скилы со всех присутствующих и создали непобедимую Kāli - эманацию гнева богини Дурги.
Растрёпанная, опоясанная змеями, в гирлянде из человеческих черепов, с трупами младенчиков в ушах, Кали ринулась в бой, с боевым рёвом, из её огненного дыхания рождались целые армии. Все, кто вставал у неё на пути, будь то демоны или горы, с яростью и неистовством были превращёны в прах. Один из демонов был неуязвим, так как даже капля его крови, достигнув земли, полностью воспроизводила тело демона вновь. Кали просто высосала всю его кровь на лету. Наконец, Кали настигла очарованного таким напором Махишу и одним ударом отсекла ему голову. Но и после триумфа Кали не смогла унять свой пыл. В неистовом ликовании хаоса Кали и дальше сокрушает всё вокруг себя.
Кали - это бешено грохочущая и пляшущая первозданная природа бытия, нагая первоматерия ("пракрити"), свободная от покрывал иллюзий. Пытаться обмануть или игнорировать смерть - значит напороться на меч Кали, которым она рубит восемь узлов невежества и разрушает "ложное понимание" (отсекает голову Минотавра, символизирующую эго).
"Калика-Пурана" гласит: "Кали - ужасная Разрушительница времени. Она есть эфир, воздух, огонь, вода и земля... Она - чистая трансцендентальная Шакти Шивы, полная тьма".
Кали - это женская форма калама - "тьма", та самая библейская "безвидная пустота", из которой всё началось. Так что, добравшись до края неба, переселенцы заглянули в глаза Тьмы. Фактически эти ребята стали призванными богини Кали - пожирателями, звёздными тхага, неся по всему миру фронтира её безумный танец ужаса и разрушения.
#Светлячок #Кали