#فیلم_سینمایی_هفته
📽قاتلان ماه گل ۲۰۲۳
Killers of the Flower Moon (2023)

بازیگران :لئوناردو دی‌کاپریو (ارنست بورکهارت)
رابرت دنیرو (ویلیام هیل)
لیلی گلداستون (مولی بورکهارت)
جسی پلمونس (تام وایت)
تانتو کاردینال (لیزی کیو)
جان لیسگو (دادستان لیوارد)
برندن فریزر (دبلیو اس. همیلتون: وکیل فاسد هیل)

🎙دوبله و بدون سانسور
امتیاز:8/10

@ketab_melitarism2

فیلم قاتلان ماه کامل Killers of the Flower Moon داستان یک قتل‌عام با حمایت شهرک‌نشینان سفیدپوست است. هدف این گروه برای قتل‌عام ملت ثروتمند اوسیج اوکلاهاماست که دارای میادین نفتی گرانبهایی هستند. پس از اینکه این گروه جنایت خود را با موفقیت به سرانجام می‌رسانند F.B.I نسبت به این شرایط مرموز حساس شده و تحقیقات گسترده‌ای انجام می‌دهد.

فیلم درام جنایی وسترن آمریکایی ساخت سال ۲۰۲۳ به کارگردانی و تهیه‌کنندگی مارتین اسکورسیزی است که فیلم‌‌نامه را با
ارسک راث  برپایه ی کتابی با همین نام کشنده ی ماه گل نوشته ی دیوید گرن  چاپ ۲۰۱۷ به نگارش درآورد.

این فیلم تا اکنون بیش از ۱۵۴ میلیون دلار در سطح جهانی فروش داشت و نقدهای مثبتی از سوی منتقدان دریافت کرد.

دیالوگ فیلم: مبارز انقلابی: خطاب به مامور ،شما میگید که از آزادی و دموکراسی دفاع میکنید روش های شما عبارت اند از :جنگ فاشیسم و شکنجه با این موافق هستید آقا؟ مامور:شما خرابکار تروریست هستید....شما میخواین پایه های اجتماع، ارزش های بنیادی تمدن "کلیسایی" مارو و حتی دنیای آزاد مارو نابود کنید.....شما دشمنی هستید که باید با تمام قوا باهاتون جنگید.... مبارز انقلابی :ما دیگه چیزی نداریم بهم دیگه بگیم مامور:من هم همین فکر میکنم....فقط یک چیز میخام بدونم !! شما برای چه نوع تمدنی مبارزه میکنید؟!! مبارز:شاید ما احساساتی هستیم آقا!!! میتونیم بگیم برای تمدنی که وجود افرادی مثل شما مفهمومی نخواهند داشت. . کارگردان به خوبی جدال بین انقلابی و ضد انقلابی را در این سکانس به تصویر میکشد.در اینجا مامور عالی رتبه امنیتی امریکا که بعنوان ضد انقلاب نهاد های امنیتی رو تربیت و اموزش میده ، بدست انقلابی ها افتاده مورد بازخواست قرار میگیره.و جوان انقلابی ،دلیل حضور فیزیکی جنبش شون رو در قالب پرسش از مامور بیان میکنه: : شما میگید که از ازادی و دموکراسی دفاع میکنید روش های شما عبارت اند از :جنگ فاشیسم و شکنجه...یعنی دخالت در هر کشوری با ایجاد دیکتاتوری،دیکتاتوری عامل بوجود اوردن جنبش های انقلابی است.و این مزید بر علت پیدایش یک جنبش است. مامور در جواب توجیه ای را که برای اعمال خود دارد بیان میکند: شما خرابکار تروریست هستید....شما میخواین پایه های اجتماع ارزش های بنیادی تمدن "کلیسایی" مارو و حتی دنیای ازاد مارو نابود کنید.....شما دشمنی هستید که باید با تمام قوا باهاتون جنگید....
مبارز با شنیدن این سخن ؛ جواب رادیکالی را میدهد.جوابی قهرامیز.که معنای آن "سازش نمیکنیم" و جنگ....میگوید: ما دیگه چیزی نداریم بهم دیگه بگیم این قسمت نقطه قوت دیالوگ این سکانس است. که کارگردان به خوبی نقطه اغازین مبارزه قهرامیز و آشتی ناپذیر را در اینجا بتصویر میکشد.وکارگردان انصاف را رعایت میکند ،به شکلی که این نیروی ضد انقلاب هست که مبارزه مسالمت امیز را به سمت مبارزه قهرامیز سوق میدهد و شتاب میدهد. در پایان این سکانس ،سوالی که سالها در ذهن مامور بود مطرح میکنه: برای چه نوع تمدنی مبارزه میکنید؟!! جوان میگه: شاید ما احساساتی هستیم. نکته: کوستا گاوراس یک چپ گرا بود، حال پرسشی بی پاسخ می ماند که آیا بعد از هفتاد سال سیطره کمونیست ها بر جهان، متوجه جنایات بشری وغیر انسانی کمونیست ها شده است! ولی بدون تردید گاوراس در دوران فیلم سازی خود مهم ترین و تاثیر گذارترین فیلم های سیاسی را ساخته است و این فیلم ها در تاریخ سینمای جهان ماندگار شد!

👇👇👇
https://t.me/ketab_melitarism2/48344

نقد منتقدان جشنواره کن ۲۰۲۳
درباره فیلم قاتلان فلاورمون

@ketab_melitarism2

هالیوود ریپورتر | امتیاز ۱۰۰ از ۱۰۰
دیوید رونی | مدت زمان سه ساعت و نیم فیلم کاملا معقول است با توجه به تراژدی روبه‌جلویی که هرگز کم‌رنگ نمی‌شود یا اهمیتش را برای تماشاگر از دست نمی‌دهد.

گاردین | امتیاز ۱۰۰ از ۱۰۰
پیتر بردشا |  فیلمی کاملا جذاب و داستانی که اسکورسیزی آن را به عنوان تاریخچه پنهان قدرت آمریکایی می‌بیند؛ و به عنوان خشونت نهانی که فراگیر می‌شود و آب‌های زیرزمینی بشریت را می‌آلاید.

والچِر | امتیاز ۹۰ از ۱۰۰
بیلگه اِبیری | «قاتلان فلاور مون» با تمام مدت زمان افراطی‌اش (سه ساعت و ۲۶ دقیقه!)، درس‌های تاریخی بزرگش و حکایتش از غربی کهن که راه را برای شکل‌گیری نیروی پلیس مدرن هموار می‌کند، در نهایت ساده‌‌ترین و لغزنده‌ترین چیز ممکن است: داستان یک زندگی زناشویی؛ آن هم نمونه‌ای پیچیده و تراژیک.
لس‌آنجلس تایمز  | امتیاز ۸۰ از ۱۰۰
جاستین چنگ | دو بازیگر محبوب اسکورسیزی در دوره‌های مختلف، دی‌کاپریو و دنیرو، آشکارا دلیل اهمیت این فیلم برای همگان هستند اما آن‌ها می‌توانند حواس ما را از بازی لی‌لی گلدستون پرت کنند که ترکیبی غم‌انگیز از سندیت و گم‌گشتگی و ترس است که نقشی اساسی را در حفظ پویایی زوج اصلی فیلم بازی می‌کند؛ آن هم در شرایطی که زندگی زناشویی ارنست و مولی به استعاره‌ای رنج‌آور از ظلم و بی‌رحمی «مانیفست سرنوشت» (Manifest Destiny: باور فرهنگی امپریالیستی آمریکایی که در قرن نوزدهم وجود داشت) بدل می‌شود.

ورایتی | امتیاز ۷۰ از ۱۰۰
پیتر دبروژ | «قاتلان ماه کامل» به لحاظ سبکی حس‌وحال فیلم یک مرد جوان را دارد. فیلم از همان ابتدا جذاب است و تنش ملموس آن با موسیقی متن رابی رابرتسن به بیننده منتقل می‌شود؛ اما داستان همین‌طور جلو و جلوتر می‌رود تا این‌که تمام شخصیت‌هایی که برای ما اهمیت دارند مرده‌اند یا در حال مرگ‌اند یا پشت میله‌های زندان هستند؛ و همچنان یک ساعت از فیلم باقی است.

تلگراف | امتیاز ۱۰۰ از ۱۰۰
رابی کالین | شخصیتی که لئوناردو دی‌کاپریو خلق کرده است روی کاغذ غیرممکن به نظر می‌رسد: شخصیت مرکزی فیلم قاتلان ماه گل نه قهرمان است و نه یک یاغی کاریزماتیک؛ بلکه آلت‌دستی است حریص، مطیع و بدون علاقه به فکر کردن که کارهایش بیزاری و خشم را باعث می‌شود. با وجود این، دی‌کاپریو از عهده این چالش برآمده و یکی از بهترین و پیچیده‌ترین بازی‌های کارنامه‌اش را ارائه داده است.
 
👇👇👇
https://t.me/ketab_melitarism2/48344

قاتلان ماه گل فیلمی از مارتین اسکورسیزی بر مبنای یک داستان واقعی، اما عمدتاً ناشناخته است. این فیلم «ماجرای قتل‌های زنجیره ای سرخپوستان اوسیج» را روایت می‌کند که در اوکلاهاما طی دهه‌های 1910 و 20 اتفاق افتاد. قبیله بومی آمریکایی اوسیج که به زور از سرزمین اجدادی شان به منطقه ای خاکی و بایر در اوکلاهاما منتقل شده بودند، تقریباً یک شبه زمانی که نفت در سرزمین آنها کشف شد، ثروتمند شدند. در نتیجه سفیدپوستان برای بدست آوردن کنترل نفت و ثروت مجموعه ای از پیچیده ترین و شیطانی ترین توطئه ها انجام دادند...

پیش از این در تحلیل موسیقی «عصر معصومیت» توضیح دادم که اسکورسیزی در طول دوران فیلمسازی خود به شکلی دوگانه با موسیقی فیلم هایش برخورد کرده است. از طرفی در یک سری از فیلم ها از موسیقی آهنگسازان بزرگی چون برنارد هرمان، المر برنشتاین، و هوارد شور... استفاده کرده و از طرف یک سری فیلم‌های او اصلاً موسیقی اصلی نداشته اند: فیلم‌هایی مانند گاو خشمگین، رفقای خوب، کازینو و... که با موسیقی کلاسیک و یا با آهنگ‌های آن دوره تزئین شده اند. اسکورسیزی در این دسته از فیلم هایش همواره از رابی رابرتسون به عنوان سرپرست انتخاب آهنگ، و گاهی اوقات نوشتن یک قطعه کوچک در اینجا و آنجای فیلم اش استفاده کرده است. از جمله فیلم هایی چون پادشاه کمدی(1982)، رنگ پول(1986) و مرد ایرلندی در سال 2019.

رابی رابرتسون یکی از تأثیرگذارترین نوازندگان راک آمریکایی/فولک در نسل خود بود که بیشتر به خاطر موسیقی نویسی و نوازندگی گیتار در گروه The Band شناخته می شد. او معاصر افرادی چون باب دیلن، جونی میچل، جورج هریسون و اریک کلاپتون بود. رابرتسون بعد از این که فیلم Mean Streets از اسکورسیزی را دیده و پسندیده بود، وی را برای کارگردانی کنسرتشان The Last Waltz در سال 1978 استخدام کرد. آن دو در پروژه های سینمایی برای اولین بار در سال 1980 در گاو خشمگین همکاری را آغاز کرده و سپس بیش از 40 سال به طور پراکنده با هم کار کردند. این نخستین بار است که اسکورسیزی از رابرتسون خواسته تا یک موسیقی «کامل» برای فیلم‌اش ارائه دهد. این اثر تا حدودی بهترین و مهمترین موسیقیِ فیلم رابرتسون در تمام دوران حرفه ایش است. از طرفی آخرین موسیقی او نیز هست، زیرا رابرتسون در آگوست 2023 دو ماه قبل از اکران فیلم بر اثر سرطان پروستات درگذشت. از بسیاری جهات، این موسقی بازتابی از شخصیت رابرتسون نیز می باشد. او که خود از بومیان آمریکا از قبیله موهاک بود، به نظر می رسد در موسیقی این فیلم چیزی هایی شخصی وجود دارد.

موسیقی فیلم قاتلین گل ماه یک موسیقی سنتی ارکستری که بر پایه مجموعه ای از مضامین تکرارشونده باشد، نیست. در واقع، در زمینه فیلم، اغلب زمانی ظاهر می‌شود که بخواهد یک جنبه بصری و یا یک حس عاطفی خاص را برجسته کند. در غیر این صورت در بیشتر مواقع موسیقی در ترکیب با دیگر صداهای فیلم آنقدر پایین است که اغلب به سختی می‌توان آن را شنید. موسیقی این فیلم به ویژه در مورد پیش بردن روایت فیلم اهمیت و کارکرد خاصی ندارد. موسیقی رابرتسون در مورد خلق و خو، و بافت فیلم است، که بی سر و صدا در تمامیت فیلم رسوخ کرده است.

یک گیتار الکترونیک، یک گیتار بیس، یک فلوت، چند آیتم کوبه ای بومی و کوبه ای راک مجموعه آن چیزی است که موسیقی این فیلم را تشکیل داده اند. از نظر زمانی با یک سازشناسی آناکرونیک (نابهنگام یا زمان پریش) مواجه هستیم، زیرا این نوع ترکیب راک / بلوز / و موسیقی قبیله ای آمِریکاییانا در دهه 1910 وجود نداشت. اما اهمیتی هم ندارد، زیرا در زمینه فیلم بسیار مؤثر افتاده است، و به راحتی جنبه های شنیداری فیلم را برجسته می کند. اسکورسیزی در مصاحبه ای با جیمی کیمل در برنامه آخر شب خود توضیح داد که او و رابرتسون فیلم را به روش سنتی ندیده اند. آنها در مورد مفاهیم و احساسات و لحن کلی موسیقی صحبت می کردند، سپس رابرتسون موسیقی خود را می نوشت و دوباره با اسکورسیزی گفتگو می کرد. آنها چندین بار این چرخه را تکرار کرده اند تا به نتیجه نهایی دست یافته اند. تنها استثناء سکانس آغازین بود که به شیوه‌ای سنتی به تصویر کشیده شده و گویا اسکورسیزی تاکید کرده بود که چیزی «واقعاً قوی» می خواهد.

ادامه 👇👇👇

لحن موسیقی را به طور کلی می توانیم به دو بخش تقسیم کنیم. بخش نخست مجموعه قطعه های غنایی، خوشبینانه و آرامش بخش است. اما بخش دوم که بخصوص از قطعه «Reign of Terror» آغاز می شود یک تغییر خلق‌وخو در موسیقی احساس می شود.

در این قطعه ها سازهای بادی‌ چوبی و یک بیت شبیه به ضربان قلب، حسی از بی‌رحمی و تاریکی القا می کند: بسیاری از قطعه ها ترکیبی از هارمونیک‌های گیتار، آوازهای نجواگونه، ریف‌های گیتار باس، سازدهنی‌، زه ها، به‌علاوه اشارات تکرارشونده ای از موتیف ضربان قلب هستند. این بافت‌ها در قطعه هایی که بخش های تاریک‌تر داستان را روایت می کنند - سرنوشت خشونت‌آمیز زنان اوسیج، و توطئه‌های شرورانه‌ هیل و هم‌پیمانانش بیشتر به چشم می آید.

آخرین قطعه "Salvation Adagio" ترکیبی غیرمعمول از گیتار، ترومپت سولو آهسته و غم انگیز، تزئینات گیتار بلوزی و فلوت های ظریفی است تا پرتره ای قدرتمند از شکل کلی حوادث تراژیک فیلم را ترسیم کنند. به نظرم این قطعه بخصوص برای بیان شخصیت "مالی" نوشته شده است: او در مقابل ستمگران ایستادگی می کند و برای عدالت مردمش می جنگد. این آلبوم با چندین قطعه آرشیوی دارد که شاید مهمترین آن آواز قبیله ای «Wahzhazhe (ترانه ای برای مردم من)» باشد که داستان فیلم را به شکلی زیبا به تکامل می رساند.

به احتمال زیاد قاتلان ماه گل نامزد جایزه اسکار بهترین موسیقی فیلم خواهد بود. بخصوص این نکته تاثیرگذار را نباید فراموش کنیم که این اولین موسیقی «کامل» رابرتسون برای یک فیلم است، و این واقعیت غم‌انگیز که به تازگی درگذشته است، احتمالاً داوران آکادمی را وسوسه خواهد کرد که بخواهند من باب تجلیل و ادای احترام، چیزی به او و میراث اش تقدیم کنند. از طرفی دقیقا نمی دانم موسیقی رابرتسون واجد شرایط نامزدی است یا نه. در یک بند از قوانین آکادمی اسکار بیان شده است که "موسیقی باید به طور خاص برای فیلم بلند نوشته شده و حداقل 60٪ از کل موسیقیِ (نان دایجتیک) را شامل شود". و شاید همین مساله این موسیقی را به طور کامل کنار بگذارد.

در جمع بندی سخنانم می خواهم دوباره تاکید کنم موسیقی این فیلم اثری متفاوت از آن چیزهایی است که در آثار جریان اصلی می شنویم. از این نظر ممکن است برای طرفداران موسیقی ارکسترال سنتی جذاب نباشد. اما از طرف نمی توان تاثیر ترکیب انواع موسیقی غیر متجانسی که یک جا جمع شده اند تا پرتره ای غنی و زنده از زمان و مکانی که در آن دو فرهنگ بسیار متفاوت (فرهنگ مدرن، پول پرست و فاقد هر گونه اخلاقیات با فرهنگی بدوی و رادیکال در اخلاقیات) در شرایطی وحشتناک و تراژیک با هم برخورد می کنند را انکار کرد.

👇👇👇
https://t.me/ketab_melitarism2/48348?single

#شرح_غزلیات_حافظ
#دکتر_سمیه_شکری
غزل شماره ۱۲۱

@ketab_melitarism2

هر آن کو خاطرِ مجموع و یارِ نازنین دارد
سعادت همدم او گشت و دولتْ همنشین دارد
حریمِ عشق را درگَه، بسی بالاتر از عقل است
کسی آن آستان بوسد، که جان در آستین دارد
دهانِ تَنگِ شیرینش، مگر مُلکِ سلیمان است
که نقشِ خاتمِ لعلش، جهان زیرِ نگین دارد
لبِ لعل و خطِ مشکین، چو آنش هست و اینش هست
بنازم دلبرِ خود را، که حُسنش آن و این دارد
به خواری منگر ای مُنعِم، ضعیفان و نحیفان را
که صدرِ مجلسِ عشرت، گدای رهنشین دارد
چو بر رویِ زمین باشی، توانایی غنیمت دان
که دورانْ ناتوانی‌ها، بسی زیرِ زمین دارد
بلاگردانِ جان و تن، دعایِ مستمندان است
که بیند خیر از آن خرمن که ننگ از خوشه چین دارد؟
صبا از عشقِ من رمزی، بگو با آن شهِ خوبان
که صد جمشید و کیخسرو، غلامِ کمترین دارد
و گر گوید نمی‌خواهم، چو حافظ عاشقِ مفلس
بگوییدش که سلطانی، گدایی همنشین دارد

"آقای مربوطه" نام یک مجموعه تلویزیونی ایرانی به کارگردانی #بهزاد_اشتیاقی بود که پخش آن از نیمۀ دوم سال ۱۳۵۳ از تلویزیون ملی ایران آغاز و تا اواسط سال ۱۳۵۷ (چند ماه پیش از انقلاب) ادامه داشت.
این مجموعه، به‌شکل میان‌پرده‌های طنز ، هر شب از تلویزیون پخش می‌شد.

#تلویزیون_ملی

@ketab_melitarism2

سفرهای مارکوپولو

قسمت هفتم:
لوح طلایی

بدون سانسور

#نوستالژی

@ketab_melitarism2

از آن زمان که آرزو
چو نقشی از سراب شد
تمام جستجوی دل
سوال بی جواب شد

نرفته کام تشنه ای
به جستجوی چشمه ها
خطوط نقش زندگی
چو نقشه ای بر آب شد

چه سینه سوز آه ها
که خفته بر لبان ما
هزار گفتنی به لب
اسیر پیچ و تاب شد

نه شور عارفانه ای
نه شوق شاعرانه ای
قرار عاشقانه هم
شتاب در شتاب شد

نه فرصت شکایتی
نه قصه و روایتی
تمام جلوه های جان
چو آرزو به خواب شد

نگاه منتظر به در
نشست و عمر شد به سر
نیامده به خود دگر
که دوره شباب شد...

@ketab_melitarism2

🎧سراب
🎤#هایده