Режиссер Лантимос («Лобстер», «Фаворитка») коротко сообщает о возвращении на большие экраны.

Премьера состоится 8 сентября.

https://youtu.be/ZFu7ZH4y6J4

Первые три фильма Канн не убедили. Док Вима Вендерса «Ансельм» про художника Кифера к сожалению напомнил продукцию Романа Супера - тот же топорный нарратив, плавающий в сентиментальной каше. Сперва слишком долго зачитывают стихи Целана за кадром, потом заставляют взрослого Кифера (есть еще и маленький, задумчиво рисующий в альбомчике) общаться на камеру с музами. В общем, конфуз.
Давний друг фестиваля режиссер Корээда в свою очередь перемудрил с картиной «Монстр», обличающей главный человеческий недостаток, а именно склонность к бездумному осуждению. На удобном примере - начальной школы, в которой круговорот недопонимания и слухов приводит к буллингу и гомофобии - Корээда пытается объяснить детям, а также их родителям, что слушать надо не «других», а сердце. «Монстр» полон умильных трюизмов: каждый имеет право на счастье/ что не можешь выразить словами, сыграй на тромбоне, ну и так далее. В финале звучит невыносимо лирическая музыка почившего в этом году композитора Сакамото - даже если бы Корээда поставил на титрах «Лунную сонату» было бы не так пошло. Ну и наконец «Возвращение» Катрин Корсини, мечтающей о лаврах Дарденнов или хотя бы Гедигяна, наивная социальная драма, о том, что бедность не порок, но большое свинство. Классовые и расовые (белыми нитками о черных) различия на фоне корсиканских пляжей. Смотреть, увы, невозможно.

Роберт Де Ниро и Леонардо ДиКаприо оказались в центре расследования массового убийства индейцев в первом трейлере фильма Мартина Скорсезе «Убийцы цветочной луны»

Округ Осейдж, Оклахома. В начале XX века на территории племени индейцев была обнаружена нефть. После того как часть разбогатевших индейцев стали истреблять, Дж. Эдгар Гувер отправил агентов ФБР под прикрытием расследовать эти массовые убийства. Размах преступлений оказался гораздо шире, чем они ожидали.

Когда смог определить возраст Тома Круза

Новый пост про Холокост. Показанный вчера фильм Глейзера «Зона интереса» о хюгге Рудольфа Гесса, отгородившегося от Аушвица забором из флокс, уже объявлен самыми сердобольными и впечатлительными главным претендентом на победу. Мне же претенциозная картина Глейзера напомнила песню Майи Кристалинской «Колыбельная четырёх дождей». За 80 лет кинематографисты успели высказаться в разных тональностях и мы знаем, что Холокост бывает желтый, серый, синий, голубой… высокобюджетный, инди, ламповый, абстрактный, предметный, даже юморной. Глейзер выбрал якобы наиболее тонкий подход, из лимитированной серии «Холокост тут рядом» - когда стреляют, пытают и жгут за кадром. А в кадре маэстрия из лаконичных намеков и отличная работа звукооператора. Фрау Гесс полтора часа выпекает штрудель, смахивая с ресниц не только муку, но и затесавшийся в рецепт пепел. Или фрау Гесс чистит зубы, а в зубной пасте спрятан алмаз. Ее сын играет в мяч, но и золотыми зубами тоже. В реке колыхаются кувшинки, но и чей-то тазобедренный сустав. В финале «Зоны интереса» Гесс пытается опорожнить желудок, стоя на лестнице, из его глотки, увы, ничего не льется кроме булькающих звуков. Зло кончилось, остались одни банальности. Пусть и виртуозные.

Мартин Скорсезе, полвека выступавший в защиту белого человека - мужчины преимущественно итальянских корней, католика и отца семейства, пусть дисфункционального - с «Убийцами цветочной луны» вынес «любимому» герою обвинительный приговор. Отринув всяческую эмпатию, запросил пожизненное заключение. Нет больше никаких оправданий, отрицательная харизма растеряла свои чары, перед нами стая волков - даже не с Уолл-стрит, а с темного леса выползшая на поляну большой американской истории, сплошь состоящей из страшных трагедий. В этой саге об отродьях Ди Каприо сыграл роль века. Встретившись спустя столько лет в кадре с Де Ниро (последний раз мы их видели вместе в 1993, в «This boy’s life») Лео исполняет душевное ничтожество, как Бобу, при всем уважении, даже не снилось. Его герой убивает, любя, ластится к жертвам, как верная собака. Эрнест Буркхардт - яркий пример бессмысленности любой дидактики, любого просвещения. Никакие слова, никакие чувства, выраженные величайшими философами, художниками, поэтами не способны приучить рожденного ползать к состраданию. Если уж и поднимать в очередной раз вопрос о банальности зла, то вот, как Скорсезе, в самом личном фильме, оказавшемся вестерном про отъем нефтяных денег у индейского населения Оклахомы в двадцатых годах двадцатого столетия. Неслучайно Скорсезе появляется в финале в роли ведущего трукрайм шоу. Вполне возможно это его последнее слово, постскриптум к исповеди длиной в карьеру: рефлексирующему «превосходству» положен конец - человек человеку волк, сколько бы кинематограф не рядил его в овечью шкуру. Видите ли вы волков на этой картине? - читает по складам Ди Каприо, забыв посчитать себя. Многие из нас который год повторяют его ошибку.

Много было слов сказано в адрес разных, в меру важных фильмов Каннского фестиваля-2023. Вот тут просматриваются очевидные параллели между сейчас и тогда. В свастике себя не узнаете? А в Генрихе 8? Очень точно про диктатуру! Блистательно про коллективную ответственность! В итоге о том, что чувствует обычный человек при виде зла (банального или какого угодно) снял скромную, но совершенно волшебную картину Аки Каурисмяки. Ее герои - одинокие люди за сорок, перебивающиеся случайными заработками. Огни небольшого города Хельсинки освещают их путь - из убогой квартиры в унылый кабак. Иногда они оказываются в кинотеатре, на фильме Джармуша про зомби. По радио все время говорят про войну в Украине. И все время хочется выключить эти сводки. Проклятая война, но и жизнь проклятая. Надо ли выжить? Наверное. Ради чего? Они уже не знают. Возможно ради друг друга. Или подобранной на стройке собаки, которую, конечно же назовут Чаплин. Каурисмяки не идеализирует своих героев. Не хочет даже дать им имя, не то что надежду. В отличие от Дарденнов не пытается защищать их права - пролетариата, позабытого на фоне иных проклятий. Да и потом они сами отчасти виноваты. Много пьют, мало к чему стремятся. Кроме робкой любви - не суть из отчаяния или представлений о заведенных порядках. Жизнь, все же, одна, заявляет Каурисмяки. И тем, кто за нее борется, а не против, надо пожелать удачи. «Опавшие листья» Ива Монтана звучат особенно пронзительно по-фински. «Опавшие листья» - лучший фильм этого фестиваля.

Уэс Андерсон заколебал. В любых компаниях есть люди, которых годами зовут в гости или на мероприятия, потому что всем кажется будто они имеют дело с «персонажем». Но с годами становится понятно - персонажу нечего предъявить этому миру, кроме вельветовых костюмов и нелепой рубашки в горошек. Уже «Френч диспетч» был устроен по законам ландшафтного дизайна. А «Город астероидов» просто альпийская горка подключ. Вместо садового гнома Джейсон Шварцман, вместо карликовой туи Том Хэнкс, за маргаритки отвечают непо-бэби и Тильда Суинтон торчит посередине увядшим подсолнухом. Зачем Андерсон нужен Каннам понятно - ради хороших фото с красной дорожки. Нужен ли Андерсон кому-то еще? Вряд ли. Ну может старьевщикам его любимого города Парижа. Скажите, а что это там в углу, между охотничьими сапогами и граммофоном? Это Андерсон, отдаю даром, но учтите, он не влезет в багажник. Хорошо, я подумаю.

Вчера в Каннах показали фильм, после которого можно со спокойной совестью уезжать, хотя до закрытия еще два дня. "Потофе" Чан Ан Хунга, экранизация романа Марселя Руффа 1924 года "Страсть Додена Буффана". В этой виртуозной картине не происходит ровным счетом ничего. Просто Бенуа Мажимель и Жюльетт Бинош два с лишним часа готовят еду, а затем ее дегустируют, рассказывая параллельно байки про Огюста Эскоффье, Антуана Карема или Жана Брилья-Саварена, великих гурманов и поваров прошлого. Время действия 1885, разгар бель эпок, год, в который Сезар Ритц и Эскофье положили начало индустрии люкса, открыв в Монако Гранд Отель. Я не припомню, кто за всю историю искусств умел портретировать еду в различных ее ипостасях - от свежо и остро благоухающих устриц до слоеного пирога с раковыми шейками - лучше учеников Рубенса, Снейдерса с Йордансом. А вот поди ж ты, Чан Ан Хунгу удалось их превзойти. Не хотелось бы ударяться в пошлость и сравнивать кулинарный процесс с созданием Сикстинской капеллы или Оды к радости, но это именно оно, друзья. Героя Мажимеля переполняет любовь - он глядит на грушу в вине с той же нежностью, что и на Бинош, принимающую ванну. Мир состоит из даров - пенного моря, цветущего сада, человеческого сердца. И за это миру стоит быть благодарным. "Потофе" самым ироничным образом рифмуется с другой конкурсной картиной "Клуб Зеро" австрийского режиссера Джессики Хаусснер, посвятившей свой нелепый опус расстройствам пищевого цикла и заставившей персонажей ради сохранения планеты есть в кадре собственную рвоту. Доден-Мажимель не знает можно ли спасти окружающую среду, но всегда готов выпить за ее здоровье бутылочку Круга 1837 года, а затем сделать предложение Бинош. Брак - это ужин, начинающийся с десерта - шутит Доден, получив от Жюльетт отказ. Каннский фестиваль вопреки данной остроте завершается, как и положено - на сладкое заготовили шедевр. Рубен Эстлунд будет полным идиотом, если не наградит "Потофе" главным призом. В конце концов мы находимся во Франции, жизнь, в которой протекает за столом.

‍А вот и итоги Канн! Золотая пальма у «Траектории падения» (Anatomie d’une chute) Жюстин Трие, судебной драмы про загадочную смерть в Альпах.

Остальные лауреаты:

Гран-при — «Зона интересов», реж. Джонатан Глейзер;
Приз жюри — «Опавшие листья», реж. Аки Каурисмяки;
Лучший режиссер — Чан Ань Хунг («Рагу Додена Буффана»);
Лучший сценарий — Юдзи Сакамото, «Монстр» (реж. Хирокадзу Корээда);
Лучшая мужская роль — Кодзи Якусё («Прекрасные дни», реж. Вим Вендерс);
Лучшая женская роль — Мэрвэ Диздар («О сухой траве», реж. Нури Бильге Джейлан);
Лучший дебют — «Внутри желтого кокона» (Inside the Yellow Cocoon Shell), реж. Фам Тиен Ан;
Лучший короткометражный фильм — «27», реж. Анна Флора Буда.

Венецианский кинофестиваль объявил конкурсную программу

Среди самых интересных проектов ожидаются:

«Присцилла», реж. София Коппола
«Дьявола не существует», реж. Рюсукэ Хамагути
«Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос
«Я — капитан», реж. Маттео Гарроне
«Маэстро», реж. Брэдли Купер
«Убийца», реж. Дэвид Финчер
«Феррари», реж. Майкл Манн
«Граф», реж. Пабло Ларраин
«Догмэн», реж. Люк Бессон
«Предчувствие», реж. Бертран Бонелло

Полный список фильмов-участников конкурса можно посмотреть у нас на сайте.

Вне конкурса обещают показать короткометражку Уэса Андерсона
«Чудесная история Генри Шугара», а также новый фильм Ричарда Линклейтера «Хитмэн» и «Великую иронию» Вуди Аллена.

Жюри в этом году возглавит Дэмиен Шазелл, к нему присоединятся Мартин Макдона, Джейн Кэмпион, Лора Пойтрас и Миа Хансен-Лёв. Венецианский кинофестиваль стартует 30 августа.

Фото: Netflix

Венецианский кинофестиваль завершён. Жюри во главе с Дэмьеном Шазеллом выбрало победителя юбилейной 80-й Мостры — триумфатором стали «Бедные-несчастные» режиссёра Йоргоса Лантимоса

Основной конкурс:

«Золотой лев» за лучший фильм: «Бедные-несчастные», режиссёр Йоргос Лантимос

Гран-при жюри: «Зла не существует», режиссёр Рюсукэ Хамагути

«Серебряный лев» за лучшую режиссуру: Маттео Гарроне, «Я — капитан»

Приз за лучший сценарий: Гильермо Кальдерон, Пабло Ларраин «Граф», режиссёр Пабло Ларраин

Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль: Питер Сарсгаард, «Память», режиссёр Мишель Франко

Кубок Вольпи за лучшую женскую роль: Кейли Спейни, «Присцилла», режиссёр София Коппола

Специальный приз жюри: «Зелёная граница», режиссёр Агнешка Холланд

Кинокритик Денис Виленкин завершает дневники фестиваля и подводит итоги у нас на сайте.

Дебютный трейлер «Зоны интересов» Джонатана Глейзера

Кристиан Фидель и Сандра Хюллер играют коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса и его жену Хедвигу Хёсс, которые пытаются строить идеальную семейную жизнь неподалёку от концентрационного лагеря.

Фильм отправляется на «Оскар» от Великобритании.

Одна из важнейших миссий «Убийц цветочной луны» — напомнить о величии кинематографа. Mission complete.

В остальном, все на своих местах. Скорсезе — мастер, а ДиКаприо играет эталонное ничтожество. К сожалению, человека.

Ищите на AppleTV скоро

Стали известны победители «Золотого глобуса — 2024»

В главном бою за звание «Лучшего драматического фильма» победу одержал Кристофер Нолан и его «Оппенгеймер». Лента урвала целых 5 наград. Лучшей комедией стали «Бедные-несчастные» Йоргоса Лантимоса, а в сериальном мире триумфально показали себя такие проекты, как «Наследники», забравшие 4 награды, «Грызня» и «Медведь», получившие по 3 победы.

Полный список победителей можно узнать здесь.

Фото: NBC

Новая женщина, старые мужчины, блестящий Лантимос

«Бедные-несчастные» с музыкой провожают «Титана» на покой (простите, мадемуазель Дюкорно). Тут двух мнений быть не может.

Осталась «Зона интереса» Глейзера и традиционный Totals будет готов. Участники впервые займут призовые места. До скорого

Объявлены лауреаты Берлинского кинофестиваля.

Жюри под предводительством актрисы Лупиты Нионго раздало следующие призы:

🔹«Золотой медведь» за лучший фильм – «Дагомея», реж. Мати Диоп;

🔹Гран-при жюри – «Потребности путешественника», реж. Хон Сан-су;

🔹Приз жюри – «Империя», реж. Брюно Дюмон;

🔹«Серебрянный медведь» за лучшую режиссуру – «Пепе», реж. Нельсон Карло де лос Сантос Ариас;

🔹«Серебрянный медведь» за лучшую роль – Себастиан Стэн, «Другой человек»;

🔹«Серебрянный медведь» за лучшую роль второго плана – Эмили Уотсон, «Такие мелочи»;

🔹«Серебрянный медведь» за лучший сценарий – Маттиас Гласнер, «Смерть»;

🔹Лучший фильм программы «Encounters» – «Непосредственное действие», реж. Бен Рассел, Гийом Кайо;

🔹Лучший режиссёр программы «Encounters» – «Город: Загородная местность», реж. Джулиана Рохас.

С остальными победителями можно ознакомиться на официальном сайте смотра.

Итоги Оскара оказываются удовлетворительными лишь в одном случае: когда Нолан собирает награды не за лучшую картину и режиссуру, но за пройденный путь талантливого кинематографиста. В противном случае возникают неудобные вопросы.

За Эмму Стоун («Бедные несчастные») и Глейзера («Зона интересов») отрадно.

Аплодисменты Жюстин Трие («Анатомия падения»), мастеру Миядзаки («Мальчик и птица») и остаткам здравого смысла жюри киноакадемии. А живая классика («Убийцы цветочной луны») в премии, по большому счёту, не нуждается.

Все на своих местах, друзья. Конец