Stalker, Andrej Tarkovskij, 1979

Sembrerebbe che la macchina da presa si limiti a fissare esattamente sulla pellicola la vita reale: perché allora da un’inquadratura a colori spira un sentore di così impensabile, mostruosa falsità? Evidentemente ciò dipende dal fatto che nella riproduzione meccanicamente esatta del colore è assente il punto di vista dell’artista che, in questa sfera, perde il proprio ruolo organizzativo e la possibilità di scegliere. Manca una “partitura coloristica” del film, con una propria logica di sviluppo, tale possibilità è stata tolta al regista del procedimento tecnologico.

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Andrei Rublev, Andrei Tarkovsky, 1966

Un artista come Teófane riflette il mondo, la sua opera è uno specchio del mondo che lo circonda; la sua reazione immediata è di constatare che il mondo è fatto male, che gli uomini sono perfidi e crudeli, depravati e futili. Nel film, Rublëv è l'opposto di Teófane, il suo contrario. Rublëv sopporta tutti i mali e tutti i dolori che lo circondano come Teófane, ma con un'intensità maggiore.

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