Между тем Папа Франциск определенно останется в истории не просто как реформатор, но как революционер. И эта словесная стигма неразрывно связана с древнейшей (с XVI века) конспирологической теорией про всемирный заговор иезуитов. Масоны с самого начала своей истории паниковали по поводу тайного проникновения иезуитов в свой орден с целью его реформации в духе католицизма и приверженности папской власти. Не перестали они это делать и сейчас.
Иезуит Папа Франциск последовательно разрушил уникальную экономическую модель Ватикана – под предлогом борьбы с коррупцией. Затем мимоходом и одной левой стер с лица земли вековой Мальтийский орден – под предлогом борьбы с привилегиями. На этой неделе он так же легко и с присвистом расплевался с вековыми привилегиями ватиканских гильдий и компаньонажей, переведя оперативных каменщиков на рельсы жилконторских договоров и "правил о разнообразии". Они лишились двух исконных прав – на клановую структуру и на поликонфессиональность. Эти два столпа сформировали странствующие каменщические союзы в их уникальной форме, обеспечили их выживание до сих пор и способствовали возникновению спекулятивного масонства, которое восприняло эти два принципа от своих оперативных предков. И теперь всему этому пришел конец. [В сообществе "Лаборатория культур" явно творческий кризис мемоделия.]
#история #современность #масонство #конспирология
Иезуит Папа Франциск последовательно разрушил уникальную экономическую модель Ватикана – под предлогом борьбы с коррупцией. Затем мимоходом и одной левой стер с лица земли вековой Мальтийский орден – под предлогом борьбы с привилегиями. На этой неделе он так же легко и с присвистом расплевался с вековыми привилегиями ватиканских гильдий и компаньонажей, переведя оперативных каменщиков на рельсы жилконторских договоров и "правил о разнообразии". Они лишились двух исконных прав – на клановую структуру и на поликонфессиональность. Эти два столпа сформировали странствующие каменщические союзы в их уникальной форме, обеспечили их выживание до сих пор и способствовали возникновению спекулятивного масонства, которое восприняло эти два принципа от своих оперативных предков. И теперь всему этому пришел конец. [В сообществе "Лаборатория культур" явно творческий кризис мемоделия.]
#история #современность #масонство #конспирология
Человечество, как известно, любое новое изобретение стремится первым делом приспособить к убийству себе подобных. Оно довольно долго не догадывалось потереть палку о палку с целью получения огня, потому что все доступные палки были ежеминутно заняты убиванием ближних. А поскольку эта индустрия — единственная, которую человечество оплачивает бесперебойно и с любовью, так обычно и случается.
Простой обзор сетевых поисковиков и баз прессы показывает, что еще в 2002 году в русскоязычном пространстве слово «дрон» было обиходным вариантом имени «Андрей». Ну в крайнем случае это был генератор рентгеновских лучей, про который интересно было читать только работникам МИФИ. По мере появления соответствующих аппаратов их стали называть «беспилотниками» и «квадрокоптерами» или просто «коптерами». Однако во вселенной «Вархаммера» дроны всегда играли важную роль. После бума «Вархаммера» в 2010 году слово пошло в массы и совершенно логично связало новую реалию со старым фэнтезийным элементом по причине их абсолютного тождества.
Полноценный бум коптеров накрыл мир в 2013-2017 годы, что прекрасно отражено в эпизоде «Волшебный куст» «Южного парка» (18-й сезон, 2014). В этот период дрон — это в основном летающая видеокамера.
В 2024 году дрон — это самонаводящаяся ракета. Именно это значение возникает в голове первым при виде слова в новостях.
Джон Ивлин в конце XVII века примерно с тем же настроением наблюдал за военными реформами.
Дневник Джона Ивлина
29 июня 1678 г.
Возвратился с милордом [Камергером] в Хонслоу-хит, где мы осмотрели новонабранную армию на бивуаке. Ее собрали против Франции, по крайней мере, это должно было так выглядеть, чтобы успокоить Парламент. Его величество и вся свита были в поле, армия маневрировала — великолепное зрелище! В строй ввели новый вид солдат под названием «гренадеры», которые обучены хорошо метать ручные гранаты, и у каждого их полная сумка. У них меховые шапки с тканевым верхом, как у янычар, что придает им весьма свирепый вид, а у некоторых еще свисают на спину длинные капюшоны, как у нас принято рисовать шутов. Форма у них рыжевато-желто-красная.
16 марта 1687 г.
Я ходил смотреть на испытания этих дьявольских, разбойничьих устройств под названием «бомбы», которыми стреляли из мортир в Блэкхите. Расстояние, куда они долетают, разрушения, которые они наносят там, где падают, - ужасны.
#история #современность #первоисточник #Англия #Ивлин #17век
Простой обзор сетевых поисковиков и баз прессы показывает, что еще в 2002 году в русскоязычном пространстве слово «дрон» было обиходным вариантом имени «Андрей». Ну в крайнем случае это был генератор рентгеновских лучей, про который интересно было читать только работникам МИФИ. По мере появления соответствующих аппаратов их стали называть «беспилотниками» и «квадрокоптерами» или просто «коптерами». Однако во вселенной «Вархаммера» дроны всегда играли важную роль. После бума «Вархаммера» в 2010 году слово пошло в массы и совершенно логично связало новую реалию со старым фэнтезийным элементом по причине их абсолютного тождества.
Полноценный бум коптеров накрыл мир в 2013-2017 годы, что прекрасно отражено в эпизоде «Волшебный куст» «Южного парка» (18-й сезон, 2014). В этот период дрон — это в основном летающая видеокамера.
В 2024 году дрон — это самонаводящаяся ракета. Именно это значение возникает в голове первым при виде слова в новостях.
Джон Ивлин в конце XVII века примерно с тем же настроением наблюдал за военными реформами.
Дневник Джона Ивлина
29 июня 1678 г.
Возвратился с милордом [Камергером] в Хонслоу-хит, где мы осмотрели новонабранную армию на бивуаке. Ее собрали против Франции, по крайней мере, это должно было так выглядеть, чтобы успокоить Парламент. Его величество и вся свита были в поле, армия маневрировала — великолепное зрелище! В строй ввели новый вид солдат под названием «гренадеры», которые обучены хорошо метать ручные гранаты, и у каждого их полная сумка. У них меховые шапки с тканевым верхом, как у янычар, что придает им весьма свирепый вид, а у некоторых еще свисают на спину длинные капюшоны, как у нас принято рисовать шутов. Форма у них рыжевато-желто-красная.
16 марта 1687 г.
Я ходил смотреть на испытания этих дьявольских, разбойничьих устройств под названием «бомбы», которыми стреляли из мортир в Блэкхите. Расстояние, куда они долетают, разрушения, которые они наносят там, где падают, - ужасны.
#история #современность #первоисточник #Англия #Ивлин #17век
Разверзлись сетевые хляби, чтобы выбросить ежедневную порцию грязи — на этот раз про шоу открытия Олимпиады в Париже. Благо, вся глубоко оскорбленная среда завтра уже не вспомнит про него, потому что Байден еще успеет разок спутать Аризону с Арканзасом, ну или Илон Маск, студнем щек тряся, сфотографируется в трусах супермена и примет гражданство Кубы.
Конспирологическое освещение шоу демонстрирует только один тренд: полную деградацию и нищету конспирологического дискурса, убиваемого и почти убитого сетевой поденщиной. Всего за двадцать лет отмены периодического издания и вещания: газет, журналов и эфирного телевидения, - и перехода поставщиков контента на круглосуточные рельсы: видео- и текстовые каналы, онлайн-покрытие 24/7, - контент у конспирологов закончился. Им стало тупо некогда думать и придумывать: всё время занимает конкурентная ретрансляция старых паттернов. Ничто застоявшееся, что не развивается и не генерирует новых идей, не выживает. Конспирология уже до состояния нераздельности слилась в своих побочных ответвлениях с верованиями нью-эйджа, альтернативной естественной наукой, альтернативной историей и литературным фэнтези. Уникальность ее контента и стилистики, конечно, обоснована обстоятельствами ее бытования в классическом виде с конца XVIII по конец ХХ веков, в период собственно политического развития всего мира. Теперь, когда в нем напрочь отсутствует политика как система взаимоотношений между политическими силами и массами, когда симулякр Политического представляет собой финансовые игры между семейно-профессиональными кланами, замкнутыми на себя и варящимися в собственном соку, сама потребность в осмыслении происходящих вокруг общественных процессов покинула сами массы. Зачем осмыслять, если не участвуешь? А участники групп Политического во все времена генерировали только свой собственный подвид конспирологии, не имеющий большой цены, поскольку абсолютно все их измышления для читателя по умолчанию лживы и сказочны. Речь идет о «мемуарах» министров и президентов, «интервью» «секретных генералов» и т.д.
Вот и получается в итоге, что вялый и усталый профессиональный конспиролог сегодня в очередной раз автоматически натырил в сети фоточек, автоматически обреченно подумал «а, перформанс, пишем «сатанизм», а, еще хедлайнеры, пишем «иллюминаты», еще Франция, пишем «содомиты», ф-фу-у, ну и хватит», - и отправил материал в канал. Ему капнула копеечка. Он отдал ее за кольчугу для своей эльфийской гладиаторши-кошки. Земля совершила еще один оборот.
Если рассуждать о художественной стороне перформанса, то он воспроизводит стилистику карнавально-подиумного средневекового театра-шествия, мистерии и миракля, органичных для старой Европы и очень удачно и смело сыгранных в закрытом пространстве, например, «Раммштайном» в «Deutschland», а здесь возвращенных в первичную среду. Кому не нравится народный театр с красными лоскутами, крепящимися к шее, тот пусть не смотрит. Такому человеку в скрепной имперской России 1905 года не следовало бы, наверное, показываться на Хитровке или Ходынке, где играли пьесы похлеще, вроде «Царицы и Распутина», а в 1917 году - «Николашку — к стенке», сочиненные, к слову, не английскими масонами рабиновичами. а пензенскими пастухами зевалкиными.
#современность #конспирология
Конспирологическое освещение шоу демонстрирует только один тренд: полную деградацию и нищету конспирологического дискурса, убиваемого и почти убитого сетевой поденщиной. Всего за двадцать лет отмены периодического издания и вещания: газет, журналов и эфирного телевидения, - и перехода поставщиков контента на круглосуточные рельсы: видео- и текстовые каналы, онлайн-покрытие 24/7, - контент у конспирологов закончился. Им стало тупо некогда думать и придумывать: всё время занимает конкурентная ретрансляция старых паттернов. Ничто застоявшееся, что не развивается и не генерирует новых идей, не выживает. Конспирология уже до состояния нераздельности слилась в своих побочных ответвлениях с верованиями нью-эйджа, альтернативной естественной наукой, альтернативной историей и литературным фэнтези. Уникальность ее контента и стилистики, конечно, обоснована обстоятельствами ее бытования в классическом виде с конца XVIII по конец ХХ веков, в период собственно политического развития всего мира. Теперь, когда в нем напрочь отсутствует политика как система взаимоотношений между политическими силами и массами, когда симулякр Политического представляет собой финансовые игры между семейно-профессиональными кланами, замкнутыми на себя и варящимися в собственном соку, сама потребность в осмыслении происходящих вокруг общественных процессов покинула сами массы. Зачем осмыслять, если не участвуешь? А участники групп Политического во все времена генерировали только свой собственный подвид конспирологии, не имеющий большой цены, поскольку абсолютно все их измышления для читателя по умолчанию лживы и сказочны. Речь идет о «мемуарах» министров и президентов, «интервью» «секретных генералов» и т.д.
Вот и получается в итоге, что вялый и усталый профессиональный конспиролог сегодня в очередной раз автоматически натырил в сети фоточек, автоматически обреченно подумал «а, перформанс, пишем «сатанизм», а, еще хедлайнеры, пишем «иллюминаты», еще Франция, пишем «содомиты», ф-фу-у, ну и хватит», - и отправил материал в канал. Ему капнула копеечка. Он отдал ее за кольчугу для своей эльфийской гладиаторши-кошки. Земля совершила еще один оборот.
Если рассуждать о художественной стороне перформанса, то он воспроизводит стилистику карнавально-подиумного средневекового театра-шествия, мистерии и миракля, органичных для старой Европы и очень удачно и смело сыгранных в закрытом пространстве, например, «Раммштайном» в «Deutschland», а здесь возвращенных в первичную среду. Кому не нравится народный театр с красными лоскутами, крепящимися к шее, тот пусть не смотрит. Такому человеку в скрепной имперской России 1905 года не следовало бы, наверное, показываться на Хитровке или Ходынке, где играли пьесы похлеще, вроде «Царицы и Распутина», а в 1917 году - «Николашку — к стенке», сочиненные, к слову, не английскими масонами рабиновичами. а пензенскими пастухами зевалкиными.
#современность #конспирология
В продолжение предыдущего. Исчерпание контента конспирологического дискурса привело в условиях жестких временных рамок и требования круглосуточной поставки материала к формированию новых жанровых моделей.
После того, как РЕН-ТВ, некогда оплот «старой», сюжетной научно-популярной конспирологии, превратился в империю бывшего летного техника Игоря Прокопенко и вместе с тем в политический рупор, былой формат передач сохранился, радикально поменяв оформление контента – но исподволь, без объявления войны.
Зритель, как и раньше, включает привычные «Тайны загадочных секретов», но вместо ожидаемого видит в положенные полчаса-час следующее.
Один формат – секундная нарезка вроде калейдоскопа, которая произносится знаменитым патетическим баритоном без пауз и интонаций:
«Оказывается, Сатурна не существует!
[нарезка видео из интернета]
«Это вообще всё глупости, космос пустой», - говорит голова «профессора Иванова».
[нарезка видео из интернета]
А вы знали, что эвенки на самом деле русские?
«Это вообще всё глупости, нет никаких эвенков», - говорит голова «профессора Петрова».
[нарезка видео из интернета]».
За полчаса могут разоблачаться до тридцати положений. Точно так же они могут и декларироваться.
Другой формат – категорическая шизофазия. Не верится, что это просто сценарная халтура: она повторяется месяцами из выпуска в выпуск.
«К Земле устремился новый астероид. Сверхновые звезды рождаются из черных дыр. Мыши любят сыр, а в сыре есть дыры. Вам не кажется, что это неспроста? Еще тысячу лет назад древний философ Свазилендий сказал, что аспидам нельзя верить. В переводе с каталонского «аспид» означает «карбонат магния», и так мы переходим к угольным залежам Караганды…». Суть в том, что на экране при этом постоянно идет хаотическая нарезка видео из сети, и в какой-то момент всё это вместе сливается в психоделический ролик наподобие того, что показывали Алексу в «Заводном апельсине», только он внедряет в мозг настроение тревоги и неуверенности в прочности почвы под ногами. В обоих описанных форматах. А смысл и текст просто избыточны и поэтому уже не так важны.
Вероятно, это то, что имел в виду Пелевин в «Generation П»: «Мы же на самом деле не Тампакс внедряем, а тревожность».
#современность #конспирология
После того, как РЕН-ТВ, некогда оплот «старой», сюжетной научно-популярной конспирологии, превратился в империю бывшего летного техника Игоря Прокопенко и вместе с тем в политический рупор, былой формат передач сохранился, радикально поменяв оформление контента – но исподволь, без объявления войны.
Зритель, как и раньше, включает привычные «Тайны загадочных секретов», но вместо ожидаемого видит в положенные полчаса-час следующее.
Один формат – секундная нарезка вроде калейдоскопа, которая произносится знаменитым патетическим баритоном без пауз и интонаций:
«Оказывается, Сатурна не существует!
[нарезка видео из интернета]
«Это вообще всё глупости, космос пустой», - говорит голова «профессора Иванова».
[нарезка видео из интернета]
А вы знали, что эвенки на самом деле русские?
«Это вообще всё глупости, нет никаких эвенков», - говорит голова «профессора Петрова».
[нарезка видео из интернета]».
За полчаса могут разоблачаться до тридцати положений. Точно так же они могут и декларироваться.
Другой формат – категорическая шизофазия. Не верится, что это просто сценарная халтура: она повторяется месяцами из выпуска в выпуск.
«К Земле устремился новый астероид. Сверхновые звезды рождаются из черных дыр. Мыши любят сыр, а в сыре есть дыры. Вам не кажется, что это неспроста? Еще тысячу лет назад древний философ Свазилендий сказал, что аспидам нельзя верить. В переводе с каталонского «аспид» означает «карбонат магния», и так мы переходим к угольным залежам Караганды…». Суть в том, что на экране при этом постоянно идет хаотическая нарезка видео из сети, и в какой-то момент всё это вместе сливается в психоделический ролик наподобие того, что показывали Алексу в «Заводном апельсине», только он внедряет в мозг настроение тревоги и неуверенности в прочности почвы под ногами. В обоих описанных форматах. А смысл и текст просто избыточны и поэтому уже не так важны.
Вероятно, это то, что имел в виду Пелевин в «Generation П»: «Мы же на самом деле не Тампакс внедряем, а тревожность».
#современность #конспирология
Еще один малоизвестный и очень интересный исторический сериал, где главную роль в одной из сюжетных линий играет бродячая артель каменщиков.
«Столпы Земли» (2010) по пространнейшему роману валлийца Кена Фоллета, вошедшему в списки «самых-самых» литературных произведений. Всего 8 часовых серий.
События происходят в XII веке в Англии, где посреди гражданской войны (официально названной «Анархией в Англии», той самой, что на меме) в вымышленном городе Кингсбридже рождается идея построить собор. За основу образа автор взял Солсберийский собор. После смерти короля Генриха I в Англии идет кровавая междоусобица между его дочерью Матильдой, «королевой Мод», и ее дядей Стефаном. В конце всё окончится не хорошо, а так себе — на престол воссядет сын Мод Генрих II, но народу поляжет очень много.
Пока же в Кингсбридже, постоянно атакуемом сторонами конфликта, плетутся военные, церковные и любовные интриги, хмурят брови злодеи и страдают невинные. Там есть всё: зловещий епископ, макабрические монахи, кровавые бароны, невинные девы и добрые молодцы. И посреди всего этого замотанный, но жутко талантливый Мастер-каменщик со строптивым подмастерьем и прилежным, но отвлекающимся на глупости, учеником пытается сделать нечто новаторское (готическое) и трудозатратное.
Быт и подробности средневекового каменщического ремесла показаны с любовью к процессу, умно и ненавязчиво, их много и они довольно хорошо проработаны. Там показано, что такое на самом деле Сундук С Измерительными Инструментами и чего стоит Умение Им Пользоваться, почему он фактически является алтарем и почему инструменты раскладывают на нем. Там показано, как строится общение внутри артели и как выдают личные метки.
Конечно, романтический автор просто обязан был дать собственную сюжетную линию жене Мастера, и конечно, из нее лепят эльфийскую воительницу, обвиненную в ведовстве. Но это воспринимается спокойно, потому что фильм — все же художественный. А представления наши о серости и забитости средневековой женщины — тоже сформированы массовой культурой и не верны. Взять хотя бы королеву Мод, которая за время семейной ссоры (1135-1154) успела вволю поскакать верхом, лично спланировать две осады, притвориться мертвой, пережидая обыск в замке, порубиться мечом и кинжалом и выступить с оправдательной речью перед королевским Тайным советом, обвинившим ее в «недостаточной женственности» (тру стори).
Несколько призов. Есть игра по фильму. Множество прекрасных актеров, знакомых по другим англо-американским сериалам, отличная их игра, красивые и адекватные костюмы, много рубки, много пафосных диалогов. Всем советую.
#кино #современность #история
«Столпы Земли» (2010) по пространнейшему роману валлийца Кена Фоллета, вошедшему в списки «самых-самых» литературных произведений. Всего 8 часовых серий.
События происходят в XII веке в Англии, где посреди гражданской войны (официально названной «Анархией в Англии», той самой, что на меме) в вымышленном городе Кингсбридже рождается идея построить собор. За основу образа автор взял Солсберийский собор. После смерти короля Генриха I в Англии идет кровавая междоусобица между его дочерью Матильдой, «королевой Мод», и ее дядей Стефаном. В конце всё окончится не хорошо, а так себе — на престол воссядет сын Мод Генрих II, но народу поляжет очень много.
Пока же в Кингсбридже, постоянно атакуемом сторонами конфликта, плетутся военные, церковные и любовные интриги, хмурят брови злодеи и страдают невинные. Там есть всё: зловещий епископ, макабрические монахи, кровавые бароны, невинные девы и добрые молодцы. И посреди всего этого замотанный, но жутко талантливый Мастер-каменщик со строптивым подмастерьем и прилежным, но отвлекающимся на глупости, учеником пытается сделать нечто новаторское (готическое) и трудозатратное.
Быт и подробности средневекового каменщического ремесла показаны с любовью к процессу, умно и ненавязчиво, их много и они довольно хорошо проработаны. Там показано, что такое на самом деле Сундук С Измерительными Инструментами и чего стоит Умение Им Пользоваться, почему он фактически является алтарем и почему инструменты раскладывают на нем. Там показано, как строится общение внутри артели и как выдают личные метки.
Конечно, романтический автор просто обязан был дать собственную сюжетную линию жене Мастера, и конечно, из нее лепят эльфийскую воительницу, обвиненную в ведовстве. Но это воспринимается спокойно, потому что фильм — все же художественный. А представления наши о серости и забитости средневековой женщины — тоже сформированы массовой культурой и не верны. Взять хотя бы королеву Мод, которая за время семейной ссоры (1135-1154) успела вволю поскакать верхом, лично спланировать две осады, притвориться мертвой, пережидая обыск в замке, порубиться мечом и кинжалом и выступить с оправдательной речью перед королевским Тайным советом, обвинившим ее в «недостаточной женственности» (тру стори).
Несколько призов. Есть игра по фильму. Множество прекрасных актеров, знакомых по другим англо-американским сериалам, отличная их игра, красивые и адекватные костюмы, много рубки, много пафосных диалогов. Всем советую.
#кино #современность #история