Человечество, как известно, любое новое изобретение стремится первым делом приспособить к убийству себе подобных. Оно довольно долго не догадывалось потереть палку о палку с целью получения огня, потому что все доступные палки были ежеминутно заняты убиванием ближних. А поскольку эта индустрия — единственная, которую человечество оплачивает бесперебойно и с любовью, так обычно и случается.
Простой обзор сетевых поисковиков и баз прессы показывает, что еще в 2002 году в русскоязычном пространстве слово «дрон» было обиходным вариантом имени «Андрей». Ну в крайнем случае это был генератор рентгеновских лучей, про который интересно было читать только работникам МИФИ. По мере появления соответствующих аппаратов их стали называть «беспилотниками» и «квадрокоптерами» или просто «коптерами». Однако во вселенной «Вархаммера» дроны всегда играли важную роль. После бума «Вархаммера» в 2010 году слово пошло в массы и совершенно логично связало новую реалию со старым фэнтезийным элементом по причине их абсолютного тождества.
Полноценный бум коптеров накрыл мир в 2013-2017 годы, что прекрасно отражено в эпизоде «Волшебный куст» «Южного парка» (18-й сезон, 2014). В этот период дрон — это в основном летающая видеокамера.
В 2024 году дрон — это самонаводящаяся ракета. Именно это значение возникает в голове первым при виде слова в новостях.
Джон Ивлин в конце XVII века примерно с тем же настроением наблюдал за военными реформами.
Дневник Джона Ивлина
29 июня 1678 г.
Возвратился с милордом [Камергером] в Хонслоу-хит, где мы осмотрели новонабранную армию на бивуаке. Ее собрали против Франции, по крайней мере, это должно было так выглядеть, чтобы успокоить Парламент. Его величество и вся свита были в поле, армия маневрировала — великолепное зрелище! В строй ввели новый вид солдат под названием «гренадеры», которые обучены хорошо метать ручные гранаты, и у каждого их полная сумка. У них меховые шапки с тканевым верхом, как у янычар, что придает им весьма свирепый вид, а у некоторых еще свисают на спину длинные капюшоны, как у нас принято рисовать шутов. Форма у них рыжевато-желто-красная.
16 марта 1687 г.
Я ходил смотреть на испытания этих дьявольских, разбойничьих устройств под названием «бомбы», которыми стреляли из мортир в Блэкхите. Расстояние, куда они долетают, разрушения, которые они наносят там, где падают, - ужасны.
#история #современность #первоисточник #Англия #Ивлин #17век
Простой обзор сетевых поисковиков и баз прессы показывает, что еще в 2002 году в русскоязычном пространстве слово «дрон» было обиходным вариантом имени «Андрей». Ну в крайнем случае это был генератор рентгеновских лучей, про который интересно было читать только работникам МИФИ. По мере появления соответствующих аппаратов их стали называть «беспилотниками» и «квадрокоптерами» или просто «коптерами». Однако во вселенной «Вархаммера» дроны всегда играли важную роль. После бума «Вархаммера» в 2010 году слово пошло в массы и совершенно логично связало новую реалию со старым фэнтезийным элементом по причине их абсолютного тождества.
Полноценный бум коптеров накрыл мир в 2013-2017 годы, что прекрасно отражено в эпизоде «Волшебный куст» «Южного парка» (18-й сезон, 2014). В этот период дрон — это в основном летающая видеокамера.
В 2024 году дрон — это самонаводящаяся ракета. Именно это значение возникает в голове первым при виде слова в новостях.
Джон Ивлин в конце XVII века примерно с тем же настроением наблюдал за военными реформами.
Дневник Джона Ивлина
29 июня 1678 г.
Возвратился с милордом [Камергером] в Хонслоу-хит, где мы осмотрели новонабранную армию на бивуаке. Ее собрали против Франции, по крайней мере, это должно было так выглядеть, чтобы успокоить Парламент. Его величество и вся свита были в поле, армия маневрировала — великолепное зрелище! В строй ввели новый вид солдат под названием «гренадеры», которые обучены хорошо метать ручные гранаты, и у каждого их полная сумка. У них меховые шапки с тканевым верхом, как у янычар, что придает им весьма свирепый вид, а у некоторых еще свисают на спину длинные капюшоны, как у нас принято рисовать шутов. Форма у них рыжевато-желто-красная.
16 марта 1687 г.
Я ходил смотреть на испытания этих дьявольских, разбойничьих устройств под названием «бомбы», которыми стреляли из мортир в Блэкхите. Расстояние, куда они долетают, разрушения, которые они наносят там, где падают, - ужасны.
#история #современность #первоисточник #Англия #Ивлин #17век
Сегодня исполняется 139 лет Теодозии Барр-Гудман (29.07.1885 – 7.04.1955), которая прославилась в кинематографе как Теда Бара, но главное – как Вамп (The Vamp), первая этого имени. Про нее наша уважаемая редакция уже писала отдельно как про одного из людей-мемов.
Мода на роковую женскую внешность (да и внутренность) так же неотделима от «серебряного века», как оккультизм, кокаин и первая сексуальная революция. Колонны женщин-вамп чередовали мазурки старого мира и чарльстоны мира нового во всех светских гостиных цивилизованных стран и повсюду несли с собой неповторимую и необоримую до сих пор атмосферу «молиться и рыдать». К их числу с рвением и энтузиазмом примыкали миллионерши Луиза Казати и Нэнси Кунард, светские львицы Дороти Арнольд и София Сингх, танцовщицы Мата Хари и Стелла Блох, литературные музы и салонные тигрицы Зинаида Гиппиус и Лиля Брик. Для кинематографа этот образ стал ключевым и воплотился в неизменном образе героинь большинства картин – одном на всех, будь то Вера Холодная, Мэри Пикфорд, Нита Нальди или Луиза Брукс. Конечно, именно кинематограф его и сформировал по своим чисто техническим причинам.
В Соединенных Штатах женщины-вамп захватили в свой золотой серебряный век бразды управления всей светской и художественной жизнью, вызывая нешуточное беспокойство не только традиционно оголтелых американских проповедников (которым есть дело буквально до всего), но и респектабельной правительственной прессы. Девушки пугали джентльменов даже не столько глазами, сколько порывистым роковым стилем поведения, смертельно опасным для респектабельных бюргерских семей. «Вампизм стал для них модным развлечением, - пишет «Майами Ньюз» в 1921 году. – Они усваивают его вместе с алгеброй и школьным французским, и мужчина, смотрящий в прозрачные, невинные глаза светской дебютантки, в действительности смотрит в глаза опытной вамп-любительницы, знает он об этом или нет».
В Нью-Арке, Нью-Джерси, по решению местного суда, полиция охотилась на женщин-вамп на городских улицах, фотографировала для составления позорной «Галереи вампиров» и заставляла стирать косметику (как это знакомо). Нью-йоркский «Ивнинг Уорлд» в 1919 году комментировал это: «Путем выставления на публичное осуждение шаловливых глазок, которые плохо себя вели, или чересчур золотых волос, или чересчур розовых щечек, мэрия надеется очистить город от кокетливых девушек и сделать эту часть света безопасной для домохозяйств».
Когда мода на вамп начала сходить на нет, проворный «Vogue» сделал что мог, разместив у себя в июле 1935 года подборку знаменитостей с якобы новомодными «турецкими глазами», на волне популярности Ататюрка в масс-медиа. Густо подведенные черным глаза сохранили популярность общевампирского тренда до самой Второй мировой войны.
Жив он и до сих пор. Потому что Бог нас любит.
#США #история #мода #20век #явлениякадавры #серебряныйвек
Мода на роковую женскую внешность (да и внутренность) так же неотделима от «серебряного века», как оккультизм, кокаин и первая сексуальная революция. Колонны женщин-вамп чередовали мазурки старого мира и чарльстоны мира нового во всех светских гостиных цивилизованных стран и повсюду несли с собой неповторимую и необоримую до сих пор атмосферу «молиться и рыдать». К их числу с рвением и энтузиазмом примыкали миллионерши Луиза Казати и Нэнси Кунард, светские львицы Дороти Арнольд и София Сингх, танцовщицы Мата Хари и Стелла Блох, литературные музы и салонные тигрицы Зинаида Гиппиус и Лиля Брик. Для кинематографа этот образ стал ключевым и воплотился в неизменном образе героинь большинства картин – одном на всех, будь то Вера Холодная, Мэри Пикфорд, Нита Нальди или Луиза Брукс. Конечно, именно кинематограф его и сформировал по своим чисто техническим причинам.
В Соединенных Штатах женщины-вамп захватили в свой золотой серебряный век бразды управления всей светской и художественной жизнью, вызывая нешуточное беспокойство не только традиционно оголтелых американских проповедников (которым есть дело буквально до всего), но и респектабельной правительственной прессы. Девушки пугали джентльменов даже не столько глазами, сколько порывистым роковым стилем поведения, смертельно опасным для респектабельных бюргерских семей. «Вампизм стал для них модным развлечением, - пишет «Майами Ньюз» в 1921 году. – Они усваивают его вместе с алгеброй и школьным французским, и мужчина, смотрящий в прозрачные, невинные глаза светской дебютантки, в действительности смотрит в глаза опытной вамп-любительницы, знает он об этом или нет».
В Нью-Арке, Нью-Джерси, по решению местного суда, полиция охотилась на женщин-вамп на городских улицах, фотографировала для составления позорной «Галереи вампиров» и заставляла стирать косметику (как это знакомо). Нью-йоркский «Ивнинг Уорлд» в 1919 году комментировал это: «Путем выставления на публичное осуждение шаловливых глазок, которые плохо себя вели, или чересчур золотых волос, или чересчур розовых щечек, мэрия надеется очистить город от кокетливых девушек и сделать эту часть света безопасной для домохозяйств».
Когда мода на вамп начала сходить на нет, проворный «Vogue» сделал что мог, разместив у себя в июле 1935 года подборку знаменитостей с якобы новомодными «турецкими глазами», на волне популярности Ататюрка в масс-медиа. Густо подведенные черным глаза сохранили популярность общевампирского тренда до самой Второй мировой войны.
Жив он и до сих пор. Потому что Бог нас любит.
#США #история #мода #20век #явлениякадавры #серебряныйвек
Вопрос представительной демократии – сложный, но в наше время носящий скорее теоретический характер, как споры о количестве ангелов на шпиле собора. Всем же понятно, что никакое население так называемые «представители», или «депутаты», ни в какой стране мира не представляют, а представляют в лучшем случае интересы своих партий, а в обычном случае – свои собственные и своих семейств.
В старину, при монархиях, от римских «зеленых» и «синих» и до итальянских гвельфов и гибеллинов, партийная политика всегда была способом, а не программой: речь шла о захвате сфер влияния на центр принятия решений, а не о выработке какого-то своего «нового пути». Современная выборная свистопляска с необходимым зачтением всеми участниками увесистых томов, наполненных абсолютно одинаковыми и пустыми абстрактными формулировками, отсчитывается от европейско-американской практики 1880-х годов.
Одно из правил фантастической робототехники гласит, что вернуть контроль над взбунтовавшимся роботом можно, приказав ему выполнить узкую задачу, ради которой он был создан. Некоторые сексисты рекомендуют это же средство для прерывания истерик, как мужских, так и женских. Дальше уже начинаются чреватые тумаками споры о том, что считать первоначальной функцией как одних, так и других.
Двухпалатный английский парламент сформировался к 1290-м годам при короле Эдуарде II, бесхребетном слабаке, убитом впоследствии собственной женой и ее любовником. Он позволил «рыцарям широв» и «бюргерам», которых до того лишь иногда приглашали на «толковища» (parliament) выслушать, какие новые налоги им предстоит платить, постоянно присутствовать при принятии решений. Их стали отстраненно-пренебрежительно называть «представителями общин» (commons, от лат. communis), при условии, что этим же словом называли простолюдинов вообще. Эдуард-полумуж большую часть жизни прожил в тени своего жестокого отца-мачо Эдуарда Длинноногого и был достойным преемником другого бесхребетного полумужа Иоанна Безземельного, ославленного в балладах «Принца Джона», прожившего всю жизнь в тени своего старшего брата-мачо Ричарда Кёр-де-Лион. Король Иоанн в 1215 году сдался баронской оппозиции и впервые ввел постоянно функционирующие «толковища» лордов в рамках исполнения «Великой хартии вольностей», которую его заставили подписать.
И лорды-бароны и бюргеры общин многие века формировали разовые союзы и фракции с целью оказания более или менее сильного влияния на правящего монарха и на тех, кто мог на него оказывать влияние. Да и лобби (буквально «[парламентское] фойе») сформировалось фактически сразу. Но фиксированных партий, претендовавших на какую-то идентичность, не было.
#Англия #история #17век #Стюарты
В старину, при монархиях, от римских «зеленых» и «синих» и до итальянских гвельфов и гибеллинов, партийная политика всегда была способом, а не программой: речь шла о захвате сфер влияния на центр принятия решений, а не о выработке какого-то своего «нового пути». Современная выборная свистопляска с необходимым зачтением всеми участниками увесистых томов, наполненных абсолютно одинаковыми и пустыми абстрактными формулировками, отсчитывается от европейско-американской практики 1880-х годов.
Одно из правил фантастической робототехники гласит, что вернуть контроль над взбунтовавшимся роботом можно, приказав ему выполнить узкую задачу, ради которой он был создан. Некоторые сексисты рекомендуют это же средство для прерывания истерик, как мужских, так и женских. Дальше уже начинаются чреватые тумаками споры о том, что считать первоначальной функцией как одних, так и других.
Двухпалатный английский парламент сформировался к 1290-м годам при короле Эдуарде II, бесхребетном слабаке, убитом впоследствии собственной женой и ее любовником. Он позволил «рыцарям широв» и «бюргерам», которых до того лишь иногда приглашали на «толковища» (parliament) выслушать, какие новые налоги им предстоит платить, постоянно присутствовать при принятии решений. Их стали отстраненно-пренебрежительно называть «представителями общин» (commons, от лат. communis), при условии, что этим же словом называли простолюдинов вообще. Эдуард-полумуж большую часть жизни прожил в тени своего жестокого отца-мачо Эдуарда Длинноногого и был достойным преемником другого бесхребетного полумужа Иоанна Безземельного, ославленного в балладах «Принца Джона», прожившего всю жизнь в тени своего старшего брата-мачо Ричарда Кёр-де-Лион. Король Иоанн в 1215 году сдался баронской оппозиции и впервые ввел постоянно функционирующие «толковища» лордов в рамках исполнения «Великой хартии вольностей», которую его заставили подписать.
И лорды-бароны и бюргеры общин многие века формировали разовые союзы и фракции с целью оказания более или менее сильного влияния на правящего монарха и на тех, кто мог на него оказывать влияние. Да и лобби (буквально «[парламентское] фойе») сформировалось фактически сразу. Но фиксированных партий, претендовавших на какую-то идентичность, не было.
#Англия #история #17век #Стюарты
Дневник Джона Ивлина
2 января 1652 г.
Я ходил к некому Марку Антонио, несравненному мастеру по эмали. Он отливал на огне объемные фигуры большого размера, вплоть до натурального, с непревзойденным мастерством. Он рассказал историю про генуэзского ювелира, который владел великим АРКАНОМ и у него на глазах несколько раз производил проекцию. Он встретил его на Кипре, когда тот направлялся в Египет, а на обратном пути он умер и его секрет — с ним вместе, хотя он и обещал ранее поделиться им с ним. И все его пожитки тогда растащили греки с того корабля, на огромную сумму. Он также утверждал, что, навестив одну ювелирную мастерскую в Амстердаме, он видел, как туда зашел очень маленький человек и просил ювелира расплавить ему фунт свинца, а потом он открутил яблоко с эфеса своей шпаги, достал оттуда фунтик, откуда высыпал в тигель немного какого-то порошка и дальше сам наблюдал за процессом, потом вытащил слиток, когда он остыл, спрятал и сказал: «Господин мастер, свою плату вы найдете в тигле», - и тут же ушел. А ювелир нашел в тигле примерно четыре унции вполне приличного золота, но больше никогда не видел этого коротышку, хоть и оббегал весь город. Марк Антонио рассказывал все это с величайшей уверенностью, и я не знаю, что мне думать: нынче так много повсюду самозванцев и пустословов, любящих трепать языком, как вот этот художник, например. Он объездил много стран и говорит на десяти языках.
#Англия #17век #первоисточник #Ивлин #история
2 января 1652 г.
Я ходил к некому Марку Антонио, несравненному мастеру по эмали. Он отливал на огне объемные фигуры большого размера, вплоть до натурального, с непревзойденным мастерством. Он рассказал историю про генуэзского ювелира, который владел великим АРКАНОМ и у него на глазах несколько раз производил проекцию. Он встретил его на Кипре, когда тот направлялся в Египет, а на обратном пути он умер и его секрет — с ним вместе, хотя он и обещал ранее поделиться им с ним. И все его пожитки тогда растащили греки с того корабля, на огромную сумму. Он также утверждал, что, навестив одну ювелирную мастерскую в Амстердаме, он видел, как туда зашел очень маленький человек и просил ювелира расплавить ему фунт свинца, а потом он открутил яблоко с эфеса своей шпаги, достал оттуда фунтик, откуда высыпал в тигель немного какого-то порошка и дальше сам наблюдал за процессом, потом вытащил слиток, когда он остыл, спрятал и сказал: «Господин мастер, свою плату вы найдете в тигле», - и тут же ушел. А ювелир нашел в тигле примерно четыре унции вполне приличного золота, но больше никогда не видел этого коротышку, хоть и оббегал весь город. Марк Антонио рассказывал все это с величайшей уверенностью, и я не знаю, что мне думать: нынче так много повсюду самозванцев и пустословов, любящих трепать языком, как вот этот художник, например. Он объездил много стран и говорит на десяти языках.
#Англия #17век #первоисточник #Ивлин #история
Еще один малоизвестный и очень интересный исторический сериал, где главную роль в одной из сюжетных линий играет бродячая артель каменщиков.
«Столпы Земли» (2010) по пространнейшему роману валлийца Кена Фоллета, вошедшему в списки «самых-самых» литературных произведений. Всего 8 часовых серий.
События происходят в XII веке в Англии, где посреди гражданской войны (официально названной «Анархией в Англии», той самой, что на меме) в вымышленном городе Кингсбридже рождается идея построить собор. За основу образа автор взял Солсберийский собор. После смерти короля Генриха I в Англии идет кровавая междоусобица между его дочерью Матильдой, «королевой Мод», и ее дядей Стефаном. В конце всё окончится не хорошо, а так себе — на престол воссядет сын Мод Генрих II, но народу поляжет очень много.
Пока же в Кингсбридже, постоянно атакуемом сторонами конфликта, плетутся военные, церковные и любовные интриги, хмурят брови злодеи и страдают невинные. Там есть всё: зловещий епископ, макабрические монахи, кровавые бароны, невинные девы и добрые молодцы. И посреди всего этого замотанный, но жутко талантливый Мастер-каменщик со строптивым подмастерьем и прилежным, но отвлекающимся на глупости, учеником пытается сделать нечто новаторское (готическое) и трудозатратное.
Быт и подробности средневекового каменщического ремесла показаны с любовью к процессу, умно и ненавязчиво, их много и они довольно хорошо проработаны. Там показано, что такое на самом деле Сундук С Измерительными Инструментами и чего стоит Умение Им Пользоваться, почему он фактически является алтарем и почему инструменты раскладывают на нем. Там показано, как строится общение внутри артели и как выдают личные метки.
Конечно, романтический автор просто обязан был дать собственную сюжетную линию жене Мастера, и конечно, из нее лепят эльфийскую воительницу, обвиненную в ведовстве. Но это воспринимается спокойно, потому что фильм — все же художественный. А представления наши о серости и забитости средневековой женщины — тоже сформированы массовой культурой и не верны. Взять хотя бы королеву Мод, которая за время семейной ссоры (1135-1154) успела вволю поскакать верхом, лично спланировать две осады, притвориться мертвой, пережидая обыск в замке, порубиться мечом и кинжалом и выступить с оправдательной речью перед королевским Тайным советом, обвинившим ее в «недостаточной женственности» (тру стори).
Несколько призов. Есть игра по фильму. Множество прекрасных актеров, знакомых по другим англо-американским сериалам, отличная их игра, красивые и адекватные костюмы, много рубки, много пафосных диалогов. Всем советую.
#кино #современность #история
«Столпы Земли» (2010) по пространнейшему роману валлийца Кена Фоллета, вошедшему в списки «самых-самых» литературных произведений. Всего 8 часовых серий.
События происходят в XII веке в Англии, где посреди гражданской войны (официально названной «Анархией в Англии», той самой, что на меме) в вымышленном городе Кингсбридже рождается идея построить собор. За основу образа автор взял Солсберийский собор. После смерти короля Генриха I в Англии идет кровавая междоусобица между его дочерью Матильдой, «королевой Мод», и ее дядей Стефаном. В конце всё окончится не хорошо, а так себе — на престол воссядет сын Мод Генрих II, но народу поляжет очень много.
Пока же в Кингсбридже, постоянно атакуемом сторонами конфликта, плетутся военные, церковные и любовные интриги, хмурят брови злодеи и страдают невинные. Там есть всё: зловещий епископ, макабрические монахи, кровавые бароны, невинные девы и добрые молодцы. И посреди всего этого замотанный, но жутко талантливый Мастер-каменщик со строптивым подмастерьем и прилежным, но отвлекающимся на глупости, учеником пытается сделать нечто новаторское (готическое) и трудозатратное.
Быт и подробности средневекового каменщического ремесла показаны с любовью к процессу, умно и ненавязчиво, их много и они довольно хорошо проработаны. Там показано, что такое на самом деле Сундук С Измерительными Инструментами и чего стоит Умение Им Пользоваться, почему он фактически является алтарем и почему инструменты раскладывают на нем. Там показано, как строится общение внутри артели и как выдают личные метки.
Конечно, романтический автор просто обязан был дать собственную сюжетную линию жене Мастера, и конечно, из нее лепят эльфийскую воительницу, обвиненную в ведовстве. Но это воспринимается спокойно, потому что фильм — все же художественный. А представления наши о серости и забитости средневековой женщины — тоже сформированы массовой культурой и не верны. Взять хотя бы королеву Мод, которая за время семейной ссоры (1135-1154) успела вволю поскакать верхом, лично спланировать две осады, притвориться мертвой, пережидая обыск в замке, порубиться мечом и кинжалом и выступить с оправдательной речью перед королевским Тайным советом, обвинившим ее в «недостаточной женственности» (тру стори).
Несколько призов. Есть игра по фильму. Множество прекрасных актеров, знакомых по другим англо-американским сериалам, отличная их игра, красивые и адекватные костюмы, много рубки, много пафосных диалогов. Всем советую.
#кино #современность #история
Что такое «тяжелый человек» и «легкий человек»
В воспоминаниях последнего директора императорских театров Владимира Теляковского (1860-1924) упоминается о казусе конца 1913 — начала 1914 гг., когда для улучшения дел Михайловского театра туда пригласили восходящую звезду новомодного синематографа, сценариста и режиссера французских и американских картин Франсиса де Круассе (1877-1937). Он жил во дворце у великой княгини Марии Павловны, президента Академии художеств, и вообще был «ее проектом», по словам Теляковского.
Сам директор пишет о Круассе довольно пренебрежительно и мимоходом: ну приехал, ну побалаболил, обещал из любви к августейшим особам работать бесплатно, однако сразу после этого запросил 30 000 в год, ну мы его «быстро убрали». Всё.
Никто уже не узнает, что такого француз сделал Марии Павловне, матери «последнего русского императора» Кирилла Владимировича («надеюсь, вы кирилловец?»), но далее у Теляковского идут десятки и десятки страниц пересказа диалогов с великой княгиней и опосредованных слухов: она поставила на уши Брюссель, Париж и Нью-Йорк, все ее знакомые и родственники слали ей отчеты о скандалах и порочащих связях Круассе, она ни спать ни есть не могла, ежедневно не посвящая по полдня распространению по салонам сведений о режиссере.
Страна только что выдохнула после празднования 300-летия дома Романовых, которое напрочь вынесло пару годовых бюджетов и вообще напоминало Олимпиаду-2014 по высасыванию из страны финансов. Через полгода страна сползет в Великую войну, тень которой уже накрыла весь мир. Но в доме великого князя сенатора Владимира Александровича нет иных проблем, кроме Франсиса Круассе, автора картин «Арсен Люпен» и «Свадьба Китти». Серьезно, Теляковский пишет об этой зацикленности как о вполне сформировавшейся мании.
...А в это время…
Эдгар-Франц Винер-Шварц родился в зажиточной банкирской семье в Брюсселе, но когда его захотели отправить в военную академию, бежал в Париж, крестился, поступил на юридический и начал писать водевили для Комеди Франсез. Обручившись с дочерью директора театра, попробовал работать адвокатом, но бросил. Кинулся снимать кино, предлагал свои сценарии в Голливуде и преуспел.
Ни-ко-гда не делал ничего за свой счет. Абсолютно на всё выбивал себе правительственные гранты и субсидии, явно обладал особым талантом. Поэтому бросил дочь директора и женился на вдове Бишофсхайм - наследнице банкирского дома и потомице маркиза де Сада.
Съездил в Россию, пожил у княгини, запросил 30 000, дали отлуп, но попробовать же стоило, n’est-ce pas? Вернулся в Париж и моментально записался в армию добровольцем на фронт. Жене послал воздушный поцелуй. Нужен движ. Движ нужен.
После победы вернулся домой лейтенантом с орденами за отвагу. Что-то заскучал. Уехал в Америку, ставил вместе с Сомерсетом Моэмом оперу Бизе «Чудесный доктор» в Нью-Йорке, попробовал работать у него секретарем, надоело.
Вернулся в Париж, вспомнил, что бабушка жены Лаура де Сад была прототипом герцогини Германтской у Пруста. Написал сценарий по «В поисках утраченного времени», его последовательно отвергали режиссеры. Поехал в Америку искать счастья на больших студиях. Поплохело. Вернулся во Францию, обнаружился рак, пришлось начать лечиться и тихо умереть в Американском госпитале.
Уверен, если бы парижские кирилловичи прочитали мемуары Теляковского, отыскали в 1930-е годы Круассе и попытались бы вызнать у него подробности того кошмарного кошмара, он не понял бы о чем речь и сомневался бы, что вообще заезжал в Петербург.
#Россия #Франция #20век #история #театр #кино #первоисточник
В воспоминаниях последнего директора императорских театров Владимира Теляковского (1860-1924) упоминается о казусе конца 1913 — начала 1914 гг., когда для улучшения дел Михайловского театра туда пригласили восходящую звезду новомодного синематографа, сценариста и режиссера французских и американских картин Франсиса де Круассе (1877-1937). Он жил во дворце у великой княгини Марии Павловны, президента Академии художеств, и вообще был «ее проектом», по словам Теляковского.
Сам директор пишет о Круассе довольно пренебрежительно и мимоходом: ну приехал, ну побалаболил, обещал из любви к августейшим особам работать бесплатно, однако сразу после этого запросил 30 000 в год, ну мы его «быстро убрали». Всё.
Никто уже не узнает, что такого француз сделал Марии Павловне, матери «последнего русского императора» Кирилла Владимировича («надеюсь, вы кирилловец?»), но далее у Теляковского идут десятки и десятки страниц пересказа диалогов с великой княгиней и опосредованных слухов: она поставила на уши Брюссель, Париж и Нью-Йорк, все ее знакомые и родственники слали ей отчеты о скандалах и порочащих связях Круассе, она ни спать ни есть не могла, ежедневно не посвящая по полдня распространению по салонам сведений о режиссере.
Страна только что выдохнула после празднования 300-летия дома Романовых, которое напрочь вынесло пару годовых бюджетов и вообще напоминало Олимпиаду-2014 по высасыванию из страны финансов. Через полгода страна сползет в Великую войну, тень которой уже накрыла весь мир. Но в доме великого князя сенатора Владимира Александровича нет иных проблем, кроме Франсиса Круассе, автора картин «Арсен Люпен» и «Свадьба Китти». Серьезно, Теляковский пишет об этой зацикленности как о вполне сформировавшейся мании.
...А в это время…
Эдгар-Франц Винер-Шварц родился в зажиточной банкирской семье в Брюсселе, но когда его захотели отправить в военную академию, бежал в Париж, крестился, поступил на юридический и начал писать водевили для Комеди Франсез. Обручившись с дочерью директора театра, попробовал работать адвокатом, но бросил. Кинулся снимать кино, предлагал свои сценарии в Голливуде и преуспел.
Ни-ко-гда не делал ничего за свой счет. Абсолютно на всё выбивал себе правительственные гранты и субсидии, явно обладал особым талантом. Поэтому бросил дочь директора и женился на вдове Бишофсхайм - наследнице банкирского дома и потомице маркиза де Сада.
Съездил в Россию, пожил у княгини, запросил 30 000, дали отлуп, но попробовать же стоило, n’est-ce pas? Вернулся в Париж и моментально записался в армию добровольцем на фронт. Жене послал воздушный поцелуй. Нужен движ. Движ нужен.
После победы вернулся домой лейтенантом с орденами за отвагу. Что-то заскучал. Уехал в Америку, ставил вместе с Сомерсетом Моэмом оперу Бизе «Чудесный доктор» в Нью-Йорке, попробовал работать у него секретарем, надоело.
Вернулся в Париж, вспомнил, что бабушка жены Лаура де Сад была прототипом герцогини Германтской у Пруста. Написал сценарий по «В поисках утраченного времени», его последовательно отвергали режиссеры. Поехал в Америку искать счастья на больших студиях. Поплохело. Вернулся во Францию, обнаружился рак, пришлось начать лечиться и тихо умереть в Американском госпитале.
Уверен, если бы парижские кирилловичи прочитали мемуары Теляковского, отыскали в 1930-е годы Круассе и попытались бы вызнать у него подробности того кошмарного кошмара, он не понял бы о чем речь и сомневался бы, что вообще заезжал в Петербург.
#Россия #Франция #20век #история #театр #кино #первоисточник
Ровно 110 лет назад, 4 августа 1914 г., кстати, войска Германии вторглись в Бельгию, Великобритания объявила ей войну, и формально сформировались противоборствующие коалиции — Антанта против Тройственного союза.
Косвенным результатом этого события стал старт арки самого известного персонажа Агаты Кристи.
В "Таинственном происшествии в Стайлз" и потом в "Занавесе" рассказывается, что Эркюль Пуаро был в числе четверти миллиона бельгийских беженцев, которые въехали в Великобританию в самом начале I Мировой войны. После резкого продвижения германской армии в Бельгию Англия открыла границы беженцам — вот он и приехал. В 1916 г. он проводит первое частное расследование вместе с Гастингсом, который к тому времени уже знаком с ним какое-то время, вполне возможно, что как раз пару лет.
Есть версия, что Пуаро успел получить на войне ранение, и только потом переехал в Англию. Но скорее он вообще не воевал, а сразу постарался устроиться работать в полицию (будучи в Бельгии полицейским), но не преуспел и стал частным детективом, а сразу после первого успешного дела вызвал интерес английских спецслужб, с которыми потом сотрудничал на контрактной основе.
#Англия #история #литература #20век
Косвенным результатом этого события стал старт арки самого известного персонажа Агаты Кристи.
В "Таинственном происшествии в Стайлз" и потом в "Занавесе" рассказывается, что Эркюль Пуаро был в числе четверти миллиона бельгийских беженцев, которые въехали в Великобританию в самом начале I Мировой войны. После резкого продвижения германской армии в Бельгию Англия открыла границы беженцам — вот он и приехал. В 1916 г. он проводит первое частное расследование вместе с Гастингсом, который к тому времени уже знаком с ним какое-то время, вполне возможно, что как раз пару лет.
Есть версия, что Пуаро успел получить на войне ранение, и только потом переехал в Англию. Но скорее он вообще не воевал, а сразу постарался устроиться работать в полицию (будучи в Бельгии полицейским), но не преуспел и стал частным детективом, а сразу после первого успешного дела вызвал интерес английских спецслужб, с которыми потом сотрудничал на контрактной основе.
#Англия #история #литература #20век
О быте иезуитов
Дневник Джона Ивлина
5 октября 1641 г. Антверпен
Я посетил иезуитский коллеж. Я давно хотел его осмотреть, наслушавшись про уникальность их обучающего метода. Он разделен на четыре класса с надписями над каждой дверью: над первой «Ad majorem Dei gloriam» (К вящей Славе Божьей), над второй «Princeps diligentiæ» (Князь усердия), над третьей «Imperator Byzantiorum» (Император византийцев), над четвертой «Imperator Romanorum» (Император римлян). По этим классам и распределяют учащихся и учителей, и там у них места, и так они зовутся, согласно своим успехам и заслугам. Спальни и комнаты у них удивительно чистые. У них там есть тюрьма для проступившихся и неусердных. А еще есть внутренний двор для развлечений, и там — птичник и зверинец, где они держат орлов, стервятников, лис, обезьян и прочих зверей, которые забавляют мальчиков в часы отдыха. С этой школой рядом построены музыкальная и математическая школы и, наконец, очень чистенькая маленькая часовня. Это целая улица, спроектированная на итальянский манер, в центре установлено большое распятие из белого и черного мрамора, больше человеческого роста. Очень чистая улица, аккуратная и красивая, хорошо вымощенная, милая до умопомрачения [sweet to admiration].
И у кого нет такого приятеля…
4 января 1644 г. Париж
Я провел этот день с неким г-ном Дж. Уоллом, ирландским джентльменом, который успел побыть монахом в Испании, потом чтецом при кафедре у [собора] Св. Исидора в Риме, но сбежал, уж не знаю, зачем и как, и, вроде бы, был солдатом удачи, каким-то там кавалером чего-то там и капитаном конницы в Германии. Ясно только то, что он непревзойденный диспутант и настолько одержим этим, что даже странно. Он убедил меня пойти с ним этим утром в иезуитский коллеж, чтобы засвидетельствовать его полемический талант. Мы нашли отцов-иезуитов в их церкви на Рю Сен-Антуан, где один из них показывал нам ее красоты… <...> Но не этого ждал наш испанский монах: он потащил нас в соседний притвор и там, после того, как они провели нас по своей библиотеке, они начали жаркую диспутацию по нескольким теологическим вопросам, которые наш кавалерист поднял из той лишь нужды, чтобы продемонстрировать свои якобы могучие способности, и он довел спор своей нескромностью до такой степени неприличия, что иезуиты насилу вывели нас к нашей карете, потому что явно начали терять всякое терпение.
#Франция #Нидерланды #религия #история #первоисточник #Ивлин
Дневник Джона Ивлина
5 октября 1641 г. Антверпен
Я посетил иезуитский коллеж. Я давно хотел его осмотреть, наслушавшись про уникальность их обучающего метода. Он разделен на четыре класса с надписями над каждой дверью: над первой «Ad majorem Dei gloriam» (К вящей Славе Божьей), над второй «Princeps diligentiæ» (Князь усердия), над третьей «Imperator Byzantiorum» (Император византийцев), над четвертой «Imperator Romanorum» (Император римлян). По этим классам и распределяют учащихся и учителей, и там у них места, и так они зовутся, согласно своим успехам и заслугам. Спальни и комнаты у них удивительно чистые. У них там есть тюрьма для проступившихся и неусердных. А еще есть внутренний двор для развлечений, и там — птичник и зверинец, где они держат орлов, стервятников, лис, обезьян и прочих зверей, которые забавляют мальчиков в часы отдыха. С этой школой рядом построены музыкальная и математическая школы и, наконец, очень чистенькая маленькая часовня. Это целая улица, спроектированная на итальянский манер, в центре установлено большое распятие из белого и черного мрамора, больше человеческого роста. Очень чистая улица, аккуратная и красивая, хорошо вымощенная, милая до умопомрачения [sweet to admiration].
И у кого нет такого приятеля…
4 января 1644 г. Париж
Я провел этот день с неким г-ном Дж. Уоллом, ирландским джентльменом, который успел побыть монахом в Испании, потом чтецом при кафедре у [собора] Св. Исидора в Риме, но сбежал, уж не знаю, зачем и как, и, вроде бы, был солдатом удачи, каким-то там кавалером чего-то там и капитаном конницы в Германии. Ясно только то, что он непревзойденный диспутант и настолько одержим этим, что даже странно. Он убедил меня пойти с ним этим утром в иезуитский коллеж, чтобы засвидетельствовать его полемический талант. Мы нашли отцов-иезуитов в их церкви на Рю Сен-Антуан, где один из них показывал нам ее красоты… <...> Но не этого ждал наш испанский монах: он потащил нас в соседний притвор и там, после того, как они провели нас по своей библиотеке, они начали жаркую диспутацию по нескольким теологическим вопросам, которые наш кавалерист поднял из той лишь нужды, чтобы продемонстрировать свои якобы могучие способности, и он довел спор своей нескромностью до такой степени неприличия, что иезуиты насилу вывели нас к нашей карете, потому что явно начали терять всякое терпение.
#Франция #Нидерланды #религия #история #первоисточник #Ивлин
Вдогонку к предыдущему. Из новой статьи.
Шарлотта фон дер Рекке, ученица Калиостро, пишет:
«Большая часть больных, даже и чужестранных, отстали от Калиостра и возвратились в руки обыкновенных лекарей. Оные чрез одно или другое основательное примечание заставили многих нарочито опасаться принимать помощь от господина Калиостра. Например сказать, он по большой части имел обыкновение писать в рецептах своих Extrait de Saturne, в чрезмерно большем количестве (да и вообще в его лечении приемы были всегда велики); известно, что сей свинцовой сахар в мгновение ока начинает уже действовать, например, в ранах и в других случаях, где весьма скорая помощь потребна; однако и то также известно, что он часто оставляет по себе некоторое в членах разслабление, а будучи принят внутрь, нередко бывает причиною нестерпимаго колотья».
Упоминаемый здесь «экстракт Сатурна» представлял собой в своей основе известный еще со времен Древнего Рима ацетат свинца, он же «свинцовый сахар», свинцовую соль уксусной кислоты в форме беловатых полупрозрачных кристаллов, которую с древности до конца XIX в. использовали в кулинарии в качестве подсластителя, в частности, вина. С кумулятивной передозировкой свинца ряд историков медицины связывают некоторые симптомы заболеваний известных личностей прошлого, сопровождавшихся обмороками, галлюцинациями и судорогами. Также исследователь роли энтеогенов в эзотеризме на протяжении всей его истории Крис Беннет указывает в своем основном труде «Liber 420», что на основе распространявшихся через средневековые и позднейшие фармакопеи «планетарных соответствий» в снадобья под тем же названием, аналогичные использовавшемуся Калиостро, входили болиголов, белладонна и конопля. Косвенно это подтверждается сохранившимися до наших дней рецептами других снадобий Калиостро «страсбургского периода» (1785), в состав которых входят несколько компонентов, вызывающих галлюцинации, а также сонливость либо, наоборот, нервное возбуждение: алоэ, горечавка, фаллопия, винный камень и др.
#Россия #история #18век #Калиостро #первоисточник
Шарлотта фон дер Рекке, ученица Калиостро, пишет:
«Большая часть больных, даже и чужестранных, отстали от Калиостра и возвратились в руки обыкновенных лекарей. Оные чрез одно или другое основательное примечание заставили многих нарочито опасаться принимать помощь от господина Калиостра. Например сказать, он по большой части имел обыкновение писать в рецептах своих Extrait de Saturne, в чрезмерно большем количестве (да и вообще в его лечении приемы были всегда велики); известно, что сей свинцовой сахар в мгновение ока начинает уже действовать, например, в ранах и в других случаях, где весьма скорая помощь потребна; однако и то также известно, что он часто оставляет по себе некоторое в членах разслабление, а будучи принят внутрь, нередко бывает причиною нестерпимаго колотья».
Упоминаемый здесь «экстракт Сатурна» представлял собой в своей основе известный еще со времен Древнего Рима ацетат свинца, он же «свинцовый сахар», свинцовую соль уксусной кислоты в форме беловатых полупрозрачных кристаллов, которую с древности до конца XIX в. использовали в кулинарии в качестве подсластителя, в частности, вина. С кумулятивной передозировкой свинца ряд историков медицины связывают некоторые симптомы заболеваний известных личностей прошлого, сопровождавшихся обмороками, галлюцинациями и судорогами. Также исследователь роли энтеогенов в эзотеризме на протяжении всей его истории Крис Беннет указывает в своем основном труде «Liber 420», что на основе распространявшихся через средневековые и позднейшие фармакопеи «планетарных соответствий» в снадобья под тем же названием, аналогичные использовавшемуся Калиостро, входили болиголов, белладонна и конопля. Косвенно это подтверждается сохранившимися до наших дней рецептами других снадобий Калиостро «страсбургского периода» (1785), в состав которых входят несколько компонентов, вызывающих галлюцинации, а также сонливость либо, наоборот, нервное возбуждение: алоэ, горечавка, фаллопия, винный камень и др.
#Россия #история #18век #Калиостро #первоисточник
Об оптимизме и свете в конце туннеля
Княгиня М.К.Тенишева “Впечатления моей жизни”, М., 2002, самая последняя страница:
“Наконец-то нашлись у нас мужи, и Россию, может быть, можно еще спасти!
Казалось, что наша настоящая, прежняя русская душа умерла навсегда... Но велик Господь!.. Россия еще жива. Жив, жив русский человек!..
И радостно, и страшно...
До чего мы дожили! Религия поругана, духовенство запугано, ум, способности людей обесценены, отброшены, как ненужный хлам, и на поверхность всплывают одни авантюристы за другими...
Утром газеты принесли нам следующую новость: «Убийство Григория Распутина!» Слава Всевышнему! Довольно, наконец, позора, довольно унижения, пережитого с той минуты, как на чью-то потеху завелся на верхах этот порочный фетиш!
Верно сказал сенатор Таганцев: «Родина в опасности!»...
Теперь осталось всего лишь 5 часов до конца этого злосчастного года. Что-то нам сулит 1917 год?
Господи! Пошли нам на землю успокоение!! Дай нам с честью выйти из этой ужасающей войны!
Боже, пощади нас и избави от позора!..”
#Россия #история #первоисточник #20век
Княгиня М.К.Тенишева “Впечатления моей жизни”, М., 2002, самая последняя страница:
“Наконец-то нашлись у нас мужи, и Россию, может быть, можно еще спасти!
Казалось, что наша настоящая, прежняя русская душа умерла навсегда... Но велик Господь!.. Россия еще жива. Жив, жив русский человек!..
И радостно, и страшно...
До чего мы дожили! Религия поругана, духовенство запугано, ум, способности людей обесценены, отброшены, как ненужный хлам, и на поверхность всплывают одни авантюристы за другими...
Утром газеты принесли нам следующую новость: «Убийство Григория Распутина!» Слава Всевышнему! Довольно, наконец, позора, довольно унижения, пережитого с той минуты, как на чью-то потеху завелся на верхах этот порочный фетиш!
Верно сказал сенатор Таганцев: «Родина в опасности!»...
Теперь осталось всего лишь 5 часов до конца этого злосчастного года. Что-то нам сулит 1917 год?
Господи! Пошли нам на землю успокоение!! Дай нам с честью выйти из этой ужасающей войны!
Боже, пощади нас и избави от позора!..”
#Россия #история #первоисточник #20век