Как вы наверное заметили, я не верю ни в какие случайности нашего измерения. И все эти тотемы деградации в виде столбов – далеко не придурь большого брата. Это оккультная инженерия, заземлённая вертикаль, без неба.

Правильный крест вызывает архетипическое узнавание. Он соединяет линию духовного восхождения и линию воплощённого пути. Это знаменосец времени, в котором встречаются Небо и Земля – а в центре стоит Личность, имеющая право выбора.

Покосившаяся, обрезанная вертикаль и кривая горизонталь, особенно когда балки не пересекаются под углом 90°, создают геометрию излома, геометрию потери пути – в пространстве и в душе. Это символы тупика. Они напоминают перекошенные кладбищенские “кресты”, у которых отняли сердце. Это некрокодинг – внедрение подсознательной идеи, что ты живёшь среди мёртвых знаков, в захороненном мире.

Ходить мимо таких истуканов новой власти – всё равно, что жить там, где зеркала искажены – ты не знаешь, кто ты. Ты вне ритма. Вне гармонии. Вне себя. Изломанность форм не даёт душе выпрямиться. Она пытается встать, но потолок крив. Это магический глушитель на душу, создающий шум вместо тона. Короче, на снимках хорошо видно, что идёт явное мракостроительство. Возводится поминальный зоопарк для заблудших душ, высасывающий импульс воскрешения.

Я как-то уже намекал на заглушки, эдакие якоря защиты от пробуждения, уродующие вибрационную частоту. Так вот, это из той же оперы. Правильный крест даёт устойчивый резонанс – как камертон. Искривлённые псевдокресты порождают грязную волну, вызывая внутреннее раздражение, бессознательную тревогу.

Ты не можешь петь, если у тебя внутри фальшивит пространство. А про шестикратное пересечение вообще молчу. Это не крест, это клетка, воронка упадка. Вместо точки преображения – множественность тупиков, лишённых высоты.

Повторюсь, что архитектура – совсем не про декор и не про инженерное дело. Это язык, который говорит с твоим телом до того, как ты его услышишь. Крест есть дверь. Изуродованный крест – заваренная дверь. И если таких “дверей” понаставить всюду – возникает как бы запечатанная вселенная, в которой ни одна молитва не хочет дышать.

Ты вроде жив, но заперт. Находясь среди трущёбных, асимметричных форм, человек отвыкает от идеи порядка. Его мышление становится корявым, искажённым, неспособным к гармоничному синтезу. И каждый столб – это ещё одна сломанная лестница в небо.

Попалась подходящая гравюра для иллюстрации одного из кругов дантовского ада, с согнутыми над типографской машиной проводниками госпропаганды. Несущими людям "просвещение" из индустриально-карательного цеха, лишённого окон и естественного света. Эстетика здесь отсутствует. Она вытравлена, чтобы не мешать производству. Теперь по существу и это будет жестковато. 👈

🌘 Кто долго жил в шуме, не выдерживает тишины

Поскольку основная задача смотрящих за Землёй – не дать человеку очнуться, важно не только держать его в состоянии бегущей в колесе белки, важно навязчиво отвлекать в тот момент, когда он выдыхает и перекуривает. Для этого всё наше пространство выстроено как цивилизация шума – система непрерывного вторжения в тишину. А тишина (смотри пост выше) – не столько отсутствие звуков, сколько условие, в котором возникает вопрос к бытию.

Тишина рождает страх у Системы. Ибо она есть чрево прозрения. Из тишины исходит не «контент», а «смысл». Несовместимый с эксплуатацией смысл. Поэтому, используется главная броня от озарения – шум. Ведь там, где шум – там нет внутренней акустики. Нет отклика, нет диалога.

Мало кто понимает, что шум – совсем не побочный эффект цивилизации, а её ядро. Это не фон, а страж. Шум и отвлечение – главная защита от прорыва. Они не допускают твоего выхода за ограждения. Не обязательно пугать, не обязательно убивать. Достаточно просто отвлечь – на песни, подкасты, новости, покупки, амбиции, тренды, чаты, скроллинг, страх о завтрашнем дне. И человек в ловушке.

Жужжащая как вентилятор культура (тем более массовая) – это не для развлечения, а для усыпления. Даже "глубокие" романы, курсы, сериалы – приветствуются как часть проекта по затыканию покоя, который опасен для архитекторов клетки. Ведь пока ты внутри контента, ты не внутри себя. Так что любой внешний стимул – это чаще всего приманка. Дабы увести от окна в тишину, где можно увидеть мир без фильтра. И внешний, и внутренний.

Отсюда мораль. Каждое искусственное вторжение в сферу внимания – это удар по вертикали духа. Ибо внимание есть алтарь, который должен быть чист. Чертям даже не нужно прятать истину. Достаточно не дать тебе остановиться. Пока ум непрестанно жуёт поток, он не способен проглотить пустоту – а именно в пустоте приходит откровение. И только там слышен Бог.

Просто общественный туалет в районе 1865 года. Людям же нужны отхожие места. Всё для людей. Жаль, что история не сохранила нам славное имя архитектора туалета. Любопытно было бы взглянуть на портфолио. Вот Айвазовский известен как певец моря, а тот, быть может, явил себя как певец ватерклазетов. Хотя, я конечно понимаю, что сложно закрепить за каждым присвоенным объектом старого мира персонального ваятеля с качественной биографией. Учитывая россыпь таких объектов по всему свету.

Но что за фантастическая эпоха, согласитесь!? Психушки, вокзалы, тюрьмы, вытрезвители, пивоварни, очистные сооружения, даже свинарники возводились в помпезном стиле – от барокко до готики. То что сегодня невозможно на уровне воображения, XIX век якобы штамповал на уровне реальности. Играючи. Какое же это упущение, что нам никогда не снятся сны из того столетия...

И всё же наш век внёс поболе креатива в туалетно-сборочные решения. Кто не знаком со значением термина эволюция и прогресс – это сюда.

«Mis tatarabuelos vivieron en Galicia. Мои пра-прадеды жили в Галисии». В испанском, португальском, итальянском, а может и в других языках (не проверял) «tatara» – это пра-пра. Куда ещё пра-зрачнее? Grande Tartaria в латинской логике – это буквально Великая прародина, Земля Великих предков Ариев. Не просто же так потребовалось смешать с дерьмом это красивое слово.

Внешние карты = внешние имена. Как называют Германию в других странах? Allemagne (фр), Niemcy (польск.), Tyskland (датск.), а самоназвание – Deutschland. Мы говорим финны, а они говорят о себе Suomi. Ровно та же история и с нанесением «Тартария» на иностранные карты. Это не самоназвание, а смысловой ярлык, используемый "латинской" бюрократией для наименования огромной территории. А по сути, западные народы, как видим европейские, поместившие данное слово на свои карты, чётко признавали Тартарию местом происхождения своих предков.

Попался любопытный артефакт, возможно не прошедший через фильтры поздней редакции гейткиперов. Объявление из газеты «The Washington Union» от 13 февраля 1849 года, информирующее читателей о том, что известная английская оперная певица Анна Бишоп (1810-1884) даёт концерт в «Carusi's Saloon», т.е. в одном из культовых заведений американской столицы. Сообщается, что она предстанет в облике Богини Свободы, исполнит ряд хитов, но главное – споёт на шести языках: русском, немецком, английском, французском, тартарском и итальянском. Дальше вот что.