Посмотрел документалку 1970-х про подготовку последнего номера Нью Йорк Таймс на линотипных машинах. Кроме погружения в забытую технологию, фильм интересен своей драматургией. Особенно поражает контраст нечеловеческих усилий людей/механизмов и тишины уже подготовленного компьютерного ньюсрума в конце. Рабочие, у которых берут интервью в фильме, по полвека провели у своих машин и не прочь чтобы они и дальше крутились, но прогресс неизбежен, выиграют все. Кто-то после этой ночи уйдет на пенсию, кто-то переучится. Пробивает на слезу (меня пробило) — я-то всю жизнь на цифре, в типографии пару раз от силы бывал. По-хорошему жаль этих людей.

То что название фильма абракадабра — тоже знак смены вех. ETAOIN SHRDLU — то же самое, что и QWERTY. Прочитайте в Википедии, какие усилия прилагались для простой операции поиска опечаток. В общем-то, и в фильме проскальзывает риторика эффективности, что все ускоряется, вместо 3 строчек в минуту — 14, а потом и все 400. Только напрягаться мы все равно не перестаем, наоборот. В общем я к чему, давайте на расслабоне.

#шаблоны #kasperflorio

Всегда знал, что Стрелка – это зеленый диван!

As book designers, we are interested in creating a graphic architecture that can deal with heterogeneous material. If you compare this with a built space, it resembles the situation before and after the users move in. In the best case, the architecture should be able to withstand a velvet green sofa and a pink tablecloth and not lose its presence. This requires a precise placement of the basic structure.

https://strelkamag.com/en/article/larissa-kasper-rosario-florio-samuel-banziger?fbclid=IwAR2nwwPo_lk6Tq8ipVv9_RlTnnRRuACc6deJzCTSkOl8utDAd4IRr09KpA8

Дмитрий Козлов "Клином красным бей белых: геометрическая символика в искусстве авангарда"

#лисицкий #graphisme

#веб #чихольд

Эссе о том, как примерить Чихольда на веб возможно устарело технически (написано в 2016), однако там мелькает интересная мысль: где сетевые связи не опосредованы (=за пределами соцсетей) — там типографика, да и другие элементы дизайна менее стабильны. Приходится буквально строить на песке. Это круто

I really just want to explore what happens way out at the furthest edge where the network is strongest. I’m interested in what happens to typography, or the mechanical process of setting letters into legible text, when we design interfaces on top of flimsy networks and unpredictable browsing environments. I think these technical implications have drastic consequences on how designers and developers ought to see the art of typography itself.
But I think we need a guide of some description, we need rules for this new form of typography and in order to make these rules I think we need to return to Jan Tschichold and his “common, everyday book.”

https://www.robinrendle.com/essays/the-new-web-typography

На сайте Lineto интересно подошли к описаниям шрифтов, вот это любимое. For victims of Geometria

Долго думал, как передать когнитивный диссонанс от работы в госучреждении.

А тут узнал, что у Вышки есть свой шрифт. Оставим вопрос, зачем он, наверное, и правда нужен. Любопытно другое - все началось коллективно по инициативе ректора, точнее он не шрифт просил, но потом шрифт где-то возник. Деньги были, заказали Гордону. И потом только обьявили всему универу.

Наверное, это должно было мобилизовать таланты, так что преподаватели уже хотят перепрофилировать студентов в дизайн-студию, чтоб бороться с большими конторами за редизайн Сбербанка. Надеюсь, будут платить тоже по рыночным расценкам!

А где-то неподалеку можно скачать ворону в формате Corel Draw. Она как-то искреннее, поэтому предлагаю пускать их вместе.

http://otherforms.net/the-production-of-new-typefaces-is-only-a-necessity-under-capitalism/

#цитата #чихольд

Then, we both simultaneously remembered a bit in the recent ghost-written Mark E. Smith autobiography, Renegade, in which he recounts moving to Leith, on the outskirts of Edinburgh in Scotland, for a couple of years in the late 1980s:

I had an advance from Polygram, the record label. I wasn’t living it up or anything. I spent a lot of time in these small specialized science and law libraries. They were the perfect places to go and kill a few hours before you had a drink. I’d peruse all these great psychiatric reports and law files. I spent a lot of time in there, just reading bits and pieces from these strange papers. It was like a second education in a way. I’d never read anything quite like that before. And more importantly, it was all free. Anybody was allowed in there. It’s not closed off like it is here, where only a doctor knows what a doctor does. You could have a cig in some of them as well. Some fellows used to bring hip flasks in: you’d see them nipping away while reading about nineteenth-century law. It was very civilized. That’s how it should be in England. Go into a library round here and you’ve got a load of repressed stormtroopers gawking at you. It’s no wonder kids don’t read as much as they used to.

By the end of the conversation with Nick these ideas had congealed into the idea of a reference library with a limited bar, a library that serves drinks during the day—a “serving library.”

https://fillip.ca/content/re-the-serving-library

#dexter_sinister #library

Попробую в следующий вторник очертить круг тем (и персонажей), о которых здесь пишу. Кажется, Анатолий Эфрос говорил, хочешь разобраться в теме — готовь доклад. Вот и я, пока готовился, наконец-то выяснил, кто кому кем приходится, уже неплохо

«Приспособленец меняет личину — разоблачи!». Художник А. Уткин

В середине 1980-х годов издание ЦК ВЛКСМ выпустило плакат с надписью: «Приспособленец меняет личину — разоблачи!»

Светлый квадрат в центре плаката (в цветном оригинале — красный) символизирует контекст авторитетного дискурса, внутри которого герой под маской положительного комсомольского секретаря обращается к аудитории со страстной речью на правильном партийном языке...

За каждой партийной фразой на плакате прячется буржуазная фраза: БАМ превращается в Montana (марка западных джинсов, популярная в те годы у советской молодежи), Кооператив — в aperitiv, ЭВМ — в money, ГЭС — в Camel, ВАЗ — в FIAT, Уренгой — в whisky, Катек в KENT и так далее. Присутствуют здесь и Pepsi, beer, Adidas, video, Sony, heavy metal, знаки иностранной валюты (доллара и фунта стерлингов) и название советского магазина. Beriozka, торгующего за валюту. Влияние «западной культуры» сводится здесь к продуктам потребления и деньгам. Все эти буржуазные символы были действительно хорошо знакомы советской молодежи того времени. Тезис плаката очевиден: этот комсомольский активист является приспособленцем, который скрывает за маской честного коммуниста свое истинное буржуазное лицо и низменные интересы...

То, что интерес к «западной культуре» среди комсомольцев попал в поле зрения партийной критики именно в начале 1980-х, говорит не столько о переменах в настроении самой молодежи (скажем, о неожиданно появившемся интересе к воображаемому Западу), сколько о переменах в логике самой партийной критики (а именно в осознании партийным руководством того, что смыслы и способы социалистического существования, особенно среди молодежи, выходят из-под партийного контроля).

Алексей Юрчак «Это было навсегда, пока не кончилось. Последнее советское поколение»

Письмо Ждану
Навеяно постом у Барбанеля

Привет, Ждан,

Сегодня я открыл trendlist и заплакал. Так бывает, увлекаешься чем-то, но незаметно фокус смещается. Уже не обновляются подписки на тамблере, иных ресурсов нет в живых, а тут что-то теплится. Смотришь, и почему-то тянет ностальгировать по этому бесприютному времени — вот я, подросток нескладный, ныкаюсь, стесняюсь говорить, а все-таки заучиваю коронные приемы: center aligned, stretched, mickey hands...

Ты, Ждан, первый покинул российские двухтысячные (но как!). Те, кто остался, думаю, до сих пор мечтают вернуть свои золотые годы, теперь уже копируя то, что ты открыл так просто — к чему фотостиль и выкладывания сердечек из овсянки, когда все что нужно — это рамка, кадр и крупный, словно вывеска на конструктивистском киоске, заголовок.

Ты — мастер крупных форм и цветных плашек, искоренял любую нечеткость и двусмысленность композиции. Только границы, цвет-портрет, живое-неживое. Не знаю, какие интерлиньяжи в макетах Жукова вы там замеряли в мастерской вместе с Барбанелем, но твой учебник русского языка для 5 класса, — если это результат расчетов, — то космических! Знаешь, какой у меня был учебник русского? Хуями изрисован был мой учебник русского. Серость на обложке, смазанные портреты на дешевом офсете внутри. Паустовский, Пришвин, Платонов смотрели грустными глазами и навевали сладенький голос диктанта — привыкайте ребята к мокрым осеням, да долгим зимам.

Ждан мерзок, — это я читаю коммент к одному из яндексовских видео, где тебя не ожидал увидеть. Комментатор — гад, кто-то из неуехавших, наверное, а видео хорошее, про китайский язык. Я понимаю, ты мыслишь стратегически, поэтому сперва поехал в Китай. «Сто раз сразиться и сто раз победить — это не лучшее из лучшего», — говорил Сунь Цзы, — «лучшее из лучшего — покорить чужую армию, не сражаясь».

Вот сейчас что популярно? are.na? Что принципиально нового она дает? Ничего. Ответ на вопрос, как справляться с потоком образов, все тот же — каталогизировать. Яндекс индексировал поиск, ты — историю графдизайна. И какая же красивая победа, чувак, — ты, у кого идеально подобраны борды на Пинтересте, сейчас сидишь в их в офисе за океаном.

Не могу поверить, ты ли, Ждан, оказался невостребован здесь, на русской почве?! Алексей Ган и конструктивизм нужнее в LA, чем у нас. Правильно что уехал, а мы тут продолжим учиться, дуб — дерево, Россия — наше отечество, ну и т.д.

Вот честно, с публичными выступлениями всегда было сложно: в прошлый раз я не справился с материалом. Попытка номер два (спасибо @bookdesignersguild): 9 июня, среда, Спб, Библиотека книжной графики, 19:00. Будет и то же, и не совсем. Велкам! https://guild.timepad.ru/event/1670002/

Рубен Патер, автор Politics of Design и Drone survival guide, активизировался, уже второй онлайн с ним за последний месяц.

https://www.designplatformrotterdam.nl/webinardesign

Первый я пропустил, а завтра в 21:30 по Москве можно подключиться к вебинару. Все на английском. Рега странная, надо на почту отправить им свой имеил.

Остальных участников не знаю, но хочу узнать. Clara Balaguer выступала на Стрелке, но тут должно быть без Стрелка-муд. Вообще знаю, что 'Политика дизайна' Патера уже давно ходит по рукам московской тусовки, а толку. Сам Патер хороший, не пафосный, и как-то в Питер даже приезжал. Кажется все хорошие ребята — анархисты, как и завещал РК

'так выживают щитовки, погребенные под своей собственной слизью'

"Nowhere does any consensus agree upon any set of human meanings for the natural world, but only for the human world. Our dwelling places where we dwell, along continental coasts and inland river valleys, are the only sites where what we want and so fiercely imagine can be found, the brain’s own baby doll: purpose, significance, and harmony. In the fabrication of these things we are skilled because the skill feeds and preserves us, as the specially adapted tissues of benthic fishes or of dragonflies feed and preserve them. Our brains secrete bright ideas and forms of order; armored scale insects secrete wax from their backs. Thus Cro-Magnon man imagines a long process like dressing skins, like planting grains, like forming diversified societies; thus armored scale insects survive humped under their own goo."

#ANGIE_KEEFER

https://yaleunion.org/angie-keefer/

«Что более значимо: книга или содержащийся в ней текст?
Что было первым: курица или яйцо?

Старое искусство исходит из того, что печатные слова нанесены на некое идеальное пространство.
Новое искусство осознает, что книги существуют как объекты во внешней реальности и подчиняются конкретным условиям восприятия, существования, обмена, потребления, использования и т.д.
Объективное проявление языка может ощущаться в единичном моменте и пространстве — на странице; или в последовательности пространств и моментов — в книге.

Новой литературы больше нет и не будет.
Возможно, появятся новые способы общения, которые будут включать язык или использовать язык как основу.
Как средство коммуникации, литература всегда будет старой литературой».

Улисес Каррион «Новое искусство создания книг»

https://designobserver.com/feature/the-new-art-of-making-books/40413

#Ulises_Carrión

и про книжные местоимения оттуда же:

«В старой книге все страницы одинаковые.
Составляя текст, писатель руководствовался только законами последовательности языка, которые не являются законами последовательности книг.
Слова могут быть разными на каждой странице; но каждая страница, как таковая, идентична предыдущим и последующим.
В новом искусстве каждая страница отличается от других; каждая страница — это индивидуальный элемент структуры (книги), в которой она должна выполнять определенную функцию.
В устной и письменной речи местоимения заменяют существительные, чтобы таким образом избежать утомительных, лишних повторений.
В книге, составленной из различных элементов, знаков, таких как язык, что же там играет роль местоимений, чтобы таким образом избежать утомительных, лишних повторений?
Это проблема для нового искусства; старое искусство даже не подозревает о ее существовании».

#Ulises_Carrión