不周的生活观察
在中国，“变道打转向”的人，以我多年开车的经验 ，不足 10%。 没错，只要你知道“变道要打转向灯”，那恭喜你。你的开车技术，就已经超越全国 90% 的司机。
以我的经验，在中国变道打转向很可能的后果是无法变道。
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歌词分析08｜亲爱的，那不是爱情
今天有点心情烦躁，于是就决定在开车的时候放点音乐，不小心放到了张韶涵的《亲爱的那不是爱情》。
说起张韶涵，其实在年轻的时候并没有听过太多她的歌，原因很简单，因为这个人太火了，当时几乎我们班所有的女生都在听她的《隐形的翅膀》。
当所有人在做一件事情的时候，我会刻意避免做这件事。你可以把这认为是一种特立独行的骄傲，也可以认为是我当时活该找不到女朋友的原因。
过分的是，我不仅不会主动去听大家都在听的歌，还会做一些很孩子气的事情，比如我会修改这些流行歌的歌词。我到现在还记得的改过歌词的歌，就有张韶涵的《隐形的翅膀》，还有林俊杰的《江南》。
时隔多年，当张韶涵再一次火起来的时候（你看我又避免使用「翻红」这个特别流行的词汇），我依然没有主动找她的歌来听。
最后的最后还是算法战胜了我。YouTube 给我回忆杀，推荐当年流行的歌曲，有一首就是《亲爱的那不是爱情》。这是我第一次听到这首歌的名字，但其实这首歌的旋律我非常熟悉——当年避无可避。当然也是我第一次知道这首歌的词曲作者是方文山和周杰伦。
我并不排斥这种音乐考古，因为这本身又是一种特立独行。在一个人火的时候没有听她的歌，在她第二次火的时候，依然没有主动去听她的歌，直到大家都不再谈论她时，我才第一次主动听她的歌。
这次听歌的体验让我有了一个类似悖论的感触，就是流行歌似乎不是写给当时的听众，而是写给这些听众未来的自己。
创作者会向歌词和歌曲当中注入了很多细腻的情感，而最喜欢这个歌手或这首歌的听众，由于年龄太小或者情感经验不足，很难体会到里面这些细节。多年以后，当你重听这首歌时，或者跟我一样，到了一定年纪，第一次主动听过去的流行歌时，会突然产生一种同频共振。
《亲爱的那不是爱情》这首歌中，瞬间击中我的一句歌词是：
> 太美的承诺因为太年轻，但亲爱的那并不是爱情。
这句话第一时间让我想到了张信哲的《别怕我伤心》当中有这么一句（作词：李宗盛）：
> 我从来不敢给你任何诺言，是因为我知道我们太年轻。
这两句歌词让我想到了男性和女性，或者说在刻板意象当中的男性和女性，对待爱情的不同态度。
很多直男更在意实在的东西，用另一句歌词来说，就是「你知道我只会用行动表示」，不太爱在口头上承诺什么。任何口头上的承诺，听起来都像是所谓的花言巧语。
而言情小说或者言情电视剧里面特别经典的一个桥段，就是一个男人的恋人跟另外一个男的跑了。然后这位先生会指责自己的后辈，说这人只会花言巧语，并不是真心实意的对你好。
事实上，从女性的角度来看（当然是我臆测的女性的角度），所谓的花言巧语，其实是真心实意的一部分。而且女性远远比我们直男想象当中的要更加清醒，早就明白这是花言巧语——用张韶涵的歌词来说，叫做「太美的承诺」。
她们也早就明白，「太美的承诺」并不是爱情的全部，一个懂得真爱的女性是不会因为花言巧语，或者不会仅仅因为花言巧语，就跟另外一个男的跑掉的。
如果这样的话，那么直男就完全没有必要吝惜自己的承诺。什么「始终不敢给你任何诺言，是因为我们都太年轻」在成熟的人看来简直就是笑话。要知道，爱情里的海誓山盟，很多都是修辞，而不是实实在在的承诺。
尤雅唱《爱你一万年》的时候，你没有当真；刘德华唱《爱你一万年》的时候，你没有当真；伍佰唱《爱你一万年》的时候，你还是没有当真。那为什么当你给恋人承诺的时候，你会如此地畏首畏尾呢？
当然，我并不是说所有的爱情承诺都是狗屁，事实上，大部分恋爱承诺在承诺的当时都是真心实意的。只是双方都有一个共同知识，就是这种承诺在此时此刻它是真的，但当未来的情况发生变化时，这个承诺的本质也可能会发生变化。最极端的例子就是我们都活不了一万年，所以我们其实没有办法爱一个人一万年——至少在我们死的那一刻，情况一定会发生变化。
当然，如果我们把歌手的歌曲看作是一个人成长的经历，张信哲本人也是有成长的。不信你看他唱完《别怕我伤心》第二年出的一首歌《过火》歌词的第一句（陈佳明作词），马上跳到了另一个极端：
> 是否对你承诺了太多？
但这首歌的后面的歌词也从另一个层面印证了，一味的承诺，一味的迁就，有时候并不一定能取得好的结果。或者说更重要的不是承诺和迁就，而是两个人真心实意的爱情。如果彼此相爱，那么承诺和履行承诺就是美妙的。如果只是单相思或者单恋，那么很抱歉，亲爱的那并不是爱情。
郝海龙
2025年12月9日于环尾堂 （本文使用声控电脑创作完成）
相关歌曲
• 张韶涵《亲爱的那不是爱情》，作词：方文山，作曲：周杰伦
• 张信哲《别怕我伤心》，词曲：李宗盛
• 张信哲《过火》，作词：陈佳明，作曲：曹俊鸿
今天有点心情烦躁，于是就决定在开车的时候放点音乐，不小心放到了张韶涵的《亲爱的那不是爱情》。
说起张韶涵，其实在年轻的时候并没有听过太多她的歌，原因很简单，因为这个人太火了，当时几乎我们班所有的女生都在听她的《隐形的翅膀》。
当所有人在做一件事情的时候，我会刻意避免做这件事。你可以把这认为是一种特立独行的骄傲，也可以认为是我当时活该找不到女朋友的原因。
过分的是，我不仅不会主动去听大家都在听的歌，还会做一些很孩子气的事情，比如我会修改这些流行歌的歌词。我到现在还记得的改过歌词的歌，就有张韶涵的《隐形的翅膀》，还有林俊杰的《江南》。
时隔多年，当张韶涵再一次火起来的时候（你看我又避免使用「翻红」这个特别流行的词汇），我依然没有主动找她的歌来听。
最后的最后还是算法战胜了我。YouTube 给我回忆杀，推荐当年流行的歌曲，有一首就是《亲爱的那不是爱情》。这是我第一次听到这首歌的名字，但其实这首歌的旋律我非常熟悉——当年避无可避。当然也是我第一次知道这首歌的词曲作者是方文山和周杰伦。
我并不排斥这种音乐考古，因为这本身又是一种特立独行。在一个人火的时候没有听她的歌，在她第二次火的时候，依然没有主动去听她的歌，直到大家都不再谈论她时，我才第一次主动听她的歌。
这次听歌的体验让我有了一个类似悖论的感触，就是流行歌似乎不是写给当时的听众，而是写给这些听众未来的自己。
创作者会向歌词和歌曲当中注入了很多细腻的情感，而最喜欢这个歌手或这首歌的听众，由于年龄太小或者情感经验不足，很难体会到里面这些细节。多年以后，当你重听这首歌时，或者跟我一样，到了一定年纪，第一次主动听过去的流行歌时，会突然产生一种同频共振。
《亲爱的那不是爱情》这首歌中，瞬间击中我的一句歌词是：
> 太美的承诺因为太年轻，但亲爱的那并不是爱情。
这句话第一时间让我想到了张信哲的《别怕我伤心》当中有这么一句（作词：李宗盛）：
> 我从来不敢给你任何诺言，是因为我知道我们太年轻。
这两句歌词让我想到了男性和女性，或者说在刻板意象当中的男性和女性，对待爱情的不同态度。
很多直男更在意实在的东西，用另一句歌词来说，就是「你知道我只会用行动表示」，不太爱在口头上承诺什么。任何口头上的承诺，听起来都像是所谓的花言巧语。
而言情小说或者言情电视剧里面特别经典的一个桥段，就是一个男人的恋人跟另外一个男的跑了。然后这位先生会指责自己的后辈，说这人只会花言巧语，并不是真心实意的对你好。
事实上，从女性的角度来看（当然是我臆测的女性的角度），所谓的花言巧语，其实是真心实意的一部分。而且女性远远比我们直男想象当中的要更加清醒，早就明白这是花言巧语——用张韶涵的歌词来说，叫做「太美的承诺」。
她们也早就明白，「太美的承诺」并不是爱情的全部，一个懂得真爱的女性是不会因为花言巧语，或者不会仅仅因为花言巧语，就跟另外一个男的跑掉的。
如果这样的话，那么直男就完全没有必要吝惜自己的承诺。什么「始终不敢给你任何诺言，是因为我们都太年轻」在成熟的人看来简直就是笑话。要知道，爱情里的海誓山盟，很多都是修辞，而不是实实在在的承诺。
尤雅唱《爱你一万年》的时候，你没有当真；刘德华唱《爱你一万年》的时候，你没有当真；伍佰唱《爱你一万年》的时候，你还是没有当真。那为什么当你给恋人承诺的时候，你会如此地畏首畏尾呢？
当然，我并不是说所有的爱情承诺都是狗屁，事实上，大部分恋爱承诺在承诺的当时都是真心实意的。只是双方都有一个共同知识，就是这种承诺在此时此刻它是真的，但当未来的情况发生变化时，这个承诺的本质也可能会发生变化。最极端的例子就是我们都活不了一万年，所以我们其实没有办法爱一个人一万年——至少在我们死的那一刻，情况一定会发生变化。
当然，如果我们把歌手的歌曲看作是一个人成长的经历，张信哲本人也是有成长的。不信你看他唱完《别怕我伤心》第二年出的一首歌《过火》歌词的第一句（陈佳明作词），马上跳到了另一个极端：
> 是否对你承诺了太多？
但这首歌的后面的歌词也从另一个层面印证了，一味的承诺，一味的迁就，有时候并不一定能取得好的结果。或者说更重要的不是承诺和迁就，而是两个人真心实意的爱情。如果彼此相爱，那么承诺和履行承诺就是美妙的。如果只是单相思或者单恋，那么很抱歉，亲爱的那并不是爱情。
郝海龙
2025年12月9日于环尾堂 （本文使用声控电脑创作完成）
相关歌曲
• 张韶涵《亲爱的那不是爱情》，作词：方文山，作曲：周杰伦
• 张信哲《别怕我伤心》，词曲：李宗盛
• 张信哲《过火》，作词：陈佳明，作曲：曹俊鸿
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親愛的那不是愛情 by Angela Chang
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逆行的时间与顺流的语音：倪匡《双程》读后
为了纪念自己第一次成功使用语音输入创作长文，我特意阅读了倪匡1996年创作的卫斯理系列小说《双程》。
《双程》是倪匡第一部使用声控电脑完成的作品。据说当年他完成手稿后，第一时间便交予叶李华老师阅读，并问了他一个问题：这部小说和之前的小说风格上有什么差异？
叶李华老师算是倪匡先生的头号书迷，更是卫斯理系列的「活字典」。卫斯理系列洋洋洒洒一百多部，写到后期，倪匡自己常记不清前情旧事。为免自相矛盾，经常需要确认人物在之前做过什么，这时他就会致电叶李华老师询问。叶李华老师总是对答如流，也难怪倪匡会授权他去撰写《卫斯理回忆录》。
换句话说，叶李华是一个比「卫斯理本人」（倪匡）更熟悉卫斯理的人。据他自己说，读完《双程》之后，并未感觉其与同系列前作有什么风格上的差异。
听到这个答案，倪匡如释重负，终于可以确认，自己的创作水准并没有因为从手写转为语音输入而打折。
但在我阅读的过程中，却能明显感觉到小说前面的文字有一些磕磕绊绊，不过越往后写越顺，从中段开始，笔力基本已经恢复到了往日水准。简单来说，这本小说后半段要比前半段好看。
不过，大家普遍认为倪匡后期作品不如前期作品好看，我也有同感。但我觉得这恰恰源于倪匡独特的写作风格。他的很多作品的设定新奇，一些原创设定甚至远早于很多西方科幻小说，行文用的又是大白话，在我们年轻时那个被强制灌输名著的年代，读起来格外轻松，极易让人着迷。
然而，或许是因为教育背景使然，他的小说有明显的明清笔记小说的色彩：短小精悍，却也也意味着缺少细节，有时候读起来，更像在读一份现代小说的详细大纲。所以随着人生阅历的丰富和阅读量的提升，再回头看，难免会觉得他后期的作品有些单薄无味。
不过，若单纯看设定，《双程》依然是一部极具趣味的作品。
（以下内容涉及剧透）
故事围绕着一个奇特的聋哑人展开，其生命形态与绝大多数人截然不同。常人的时间是从过去向未来单向流动的线性过程，而这个聋哑人，当生命走到尽头后，时间便开始倒流。倒流的方式也颇为怪诞：并非我们在科幻作品中常见的「同一天重复几千年」，而是「过完一天，退回到前一天」。
确切地说，当他过完完整的 24 小时，时间轴会跳回到 48 小时前。过完了日历上的 7 月 26 日，迎接他的下一天是 7 月 25 日。
而作为一个如此生活的人类，他在生命返程时自然知晓未来之事。故事的缘起，便是他试图利用这种常人眼中的预知能力，去阻止一场空难的发生。
这让我想到了倪匡某篇文章中评价过的一个构思：有两个现代人穿越到了失事之前的泰坦尼克号上，由于这两个人知道泰坦尼克会号会撞冰山，便竭力劝阻船长调整航线。但这个船长最后没有听他们的劝阻，轮船依然撞到了冰山。
倪匡说，如果让他来写这个桥段，绝对不会这么来写。他会写船长本来不信，后来机缘巧合之下又被说服，调整航线，结果正是因为这个调整导致泰坦尼克号撞上了冰山。
《双程》的开篇让我一度以为他要将这个「泰坦尼克号悖论」付诸实践，但故事的走向却又与之不同。属于对于老读者来说有点出乎意料，但对于新读者来说，又有一点索然无味。
说归说，三十年前能用语音输入的方式完成如此篇幅的科幻小说，我依然觉得非常了不起。更重要的是，他之后的大部分作品也用声控电脑完成，但我完全读不出任何生涩之感。
有时候我会想，很多西方电视剧电影里面，老政客或者老作家在撰写回忆录时，往往是自己口述，秘书在一旁打字。这算不算是一种「语音输入」（声控人脑）呢？
他们这种输入方式和现在我们面对电脑时的语音输入，又有什么区别呢？
唯一的区别是我说的是中文？
郝海龙
2025年12月11日于环尾堂
（本文由声控电脑创作完成）
为了纪念自己第一次成功使用语音输入创作长文，我特意阅读了倪匡1996年创作的卫斯理系列小说《双程》。
《双程》是倪匡第一部使用声控电脑完成的作品。据说当年他完成手稿后，第一时间便交予叶李华老师阅读，并问了他一个问题：这部小说和之前的小说风格上有什么差异？
叶李华老师算是倪匡先生的头号书迷，更是卫斯理系列的「活字典」。卫斯理系列洋洋洒洒一百多部，写到后期，倪匡自己常记不清前情旧事。为免自相矛盾，经常需要确认人物在之前做过什么，这时他就会致电叶李华老师询问。叶李华老师总是对答如流，也难怪倪匡会授权他去撰写《卫斯理回忆录》。
换句话说，叶李华是一个比「卫斯理本人」（倪匡）更熟悉卫斯理的人。据他自己说，读完《双程》之后，并未感觉其与同系列前作有什么风格上的差异。
听到这个答案，倪匡如释重负，终于可以确认，自己的创作水准并没有因为从手写转为语音输入而打折。
但在我阅读的过程中，却能明显感觉到小说前面的文字有一些磕磕绊绊，不过越往后写越顺，从中段开始，笔力基本已经恢复到了往日水准。简单来说，这本小说后半段要比前半段好看。
不过，大家普遍认为倪匡后期作品不如前期作品好看，我也有同感。但我觉得这恰恰源于倪匡独特的写作风格。他的很多作品的设定新奇，一些原创设定甚至远早于很多西方科幻小说，行文用的又是大白话，在我们年轻时那个被强制灌输名著的年代，读起来格外轻松，极易让人着迷。
然而，或许是因为教育背景使然，他的小说有明显的明清笔记小说的色彩：短小精悍，却也也意味着缺少细节，有时候读起来，更像在读一份现代小说的详细大纲。所以随着人生阅历的丰富和阅读量的提升，再回头看，难免会觉得他后期的作品有些单薄无味。
不过，若单纯看设定，《双程》依然是一部极具趣味的作品。
（以下内容涉及剧透）
确切地说，当他过完完整的 24 小时，时间轴会跳回到 48 小时前。过完了日历上的 7 月 26 日，迎接他的下一天是 7 月 25 日。
而作为一个如此生活的人类，他在生命返程时自然知晓未来之事。故事的缘起，便是他试图利用这种常人眼中的预知能力，去阻止一场空难的发生。
这让我想到了倪匡某篇文章中评价过的一个构思：有两个现代人穿越到了失事之前的泰坦尼克号上，由于这两个人知道泰坦尼克会号会撞冰山，便竭力劝阻船长调整航线。但这个船长最后没有听他们的劝阻，轮船依然撞到了冰山。
倪匡说，如果让他来写这个桥段，绝对不会这么来写。他会写船长本来不信，后来机缘巧合之下又被说服，调整航线，结果正是因为这个调整导致泰坦尼克号撞上了冰山。
《双程》的开篇让我一度以为他要将这个「泰坦尼克号悖论」付诸实践，但故事的走向却又与之不同。属于对于老读者来说有点出乎意料，但对于新读者来说，又有一点索然无味。
说归说，三十年前能用语音输入的方式完成如此篇幅的科幻小说，我依然觉得非常了不起。更重要的是，他之后的大部分作品也用声控电脑完成，但我完全读不出任何生涩之感。
有时候我会想，很多西方电视剧电影里面，老政客或者老作家在撰写回忆录时，往往是自己口述，秘书在一旁打字。这算不算是一种「语音输入」（声控人脑）呢？
他们这种输入方式和现在我们面对电脑时的语音输入，又有什么区别呢？
唯一的区别是我说的是中文？
郝海龙
2025年12月11日于环尾堂
（本文由声控电脑创作完成）
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如果我的青春加上滤镜
看完空音央的《#昨日青春 》，让我想到自己的青春，但那更像是加了滤镜的版本——干净、克制、漂亮，而我的青春并没有这样的滤镜。
影片中有一个让我印象很深的细节：校长会把内心的想法直接摆到台面上，甚至当面告诉反抗的学生——你们马上就要毕业了，现在的反抗对你们没有任何好处。这种「讲清楚」的态度，本身就透露出一种稍弱的权力关系。
反观我们当年的反抗，几乎没有取得任何效果。校长和老师甚至不屑于把这些道理，或者他们自以为的道理，说出来。原因并不是他们无话可说，而是根本不需要说。在那个近乎监狱化的学校系统里，他们对秩序拥有一种绝对的掌控感，反抗本身甚至不值得被正面回应。
至于我为什么会去看空音央的电影，起因其实来自他在一次采访中的一句话：友谊是一种类似「酷儿」的关系。
这让我突然联想到，在很多中国人的亲密关系结构中，伴侣往往被要求切断或压缩对外的社交圈，禁止与他人建立新的友谊。于是，友谊反而变成了一种发生在「正当亲密关系」之外、略显可疑、需要被解释的亲密关系。
从这个角度看，友谊似乎真的变成了一种酷儿的存在。
郝海龙
2025 年 12 月 16 日于环尾堂
（本文使用声控电脑写作完成）
#电影
看完空音央的《#昨日青春 》，让我想到自己的青春，但那更像是加了滤镜的版本——干净、克制、漂亮，而我的青春并没有这样的滤镜。
影片中有一个让我印象很深的细节：校长会把内心的想法直接摆到台面上，甚至当面告诉反抗的学生——你们马上就要毕业了，现在的反抗对你们没有任何好处。这种「讲清楚」的态度，本身就透露出一种稍弱的权力关系。
反观我们当年的反抗，几乎没有取得任何效果。校长和老师甚至不屑于把这些道理，或者他们自以为的道理，说出来。原因并不是他们无话可说，而是根本不需要说。在那个近乎监狱化的学校系统里，他们对秩序拥有一种绝对的掌控感，反抗本身甚至不值得被正面回应。
至于我为什么会去看空音央的电影，起因其实来自他在一次采访中的一句话：友谊是一种类似「酷儿」的关系。
这让我突然联想到，在很多中国人的亲密关系结构中，伴侣往往被要求切断或压缩对外的社交圈，禁止与他人建立新的友谊。于是，友谊反而变成了一种发生在「正当亲密关系」之外、略显可疑、需要被解释的亲密关系。
从这个角度看，友谊似乎真的变成了一种酷儿的存在。
郝海龙
2025 年 12 月 16 日于环尾堂
（本文使用声控电脑写作完成）
#电影
🥰2
塔可夫斯基《#潜行者 》观影记录
「必须承认，我是先去的塔可夫斯基的墓，然后才喜欢上塔可夫斯基的电影，感觉像是拜访了一个陌生艺术家之后，然后被他打动了。但之前也就只看过一部《飞向太空》。」
https://haohailong.net/2025/ta-ke-fu-si-ji-qian-xing-zhe-guan-ying-ji-lu-d056aa03
#电影
「必须承认，我是先去的塔可夫斯基的墓，然后才喜欢上塔可夫斯基的电影，感觉像是拜访了一个陌生艺术家之后，然后被他打动了。但之前也就只看过一部《飞向太空》。」
https://haohailong.net/2025/ta-ke-fu-si-ji-qian-xing-zhe-guan-ying-ji-lu-d056aa03
#电影
郝海龙
塔可夫斯基《潜行者》观影记录
必须承认，我是先去的塔可夫斯基的墓，然后才喜欢上塔可夫斯基的电影，感觉像是拜访了一个陌生艺术家之后，然后被他打动了。但之前也就只看过一部《飞向太空》。 看到苏联导演片头字幕写「这个小国」有点想笑。（虽然说的不是苏联吧） 那种昏黄的陈设，让我...
❤1
当记忆改写基因：塔可夫斯基《#镜子 》私人解读
在看塔可夫斯基的《镜子》这部自传体电影之前，我没有看过太多别的解读，因此避免了很多先入为主的印象。这使得很多桥段在我这里与别人的感受完全不同。（以下仅为个人观点，如果你有自己的观点，我尊重你的观点。）
https://haohailong.net/2025/dang-ji-yi-gai-xie-ji-yin-ta-ke-fu-si-ji-jing-zi-e9973b02
#电影
在看塔可夫斯基的《镜子》这部自传体电影之前，我没有看过太多别的解读，因此避免了很多先入为主的印象。这使得很多桥段在我这里与别人的感受完全不同。（以下仅为个人观点，如果你有自己的观点，我尊重你的观点。）
https://haohailong.net/2025/dang-ji-yi-gai-xie-ji-yin-ta-ke-fu-si-ji-jing-zi-e9973b02
#电影
听鲁豫岩中花述采访钱佳楠。里面钱佳楠讲到，大意是自己现在的这种丰富多彩的生活状态，在上海可能也是可以实现的，但是需要付出很大的努力才能实现。我不禁回想，我现在的生活状态，如果让我留在故乡是否可以实现？我的结论是，即便我花费很大的努力，也完全不可能实现。于是我无比庆幸自己选择了现在这样的生活。
https://pca.st/episode/72a47251-1bbe-45dc-9c1c-5108d00d0668
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S7E6 鲁豫对话钱佳楠 | 现实的异乡人，文学的安定客
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很多介绍习惯养成的书籍或者文章里会提到：要在完成你的规定动作之后，给予自己一定的奖励。这样才能够不断激励自己一直去做相同的事，从而形成习惯。
但是对于我发现自己有一个问题，哪怕承诺给自己奖励，通常也很难等到奖励真正兑现的那一刻，而是会在过程当中焦躁不安。相反，如果我能够提前获取奖励，再去完成规定动作，过程会进行得比较顺利，而且通常也能够完成我一开始对自己的承诺。
起初，我对自己这种情况是有一点恐慌的。因为在传统的行为心理学当中，习惯养成其实是一种对大脑的欺骗：它让大脑误以为做某件事情和最后的奖励是有关系的，从而让大脑不断想要去做这件事情。
而在我看来，自己的做法相当于在让自己通过奖励取得快感之后，用一种原本没有的习惯行为去消解掉这种快感。换言之，每次开心的时候，总会让大脑想到之后还会一些可能让自己痛苦的事，这个开心也就没什么了。
就此我分别问了 Google Gemini 和 ChatGPT，它俩都告诉我，从科学上讲，我这种行为也是没有问题的，只是我和其他人不太一样而已。
我属于那种需要先消除不确定性带来的焦虑感，才会去完成既定承诺的人。对于我这种人，奖励不是做事情的动机来源，而是安全感的来源。有点像工作之前需要先收一部分预付款，而之后工作完成本身的成就也会带来快感。
如果你和我也有相同的顾虑，希望上面这段话对你有帮助。
（上面这段话也是我用语音输入法输入的。最近我一直在尝试不同的语音输入法，到目前为止，免费的闪电说已经非常好用了。但今天尝试了一下 Typeless 之后，相当惊艳，只是价格略有些贵。所以我在此贴出我的 referral 链接，你可以试试这个输入法，不需要你付费，只要你用它输入超过 2000 字，我自动会获得奖励，相信你也不会对这种新型输入工具感到失望。
Typeless 链接： https://www.typeless.com/refer?code=J5KMKDL ）
但是对于我发现自己有一个问题，哪怕承诺给自己奖励，通常也很难等到奖励真正兑现的那一刻，而是会在过程当中焦躁不安。相反，如果我能够提前获取奖励，再去完成规定动作，过程会进行得比较顺利，而且通常也能够完成我一开始对自己的承诺。
起初，我对自己这种情况是有一点恐慌的。因为在传统的行为心理学当中，习惯养成其实是一种对大脑的欺骗：它让大脑误以为做某件事情和最后的奖励是有关系的，从而让大脑不断想要去做这件事情。
而在我看来，自己的做法相当于在让自己通过奖励取得快感之后，用一种原本没有的习惯行为去消解掉这种快感。换言之，每次开心的时候，总会让大脑想到之后还会一些可能让自己痛苦的事，这个开心也就没什么了。
就此我分别问了 Google Gemini 和 ChatGPT，它俩都告诉我，从科学上讲，我这种行为也是没有问题的，只是我和其他人不太一样而已。
我属于那种需要先消除不确定性带来的焦虑感，才会去完成既定承诺的人。对于我这种人，奖励不是做事情的动机来源，而是安全感的来源。有点像工作之前需要先收一部分预付款，而之后工作完成本身的成就也会带来快感。
如果你和我也有相同的顾虑，希望上面这段话对你有帮助。
（上面这段话也是我用语音输入法输入的。最近我一直在尝试不同的语音输入法，到目前为止，免费的闪电说已经非常好用了。但今天尝试了一下 Typeless 之后，相当惊艳，只是价格略有些贵。所以我在此贴出我的 referral 链接，你可以试试这个输入法，不需要你付费，只要你用它输入超过 2000 字，我自动会获得奖励，相信你也不会对这种新型输入工具感到失望。
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我测试了一下，用“闪电说”调用本地模型，再加上 ChatGPT 的 API 做智能纠正的话，基本上能够实现 Typeless 类似的效果。
但我不知道为什么，“闪电说”好像不太支持 GPT-4 之后的模型，所以我只能用 GPT-4o 来做它的智能纠正。如果用 GPT-4o-mini 的话，效果就没有那么好。
我估计，如果能用上 GPT-5，效果会更好。
目前还不太清楚用 ChatGPT 的 token 和用 Typeless 的订阅哪个更贵，但我估计是 Typeless 更贵。
但我不知道为什么，“闪电说”好像不太支持 GPT-4 之后的模型，所以我只能用 GPT-4o 来做它的智能纠正。如果用 GPT-4o-mini 的话，效果就没有那么好。
我估计，如果能用上 GPT-5，效果会更好。
目前还不太清楚用 ChatGPT 的 token 和用 Typeless 的订阅哪个更贵，但我估计是 Typeless 更贵。
郝海龙-2026-成功的随机性层级.pdf
139.2 KB
一篇新论文《#成功的随机性层级 》
摘要：
传统成功学构建了一个线性的因果链条，即「努力 + 才智 = 成功」。然而，对处 于社会金字塔顶端的极端异常值（Outliers）的观察表明，该公式在解释极高成就时 存在显著失效。基于复杂系统科学与行为经济学的最新研究，本文提出了一个新的 成就归因层级模型：运气 > 勇气 > 才智 > 努力。
在这个非线性模型中，努力与才 智仅作为门槛因素，而勇气与运气才是决定胜负的关键杠杆。本文通过模拟实验数 据、风险收益模型及元分析证据，论证了这一层级的合理性。
（本文由核心理论由郝海龙提出，AI辅助撰写完成）
摘要：
传统成功学构建了一个线性的因果链条，即「努力 + 才智 = 成功」。然而，对处 于社会金字塔顶端的极端异常值（Outliers）的观察表明，该公式在解释极高成就时 存在显著失效。基于复杂系统科学与行为经济学的最新研究，本文提出了一个新的 成就归因层级模型：运气 > 勇气 > 才智 > 努力。
在这个非线性模型中，努力与才 智仅作为门槛因素，而勇气与运气才是决定胜负的关键杠杆。本文通过模拟实验数 据、风险收益模型及元分析证据，论证了这一层级的合理性。
（本文由核心理论由郝海龙提出，AI辅助撰写完成）
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