Девочки, на днях в "Нью-Йорк Таймс" вышел интереснейший материал о величии исполнительницы популярных песен Тейлор Свифт, который так и называется "Насколько велика Тейлор Свифт?".

В этом многостраничном тексте, изобилующем статистикой, на цифрах и фактах, которые не в пользу Тейлор Свифт, убедительно доказывается, что Тейлор Свифт, согласно этим цифрам и фактам, самый успешный, производительный и творчески разнообразный исполнитель за всю историю популярной музыки.

➡️ Что она лучше "Битлз", хотя она не написала столько хитов.
➡️ Что она лучше Майкла Джексона, хотя у неё не было столько платиновых альбомов.
➡️ Что она лучше Мадонны в плане стабильного производства хитов за время карьеры, хотя Мадонна залетала в топы на протяжении 30 лет, а всей карьере Свифт — 18.
➡️ Что она лучше Бейонсе в плане признания профессиональным сообществом, хотя Бейонсе 32 раза выигрывала Грэмми, а Свифт всего 14.

Работа великолепная, изучите на досуге.

На бочку откровенной лжи, подтасовок и манипуляций, как и положено, приходится и чайная ложка истины: Свифт обогнала Элтона Джона, заработав больше любого популярного исполнителя совокупно за один тур ($1,04 млрд), и Бейонсе, заработав больше за одно выступление ($17,3 млн). Впрочем, без поправки на инфляцию.

Авторам НЙ-Таймс осталось только воскликнуть, мол, остановить победное шествие Свифт на сцене мог бы только уважаемый президент Джозеф Байден, если бы он начал петь, но от этого очевидного заявления они удержались. Впрочем, об этом чуть позже.

Манипуляции с цифрами и издевательская подача фактов заставили популярного музыкального критика Рика Беато (4,2 млн подписчиков на Ютубе) выпустить критическое видео, где он рассказывает, насколько охуел почему изложенная в НЙ-Таймс картина несколько не соответствует действительности.

Больше всего у Рика бомбануло от сравнения Тейлор Свифт с Битлз, которые, по сути, вчетвером разработали все основы современной популярной музыки, как когда-то Бах подготовил почву для развития музыки вообще.

По ходу разбора Рик Беато раскрывает и главный коммерческий и творческий секрет Тейлор Свифт — что в действительности нет никакой Тейлор Свифт, а есть бренд для сессионного коллектива продюсеров, композиторов и авторов песен, которые в общих интересах разрабатывают открывшуюся им золотую жилу. Да, это лучшие специалисты своего дела, но на 12 главных хитов Тейлор Свифт приходится 12 авторов. Кроме неё самой в список входят: Макс Мартин, Шелбек, Джек Антонофф, Аарон Десснер, Лиз Роуз, Фред Фейрбрасс, Ричард Фейрбрасс, Роб Манцоли, Сейнт Винсент, Пост Малоун, Кендрик Ламар. Самому старшему 70 лет, младшему 28. Ими список соавторов песен Тейлор Свифт не ограничивается.

"Это позволяет ей бесконечно гастролировать и поставлять на рынок новую музыку, не заботясь ни о чём другом! Она не музыкант, она создатель контента!" — возмущается Рик Беато, имея в виду, что песни Тейлор Свифт сама не пишет. Впрочем, он признаёт, что именно так устроена современная коммерческая музыкальная машина. После чего переходит на критику, собственно, музыкальной составляющей "явления, которое больше Битлз", но за этим бесполезным занятием мы его и оставим, потому что нам в этой ситуации интересно совсем иное.

Что Тейлор Свифт будет агитировать за Байдена на президентских выборах США в этом году, все вы, девочки, наверное, знаете.

Также вы знаете, что финансовые и информационные манипуляции, густо замешанные на цифровых технологиях, обеспечили США максимальное доминирование на глобусе в последние 30 лет.

Также всем понятно, что эта матрица, которую вокруг нас по искусным методичкам нарисовали великие комбинаторы, начинает рассыпаться прямо у всех на глазах.

Также мы видим, что явления, которые они используют как одноразовые инструменты в политических кампаниях, теряют жизнеспособность. Так произошло с Нобелевской премией, Олимпиадой, да и много с чем ещё.

Какой будет следующий шаг, если целевую аудиторию необходимо надёжно изолировать от реального мира, как будто мы живём в матрице?

Избавиться от реального мира полностью? Пойдут они на это?