В пятницу 4 марта у меня очередной эфир "Губин ON AIR", я сижу, готовлюсь.
С недавних пор все новости у меня собираются в три раздела: "Путинланд", "Трампония" и "Рестляндия". Трампония, конечно - самый любимый. Всегда жаждешь новостей из страны, глава которой ничуть не стесняется того, что тексты длиной больше страницы попросту игнорирует. Подпрыгиваешь, например, от того, что в тарифной войне Трамп ответил 20% пошлинами на ввоз продукции из ЕС, которая, якобы, облагает всю продукцию из США 39% таможенным тарифом. Смотрю открытые источники - откуда он это взял?!. ЕС в среднем облагает товары из Америки сбором в 5%, хотя он варьируется в зависимости от типа товара и конкретных торговых соглашений. В отличие от Трампа, я умею прочитать полторы, а под настроение и две страницы, но в базу данных TARIC лезть не рискнул. Ну, есть еще НДС, он в Европе минимум 15% (в Германии - 19%), а в США его нет. Но я не экономист и не знаю, корректно ли НДС суммировать с таможенными пошлинами. Зато вижу, что 39% не получается ну никак.
Начинаю искать среди тех, кто в экономике шарит. И вижу их лица. Оказывается, Трамп просто взял дефицит торгового баланса США с ЕС и поделил на объем экспорта из США в ЕС. Тогда за 2023 год выйдет даже больше 39% (импорт из ЕС около 347 млрд евро, профицит ЕС около 157 млрд). Т.е. это экономическая реальность, а не торговые госбарьеры.
Но, похоже, больше одной страницы текста сегодня в Вашингтоне не читает никто. Про больного Маска молчу. (Решим задачу. Илон Маск уверяет, что в 2040 году на Марсе будет жить миллион землян. Допустим, ракеты на Марс начинают регулярно летать с 2030 года. Сколько человек придется отправлять на Марс ежедневно?)
Но то же с госсекретарем Рубио. Математики для него - блажь и ерунда. Вот читаю, что он требует от стран-членов НАТО тратить на оборону 5% ВВП. То есть 5% от стоимости всех произведенных в стране товаров и услуг. "5%" для тех, кто не умеет (с)читать - ну, подумаешь, ерунда. Однако 5% ВВП Германии - это что-то около 42%-43% федерального бюджета. И это примерно столько, сколько тратится на все социальные программы, вместе взятые. В 2024 году расходы на оборону составляли лишь 10,5% бюджета...
Если кто-то хочет добавить свои три копейки в копилку "экономика для неграмотных" - прошу!..
С недавних пор все новости у меня собираются в три раздела: "Путинланд", "Трампония" и "Рестляндия". Трампония, конечно - самый любимый. Всегда жаждешь новостей из страны, глава которой ничуть не стесняется того, что тексты длиной больше страницы попросту игнорирует. Подпрыгиваешь, например, от того, что в тарифной войне Трамп ответил 20% пошлинами на ввоз продукции из ЕС, которая, якобы, облагает всю продукцию из США 39% таможенным тарифом. Смотрю открытые источники - откуда он это взял?!. ЕС в среднем облагает товары из Америки сбором в 5%, хотя он варьируется в зависимости от типа товара и конкретных торговых соглашений. В отличие от Трампа, я умею прочитать полторы, а под настроение и две страницы, но в базу данных TARIC лезть не рискнул. Ну, есть еще НДС, он в Европе минимум 15% (в Германии - 19%), а в США его нет. Но я не экономист и не знаю, корректно ли НДС суммировать с таможенными пошлинами. Зато вижу, что 39% не получается ну никак.
Начинаю искать среди тех, кто в экономике шарит. И вижу их лица. Оказывается, Трамп просто взял дефицит торгового баланса США с ЕС и поделил на объем экспорта из США в ЕС. Тогда за 2023 год выйдет даже больше 39% (импорт из ЕС около 347 млрд евро, профицит ЕС около 157 млрд). Т.е. это экономическая реальность, а не торговые госбарьеры.
Но, похоже, больше одной страницы текста сегодня в Вашингтоне не читает никто. Про больного Маска молчу. (Решим задачу. Илон Маск уверяет, что в 2040 году на Марсе будет жить миллион землян. Допустим, ракеты на Марс начинают регулярно летать с 2030 года. Сколько человек придется отправлять на Марс ежедневно?)
Но то же с госсекретарем Рубио. Математики для него - блажь и ерунда. Вот читаю, что он требует от стран-членов НАТО тратить на оборону 5% ВВП. То есть 5% от стоимости всех произведенных в стране товаров и услуг. "5%" для тех, кто не умеет (с)читать - ну, подумаешь, ерунда. Однако 5% ВВП Германии - это что-то около 42%-43% федерального бюджета. И это примерно столько, сколько тратится на все социальные программы, вместе взятые. В 2024 году расходы на оборону составляли лишь 10,5% бюджета...
Если кто-то хочет добавить свои три копейки в копилку "экономика для неграмотных" - прошу!..
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Вот видео прямо с телеги. Поздновато, увы, пришел в голову другой вариант названия: БАЛЕРИНА ШУВАЛОВА СХОДИЛА ПО БОЛЬШОМУ...
Сижу, готовлюсь к пятничному эфиру. Читаю, как Трамп радостно всех уверяет, что в мире очередь желающих поцеловать его в зад. И, конечно, все вскидываются на стилистику. А я - на то, что поцелуй в зад нередко служит прелюдией к анальной пенетрации...
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Теперь для тех, у кого в России глушится ютьюбе: прямое видео из телеги
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
"Фашистское техно" - напрямую из телеги, минуя ютьюб:
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Для прямого просмотра из телеги.
Сразу: нет, я против, чтобы Екатерину Андрееву лишали гражданства Черногории. Страны-члена NATO, как ей теперь будут тыкать в лицо безусловные моралисты из условного ФБК. (У этого типа моралистов почти всегда очень плохо со стратегическим мышлением, которое больше известно под псевдонимом "мораль", хотя у них часто очень неплохо с расследованиями). Потому что гражданство - бутерброд в еще меньшей степени, чем Крым. За лишением гражданства всегда стоит мелкое жлобство, сводящееся к тому, что "наши" (советские, нацистские, эфбэкашные) не могут быть плохими. Чужие же - вполне. Между тем как черногорско-гондурасские гражданства Андреевой рекламируют преимущества жизни вне нынешний России с убедительностью итальянской недвижки (и итальянского вида на жительство) Соловьева.
Сразу: нет, я против, чтобы Екатерину Андрееву лишали гражданства Черногории. Страны-члена NATO, как ей теперь будут тыкать в лицо безусловные моралисты из условного ФБК. (У этого типа моралистов почти всегда очень плохо со стратегическим мышлением, которое больше известно под псевдонимом "мораль", хотя у них часто очень неплохо с расследованиями). Потому что гражданство - бутерброд в еще меньшей степени, чем Крым. За лишением гражданства всегда стоит мелкое жлобство, сводящееся к тому, что "наши" (советские, нацистские, эфбэкашные) не могут быть плохими. Чужие же - вполне. Между тем как черногорско-гондурасские гражданства Андреевой рекламируют преимущества жизни вне нынешний России с убедительностью итальянской недвижки (и итальянского вида на жительство) Соловьева.
Папа Римский все-таки не смог пережить встречи с Вэнсом. Думаю, что и зал в Мюнхене, где Вэнс выступал, неплохо бы окропить святой водою.
Наткнулся тут на цитату из прошлогоднего разговора библиографа Никиты Елисеева с писателем Дмитрием Быковым. Я ее выписал, но никак не использовал, а зря. Елисеев походя уничтожает тех, кто кричит о величии русской культуры, апеллируя к: Бродский! Чайковский! Кандинский! Он это ничуть не опровергает (ибо глупо), но спокойно замечает, что национальная культура - это не планка высших достижений, а объем от самого низа и до этой планки. От моря и до реки, так сказать. То есть, конечно, до Бродского, - но от бурятского контрактника, который в Украине спёр унитаз:
"Я обращу внимание на одно à propos Бродского, которое кажется ему аксиоматичным: «…никогда еще солдаты не представляли культуру, о литературе что и говорить — в руках у них оружие, а не книги». Типа вот я, Иосиф Александрович Бродский, или Анна Андреевна Ахматова, или Федор Михайлович Достоевский — вот мы представители русской культуры. И в этом кроется, как мне кажется, системная ошибка. Всегда человек с оружием (солдат) представляет культуру. Настоящую культуру. Потому что скорость эскадры измеряется скоростью самого маломощного судна. И обыкновенный человек, а совсем не нобелевский лауреат, является настоящим представителем культуры своей страны. А то, что мы там на кухнях беседуем про Веру Полозкову, — это все украшательство".
Умри, Денис, лучше не напишешь!
"Я обращу внимание на одно à propos Бродского, которое кажется ему аксиоматичным: «…никогда еще солдаты не представляли культуру, о литературе что и говорить — в руках у них оружие, а не книги». Типа вот я, Иосиф Александрович Бродский, или Анна Андреевна Ахматова, или Федор Михайлович Достоевский — вот мы представители русской культуры. И в этом кроется, как мне кажется, системная ошибка. Всегда человек с оружием (солдат) представляет культуру. Настоящую культуру. Потому что скорость эскадры измеряется скоростью самого маломощного судна. И обыкновенный человек, а совсем не нобелевский лауреат, является настоящим представителем культуры своей страны. А то, что мы там на кухнях беседуем про Веру Полозкову, — это все украшательство".
Умри, Денис, лучше не напишешь!
На смерть Зураба Церетели
Зураб Константинович Церетели был несомненным талантом. И торопыгой. Господь одарил его ровно тем, чем раньше одаривал Пабло Пикассо, а позже – Дмитрия Быкова.
Насчет таланта сомнений нет. Это после знакомства с Пикассо он мчится в Абхазию, в Пицунду, чтобы вприпрыжку оформить там курортную зону, плюс построить по дороге от Гагры до Нового Афона биоморфные, покрытые сумасшедшей мозаикой автобусные остановки. Они и сейчас смотрятся психоделически, а уж в 1960-х были и вовсе бомбой. Да и Георгий Победоносец перед штаб-квартирой ООН (1990), топчущий змея из остатков баллистических ракет – вполне себе вещь! Если не по исполнению, то по замыслу.
Проблема в том, что в искусстве действует тот же принцип «насх», что и в исламе. Предыдущее отменяется в пользу последующего. Если ниспослан аят, разрешающий употребление вина, а потом – запрещающий, то винопитие осуждается. Мы судим о Церетели не по Пицунде, а по тому невероятному бронзы многопудью (и прости, господи, многомудью), которым он выстреливал в мир уже после краха СССР. Чудовищно пошлая Манежная площадь в Москве. Гигантский корявый Петр на Москве-реке (тоже чудовищно пошлый). Все эти проникновенные бронзовые Путины в борцовских куртках, Адамы и Евы (как сошедшие с советской чеканки), все эти святые (ханжи и святоши), все эти чудовищные Пастернаки с не менее чудовищными Цветаевыми (он читает книжку, у нее роза в руке). Церетели опошлял все, к чему прикасался, а прикасался он ко всему.
И проблема была не только в торопыжести, не в жизни вприпрыжку без малейшей паузы, но и в векторе движения. То, что делал в не меньшем количестве Пикассо (от «Герники» до керамики) соответствовало вектору жизни просвещенного европейца. То, что в изобилии писал и пишет Быков (от романов и стихов до публицистики), соответствовало и соответствует вектору жизни просвещенного россиянина. А вектор Церетели все время был направлен куда-то вбок. Он не то чтобы целовал в задницу власть (хотя случалось), но давал такого боковичка, когда не знаешь, куда деваться от стыда. В итоге Церетели покрывал Москву музеями современного искусства (ММОМА, и правда, очень хорошими). Но неизменно притаскивал туда что-нибудь из своего загашника, какую-нибудь церковь из хрусталя в масштабе 1:1, мечту воцерковленной завбазой. И все тут же забывали о том, что музеи созданы на деньги Церетели... Он неизменно и ежегодно отдавал для празднования рождения «Эха Москвы» свой музей-мастерскую, где сталкивались в итоге Новодворская и Зюганов, Песков и Ройзман, - но пошлости интерьер был такой, что сам Церетели бродил посреди корпоратива одиноким призраком... Повторяю: это действие закона отмены сколь угодно прогрессивного раннего в пользу сколь угодно реакционного настоящего. Увы.
На этом бы я и закончил. Если бы не одно воспоминание.
В 2014-м в Петербурге в Мраморном дворце у Церетели открылась персональная выставка. Я пошел туда из мазохистского чувства протеста: времена наставали такие блядские, что никто ничего уже не стыдился.
И первое, что я увидел – это гигантский, чуть не в три метра, кисти Церетели портрет Андрея Бартенева. Ба-лин! Не Путина, не Матвиенко – Бартенева! Портрет был написан талантливо и наспех. Настолько наспех, что композиция не была просчитана, и уж не помню, что именно, но что-то там у Бартенева, не то нога, не то макушка на трехметровом холсте так и не поместились. И я подумал: о господи, ведь если бы Церетели перестал мельтешить, остановился и подумал о том, что и зачем он делает, – ведь могла получиться великая вещь…
Но повторю: Зураб Церетели был огромный талант.
И, увы, торопыга.
Зураб Константинович Церетели был несомненным талантом. И торопыгой. Господь одарил его ровно тем, чем раньше одаривал Пабло Пикассо, а позже – Дмитрия Быкова.
Насчет таланта сомнений нет. Это после знакомства с Пикассо он мчится в Абхазию, в Пицунду, чтобы вприпрыжку оформить там курортную зону, плюс построить по дороге от Гагры до Нового Афона биоморфные, покрытые сумасшедшей мозаикой автобусные остановки. Они и сейчас смотрятся психоделически, а уж в 1960-х были и вовсе бомбой. Да и Георгий Победоносец перед штаб-квартирой ООН (1990), топчущий змея из остатков баллистических ракет – вполне себе вещь! Если не по исполнению, то по замыслу.
Проблема в том, что в искусстве действует тот же принцип «насх», что и в исламе. Предыдущее отменяется в пользу последующего. Если ниспослан аят, разрешающий употребление вина, а потом – запрещающий, то винопитие осуждается. Мы судим о Церетели не по Пицунде, а по тому невероятному бронзы многопудью (и прости, господи, многомудью), которым он выстреливал в мир уже после краха СССР. Чудовищно пошлая Манежная площадь в Москве. Гигантский корявый Петр на Москве-реке (тоже чудовищно пошлый). Все эти проникновенные бронзовые Путины в борцовских куртках, Адамы и Евы (как сошедшие с советской чеканки), все эти святые (ханжи и святоши), все эти чудовищные Пастернаки с не менее чудовищными Цветаевыми (он читает книжку, у нее роза в руке). Церетели опошлял все, к чему прикасался, а прикасался он ко всему.
И проблема была не только в торопыжести, не в жизни вприпрыжку без малейшей паузы, но и в векторе движения. То, что делал в не меньшем количестве Пикассо (от «Герники» до керамики) соответствовало вектору жизни просвещенного европейца. То, что в изобилии писал и пишет Быков (от романов и стихов до публицистики), соответствовало и соответствует вектору жизни просвещенного россиянина. А вектор Церетели все время был направлен куда-то вбок. Он не то чтобы целовал в задницу власть (хотя случалось), но давал такого боковичка, когда не знаешь, куда деваться от стыда. В итоге Церетели покрывал Москву музеями современного искусства (ММОМА, и правда, очень хорошими). Но неизменно притаскивал туда что-нибудь из своего загашника, какую-нибудь церковь из хрусталя в масштабе 1:1, мечту воцерковленной завбазой. И все тут же забывали о том, что музеи созданы на деньги Церетели... Он неизменно и ежегодно отдавал для празднования рождения «Эха Москвы» свой музей-мастерскую, где сталкивались в итоге Новодворская и Зюганов, Песков и Ройзман, - но пошлости интерьер был такой, что сам Церетели бродил посреди корпоратива одиноким призраком... Повторяю: это действие закона отмены сколь угодно прогрессивного раннего в пользу сколь угодно реакционного настоящего. Увы.
На этом бы я и закончил. Если бы не одно воспоминание.
В 2014-м в Петербурге в Мраморном дворце у Церетели открылась персональная выставка. Я пошел туда из мазохистского чувства протеста: времена наставали такие блядские, что никто ничего уже не стыдился.
И первое, что я увидел – это гигантский, чуть не в три метра, кисти Церетели портрет Андрея Бартенева. Ба-лин! Не Путина, не Матвиенко – Бартенева! Портрет был написан талантливо и наспех. Настолько наспех, что композиция не была просчитана, и уж не помню, что именно, но что-то там у Бартенева, не то нога, не то макушка на трехметровом холсте так и не поместились. И я подумал: о господи, ведь если бы Церетели перестал мельтешить, остановился и подумал о том, что и зачем он делает, – ведь могла получиться великая вещь…
Но повторю: Зураб Церетели был огромный талант.
И, увы, торопыга.