Кроссовер мечты

Из рубрики «Советы дохуя умной печеньки»

Ну ладно, уговорила 🙂‍↔️
Делаем!

Как попасть в индустрию начинающему сценаристу.

Вечный вопрос. Чёткого ответа нет.

У нас нет условного хэхэру для сценаристов, где вывешены все вакансии.

Продакшны и креативные боятся брать людей со стороны без опыта, потому что в 99% случаев это попадание на деньги. Я их понимаю. Если у тебя нет возможности, сроков и денег растить авторов внутри системы, ты отдашь предпочтение опытному бойцу, которого посоветуют. А чтобы тебя посоветовали, нужно уже что-то с кем-то делать. Замкнутый ужасный круг.

Рассылать свои заявки во все продакшны - тоже не то, чтобы хорошая стратегия для начинающих. Скорее всего вы потеряетесь в толпе.

Не паникуем. Каждый, кто попал «в обойму», проходил сито из отказов и отсевов.

Меня не взяли: писать скетчком, писать продолжение нашумевшего сериала, писать фантастический полный метр, сериал-детектив, четырехсерийку для ТВЦентра, продолжение Бодо Бородо (после Ам Нямов и Грузовичков), я не прошла отбор в нескольких конкурсах, куда рассылала свои истории.

Но работа приходила, и приходила она из самых неожиданных мест. Пост в фейсбуке, ныне запрещенном, рекомендация от моего преподавателя с учебы, позвали такие же молодые авторы писать вместе, опенколл, совет соавтора, в какой-то момент меня начали передавать из рук в руки редактора, снова звать на работу в места, откуда я уволилась. Я не была ни на одном питчинге или встрече сценаристов, не состояла в агентстве. И только через 5 лет после начала работы автором пошла в соавторство к мужу.

На самом деле, оглядываясь назад, понимаю, что больше всего мне помогали находить работу три кита:
• сеть знакомств( ненавидимый мной нетворкинг);
• не обижаться, когда не выбирают, а анализировать - почему, скорее всего проблема в качестве материала или в непопадании в заказчика (выводы на будущее);
• если у меня не было работы, я писала в стол, а это заставляло меня писать лучше и лучше, тупо практика «Выдрачивай сцены» (с) А.Белов.

И просто хочу сказать. Попасть в индустрию не равно иметь работу. Если вы не на процедурале, в авторской комнате ситкомов, не на эксклюзиве с компанией - у вас будет то густо, то пусто. То пусто, пусто, пусто. Вас все очень будут хотеть, но ни один проект не запустится. А через год выстрелит старая идея. Потом вы выпустите «Поехавшую», вам поаплодируют в зале, вы соберете неплохую кассу, вам напишут кучу восторгов, и благополучно забудут на полгода-год.

Попадание в индустрию - миф, как и сама индустрия. Если кто-то дает вам готовый путь - он лжет.

… а за что вы узнаете, если купите заявку на сериал

Ну вы где все? Ищут жы!

Песня про пингвинов на музсреде
https://music.yandex.ru/album/37895673/track/142117049?utm_source=web&utm_medium=copy_link

Типичная артхаусная короткометражка выпускника ВГИКа:

В последний день зимы, 28 февраля, замутим онлайн-питчинг ваших историй.
Время вечернее — ориентир 20:00.

Условия участия:
— Только сериалы.
— Жанр любой, кроме чёрной комедии.

Регистрация:
📩 2mastich@gmail.com

Тема письма:
Оранжевая дверь — Питчинг 1 — "Название проекта"

В письме указать:
— ФИО автора
— Телефон
— Место проживания (без адреса)
— Логлайн предлагаемой истории
— Жанр, формат
— Что есть из материалов.

Больше ничего присылать не надо. Ни заявки, ни презентации, ни сценарии, ни фотки ню.

Каждому участнику будет присвоен порядковый номер, и слепая рука жребия выберет 5 участников питчинга. ТОЛЬКО 5! 🖐🏻

- Питчинг пройдёт онлайн (площадку уточним накануне).
- Автор в течение 3 минут презентует свою историю
(без презентаций, только на словах — что именно рассказывать, решает сам автор). Строго по времени, без никаких там: мне еще полчасика, пожалуйста.

Потом ответы на каверзные вопросы жюри
в лице властелина канальи. Сразу же будет фидбэк.

Остальные участники, которых в этот раз не выбрала справедливая рука судьбы, могут присоединиться к питчингу в качестве зрителей.

Просто посмотреть нельзя — только для тех, кто прислал заявку на участие.

Регистрация до 22 февраля. Ни минутой позже.
Жеребьевка 23 февраля, в 20.00 будут объявлены участники питчинга.

А тем, кто дочитал аж до сюда:
Репостнувшим данное сообщение будет секретный бонус 🧚. При регистрации на питчинг приложите скрин репоста. Условие необязательное, по желанию.

Такие дела 👋🏻

Дата и время проведения могут быть изменены.
Следите за канальей.

Кстати, если заскучали из-за того, что нечего читать, подписываемся на Диму Антипкина (ветерана питчингов, рассеивателя заявок и тп)
https://t.me/anti_nakipin
у него еще труды выходят
https://www.litres.ru/book/viktoriya-klipova/adzhenda-73229738/

Режиссер: ребят, легкий недохрон, давайте ни о чем секунд на сорок.
Актёры:

Разбор сценариев

Я тут понял, что мне хочется поразбирать чужие сценарии. Как вам такая идея?

Скидывайте в комментарии свои сценарии + логлайны. Либо в сообщения канала, если стесняетесь. Я выберу парочку, проанализирую первые 10 страниц, затем дам обратную связь прямо тут в канале, либо голосовым, либо распишу в доке — скорее всего последнее.

И вам и мне будет полезно. Подскажу, что улучшить, что работает или не работает.

Давно это было… репчинные истории

Стащил из чата хороший текст про питчинги модератора Самоучитель сценариста Николая Свитцова (ждем твой канал)
Питчинги бесполезны в том плане, что на питчингах редко удается продать свою историю, даже если она хороша. Просто сам формат питчинга не позволяет продюсеру глубоко "прожить" вашу историю и увидеть в ней перспективы. К тому же, даже если у вас отличный "крючок", который цепляет, то ведь ему приходится конкурировать с другими историями, где тоже авторы постарались привесить отличные "крючки". И хотите вы того или нет, но в этой ситуации вся оригинальность вашей истории просто теряется на общем фоне, затирается им. Представьте два десятка рыбаков, которые все пришли половить рыбу в одно и тоже "уловистое место". Они просто будут мешать друг другу - и прикормкой, и удочками, и шумом. В итоге уходят ни с чем. Или когда вы приходите в картинную галерею... в моменте вы видите прекрасные картины, которые производят на вас сильное впечатление. Но, когда вы покидаете стены картинной галереи, все эти впечатления смешиваются между собой, и вам уже трудно вспомнить самое яркое из них. Так что шанс продать вашу историю именно за счет питчинга меньше 0,1%. Заинтересоваться могут, но потом это впечатление "схлынет" у продюсера, и он будет пожимать плечами...
Полезны!
Вы проговариваете вашу историю на большую аудиторию незнакомых (!) вам людей, которые слушать вашу историю в общем-то не обязаны. Отсюда возникают следствия:
- вы по-настоящему осознаете себя автором истории, и немного меньше чувствуете себя "случайным" человеком;
- вы учитесь ее, историю, презентовать, выводите в сознание "концентрат" вашей истории, начинать понимать ее сильные и слабые стороны;
- если ваша история хоть сколько-нибудь интересна, вам задают вопросы, которые позволяют "подсветить" вашу историю. Т.е. получаете ту самую "обратную" связь, которой лишены большинство авторов. Еще ни разу не видел, чтобы те вопросы, которые задают продюсеры и редакторы автору были бы "не в тему". Поэтому, если вы не понимаете, почему вам задали тот или иной вопрос, то что-то вы в вашей истории не понимаете...
Питчинг - это как скачки. Десяток лошадей несутся по ипподрому, а несколько дядей и тетей с кошельками оценивают их шансы прийти к финалу, и делают на них ставки. Быть лошадью неприятно, но полезно, чтобы объективно оценить свои возможности.
Очень полезно ходить на питчинг как зритель. Чтобы оценить чужие истории, и увидеть - как на них реагируют продюсеры. Это позволяет оценить тренды, увидеть разницу в точке зрения автора и продюсера на одну и ту же историю. И понять, как нельзя (!) презентовать вашу историю, если вы хотите ее продать.
В этом случае, вы не включаетесь эмоционально как автор, и это позволяет подняться над ситуацией. И увидеть этот диалог продюсера и автора в динамике и со стороны.
Есть еще один момент...
Часто доводилось видеть на питчингах, когда автору после презентации задают вопрос по сценарию, и он просто теряется от стресса, в панике пытается что-то сообразить, и чаще всего отвечает какую-то ерунду. Все это производит плохое впечатление, когда автор что-то "мекает" в ответ. Т.е. будь время у автора подумать над этим, он бы все ответил хорошо. Но этого времени как раз и нет.
Но, пройдя с десяток питчингов, вы еще по факту не будучи в индустрии, и не имея обширной фильмографии, начинаете понимать логику мышления продюссера, начинаете чувствовать, какие вопросы вам зададут по поводу вашей истории, предугадываете и имеет возможность подготовиться. И становитесь резким, дерзким, матерым и немного циничным. И питчинги именно как момент тренировки к "схватке" с продюсером один на один - просто бесценны