«Загадочная история Бенджамина Баттона», реж. Дэвид Финчер.

Еду вечером домой. Маршрутка забита молодыми парочками, возвращающимися с сеанса «Маяка». Мальчики пригласили девочек в кино, потому что знают, что девочки любят Паттинсона. И теперь мальчики в недоумении и не понимают, что произошло, как вернуть вечер в нужное мальчикам русло и оправдать свои финансовые вливания.
- Не, ну я никак не ожидал такого, - оправдывается стоящий рядом паренёк перед задумчиво молчаливой девушкой. - Ну это же вообще говно всратое!
Девушка молчит, паренёк усиленно думает. Очевидно, это их первый поход в кино, и он приступил к спасательной операции уже на сеансе, когда понял, что всё романтическое настроение сдуло яростным пердежом Уиллема Дефо. Аргументы давно кончились, девушка молчит, вечер потерян, парень в отчаянии.
- Вот смотри: «Эггерс и его брат при написании сценария вдохновлялись романами Германа Мелвилла и фильмами Андрея Тарковского». Ну вот, всё и понятно. Вдохновлялись говном и сняли говно!
Вроде выкрутился. Это ведь не он дурак, а Андрей Арсенич наснимал какой-то хероты заумной, помер весь такой культовый, а молодые режиссеры теперь вдохновляются и томные вечера портят своими опусами.
- А мне – понравилось! - внезапно говорит девушка. - И Тарковский мне тоже нравится!
И направилась к выходу.
Паренёк, окончательно сбитый с толку, растерянно захлопал глазами и поспешил за ней. Если ему что и светило этим вечером, то это были фонари.

Устроил дабл-фичер: посмотрел наконец «Паразитов», а затем пересмотрел (точнее впервые посмотрел на большом экране) «Сквозь снег» Пона Чжун Хо. Учитывая, что оба фильма про классовую борьбу, интересно то, как они полемизируют друг с другом в плане формы. «Сквозь снег» — горизонтальный, прямой как стрела (Крис Эванс и его банда бедняков отвоевывают один вагон за другим, из хвоста в основание локомотива). «Паразиты» наоборот вертикальные как лестница на эшафот или «Джокер», но об этом много писали из Канн (забавно, кстати, что в этом году в Каннах и Венеции победили фильмы с лестничной драматургией). Еще у «Паразитов» как будто бы двухактная кубриковская структура: по крайней мере, для меня фильм разложился на две части. Первый час — экспозиция, рассказывающая про то, как герои всей семьёй попали в дом, второй — кульминация, повествующая о том, что же произошло после того, как они там расположились. Занятно, что Пон, как и Тарантино, откладывает гран-гиньоль вплоть до финала, что дает повод записать «Паразиты» в слоубёрнеры. Впрочем, при всей корейской жестокости в концовке, это, конечно, не самая радикальная работа Пона — и даже, наверное, не лучший его фильм (мне лично больше нравится «Воспоминания об убийстве»). Но если бы «Паразиты не были столь наглядной сатирой, то их бы не номинировали на главный «Оскар», так что давайте просто порадуемся, что киноакадемики хоть с большим опозданием, но разглядели корейскую волну. Что касается «Сквозь снег», то необходимо заметить, что и семь лет спустя от этого фильма невероятно прет. Драка с топорами, драка в туннеле с очками ночного видения, перестрелка между параллельно расположенными вагонами, «матричный» дискурс в финале (когда Эд Харрис примеряет на себя роль Архитектора) — все это делает «Сквозь снег» образцовым кинокомиксом: кадр за кадром, вагон за вагоном.

Станислав Зельвенский завёл телеграм-канал:

https://t.me/ubobra/3

сегодня 20 января — традиционный коуб имениннику Линчу: https://coub.com/view/h14l

Кстати, есть и скриннер.

«1917» (посмотрел на широком экране в Тель-Авиве, и вы дождитесь до 30 января, не надо портянку качать) — полное мастерписье, победа эпической формы над антивоенным содержанием, реально большое кино, впрочем, это как раз тот случай, когда оператор Дикинс оказался важнее режиссера Мендеса. Да, Мендес обнаруживает на поле боя не только людскую массу на убой, но и живого, косого, кривого человека в момент совершения подвига, пусть он факт нахождения в этом героическом состоянии не может сам у себя уложить в голове. Но куда важнее в целом для кино не сама эта армейская байка, весьма типичная, а пара просто гениальных (редчайший случай, когда слово это употребляю уместно) сцен, где игра со светом, где по полю просто бегут люди, и от этого дух захватывает, и еще где солдатня готовится к смертельной атаке в прогалине из двух белых насыпей. В общем, на «Оскаре» все еще болею за Тарантино (а победят при этом «Паразиты»), но на «1917» вы все же сходите — намотаете себе нервы на кулак, как портянку на голень.

Внезапно: новый фильм Дэвида Линча. На Netflix. Короткометражный.

Называется «Что сделал Джек?», там сам Линч в роли детектива допрашивает говорящую обезьяну, обвиняемую в связях с некими птицами и членстве в коммунистической партии.

http://s.kinoart.ru/DXTE

Самая полная подборка анимационных номинантов на "Оскар" только у нас: https://www.afisha.ru/selection/10-multfilmov-kotorye-nominiruyutsya-na-oskar-2020

На съемках «Годзиллы» Роланда Эммериха в 1997-м.

Хоакин Феникс славит коллег (и покойного Хита Леджера) на вручение приза Гильдии киноактёров: https://m.youtube.com/watch?v=UKUWwwy8XiI

+1

Продублирую и сюда, ибо это возмутительно. Господи, какой смешной анекдот и старый баян - «1917» Мендеса. Дайте, дайте ему Оскар, а то перед дедушкой режиссера неудобно! Вот не буду ждать утра, выскажусь сейчас (Осторожно, спойлеры). Во-первых, насрать с три кучи на «одним кадром», тем более, что это лукавство, приём, который не даёт ровным счетом ничего, кроме демонстрации благих намерений, ведущих ожидаемо в формалистский ад компьютерной игры. Во-вторых, «1917» - абсолютный моветон, типа «Ромы» но в 10 раз хуже. Тут тоже поют в лесу, но не на пожаре, а на заре. Ну и так далее - позабытые куклы в руинах крупным планом, набившее оскомину соседство жизни и смерти - разбухшие трупы, а на них ! на полном серьезе падают белые лепестки цветущей вишни! В-третьих, это самое предсказуемое и скучное зрелище ever. Один главный герой (второй неуловимо похож на Egor Belikov и его очень быстро мочат, слава богам - подвело внутреннее благородство) - в огне не горит, в воде не тонет и все 2 часа осуществляет бег с препятствиями через макеты и работу художника-постановщика, чтобы предупредить 2 Девонский полк о засаде. По пути он жалеет лошадей и младенцев (куда ж без плачущего новорожденного в пацифистском манифесте). По паритету встречает женщину и индуса, не по регламенту (политкорректности) преувеличенно злых бошей (антигерманская пропаганда). Когда за 15 мин до конца ему сообщают, что нужно преодолеть ещё 300 метров и столько же пыльных мужчин, бубнящих «мой генерал», ты такой - пожалуйста, дайте ему уже медальку для собачки и Мендесу тоже. Но нет, опять эта однообразная говнятина, увенчивающаяся Бенедиктом Камбербетчем, у которого образцово-показательно ни один мускул не дрожит от новости о засаде. В финале, нашего Уилла, ожидаемо назовут «сынком» и он сядет под деревом Тарковского примерно в рожь). Да, друзья немецкие экспрессионисты, Ремарк, все великие, что снимали про войну и даже Золотухин с «Мальчиком русским», смотрите и учитесь, как сказку делать былью. Тьфу, аж противно.