#فیلمنامۀ مستند

فیلمنامۀ #سینمای #مستند تماما به واژه متکی نیست و بر اساس اسناد #تصویری، #عکس، فیلم‌های #خبری و حتی فیلمهای #داستانی طراحی و آماده‌سازی می‌شود. منظور آنکه، اگر اصلی‌ترین ویژگی #فیلمنامۀ_داستانی را در نوشتاری بودن آن بدانیم، صفت ممیزۀ فیلمنامۀ مستند، ارائۀ واقعیت بر اساس سندهای معتبر است. از این‌ رو مبنای فیلمنامۀ #کلاسیک، #درام بوده و مبنای فیلمنامۀ مستند، #پژوهش واقعی است. اگرچه هردوی آنها به «زندگی» به‌عنوان یک اصل مبنایی معتقد هستند اما هرکدام به نسبتِ برداشتی که از واقعیت‌های #زندگی می‌کنند از یکدیگر متمایز می‌شوند.
@Fotrosmediatv

#دارلفنون
عناصر #فیلم_نامه‌ها (بخش اول)
ساختار(Structure)
همان‌طور که گفته شد ساختار فیلمنامۀ مستند در روند اجرای خود کامل می‌شود با این‌حال همچون ساختار #سینمای_کلاسیک دارای سه بخش اساسی است؛ شروع یا طرح سؤال، میان یا بررسی جنبه‌های مختلف سؤال‌و‌جواب‌های احتمالی، پایان یا تداوم سؤال در ذهن مخاطب. با چنین نگرشی، «شروع» به عنوان تز #فیلم بوده و #آنتی‌تز، خود را در بخش میانی بروز می‌دهد. اما سنتز می‌تواند بعد از نمایش فیلم برای بینندۀ فیلم ایجاد شود. اگر قصد فیلم رسیدن به سنتز فیلم باشد یا همان جذاب کردن موضوع برای بیننده، به آن ساختار نتیجه‌بخش می‌گوییم و اگر هدف #کارگردان فقط طرح سؤال باشد و تأثیرات مختلف طرح این سؤال را در ذهن خود و #مخاطب، همزمان جست‌وجو کند به چنین ساختاری #ساختار_پویا می‌گوییم.
ساختار چه نتیجه‌بخش و چه #پویا باشد در هر دو مورد ، بخش عمدۀ فیلم، بخش میانی بوده و ناچارا اطلاعات ارائه شده در فیلم می‌تواند قطعی، تأییدی و یا سلبی نباشد و نتیجه‌گیری نهایی از #مستندهای ارائه شده در طول فیلم، به بیننده واگذار می‌شود. اما فراموش نکنیم ساختار، مدام و به‌طور پنهان، بیننده را در مسیر از پیش طراحی‌شدۀ فیلمساز قرار می‌دهد و شاید به‌طور ناخواسته بیننده را به نتیجۀ دلخواه کارگردان برساند. اما توصیه شده این موضوع در فیلم به‌طور مشخص بیان نشود بلکه پیرنگی (Plot) برای آن چیده شود که بیننده احساس کند خود به این نتیجه رسیده.
@Fotrosmediatv

#دارلفنون
چرا در سینمای مستند هم توجه به فیلمنامه مهم است ؟
خیلی ها هنوز وقتی به مقولۀ فیلمنامه در سینمای مستند و طراحی و نویسندگی فیلم در آن برمی خورند، سؤال می کنند مگر در سینمای مستند هم فیلمنامه داریم؟ این سؤال و تردید از نگاهی بیرون می‌آید که #سینمای_مستند را تنها ثبت کنندۀ امور واقع یا تنها سینمای مستقیم و گزارشگر رویدادها در برابر دوربین میانگارد و اگر هم برای فیلم مستند فیلمنامه ای متصور باشیم، واقعیت آن را می نویسند و به #فیلمساز دیکته می کنند. خواهیم دید که حتی برای فیلم مستند هم به طراحی و فیلمنامۀ خاص این نوع فیلمها نیاز هست. البته این هم هست که مسیر چند ماهۀ حرکت ما برای رسیدن به طرح و فیلمنامۀ یک فیلم مستند ممکن است در نهایت به متنی کوتاه و چند صفحه ای محدود بماند و این حاصل، برای آن تکاپوی چند ماهه ناچیز به نظر بیاید یا ربطی به حجم فیلمنامه های فیلم های داستانی پیدا نکند. همین جا می خواهم بگویم که مسئله، حجم فیلمنامه نیست؛ اصل، روشن کردن ایده، نگاه کارگردان به موضوع، طراحی فیلم و مشخص کردن شیوه و سبک آن و مسیر فیلم از ابتدا تا انتها است. در سینمای مستند هم به فیلمنامه نیاز داریم، چون فیلم مستند را واقعیت شکل نمی دهد، بلکه کشاکش و درگیری ما با واقعیت، سازندۀ فیلم مستند ما است و این “ما” و “من” باید برای شروع فیلمبرداری اش، تکلیف خود را با خیلی چیز ها روشن کرده باشد. طراحی و فیلمنامه در سینمای مستند، حاصل روشنیِ تکلیف فیلمساز، به صورت نوشته یا نقش بسته در ذهن و خاطر او، پیش از شروع فیلمبرداری است.

@fotrosmediatv
@fotrosmediatv

#امام_علی در #بالیوود
بالیوود یکی از بزرگترین صنایع #فیلم‌سازیِ دنیاست که در کشور #هند می‌باشد
بیش از سه و نیم میلیارد مخاطب و علاقه‌مند در سراسر جهان دارد
بزرگترین سرگرمی مردم هند تماشای تولیدات #سینمایی است
حدود ۸۰ درصد مردم هند پیرو آئین‌ #هندو و حدود ۱۳ درصد #مسلمان هستند
از نکات جالب در تاریخ این صنعت، احترام خاص و فراگیر به #امیرالمومنین‌ (ع) در تولیدات صوتی_تصویری این #سینمای #جهانی می‌باشد.

#آمیتاب_باچان
#سلمان_خان
#کلیپ_مستند
#مستند
#فیلم

@fotrosmediatv
@fotrosmediatv
@fotrosmediatv