这篇不知为何放知乎专栏链接既不能 Instant View 也不能读取网页信息。那还是放我自己博客的链接好了。
https://jesor.me/2017/reason-behind-wangyi-cloud-music-failure/
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大破进击
赖网易、赖腾讯，但如果中国人真的愿意花钱听音乐，何至于此？ | 大破进击
在正常的音乐产业下，其实是很难催生出「独家」这个概念的。从制作、发行、到分销、到消费者，没有哪个环节会有去做「独家」的驱动力。 所以说到底，这几年所讨论的「中国数字音乐的版图已经四分五裂」，背后的根本原因就是因为中国用户不付钱，流媒体服务收不到钱，唱片公司赚不到钱，艺人也只能靠演出、广告来赚钱，所以华语音乐整体制作水平基本就是低劣的代名词。 流媒体音乐软件成为了互联网巨头抢占用户给自己其他业务引流的工具，只有依赖「独家」才能抢到用户，才能继续把用户打包贩卖给更赚钱的其他产品。
AI 会最快速扼杀的，应当是日本较常见的那种，把业余爱好做到专业入门级水准的「宅」吧。
当有了 AI 作曲，作画、建模、编程，AI 可以轻易生成专业水准的作品之后，就没人会觉得 Zun 一个人做出东方系列、40mP 和太太两个人做张唱片这样的事，有什么稀奇的了。
Sigh.
当有了 AI 作曲，作画、建模、编程，AI 可以轻易生成专业水准的作品之后，就没人会觉得 Zun 一个人做出东方系列、40mP 和太太两个人做张唱片这样的事，有什么稀奇的了。
Sigh.
Apple Music 的《Carpool Karaoke》最大的问题在于：
脱离了 Late Late Show 的「脱口秀节目」属性之后，嘉宾在节目里的出演变得具有浓重戏剧感了。
但其最大的魅力恰恰就在于在于没有戏剧感。观众很容易代入进那辆车，认为这就是明星的真实状态。
脱离了 Late Late Show 的「脱口秀节目」属性之后，嘉宾在节目里的出演变得具有浓重戏剧感了。
但其最大的魅力恰恰就在于在于没有戏剧感。观众很容易代入进那辆车，认为这就是明星的真实状态。
對於這些年的大連新面孔，顏俊記得的盡是戲劇化場面：「前幾天，達喀爾一間酒吧裡，大家都喝醉了吧，三個河南人跟十幾個大連人打起來，結果，嘿，大連人那麼多，竟然還輸了，被打死了一個。河南的逃了，警察來我這裡問人，說『這是達卡近年來最血腥的案件！』」