Петличный микрофон, который всегда с тобой
Безусловно, как любой видеограф, ты прекрасно знаешь, что у петличного микрофона может быть много недостатков, но одно существенное преимущество: он всегда находится в 10 см от твоего рта, поэтому звуку не страшно ни эхо, ни шум вокруг. Однако, если ты ещё себе его не купил, не теряй надежды, ведь петличный микрофон у тебя уже есть. Это твои Bluetooth наушники — и даже тогда, когда у тебя запись идёт на камеру, а не на телефон, ты всё равно можешь дублировать звук на диктофон твоего телефона, а впоследствии их свести вместе в монтажке — для этого потребуется всего лишь один раз хлопнуть в ладоши
#лайфхак
Безусловно, как любой видеограф, ты прекрасно знаешь, что у петличного микрофона может быть много недостатков, но одно существенное преимущество: он всегда находится в 10 см от твоего рта, поэтому звуку не страшно ни эхо, ни шум вокруг. Однако, если ты ещё себе его не купил, не теряй надежды, ведь петличный микрофон у тебя уже есть. Это твои Bluetooth наушники — и даже тогда, когда у тебя запись идёт на камеру, а не на телефон, ты всё равно можешь дублировать звук на диктофон твоего телефона, а впоследствии их свести вместе в монтажке — для этого потребуется всего лишь один раз хлопнуть в ладоши
#лайфхак
Forwarded from Самсонов
На днях мне говорят: «Знаешь, Серж, мы общались с человеком, который занимается топовыми блогерами в YouTube, и он нам сказал, что ключевые слова под видео уже не работают». Спорить не хотел, хотел просто написать пост
Это заключение — полная хрень. Говорить «это работает, а это нет» вообще слишком легкомысленно. Любая гипотеза должна проверяться на практике и применяться к чему-то конкретному. Для чего не работают ключевые слова? Для твоего мини-бложика на 500 подписчиков, небольшого постоянного ресурса на 10000 постоянных зрителей, стотысячный или миллионный аккаунт? Аудитория локальная или мировая? Контент развлекательный, образовательный или политический?
Есть давняя практика параллельного тестирования: берем похожие по сути и заголовкам видео, одно пускаем так, выжидаем месяц, составляем семантическое ядро (упс, новое слово для того, кто выучил слово «тег») на 1000 единиц, засекаем показатели, массово прописываем:
- описание канала с включением тегов
- теги в уже опубликованные видео (не на автомате, а в соответствии с контентом)
- описания опубликованным видео, конечные заставки и подсказки
После этого ждем пару недель, публикуем второе видео. Да, за месяц у нас что-то приросло — заложим скидку на это. Оформляем перед публикацией: название с тегами, описание с тегами, сами теги в поле тегов, цепляем конечные заставки и подсказки. Публикуем и в течение 48 ничего не трогаем. Это называется последовательной работой. Если же ты болтаешься от мнения одного человека, тебя не одобряющего, к мнению другого, который говорит, что нет ничего ужасного в том, что ты ленишься, тебе это ничего не даст...
Через неделю сопоставляем два видео и делаем вывод. Только тогда можно говорить «не работает в моем сегменте» — а слушать мужиков из многомиллионных каналов крайне вредно. Вреднее, наверное, чем сравнивать КАМАЗ с Ламборгини.
Это заключение — полная хрень. Говорить «это работает, а это нет» вообще слишком легкомысленно. Любая гипотеза должна проверяться на практике и применяться к чему-то конкретному. Для чего не работают ключевые слова? Для твоего мини-бложика на 500 подписчиков, небольшого постоянного ресурса на 10000 постоянных зрителей, стотысячный или миллионный аккаунт? Аудитория локальная или мировая? Контент развлекательный, образовательный или политический?
Есть давняя практика параллельного тестирования: берем похожие по сути и заголовкам видео, одно пускаем так, выжидаем месяц, составляем семантическое ядро (упс, новое слово для того, кто выучил слово «тег») на 1000 единиц, засекаем показатели, массово прописываем:
- описание канала с включением тегов
- теги в уже опубликованные видео (не на автомате, а в соответствии с контентом)
- описания опубликованным видео, конечные заставки и подсказки
После этого ждем пару недель, публикуем второе видео. Да, за месяц у нас что-то приросло — заложим скидку на это. Оформляем перед публикацией: название с тегами, описание с тегами, сами теги в поле тегов, цепляем конечные заставки и подсказки. Публикуем и в течение 48 ничего не трогаем. Это называется последовательной работой. Если же ты болтаешься от мнения одного человека, тебя не одобряющего, к мнению другого, который говорит, что нет ничего ужасного в том, что ты ленишься, тебе это ничего не даст...
Через неделю сопоставляем два видео и делаем вывод. Только тогда можно говорить «не работает в моем сегменте» — а слушать мужиков из многомиллионных каналов крайне вредно. Вреднее, наверное, чем сравнивать КАМАЗ с Ламборгини.
#вопросответ
Panasonic в своё время первым решил использовать особенность аккредитации камер для журналистских мероприятий. Дело в том, что современные камеры могут одинаково и фото снимать, и видео писать, но аккредитуют журналистов для фото и видео по-разному, равно как и используется этот фактор для ввоза соответствующей техники в страну тоже по тем же параметрам. Фотоаппарат, по этим требованиям, пишет видео не дольше 29:59, а видеокамера может писать, пока ей батарейки об этом не скажут. Хак для обхода этих ограничений довольно простой: остановить запись и потом сразу её начать.
Формально — это требование соблюдается, и, как любой фотоаппарат, камера пишет не дольше 30 минут, просто она автоматически стартует запись заново — в этом есть как плюсы, например, все файлы не больше 4 ГБ, так и минусы, заключающиеся в пропуске полсекунды звука, к примеру.
Правильность данной стратегии впоследствии доказали и другие производители, которые, в той или иной степени, тоже перешли на подобный подход.
Panasonic в своё время первым решил использовать особенность аккредитации камер для журналистских мероприятий. Дело в том, что современные камеры могут одинаково и фото снимать, и видео писать, но аккредитуют журналистов для фото и видео по-разному, равно как и используется этот фактор для ввоза соответствующей техники в страну тоже по тем же параметрам. Фотоаппарат, по этим требованиям, пишет видео не дольше 29:59, а видеокамера может писать, пока ей батарейки об этом не скажут. Хак для обхода этих ограничений довольно простой: остановить запись и потом сразу её начать.
Формально — это требование соблюдается, и, как любой фотоаппарат, камера пишет не дольше 30 минут, просто она автоматически стартует запись заново — в этом есть как плюсы, например, все файлы не больше 4 ГБ, так и минусы, заключающиеся в пропуске полсекунды звука, к примеру.
Правильность данной стратегии впоследствии доказали и другие производители, которые, в той или иной степени, тоже перешли на подобный подход.
Почему композиция предопределена нашим разумом?
Когда мы, фотографы, слышим о композиции, спорим о ней, формулируем и описываем каким-либо образом для объяснения другим, мы сходу пролетаем саму причину данного феномена. Почему вообще в кадре должна быть композиция? Вполне возможно, это всего лишь миф, выдумка, бред какого-нибудь старого художника, который писал свои картины в средневековье и внезапно решил обозвать свою теорию латинским словом (скорее всего, это был какой-то древний римлянин или просто человек, живший на территории развалившейся империи). А потом с ним просто никто не стал спорить, а лишь учились на его картинах и продвигали ту самую теорию. Сегодня, в век информации, мы не просто можем, мы должны задаться вопросом, насколько универсальны эти правила, и если они общеприменимы, то описать их, загнать в свод обязательных к использованию и наказывать тех, кто от них отступает.
(это краткая версия статьи — полную рекомендуем читать тут)
Ведь на деле получается, что принципы композиции, правила фотографии или живописи довольно размыты, расплывчаты, а подчас и являются предметом споров художников и теоретиков. Если есть правило третей, почему его не применяют все поголовно? Если есть постулат о том, что в кадре должен быть динамичный элемент, почему какой-то Гурски норовит его в свои кадры не оставить?
Возьмём простую последовательность 1, 2, 3 ... какая следующая цифра? С чего вы взяли, что 4? Может быть, 5? 10? 123? Нет, именно 4, потому что предыдущие три цифры уже показали нам последовательность, в которой следует наш ряд чисел. Если мы посмотрим на график растущего рынка, мы можем спрогнозировать, в каком направлении пойдёт цена актива через месяц, через год и так далее. Оторвёмся от того, что в жизни так никогда не бывает, но именно наш мозг выстраивает данную последовательность, основываясь на кажущейся закономерности, а не на рациональности, основанной на опыте. Если мы видим в кадре двух человек, мы предполагаем, что раз их лица повернуты друг к другу, значит, они общаются, а не просто встретили на улице два идущих навстречу друг другу прохожих.
Наш мозг изначально складывает данные последовательности и мнимые закономерности, вне зависимости от их реального результата и смысла. Глядя на картину, мы считаем, что художник рисовал её с натуры, а не просто выдумал всё из своей головы, хотя подчас происходящее в картине вообще нереально, даже если мы возьмём какого-нибудь Питера Брейгеля, у которого на полотнах слишком много экшена, показывающего целый культурный пласт, а не события одного конкретного момента. Такого единого момента никогда не было, просто художник всё свёл воедино силой своей фантазии. Однако, в случае с полотнами мы принимаем на себя правила игры, мы готовы самообманываться, хотя рационально для этого нет оснований.
Итог: никакой композиции не существует, нет единого свода правил, зафиксированного в книгах. Есть отношение к происходящему нашего разума и есть аналитические способности других людей, которые всё это вытаскивают наружу и фиксируют. Есть тенденции, зависимости, сопоставления, которые видит наш мозг, а остальное додумывает — и если следить за восприятием десятков людей, можно понять, как эти принципы работают у человека (кстати, сегодня далеко не так, как что лет назад).
Мы просто следуем за белым кроликом.
Когда мы, фотографы, слышим о композиции, спорим о ней, формулируем и описываем каким-либо образом для объяснения другим, мы сходу пролетаем саму причину данного феномена. Почему вообще в кадре должна быть композиция? Вполне возможно, это всего лишь миф, выдумка, бред какого-нибудь старого художника, который писал свои картины в средневековье и внезапно решил обозвать свою теорию латинским словом (скорее всего, это был какой-то древний римлянин или просто человек, живший на территории развалившейся империи). А потом с ним просто никто не стал спорить, а лишь учились на его картинах и продвигали ту самую теорию. Сегодня, в век информации, мы не просто можем, мы должны задаться вопросом, насколько универсальны эти правила, и если они общеприменимы, то описать их, загнать в свод обязательных к использованию и наказывать тех, кто от них отступает.
(это краткая версия статьи — полную рекомендуем читать тут)
Ведь на деле получается, что принципы композиции, правила фотографии или живописи довольно размыты, расплывчаты, а подчас и являются предметом споров художников и теоретиков. Если есть правило третей, почему его не применяют все поголовно? Если есть постулат о том, что в кадре должен быть динамичный элемент, почему какой-то Гурски норовит его в свои кадры не оставить?
Возьмём простую последовательность 1, 2, 3 ... какая следующая цифра? С чего вы взяли, что 4? Может быть, 5? 10? 123? Нет, именно 4, потому что предыдущие три цифры уже показали нам последовательность, в которой следует наш ряд чисел. Если мы посмотрим на график растущего рынка, мы можем спрогнозировать, в каком направлении пойдёт цена актива через месяц, через год и так далее. Оторвёмся от того, что в жизни так никогда не бывает, но именно наш мозг выстраивает данную последовательность, основываясь на кажущейся закономерности, а не на рациональности, основанной на опыте. Если мы видим в кадре двух человек, мы предполагаем, что раз их лица повернуты друг к другу, значит, они общаются, а не просто встретили на улице два идущих навстречу друг другу прохожих.
Наш мозг изначально складывает данные последовательности и мнимые закономерности, вне зависимости от их реального результата и смысла. Глядя на картину, мы считаем, что художник рисовал её с натуры, а не просто выдумал всё из своей головы, хотя подчас происходящее в картине вообще нереально, даже если мы возьмём какого-нибудь Питера Брейгеля, у которого на полотнах слишком много экшена, показывающего целый культурный пласт, а не события одного конкретного момента. Такого единого момента никогда не было, просто художник всё свёл воедино силой своей фантазии. Однако, в случае с полотнами мы принимаем на себя правила игры, мы готовы самообманываться, хотя рационально для этого нет оснований.
Итог: никакой композиции не существует, нет единого свода правил, зафиксированного в книгах. Есть отношение к происходящему нашего разума и есть аналитические способности других людей, которые всё это вытаскивают наружу и фиксируют. Есть тенденции, зависимости, сопоставления, которые видит наш мозг, а остальное додумывает — и если следить за восприятием десятков людей, можно понять, как эти принципы работают у человека (кстати, сегодня далеко не так, как что лет назад).
Мы просто следуем за белым кроликом.
Простые фокусы
Почему композиция предопределена нашим разумом?
Когда мы, фотографы, слышим о композиции, спорим о ней, формулируем и описываем каким-либо образом для объяснения другим, мы сходу пролетаем саму причину данного феномена. Почему вообще в кадре дол…
Яндекс.Диск стал умнее и научился идейно анализировать контент в ваших снимках на диске.
Нет, пока не очень точно, и вообще ошибается, но уже что-то может.
Программа время от времени присылает вам подборки, основанные на работе её умного алгоритма, который якобы делает что-то полезное. Однако, это какие-то тестовые варианты, которые она подобрала сама по своему усмотрению, и ваши инициативы здесь никаким образом неуместнs. Да, сегодняшняя подборка была действительно крутой и мотивирующей, позволила мне лишний раз убедиться в том, что я хорошо снимал природу в 2021 году. Впрочем, давно уже настал совсем другой февраль совсем другого года, а воз и ныне там. Никакого выбора и настройки того, что алгоритм может, а также возможный интеграции этого в поиск здесь нет. А ведь это не бесплатная, а коммерческая версия облака, которая стоит денег ежегодно...
Понятно, что таким образом Яндекс отрабатывает технологии анализа фотографий, но можно было бы этот функционал ведь и расширить, чтобы он был полезен пользователю, а также чтобы эту технологию можно было допилить под задачи, которые перед Яндексом стоят:
1. Сделать возможность поиска фотографий по тем алгоритмам, которые диск уже может (лица, возможно, с подписью тех, кто на них находится, природа, город).
2. Дополнить возможностью уточнения поиска, например, фото, сделанные в определённой локации или за определённое время.
3. Дать возможность создавать эти подборки на постоянной основе, чтобы я мог повторить это завтра самостоятельно, когда я уже удалю письмо с соответствующей ссылкой.
Отдельно можно обратить внимание на то, как работают уже существующие подборки. Людей на фото почему-то путает с кранами, в красивые кладёт слишком много фотографий, чтобы в них ориентироваться, а места и поездки собраны только лишь по геотегам. Однако, я уверен, что по мере развития интеллектуального потенциала, сервис может стать лучше, но не факт, что при этом всё это будет доступно обычному человеку.
Давайте будем думать, что Яндекс всё-таки повернётся к нам лицом.
Нет, пока не очень точно, и вообще ошибается, но уже что-то может.
Программа время от времени присылает вам подборки, основанные на работе её умного алгоритма, который якобы делает что-то полезное. Однако, это какие-то тестовые варианты, которые она подобрала сама по своему усмотрению, и ваши инициативы здесь никаким образом неуместнs. Да, сегодняшняя подборка была действительно крутой и мотивирующей, позволила мне лишний раз убедиться в том, что я хорошо снимал природу в 2021 году. Впрочем, давно уже настал совсем другой февраль совсем другого года, а воз и ныне там. Никакого выбора и настройки того, что алгоритм может, а также возможный интеграции этого в поиск здесь нет. А ведь это не бесплатная, а коммерческая версия облака, которая стоит денег ежегодно...
Понятно, что таким образом Яндекс отрабатывает технологии анализа фотографий, но можно было бы этот функционал ведь и расширить, чтобы он был полезен пользователю, а также чтобы эту технологию можно было допилить под задачи, которые перед Яндексом стоят:
1. Сделать возможность поиска фотографий по тем алгоритмам, которые диск уже может (лица, возможно, с подписью тех, кто на них находится, природа, город).
2. Дополнить возможностью уточнения поиска, например, фото, сделанные в определённой локации или за определённое время.
3. Дать возможность создавать эти подборки на постоянной основе, чтобы я мог повторить это завтра самостоятельно, когда я уже удалю письмо с соответствующей ссылкой.
Отдельно можно обратить внимание на то, как работают уже существующие подборки. Людей на фото почему-то путает с кранами, в красивые кладёт слишком много фотографий, чтобы в них ориентироваться, а места и поездки собраны только лишь по геотегам. Однако, я уверен, что по мере развития интеллектуального потенциала, сервис может стать лучше, но не факт, что при этом всё это будет доступно обычному человеку.
Давайте будем думать, что Яндекс всё-таки повернётся к нам лицом.
Тест Tokina SZX 400 F8 Reflex MF
Опубликовали тест телефото объектива Tokina SZX 400 F8 Reflex MF. На сайте с картинками, в видео — быстро и понятно.
Достоинства:
✔️ дальнобойный (600 мм ЭФР для APS-C, 800 для микры)
✔️ недорогой
✔️ ультракомпактный и легкий
Недостатки:
❗️ невысокая светосила
❗️ невысокая резкость
Объектив неплохо подойдет путешественникам, чтобы не таскать с собой длинные трубы в горы, но при этом чтобы что-то было подобное под рукой.
Опубликовали тест телефото объектива Tokina SZX 400 F8 Reflex MF. На сайте с картинками, в видео — быстро и понятно.
Достоинства:
✔️ дальнобойный (600 мм ЭФР для APS-C, 800 для микры)
✔️ недорогой
✔️ ультракомпактный и легкий
Недостатки:
❗️ невысокая светосила
❗️ невысокая резкость
Объектив неплохо подойдет путешественникам, чтобы не таскать с собой длинные трубы в горы, но при этом чтобы что-то было подобное под рукой.
Простые фокусы
Tokina SZX 400 F8 Reflex MF
Ну вот и настали времена когда наши запросы на объективы начинают радикально не совпадать с ценниками на них, и человек, который увлекается съёмкой птичек и является любителем дикой природы, может …
#вопросответ
Подскажите пожалуйста как синхронизировать вспышку SB-700 Nikon с камерой Nikon D 850, насколько я знаю вспышка этой модели универсальная и совместима с моделью камеры. Режим на камере «управление вспышкой» отключен( как его включить ума не приложу) воспроизводит- этот параметр не доступен при текущих настройках фотокамеры или в текущем состоянии фотокамеры. Настройки камеры в режиме М. Помогите пожалуйста в чем ошибка, что я делаю не так.
Увы, у 850-го нет внешней вспышки, а в 700ке нет радиомодуля, который есть в 850ке. Соответственно, для управления нужна внешняя совместимая вспышка или SU-400. Для синхронизации — радиосинхронизатор
Подскажите пожалуйста как синхронизировать вспышку SB-700 Nikon с камерой Nikon D 850, насколько я знаю вспышка этой модели универсальная и совместима с моделью камеры. Режим на камере «управление вспышкой» отключен( как его включить ума не приложу) воспроизводит- этот параметр не доступен при текущих настройках фотокамеры или в текущем состоянии фотокамеры. Настройки камеры в режиме М. Помогите пожалуйста в чем ошибка, что я делаю не так.
Увы, у 850-го нет внешней вспышки, а в 700ке нет радиомодуля, который есть в 850ке. Соответственно, для управления нужна внешняя совместимая вспышка или SU-400. Для синхронизации — радиосинхронизатор
Чего не хватает Adobe
Вышла новая подверсия Lightroom, которая, в очередной раз, добавила сколько-то камер и объективов в поддержку профилей — не первый год уже и телефоны туда добавляют, чтобы программа научилась мудро править оптические искажения в Google Pixel, к примеру, который и так заряжен вычислительными алгоритмами. И кажется даже, вот оно, для людей! Вот только почему-то не добавляет компания всю линейку камер и объективов Panasonic (родных, не китайских каких-то), будто на них вовсе никто фото не снимает.
Вышла новая подверсия Lightroom, которая, в очередной раз, добавила сколько-то камер и объективов в поддержку профилей — не первый год уже и телефоны туда добавляют, чтобы программа научилась мудро править оптические искажения в Google Pixel, к примеру, который и так заряжен вычислительными алгоритмами. И кажется даже, вот оно, для людей! Вот только почему-то не добавляет компания всю линейку камер и объективов Panasonic (родных, не китайских каких-то), будто на них вовсе никто фото не снимает.
Антихрупкость для фотографа
Если верить последней книге Нассима Талеба (кстати, прекрасной), то фотографы относятся к той категории профессий, которая принципиально антихрупка (то есть, лучше подготовлена к жизни). Нет, не все фотографы, а только те, которые работают фрилансерами, а соответственно, это накладывает на них соответствующее отличия от обычных офисных сотрудников. Мы написали большую статью про антихрупкость для фотографа на сайте, но кратко изложим её постулаты ниже, чтобы вы уже сейчас, не читая длинных лонгридов, могли ею воспользоваться:
1. Много заказчиков лучше одного работодателя. Один кинет — и это не станет жизненной трагедией, а ты выплывешь.
2. Несколько камер лучше одной и дорогой. Мало того, что камеры иногда сбоят и садятся, их еще и для интервью иногда не хватает.
3. Гибкий график вместо рабочей недели. Посидеть в ночи за обработкой картинок, а потом полдня спать — романтика же...
4. Фото, видео и трансляции лучше, чем просто фото. Пока вы тут крутите носом, ваши коллеги рубят капусту на том, чего вы не хотите замечать в упор.
5. Ты с коллегами лучше, чем просто ты. Сегодня ты нашел, кто тебя подменит во время болезни — а завтра все вместе отсняли крутую свадьбу.
6. Вкладывайся в навыки, а не технологии. Умение видеть композицию в стопке спичек куда важнее нового айфона.
7. Читай книги, а не покупай курсы. Книга — лучший подарок, даже если она у твоего друга уже есть.
Если верить последней книге Нассима Талеба (кстати, прекрасной), то фотографы относятся к той категории профессий, которая принципиально антихрупка (то есть, лучше подготовлена к жизни). Нет, не все фотографы, а только те, которые работают фрилансерами, а соответственно, это накладывает на них соответствующее отличия от обычных офисных сотрудников. Мы написали большую статью про антихрупкость для фотографа на сайте, но кратко изложим её постулаты ниже, чтобы вы уже сейчас, не читая длинных лонгридов, могли ею воспользоваться:
1. Много заказчиков лучше одного работодателя. Один кинет — и это не станет жизненной трагедией, а ты выплывешь.
2. Несколько камер лучше одной и дорогой. Мало того, что камеры иногда сбоят и садятся, их еще и для интервью иногда не хватает.
3. Гибкий график вместо рабочей недели. Посидеть в ночи за обработкой картинок, а потом полдня спать — романтика же...
4. Фото, видео и трансляции лучше, чем просто фото. Пока вы тут крутите носом, ваши коллеги рубят капусту на том, чего вы не хотите замечать в упор.
5. Ты с коллегами лучше, чем просто ты. Сегодня ты нашел, кто тебя подменит во время болезни — а завтра все вместе отсняли крутую свадьбу.
6. Вкладывайся в навыки, а не технологии. Умение видеть композицию в стопке спичек куда важнее нового айфона.
7. Читай книги, а не покупай курсы. Книга — лучший подарок, даже если она у твоего друга уже есть.
Простые фокусы
Антихрупкость для фотографа
Сейчас читаю книгу Нассима Талеба «Антихрупкость» и понимаю, что эта книга написана как раз для меня и всех остальных фрилансеров настоящего времени. Читая, понимаю, что многие фотографы как раз не…